黃平

摘要：為進(jìn)一步探索中國(guó)民族文化在芭蕾舞藝術(shù)中的融入價(jià)值，本文基于芭蕾舞藝術(shù)中中國(guó)民族文化的滲透形式，對(duì)中國(guó)民族文化在芭蕾舞藝術(shù)創(chuàng)作、訓(xùn)練中的運(yùn)用展開(kāi)分析。同時(shí)提出我國(guó)芭蕾舞藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的基本方向，希望給予相關(guān)藝術(shù)工作者建議與參考。

關(guān)鍵詞：民族文化;芭蕾舞;藝術(shù)

引言：在中國(guó)芭蕾舞藝術(shù)發(fā)展中，芭蕾舞藝術(shù)作品是我國(guó)對(duì)外交流、文化交流的重要途徑。為在舞蹈藝術(shù)作品創(chuàng)作中，發(fā)揮其藝術(shù)內(nèi)涵對(duì)文化元素的表現(xiàn)作用，相關(guān)人員需將中國(guó)民族文化，應(yīng)用在芭蕾舞藝術(shù)創(chuàng)作中，打造具有中國(guó)民族特色的芭蕾舞藝術(shù)體系。

一、芭蕾舞藝術(shù)中中國(guó)民族文化的滲透形式

（一）人物與風(fēng)格

人物是芭蕾舞藝術(shù)作品的靈魂所在，是中國(guó)民族傳統(tǒng)文化融入芭蕾舞藝術(shù)的主要形式之一。比如在芭蕾舞舞臺(tái)劇中，可將自強(qiáng)不息、艱苦奮斗等民族氣節(jié)賦予角色，以此在芭蕾舞藝術(shù)展示中，凸顯中國(guó)民族文化魅力。而風(fēng)格作為芭蕾舞蹈作品創(chuàng)作時(shí)的情感特質(zhì)，將中國(guó)民族文化滲透在作品風(fēng)格中，是基于地區(qū)風(fēng)俗習(xí)慣、民族特色、審美偏好，將芭蕾舞藝術(shù)作品轉(zhuǎn)變?yōu)槊褡寤L(fēng)格[1]。而具有民族特點(diǎn)的美術(shù)、舞蹈及樂(lè)曲是芭蕾舞藝術(shù)民族化的應(yīng)用要素。

（二）舞蹈語(yǔ)言

芭蕾舞藝術(shù)中，其舞蹈語(yǔ)言集西方、東方特點(diǎn)于一身，將中國(guó)民族傳統(tǒng)文化元素，運(yùn)用到芭蕾舞舞蹈語(yǔ)言創(chuàng)新中，是借助舞蹈形式、內(nèi)容，傳遞民族語(yǔ)言。比如足尖舞是芭蕾舞的核心舞蹈語(yǔ)言之一，民族文化在芭蕾舞藝術(shù)中的滲透，可在足尖舞呈現(xiàn)中，增加中國(guó)戲劇、民族舞的表演技巧，強(qiáng)化芭蕾舞藝術(shù)民族特色。此外，西方芭蕾舞藝術(shù)中，作品題材、人物、舞蹈語(yǔ)言、風(fēng)格均可視為民族傳統(tǒng)文化的融合方向，是我國(guó)芭蕾舞藝術(shù)創(chuàng)新實(shí)踐的關(guān)鍵所在。對(duì)升華中國(guó)芭蕾舞藝術(shù)作品，發(fā)揚(yáng)中國(guó)民族文化意義重大。

