包光潛

臨近春節(jié)，不想竟見到郭津京先生的《梅花圖》。

先是墨梅，濃淡相宜，焦枯得當(dāng)一“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤”;后是紅梅，鐵骨映襯，艷而不俗一“觸目橫斜干萬(wàn)朵，賞心只有兩三枝”。這些年來(lái)，我一直耽于生活，也想超然于物阜民豐的俗世，而事實(shí)，上往往身裹其中。不見梅花，已然多年。而今畫家有意，梅花報(bào)春，滿室生香，怡情愜意。我自然想起兩句詩(shī)來(lái)：“江南春信早，先寄一枝來(lái)?！边@是我新年收到的最好的禮物。

一如畫家愛梅專情，我也孜孜不倦，先睹為快。乍一看，我便覺得有說(shuō)話的空間。這空間當(dāng)然是畫家于有意或無(wú)意中留下的。你可以想象這個(gè)空間的存在，譬如梅花三兩朵、雪花漫天飛，譬如踏雪賞梅……其實(shí)呢，春天已站在你的眼前了。你一側(cè)目，梅花便橫斜在水畔，青草幽幽，散發(fā)著春天的信息。你一回首，梅花便吟吟地笑，甚至喊出聲音。而你留下的那串腳印，正蕩漾著汪汪的春水。再往前走幾步，俏麗而伸出腦袋的恰恰是蓓蕾初綻的梅花。此時(shí)此刻，所有你用心傾聽的，都是與梅花和春天有關(guān)的消息。

梅花被無(wú)數(shù)文人吟誦，也被無(wú)數(shù)畫家描繪。每個(gè)人的梅花不盡相同，每個(gè)讀者心中的梅花也是不一樣的。宋以降，畫梅大家代有人出，如王冕、陳憲章、金農(nóng)、汪士慎、吳昌碩等，他們所畫梅花各具特色，極盡梅花的清韻、艷麗、傲然、孤絕，寄托了畫家的精氣神。

“梅以曲為美，直則無(wú)姿;以欹為美，正則無(wú)景;以疏為美，密則無(wú)態(tài)?！惫蚓┫壬膊焕狻ＫP下的老梅，枝折瘤曲，鐵骨錚錚;梅枝蘊(yùn)含篆意，剛勁拙樸。疏枝橫斜，老干遒勁，忽有幾朵新發(fā)，那情那景之美，令人欣喜不已。誠(chéng)然，文人之梅，多賦有風(fēng)骨，寓意深刻。自古以來(lái)，以梅為題而賦詩(shī)作畫者無(wú)數(shù)。特別是畫家，往往讓梅的干、枝、花、色等，發(fā)生“病”變，以寄托個(gè)人的思想情感，甚或映照畫家的人格。而順梅以自然的作品，則少之又少，但并非沒有。

郭津京先生的《梅花圖》非常純粹，除了梅，別無(wú)他物，至少我讀到的，基本如此。老梅，觸目橫空或矗立;著幾朵梅花，無(wú)論紅梅還是墨梅，皆有清歡之色，更有淡雅之香，沒有喚春春不當(dāng)，只有春歸來(lái)。梅花綻放，已然掙破寒冬牢籠。譬如題有明代金幼孜《題墨梅贈(zèng)楊稷》詩(shī)的那幅扇形《梅花圖》一“素質(zhì)比瑤瑰，貞心不易摧。江南春信早，先寄一枝來(lái)”;還有題有明代丘滀《題墨梅》詩(shī)的那幅——“老龍半夜飛下天，蜿蜒斜立瑤階里。玉鱗萬(wàn)點(diǎn)一齊開，凝云不流月如水”，均是如此。

郭津京先生還有一幅《墨梅圖》，尤為奇特，向右傾斜的軀干約占畫面的60%。梅樹表皮粗糲，恰如龍鱗交疊，明暗相間，白中有黑，黑中有白，黑白自然交替，直觀地展示了老梅的蒼勁古雅。令人可喜的是，古拙之干逸出幾枝新梅，卻自帶稟性，譬如虬枝瘤曲;更讓，人興奮不已的是，梅枝上綻放朵朵梅花，冰清玉潔，暗香馥郁。

老干新枝臨歲末，一樹獨(dú)先天下春。

春天不僅是從梅花枝頭，上歸來(lái)，還是從冰天雪地中吐露出春天來(lái)臨的消息。你看看圖畫中除了黑白之外的唯一色彩，便是背景中的淡藍(lán)。拙樸的古干，旁逸的新枝，迎春的梅花，淡藍(lán)的背景……它們恰恰映射出畫家的內(nèi)心世界和精神追求。

從構(gòu)圖上來(lái)看，它也是別出心裁的，迥然別于其他。相同之處，除了梅，別無(wú)他物。畫家愛梅之純粹，可窺一斑。其構(gòu)圖特點(diǎn)，至少有三。一是前面提到的軀干遮天蔽地，占了大半個(gè)畫面，以此顯示梅的來(lái)歷不凡，自有源頭，且緣古而化，又添新生。二是畫面右上側(cè)旁出的新枝，再次遮掩了隱隱約約的淡藍(lán)——初春的天地，融為一體。新枝有兩個(gè)部分構(gòu)成，即密集者與稀疏者。稀疏者僅一枝，淡然橫斜，傾向回春的大地。倘若畫面于此戛然而止，它的重心必然處于高立，即便根再深的梅樹，也會(huì)被大地拋棄而轟然倒下。郭先生巧妙地用清代畫家李方膺的三首《題梅花》詩(shī)，解決了這個(gè)問題。雖然三首詩(shī)讀起來(lái)略顯多余，但少了這些文字，卻是無(wú)力支撐。這三首詩(shī)分別是：“寫梅未必合時(shí)宜，莫怪花前落墨遲。觸目橫斜干萬(wàn)朵，賞心只有兩三枝?！薄皳]毫落紙墨痕新，幾點(diǎn)梅花最可人。愿借天風(fēng)次得遠(yuǎn)，家家門巷盡成春。”“洗凈鉛華不染塵，冰為骨骼玉為神。懸知天上瓊樓月，點(diǎn)綴江南萬(wàn)斛春?！?/p>

