虛擬演播室技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用

金鑫

摘 要：虛擬演播室技術(shù)在電視節(jié)目制作中主要有計(jì)算機(jī)模擬場(chǎng)景、攝像機(jī)跟蹤以及場(chǎng)景合成三項(xiàng)應(yīng)用技術(shù)，無論是新聞?lì)?、訪談?lì)愡€是綜藝類節(jié)目，都能實(shí)現(xiàn)良好的拍攝效果，是新時(shí)期下廣受關(guān)注的節(jié)目制作技術(shù)。本文對(duì)該技術(shù)主要內(nèi)容進(jìn)行簡(jiǎn)要概述后，詳細(xì)討論了其在各類電視節(jié)目中的實(shí)踐應(yīng)用，并提出其在應(yīng)用中的一些注意事項(xiàng)，以供參考。

關(guān)鍵詞：虛擬演播室技術(shù);電視節(jié)目制作;實(shí)踐應(yīng)用

相對(duì)于傳統(tǒng)的電視節(jié)目制作模式，虛擬演播室技術(shù)在成本、工序、質(zhì)量上都更加出色，通過信息技術(shù)和色鍵摳圖技術(shù)，能夠完成多種形式、質(zhì)量更佳的節(jié)目表現(xiàn)，同時(shí)也能減少節(jié)目場(chǎng)景的布局和設(shè)計(jì)，大大縮減拍攝成本及時(shí)間，是目前特別受歡迎的電視節(jié)目制作技術(shù)。當(dāng)然，該技術(shù)在具體應(yīng)用中也有很多需要注意的要點(diǎn)，將會(huì)直接關(guān)系到節(jié)目效果，所以該技術(shù)應(yīng)用中也需保證操作的規(guī)范性、嚴(yán)格性。

1 虛擬演播室技術(shù)應(yīng)用的基本概述

虛擬演播室技術(shù)主要是借助計(jì)算機(jī)技術(shù)，將實(shí)景攝像數(shù)據(jù)與計(jì)算機(jī)構(gòu)成的模擬背景加以結(jié)合展現(xiàn)出所需要的節(jié)目效果，從其基本概念也可以看出其具備多種優(yōu)勢(shì)，不僅能夠大幅減少演播室的設(shè)計(jì)與布局，而且還能根據(jù)節(jié)目需要更換各種類型的節(jié)目背景，使電視節(jié)目效果更佳。當(dāng)下我國在電視節(jié)目制作中普遍使用的虛擬演播室技術(shù)主要由計(jì)算機(jī)模擬場(chǎng)景、攝像機(jī)跟蹤以及視頻—場(chǎng)景合成三個(gè)部分構(gòu)成，本處就對(duì)這幾部分進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹。

1.1 攝像機(jī)跟蹤技術(shù)

在電視節(jié)目制作中一般會(huì)使用多個(gè)機(jī)位，通過多角度的攝像信息互補(bǔ)，確保電視節(jié)目更加真實(shí)，而虛擬演播室技術(shù)應(yīng)用中也會(huì)使用至少兩架數(shù)字?jǐn)z像機(jī)，并安裝上跟蹤器，置于確定好的具體位置上，從而保證攝像機(jī)在運(yùn)動(dòng)時(shí)也能完成攝像對(duì)象的準(zhǔn)確記錄，方便攝像數(shù)據(jù)后期進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)。目前所使用的跟蹤技術(shù)一般就是圖形網(wǎng)格識(shí)別技術(shù)、機(jī)械傳感技術(shù)以及紅外線識(shí)別技術(shù)，其中機(jī)械傳感技術(shù)因?yàn)樽陨硐拗埔蛩剌^少，能夠利用攝像機(jī)自身部件達(dá)成所需數(shù)據(jù)的采集，在節(jié)目拍攝中往往使用頻率最高。

1.2 計(jì)算機(jī)模擬場(chǎng)景

虛擬演播室在計(jì)算機(jī)模擬場(chǎng)景的構(gòu)建中主要有二維和三維兩種，用于不同的場(chǎng)景需要，即二維虛擬場(chǎng)景和三維虛擬場(chǎng)景。二維虛擬場(chǎng)景相對(duì)簡(jiǎn)單，主要繪制一處平面背景，多是作為后景放在真人身后;三維虛擬場(chǎng)景在制作上就要復(fù)雜的多，需要借助如3Dmax、front等軟件，綜合運(yùn)用完成整個(gè)立體三維場(chǎng)景的搭建。虛擬場(chǎng)景不僅對(duì)節(jié)目起到裝飾布局的作用，更能實(shí)現(xiàn)與真人的關(guān)聯(lián)互動(dòng)，再搭配上燈光、模型各實(shí)際參數(shù)的調(diào)控，能給觀眾以更強(qiáng)的真實(shí)體驗(yàn)[1]。