二、中國(guó)民族文化在芭蕾舞藝術(shù)中的運(yùn)用與創(chuàng)新

（一）中國(guó)民族文化在芭蕾舞藝術(shù)中的運(yùn)用

1.芭蕾舞藝術(shù)舞劇結(jié)構(gòu)的民族化

芭蕾舞藝術(shù)表演劇本審核要求，是確保劇本主題鮮明、情感表達(dá)連貫，以及人物個(gè)性特點(diǎn)突出、風(fēng)格表現(xiàn)飽滿，以清晰、直觀表演芭蕾舞藝術(shù)作品。因此，中國(guó)民族文化在芭蕾舞藝術(shù)中的整體運(yùn)動(dòng)，是在芭蕾舞藝術(shù)表演劇本創(chuàng)作時(shí)，實(shí)現(xiàn)芭蕾舞藝術(shù)舞劇結(jié)構(gòu)的民族化。一方面，明確芭蕾舞藝術(shù)作品表演形式時(shí)，可融入民族文化風(fēng)格、戲劇等劇目元素，從而突出芭蕾舞藝術(shù)民族特色[2]。而在芭蕾舞舞蹈編排、創(chuàng)作時(shí)，需利用民族舞蹈，豐富芭蕾舞藝術(shù)內(nèi)涵。另一方面，背景音樂(lè)作為芭蕾舞藝術(shù)的重要內(nèi)容，其舞劇結(jié)構(gòu)的民族化，同樣體現(xiàn)在背景音樂(lè)內(nèi)的民族特色，以及中國(guó)民族文化對(duì)舞臺(tái)音樂(lè)本身的創(chuàng)新作用。

2.芭蕾舞訓(xùn)練的民族化

古典舞是中國(guó)民族語(yǔ)言的投射，將古典舞神韻用于芭蕾舞訓(xùn)練，是中國(guó)民族文化在芭蕾舞藝術(shù)的中運(yùn)用形式之一。中國(guó)古典舞中精致、典雅的特點(diǎn)，是對(duì)舞者表演魅力的深入表現(xiàn)。而在芭蕾舞藝術(shù)訓(xùn)練中，為凸顯芭蕾舞訓(xùn)練的民族化，促進(jìn)中國(guó)民族文化與芭蕾舞藝術(shù)的融合。可在芭蕾舞訓(xùn)練中，利用古典舞動(dòng)作中的柔韌性、爆發(fā)性、協(xié)調(diào)性，為芭蕾舞藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)的創(chuàng)新改進(jìn)提供依據(jù)。現(xiàn)階段，全球化時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，在各類(lèi)文化不斷涌入的今天，民族文化中具有不同風(fēng)格特點(diǎn)的舞蹈，對(duì)我國(guó)芭蕾舞藝術(shù)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展有著不可替代的作用。相關(guān)人員需在芭蕾舞訓(xùn)練中，增加以中國(guó)古典舞、民族舞內(nèi)容，從而借助民族特色動(dòng)作，增強(qiáng)芭蕾舞藝術(shù)生命力，建立中國(guó)特色化的芭蕾舞藝術(shù)體系。

（二）中國(guó)民族文化在芭蕾舞藝術(shù)中的創(chuàng)新

1.拓展芭蕾舞藝術(shù)創(chuàng)作空間

中國(guó)民族文化在芭蕾舞藝術(shù)中的創(chuàng)新途徑，是通過(guò)民族文化中的舞蹈、音樂(lè)、文化特色，拓展芭蕾舞藝術(shù)創(chuàng)作空間。具體來(lái)說(shuō)，芭蕾舞藝術(shù)發(fā)展歷程悠久，其表演、創(chuàng)作方式已經(jīng)具有特定的規(guī)范與要求[3]。將中國(guó)民族文化用于芭蕾舞藝術(shù)創(chuàng)新時(shí)，需在芭蕾舞原有創(chuàng)作模式的基礎(chǔ)上，在芭蕾舞蹈動(dòng)作中，融入民族文化元素，表達(dá)民族情感。例如芭蕾舞劇《敦煌》的編排，是中國(guó)民族文化、西方芭蕾舞藝術(shù)在創(chuàng)新實(shí)踐中的嘗試。該藝術(shù)作品通過(guò)呈現(xiàn)厚重、瑰麗的敦煌藝術(shù)，詮釋甘于奉獻(xiàn)、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)亩鼗途瘛Ｍ瑫r(shí)通過(guò)西方芭蕾語(yǔ)匯，表達(dá)民族的情感，是芭蕾舞藝術(shù)中，中西融合的經(jīng)典作品。在表演中取得較大成功，肯定著西方芭蕾舞藝術(shù)、民族文化融合、創(chuàng)新的可行性。并且西方芭蕾藝術(shù)與中國(guó)民族文化碰撞中，表演者用足尖演繹，與中國(guó)傳統(tǒng)壁畫(huà)相融合，實(shí)現(xiàn)著千年壁畫(huà)的重生，使芭蕾舞藝術(shù)迸發(fā)出前所未有的藝術(shù)魅力。