郭先生的《墨梅圖》，讓我想起吳昌碩作于1917年的《紅梅圖》。此圖紅梅朵朵盛開，濃淡錯(cuò)落有致，迎風(fēng)立雪而悄然著于枝頭，清香撲面而來(lái)。古老的梅樹，露出粗陋的梅根，整個(gè)畫面中的軀干呈弧形，并立于右側(cè)，左邊是題畫詩(shī)：“南風(fēng)熏鼻霞?xì)怵?，青燈熒熒照板屋。堆書古案靜如拭，著樹春光紅可掬。燈前奉母一枝折，牘虬蠕蠕瘦蛟縮。兒童奇貨比顏色，瓦盆抱出重陽(yáng)鞠。倉(cāng)卒恐污寒具油，忙煞山妻收卷軸。長(zhǎng)須奴子背燈立，攔若斗雞成木（此句少一字——作者注）。守歲今宵拌閉門，奪門人傳鬼聚族。衣冠屠販握手榮，得肥者分臭者逐。道人作畫筆盡禿，凍燕支調(diào)墨一斛。畫成更寫桃符新，爆竹雷鳴起朝旭?！痹搱D老梅雄姿遒勁，虬枝密柯而不離其本，繁而不亂，酣然抒發(fā)了畫家胸中郁勃之氣。

我讀過(guò)不少吳昌碩的《梅花圖》，也專門寫過(guò)文章。吳昌碩寫梅，多及墨梅和紅梅，也兼及綠梅，緣物寄情，抒發(fā)胸懷。他的紅梅時(shí)常與石為伴，甚至配以菖蒲等，譬如《貴壽無(wú)量》《歲朝清供圖》等。菖蒲幽雅，寒梅高潔。吳昌碩一生酷愛梅花，而畫梅有成卻在半百之后。其筆墨酣暢，枝干雄健，梅花抖擻，情趣盎然。他畫梅少有全樹，也非干枝萬(wàn)蕊，而是喜歡把環(huán)境和氣氛省略到不能再添一筆，如特寫鏡頭，既細(xì)致，又逼真，得梅花真性靈，實(shí)乃劃金刻石之作。我在吳昌碩的《梅花圖》中讀到“十年不到香雪海，梅花憶我我憶梅”，油然想起清代任熊《十萬(wàn)圖冊(cè)》中的《萬(wàn)橫香雪》。它描繪的是蘇州香雪海的景色。山巒起伏，溪水蜿蜒。青色岡巒，白色梅花，相互映襯，春色妖嬈，宛如雪海茫然，所謂“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”。而吳昌碩畫筆下的香雪海，多指余杭的超山——一生眷戀，終而歸來(lái)。

我說(shuō)起吳昌碩的梅花，是因?yàn)楣蚓┫壬木裰?，隱約閃現(xiàn)著吳昌碩的梅影。郭先生的《墨梅圖》，雖然形似吳昌碩上述《紅梅圖》，卻不遜色一二，包括題詩(shī)。當(dāng)然，隔代畫作極少能夠相提并論，更不能進(jìn)行細(xì)致比較而論高下，何況畫家們有著不同的經(jīng)歷和閱歷，包括社會(huì)實(shí)踐以及修養(yǎng)。即便同一個(gè)畫家，在相同地方、相同時(shí)間段里的同題創(chuàng)作，也不盡相同，往往為情緒使然。

“畫梅須具梅氣骨，人與梅花一樣清。”祝愿郭津京先生畫梅不倦，一往情深。

郭津京簡(jiǎn)介：

郭津京，1956年生于天津，祖籍山東榮成，字柳城居士，南虢游藝人，齋號(hào)都市畫軒。

自幼酷愛書畫，習(xí)畫學(xué)書始于少時(shí)。20世紀(jì)80年代初，拜畫梅泰斗于希寧老先生為師，得其親授，并在老先生的指導(dǎo)下大量臨摹了八大山人、吳昌碩、齊白石、王雪濤等大師前輩們的經(jīng)典之作，經(jīng)過(guò)幾十年的筆耕墨煉，書法和國(guó)畫的創(chuàng)作極具個(gè)人風(fēng)格。作品展現(xiàn)出深厚的傳統(tǒng)功力和獨(dú)特意境，馥郁的花香，清蓮的幽靜，遠(yuǎn)山的豁達(dá)，躍然紙上，呼之欲出。畫作大氣磅礴，構(gòu)圖飽滿和諧。許多作品被國(guó)際友人、藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。

現(xiàn)為中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)書畫委員會(huì)委員，世界華人書畫家協(xié)會(huì)山東分會(huì)副主席兼濟(jì)南創(chuàng)作基地藝委會(huì)主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)山東分會(huì)會(huì)員，并被東方藝術(shù)天地特聘為藝術(shù)顧問。