淺析歌唱中咬字的重要性

摘要：歌曲完美的演唱需要組成的部分很多，本文通過(guò)高位置演唱、氣息與感情三個(gè)方面與咬字的關(guān)系，淺析了咬字在歌唱中的重要性。

關(guān)鍵詞：歌曲演唱;咬字;氣息

咬字是歌唱的靈魂，60年代是中國(guó)本土民歌的盛行時(shí)代，那個(gè)時(shí)代沒(méi)有科學(xué)的發(fā)聲技術(shù)，歌唱中氣息的運(yùn)用沒(méi)有被重視。歌唱家更注重咬字吐字。但是因?yàn)闆](méi)有氣息的功底，咬字過(guò)于生活化，沒(méi)有基礎(chǔ)的通道。70年代后，在傳統(tǒng)的聲樂(lè)發(fā)聲基礎(chǔ)之上引入了意大利等西方國(guó)家聲樂(lè)的發(fā)聲技術(shù)，使得氣息與咬字的配合度增加，人們對(duì)聲樂(lè)的審美又上一個(gè)新臺(tái)階。不論60、70年代還是80、90年代聲樂(lè)技巧在不斷進(jìn)步的基礎(chǔ)上咬字的重要性也越來(lái)越備受重視。歌唱是說(shuō)話與旋律相融合的一門(mén)藝術(shù)。它比語(yǔ)言更有美感，比旋律更有內(nèi)涵。所以語(yǔ)言是歌唱的基礎(chǔ)，優(yōu)美的旋律因?yàn)檎Z(yǔ)言而產(chǎn)生，同時(shí)通過(guò)咬字發(fā)音與音樂(lè)旋律相結(jié)合。當(dāng)代中國(guó)的民族唱法更加注重將中國(guó)元素的咬字與西方的腔體塑造相結(jié)合，真正做到了“字正腔圓”。本文以歌曲《蘭花花》為例，淺析歌唱中咬字與高音位、氣息流動(dòng)及感情表達(dá)的關(guān)聯(lián)，突出咬字在歌唱中的重要性。

一、咬字與歌唱高位置保持的關(guān)系

如何保持歌唱高位置，我們首先要懂得一個(gè)概念：頭腔共鳴。頭腔共鳴的面罩唱法是由鼻腔、上顎、唇齒以及顴骨兩邊包圍的空間發(fā)生的震動(dòng)。歌唱的時(shí)候只有聲音進(jìn)入面罩聲音音色才能更明亮。其次利用頭腔共鳴使聲音上下統(tǒng)一。咬字清晰才能向更高音區(qū)發(fā)展，也就是說(shuō)利用頭腔共鳴可以讓歌者在歌唱的時(shí)候開(kāi)口、發(fā)聲出自同一位置，這就是我們經(jīng)常說(shuō)的高位置歌唱的保持。在保持頭腔共鳴的基礎(chǔ)上要準(zhǔn)確定位咬字位置，即咬在顴骨后方，通俗的說(shuō)也就是上牙齒最后兩顆大牙的后面。如果咬字位置偏低就會(huì)舌根幫忙或者咬字位置在下牙齒，下巴就會(huì)幫忙，下巴用力導(dǎo)致面罩唱法破壞歌高音完全上不去。因此歌唱中大嘴巴唱歌是非常忌諱的。其次，在歌曲演唱中咬字位置不能靠前，保持通道內(nèi)換字非常重要，換字位置保持在咽壁通道的上方，即小舌跟咽壁連接處。管道內(nèi)換字歌唱可以有效的避免下巴用力，從而使得氣息通暢的進(jìn)入頭腔。再次，咬字最重要的是如何咬。在咬字位置及通道都已穩(wěn)定的情況下，通過(guò)喉、舌、唇、齒的配合將字要咬清楚。下面我們通過(guò)歌曲《蘭花花》帶入分析下：歌曲第一句“青線線那個(gè)藍(lán)線線”這句中開(kāi)始的“青”字的發(fā)音一定要貼住咽壁后方，如果咬字咬在唇齒音位置則后面“線線”兩個(gè)字的發(fā)音過(guò)于橫向聲音沒(méi)有立體感，容易卡嗓。給人一種空間感不夠即刻破音的錯(cuò)覺(jué)。反之“青”字屬于閉口音，在咬閉口音的時(shí)候口腔內(nèi)空間把握好，吸氣保持喉嚨放松，將字豎起咬在咽壁上，后面“線線”兩個(gè)字是開(kāi)口音只需在唱歌的時(shí)候更加擴(kuò)大自己咽壁的空間咬在高位置上就可以了，如果過(guò)于橫向咬字咽壁就沒(méi)有著力點(diǎn)，高位置就無(wú)法保持導(dǎo)致高音無(wú)法上去，因此高位置與咬字位置是息息相關(guān)的。