2.增強(qiáng)芭蕾舞藝術(shù)民族性特點(diǎn)

在芭蕾舞藝術(shù)作品創(chuàng)造過(guò)程中，增強(qiáng)其民族性特點(diǎn)，是中國(guó)民族文化創(chuàng)新芭蕾舞藝術(shù)的重要方式之一。自《紅色娘子軍》芭蕾舞劇成功后，為促進(jìn)我國(guó)芭蕾舞藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展，應(yīng)避免作品創(chuàng)作的盲目性。而是挖掘國(guó)內(nèi)民族文化資源，豐富芭蕾舞藝術(shù)作品選材，借此通過(guò)民族文化中經(jīng)典人物、故事在芭蕾舞中的再次呈現(xiàn)，轉(zhuǎn)變芭蕾舞藝術(shù)固有風(fēng)格特點(diǎn)。使西方芭蕾舞藝術(shù)能夠具有中國(guó)民族特色，為我國(guó)民族文化、傳統(tǒng)文化傳承提供助力。在中國(guó)民族文化對(duì)芭蕾舞藝術(shù)的創(chuàng)新中，相關(guān)人員以中國(guó)民族文化、中國(guó)題材為舞劇原創(chuàng)劇目藍(lán)本，以西方芭蕾舞語(yǔ)言創(chuàng)作為渠道，抒發(fā)東方民族情感，創(chuàng)作特色化芭蕾舞藝術(shù)作品。比如《牡丹亭》、《天鵝湖》、《精衛(wèi)》等作品，是“中西芭蕾”的經(jīng)典作品。與此同時(shí)，為進(jìn)一步強(qiáng)化芭蕾舞藝術(shù)民族性特點(diǎn)，中國(guó)芭蕾藝術(shù)還應(yīng)將目光投在當(dāng)下民族文化發(fā)揚(yáng)中。以西方芭蕾舞藝術(shù)形式，表現(xiàn)當(dāng)代民族文化對(duì)國(guó)人生活、精神面貌的影響，使我國(guó)芭蕾藝術(shù)作品，在世界芭蕾藝術(shù)體系中占有一席之地。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，中國(guó)民族文化在芭蕾舞藝術(shù)中的運(yùn)用，是對(duì)我國(guó)芭蕾舞藝術(shù)創(chuàng)作、表演形式的創(chuàng)新與改進(jìn)。而民族文化在芭蕾舞藝術(shù)作品中的滲透形式，主要集中在芭蕾舞蹈語(yǔ)言、人物風(fēng)格中，其實(shí)踐方式在于芭蕾舞劇結(jié)構(gòu)、訓(xùn)練的民族化特點(diǎn)中。為進(jìn)一步推動(dòng)我國(guó)芭蕾舞藝術(shù)的深化發(fā)展，相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作人員，還應(yīng)積極挖掘中國(guó)民族文化藝術(shù)價(jià)值，轉(zhuǎn)變中國(guó)芭蕾舞藝術(shù)形態(tài)，使其成為舞蹈美學(xué)中具有中國(guó)民族特色的舞蹈藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]韓業(yè)庭，熊一璇.中國(guó)芭蕾突顯中國(guó)韻味——國(guó)內(nèi)十大芭蕾院團(tuán)首次“以舞論道”[J].視界觀，2018（003）：18-20.