邵大箴

苗再新是當(dāng)代中國(guó)畫人物畫領(lǐng)域一位有卓越成就的中年畫家。他長(zhǎng)成于改革開放新時(shí)期，不僅經(jīng)過系統(tǒng)的美術(shù)教育，有扎實(shí)的造型技巧和訓(xùn)練有素的筆墨功力，而且以濃厚的興趣廣泛涉獵各個(gè)藝術(shù)門類。除主攻國(guó)畫外，他對(duì)書法、水彩、水粉、油畫和雕塑也有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。在中西繪畫比較中，他更深刻地認(rèn)識(shí)和體會(huì)到傳統(tǒng)國(guó)畫語(yǔ)言的特長(zhǎng)與魅力，也促使他思考前輩畫家們?cè)谥形骱翔抵羞M(jìn)行的艱苦探索和取得的成就，以及在新的歷史條件下可能拓展的空間。他深知，自己要在藝術(shù)上有所突破，必須開闊視野，從縱橫兩個(gè)方面研究國(guó)畫人物畫取得的成績(jī)和存在的問題，從而正視困難，迎接挑戰(zhàn)。

在一篇《從藝心得》的小文中，他寫道：“想中國(guó)畫發(fā)展至今，理論、樣式與技法已相當(dāng)成熟，再欲向前邁進(jìn)一步何其難哉！然而發(fā)展亦屬必然，故我輩尚須迎難而上，義不容辭。否則有何面目回望博大精深之傳統(tǒng)，有何面目展望璀璨壯麗之未來呢？”可貴的是，他有了這種文化自覺和自信之后，又十分清晰地認(rèn)識(shí)到如何落實(shí)于行動(dòng)，那就是“用心畫畫”。用不用心畫畫，實(shí)際上是當(dāng)前國(guó)畫界以至整個(gè)畫界普遍存在的重要問題。繪畫創(chuàng)新，不外乎是審美理念和技藝兩個(gè)層面的問題。解決這兩個(gè)問題的關(guān)鍵是藝術(shù)家須用心對(duì)待。用心思考方向，不是口頭高喊口號(hào)，而是用心處理一個(gè)個(gè)繪畫技藝問題，掌握扎實(shí)的手工技巧，并在技藝中體現(xiàn)自己的心智，不滿足于純粹技巧的展示。很顯然，苗再新是一位方向堅(jiān)定、審美理想清晰的實(shí)干家。近二十多年來，他創(chuàng)作了許多主題性鮮明的作品和情趣生動(dòng)的小品，就充分說明這一點(diǎn)。

近幾年來，一些人對(duì)中西合璧的寫實(shí)人物畫多有微詞，把國(guó)畫吸收西畫寫生法與素描造型結(jié)構(gòu)視作背離傳統(tǒng)道路的歧途，認(rèn)為是“五四新文化運(yùn)動(dòng)”激進(jìn)主義的產(chǎn)物。對(duì)此，苗再新有自己的認(rèn)識(shí)。他既看到前幾十年寫實(shí)人物畫在造型與筆墨交融中存在的不足，更充分肯定前輩藝術(shù)家們所取得的成就，他決心繼承這一探索方向，在具有現(xiàn)實(shí)主義精神的寫實(shí)人物畫的創(chuàng)作上貢獻(xiàn)自己的力量。他把努力的重點(diǎn)放在兩個(gè)方面：在大幅主題性人物畫創(chuàng)作中精心刻畫人物形象和強(qiáng)化筆墨質(zhì)量，特別在藝術(shù)格調(diào)上下功夫。苗再新筆下的人物不論是軍人、礦工、普通農(nóng)民或少數(shù)民族人物，都有性格、有精神，毫不概念化、臉譜化，都是從現(xiàn)實(shí)生活攝取的素材中提煉而成。他重視寫生，保持寫生的生動(dòng)性：更重視藝術(shù)加工，強(qiáng)化藝術(shù)表現(xiàn)力，以適應(yīng)主題的需要。每幅人物畫的基調(diào)鮮明，《兒女英雄》中突出“眾志成城、萬(wàn)眾一心”抗敵的氣概;《雪狼突擊隊(duì)》中戰(zhàn)士的威武沉著與自信;《吉祥高原》《牧場(chǎng)冬晨》中一片和平安逸氣氛;《生命的支撐》中畫面流露出的感人真情;《朝圣之路》中突出藏民的純樸和虔誠(chéng)……多人物構(gòu)圖的畫面，特別是少數(shù)民族題材，如組畫《民族之光》中的一些作品，常用自然環(huán)境和生活景象襯托，帶有風(fēng)情色彩，但始終以人物形象為中心，用溫馨的筆墨描寫少數(shù)民族不同的生活習(xí)慣和風(fēng)俗人情。

苗再新除了花大氣力用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨徒Y(jié)合傳統(tǒng)的寫意法刻畫人物性格和表情外，還善于用曲折有致、流動(dòng)的線條組織富有變化的塊面構(gòu)建畫中人物，賦予人物動(dòng)態(tài)以韻律和節(jié)奏。為避免人體部位流動(dòng)的塊面產(chǎn)生瑣碎感，他巧妙地用長(zhǎng)線、墨或色彩加以調(diào)節(jié)，使之不僅不失整體感，而且還有難能可貴的格局美。格局美從形式上說關(guān)乎構(gòu)圖，實(shí)際上更與畫面上融通、連貫的“氣”有密切的關(guān)系。這股“氣”來自現(xiàn)實(shí)生活對(duì)藝術(shù)家的啟示和藝術(shù)家擁抱生活的激情。正是這種激情驅(qū)使

苗再新，1953年生，山東棲霞人?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝委會(huì)委員、中國(guó)畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)國(guó)家畫院研究員、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院研究員、中央文史館書畫院研究員、北京市文史研究館館員、一級(jí)美術(shù)師。出版有《當(dāng)代名家技法圖例經(jīng)典——苗再新寫意人物》《中國(guó)當(dāng)代實(shí)力派人物畫家系列·苗再新》等。他努力把塊面造型與線的書寫更有機(jī)地融為一體，這是為寫實(shí)人物畫增加筆墨情趣的有效方法，也是他藝術(shù)個(gè)性面貌之所在。他的許多非重大主題性創(chuàng)作，也正是因?yàn)榧嬗性煨凸α退囆g(shù)修養(yǎng)，有筆墨情趣，受到人們的喜愛。這正如他自己所說的，希望作品給人的第一個(gè)感覺是中國(guó)情調(diào)的畫，是富有寫意精神和現(xiàn)實(shí)品格的創(chuàng)造。這其實(shí)也是中西合璧人物畫追求的理想目標(biāo)。

寫實(shí)體系的中國(guó)畫人物畫，要適應(yīng)人們不斷變化的審美趣味并有所作為，必須用心解決造型和筆墨的質(zhì)量，在這個(gè)基型上，用心刻畫人物形象和追求畫面的神韻，從而展現(xiàn)出純正的中國(guó)畫格調(diào)和有文化深度的意境。苗再新在這方面所做的探索和取得的成就值得我們重視和研究。相信他今后會(huì)邁出更雄健的步伐，為中國(guó)畫人物畫的復(fù)興和繁榮做出更大的貢獻(xiàn)。

責(zé)任編輯：陳春曉