二、咬字與氣息的關(guān)系

氣息是歌唱的原動(dòng)力，有氣息才有流暢的聲音，氣息的好壞對(duì)聲音的流動(dòng)起著決定性作用，僵硬的氣息導(dǎo)致聲音的流暢度不夠，從而造成斷詞、斷句，破壞歌曲表達(dá)的完整性。流暢的氣息讓音色優(yōu)美，表演豐富。那么咬字如何影響氣息的流動(dòng)呢？“字正腔圓、氣息流動(dòng)”兩組聲樂(lè)教師經(jīng)常掛在嘴邊的詞語(yǔ)，如何巧妙的掌握呢？下面我們用《蘭花花》中的第七段作為資料簡(jiǎn)單分析：這一段主要采用搖板的散拍子為主，相對(duì)自由的節(jié)奏對(duì)氣息的流動(dòng)性要求非常高。歌曲中“手提上羊肉，懷里揣上糕”其中“上”和“糕”是自由延長(zhǎng)，自由延長(zhǎng)的形式要求必須氣息流動(dòng)?！叭狻焙汀按А笔且幸簟Ｒ幸舻奶攸c(diǎn)在一個(gè)音的時(shí)值內(nèi)唱出兩個(gè)音。這就要求管道的空間一定要夠，咬字跟氣息的配合要迅速精準(zhǔn)。在這一段的演唱開(kāi)始部分我們必須吸氣將狀態(tài)打開(kāi)，在狀態(tài)中找好咬字位置，保證腔體是圓的。要想做到字正腔圓我們首先必須要將咽壁腔體吸開(kāi)足夠的空間，咬字可以在咽壁給予的空間內(nèi)轉(zhuǎn)圈的程度，換句話說(shuō)“字正和腔圓”是相輔相成的關(guān)系，只有腔體足夠圓潤(rùn)，字才能咬正。那么氣息如何流動(dòng)呢？我們?cè)诟璩臅r(shí)候?qū)⑶晃_(kāi)是第一步，調(diào)配橫膈肌有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)是第二步。如果咬字位置不正確 ，沒(méi)有在腔體內(nèi)完成，而是咬在唇齒間或者下巴上，就會(huì)阻止氣息進(jìn)入腔體，如果一味的強(qiáng)調(diào)咬字，口腔就會(huì)變緊，沒(méi)有用氣或者氣息很少，歌唱的時(shí)候就會(huì)用嗓過(guò)度，損壞聲帶。如果過(guò)于強(qiáng)調(diào)用氣，就會(huì)造成咬字不清晰，聲音窩在口腔內(nèi)，也不能表達(dá)歌曲的美感。因此“字正腔圓和氣息流動(dòng)”是一氣呵成，相互影響的，任何一方的缺失就會(huì)導(dǎo)致歌曲不能完整的呈現(xiàn)。

三、咬字與情感表達(dá)的關(guān)系

我國(guó)著名聲樂(lè)教育家沈相教授曾說(shuō)過(guò)：“咬字吐字清楚不清楚，干凈不干凈是歌唱的重要問(wèn)題，光有聲音，沒(méi)有好的咬字吐字的功夫是不可能完美的表達(dá)作品的內(nèi)容和思想感情的?！睕](méi)有感情的歌曲是沒(méi)有靈魂的，良好清晰的吐字是為了更好的表達(dá)歌曲的內(nèi)涵，對(duì)于不能風(fēng)格的歌曲表達(dá)的感情是不一樣的，這就要求學(xué)生在演唱歌曲的時(shí)候咬字規(guī)律，深度挖掘表達(dá)歌曲的內(nèi)涵。在民族唱法中，對(duì)于旋律慢，情緒悲的歌曲，咬字時(shí)多采用慢速度，弱力度和相對(duì)柔和的氣息流動(dòng)方式，對(duì)于活潑歡樂(lè)及憤怒的快節(jié)奏歌曲，咬字時(shí)多采用力度適中，較快的橫膈肌彈跳力的氣息流動(dòng)方式。對(duì)于朝氣蓬勃，中速的歌曲咬字時(shí)，我們多采用較強(qiáng)力度及橫膈肌快彈保持的氣息流動(dòng)方式。下面我們以歌曲《蘭花花》第三段、第四段對(duì)比分析一下咬字如何影響歌曲內(nèi)涵的表達(dá)。第三、四段：由G調(diào)轉(zhuǎn)入C調(diào)，速度慢一半，語(yǔ)氣也特別悲痛，描繪蘭花花被迫出嫁情景，從側(cè)面反映出封建禮教的無(wú)理與兇殘，我們演唱這首歌曲的時(shí)候咬字一定要放慢，韻母拉長(zhǎng)，前一句的咬字基礎(chǔ)上延展出后一句的咬字，連貫的咬字更能清晰表達(dá)主人翁悲傷的情緒。翻轉(zhuǎn)歌曲第五、六段：這兩段的咬字歸韻一定要快，歌曲收字干凈，通過(guò)果斷、堅(jiān)決的唱腔，唇齒強(qiáng)有力的爆發(fā)力跟氣息小線條彈跳相結(jié)合。才能更恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)主人翁堅(jiān)決的反抗的情緒。

總結(jié)

“用說(shuō)話的方式去唱歌”，這是很多音樂(lè)大師的口頭禪，可見(jiàn)咬字在歌曲演唱中占有重要的地位。通過(guò)本文的分析，相信大家已經(jīng)了解要想完整的表達(dá)一首歌曲，“咬字”的重要性不言而喻。作為高校教師的我們?cè)诼晿?lè)教學(xué)中，更應(yīng)該認(rèn)識(shí)到歌曲中咬字的重要性，學(xué)生入學(xué)后，除基本功的夯實(shí)外，必須將“咬字”放在教學(xué)的重中之重，讓學(xué)生通過(guò)咬字最直觀的了解通道、感情。真正理解到“字正腔圓”和“氣息流動(dòng)”的相互作用。

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作者簡(jiǎn)介：姓名：田亞男（1987.06--）;性別：女，籍貫：山東濰坊，民族：漢，學(xué)歷：研究生，現(xiàn)有職稱(chēng)：助教;研究方向：聲樂(lè)