1.3 視頻—場(chǎng)景合成

該技術(shù)應(yīng)用在節(jié)目制作的后期環(huán)節(jié)，將攝像數(shù)據(jù)中的場(chǎng)景與人物摳出并放置在事前設(shè)計(jì)好的虛擬場(chǎng)景中，并對(duì)不協(xié)調(diào)的參數(shù)加以修正，使視頻與場(chǎng)景完美融合。該技術(shù)在應(yīng)用中要特別注意景深參數(shù)的調(diào)整，其能夠?yàn)榭刂魄袚Q臺(tái)提供變換依據(jù)，將場(chǎng)景合成中人物位置變換過程更加流程和諧，確保前景、后景之間的有效融合，增加視頻畫面的真實(shí)感;此外還要注意所拍攝的畫面數(shù)據(jù)務(wù)必要具備良好像素，否則將會(huì)造成畫面失真和流暢性不佳等問題。

2 電視節(jié)目制作中虛擬演播室技術(shù)的主要應(yīng)用內(nèi)容

2.1 新聞?lì)愲娨暪?jié)目中的應(yīng)用

新聞?lì)愲娨暪?jié)目在制作中和其他類有很大不同，其最關(guān)注的是時(shí)效性，節(jié)目的畫面設(shè)計(jì)、表現(xiàn)等都相對(duì)次要。該類節(jié)目制作時(shí)，在保證內(nèi)容真實(shí)客觀基礎(chǔ)上會(huì)以最快速度完成制作，而一些大型新聞節(jié)目多是在獨(dú)立專項(xiàng)演播室中，應(yīng)用到虛擬技術(shù)的地方很少，所以采用虛擬演播室技術(shù)多比較簡(jiǎn)單，以低成本的二維直播模式為主，只需在其后設(shè)計(jì)合適的場(chǎng)景即可。不過需要注意的是，該類節(jié)目拍攝時(shí)，要以主持人近景作為核心鏡頭，一般固定在合適位置上之后只需進(jìn)行簡(jiǎn)單的推、拉、搖、移等動(dòng)作用于場(chǎng)景簡(jiǎn)單變換，保證近景處的精準(zhǔn)拍攝即可[2]。

2.2 訪談?lì)愲娨暪?jié)目中的應(yīng)用

訪談?lì)惞?jié)目與新聞?lì)惞?jié)目一樣，在虛擬技術(shù)的應(yīng)用上相對(duì)較少，其更多是要凸顯節(jié)目嘉賓的訪談內(nèi)容，所以多不會(huì)設(shè)計(jì)比較豐富的場(chǎng)景，以免干擾觀眾傾聽。不過訪談?lì)惞?jié)目在空間感的營造上相對(duì)高一些，虛擬場(chǎng)景的構(gòu)建以自然簡(jiǎn)單、溫暖愜意類為主，營造一個(gè)適合于交流的環(huán)境，比如多將演播室設(shè)計(jì)為多邊形，并在各交邊處結(jié)合裝飾，如植物、座椅等使場(chǎng)景更加協(xié)調(diào)及溫和，從而減少主持人與嘉賓之間的陌生感和緊張心理。而在攝像機(jī)位等方面也多是以簡(jiǎn)單的引動(dòng)、適當(dāng)?shù)倪h(yuǎn)近景切換等為主，確保將節(jié)目訪談交流這一核心點(diǎn)表現(xiàn)出來。

2.3 綜藝類電視節(jié)目中的應(yīng)用

綜藝類節(jié)目隨著近些年節(jié)目類型越來越豐富，觀眾數(shù)量顯著提升，保證節(jié)目的趣味性和新穎性是這類節(jié)目的核心點(diǎn)，所以使用虛擬演播室技術(shù)的頻率相對(duì)更多，而其主要應(yīng)用點(diǎn)就是促進(jìn)節(jié)目畫面更加豐富，以提高播放效果。因?yàn)榫C藝類節(jié)目本身互動(dòng)比較多，而且參與人員也相對(duì)數(shù)量更多一些，所以拍攝任務(wù)要求更高，必須能夠在各類場(chǎng)景快速切換的場(chǎng)面下保證攝像質(zhì)量良好;同時(shí)因?yàn)楣?jié)目整體表現(xiàn)較快，所以攝像機(jī)在跟蹤定位及校準(zhǔn)工作上也要迅速、有效地完成;對(duì)于一些運(yùn)用多元拍攝手法或節(jié)目設(shè)計(jì)需要的情況下，還可使用如小搖臂、軌道車等輔助道具幫助拍攝，使節(jié)目整體表現(xiàn)效果更佳。

3 實(shí)際應(yīng)用中需要注意的事項(xiàng)

前面在各電視節(jié)目類型的應(yīng)用中也稍稍談及一些操作上的注意事項(xiàng)，其實(shí)對(duì)于虛擬演播室技術(shù)而言，其具體應(yīng)用的三個(gè)環(huán)節(jié)都至關(guān)重要，只要有一部分出現(xiàn)問題，整個(gè)節(jié)目效果都會(huì)大受影響。

其一，虛擬演播室技術(shù)的應(yīng)用要客觀對(duì)待。正如上文不同節(jié)目類型在虛擬演播室技術(shù)的應(yīng)用重點(diǎn)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)等方面都有很大不同，該技術(shù)雖使節(jié)目表現(xiàn)更加精美，但節(jié)目本身最關(guān)鍵的還是其內(nèi)容，包括風(fēng)格表現(xiàn)、觀眾群體、節(jié)目設(shè)計(jì)等，保證節(jié)目?jī)?nèi)容精彩，符合受眾需要的前提下再結(jié)合虛擬演播室技術(shù)加以優(yōu)化，而不應(yīng)該場(chǎng)面絢麗、內(nèi)容虛浮。

其二，注意虛擬場(chǎng)景與真實(shí)人物的協(xié)調(diào)性。在構(gòu)建虛擬場(chǎng)景時(shí)，要考慮到拍攝現(xiàn)場(chǎng)各物體的占比情況，最好事先對(duì)各數(shù)據(jù)參數(shù)加以確定后再進(jìn)行虛擬場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，以免出現(xiàn)物體大小比例失調(diào)情況下造成的畫面失真。再者也要在場(chǎng)景構(gòu)建完后對(duì)應(yīng)真人服飾的色彩搭配，確保節(jié)目整體畫面色彩的和諧[3]。

其三，藍(lán)箱內(nèi)參數(shù)要如實(shí)記錄。電視節(jié)目錄制過程中，攝像機(jī)機(jī)位、高度、寬度這些數(shù)據(jù)都要事先記錄下來，以這些參數(shù)為基礎(chǔ)，可以構(gòu)建起較為詳細(xì)的三維場(chǎng)景模型，對(duì)藍(lán)箱空間整體結(jié)構(gòu)、大小，以及主持人活動(dòng)范圍、動(dòng)作幅度等都能加以明確;當(dāng)然藍(lán)箱具體大小要按照節(jié)目類型考慮，主持人若需來回走動(dòng)，藍(lán)箱就應(yīng)布置較大，若只是靜坐主持，空間可以適當(dāng)縮小。

其四，注意燈光選擇的合理性。目前虛擬演播室中常使用的是LED影視平板柔光燈，其使用中，要使虛擬演播室藍(lán)箱布光均勻且能將整個(gè)虛擬藍(lán)箱照亮，可先前景布光，再藍(lán)箱布光，并結(jié)合補(bǔ)光技術(shù)使其滿足視頻摳藍(lán)需要。

4 結(jié)語

總之，虛擬演播室技術(shù)在電視節(jié)目制作中發(fā)揮卓有成效的價(jià)值，但我們?cè)趯?duì)該技術(shù)應(yīng)用分析時(shí)，不僅要看到技術(shù)本身應(yīng)用上的合理搭配，以及技術(shù)操作上的規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)，更要以節(jié)目需要作為關(guān)鍵點(diǎn)，虛擬演播室技術(shù)本身為電視節(jié)目制作服務(wù)，而未來各種新式技術(shù)的突破也必將從節(jié)目需要入手，如AR和VR技術(shù)的進(jìn)一步開發(fā)，將更多虛擬人物、互動(dòng)場(chǎng)景等融合在電視節(jié)目的制作環(huán)節(jié)中，也將會(huì)為其節(jié)目效果提升提供重要作用。所以我們更要從虛擬演播室技術(shù)現(xiàn)有體系出現(xiàn)，不斷深掘技術(shù)革新發(fā)展的潛力，為電視觀眾創(chuàng)造更多優(yōu)質(zhì)節(jié)目。

參考文獻(xiàn)

[1]鞏珂.虛擬演播室在新時(shí)期電視節(jié)目制作中的結(jié)合與應(yīng)用[J].科技傳播，2019，11（12）：79.

[2]戚連秀.虛擬演播室技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用[J].科技傳播，2019，11（13）：82.

[3]陳燕.虛擬演播室技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用探討[J].視聽，2018（12）：256.