摘要：在中國(guó)古代藝術(shù)家創(chuàng)作過(guò)程中意境屬于不懈追求，在中國(guó)山水畫(huà)的創(chuàng)作中意境具有較高的審美價(jià)值。中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作人員對(duì)相應(yīng)繪畫(huà)手法進(jìn)行合理運(yùn)用，可以在紙面上將心中的物像創(chuàng)作出來(lái)，呈現(xiàn)出更加生動(dòng)的畫(huà)面，將筆觸的節(jié)奏、韻律等充分彰顯，使中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作更加富有藝術(shù)感染力，啟迪人們的審美。我國(guó)存在悠久的歷史，存在深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，在中國(guó)山水畫(huà)的靈魂中融入了虛實(shí)相應(yīng)的繪畫(huà)理念①。意境在我國(guó)傳統(tǒng)文化中屬于一種追求，同時(shí)也是藝術(shù)價(jià)值的具體表現(xiàn)形式，意境可以作為中國(guó)山水畫(huà)價(jià)值衡量的一種重要標(biāo)準(zhǔn)，中國(guó)山水畫(huà)可以作為中國(guó)畫(huà)的最高成就代表，創(chuàng)作人員可以對(duì)水墨淡彩進(jìn)行運(yùn)用，利用多種方式對(duì)自身思想和情感進(jìn)行傳達(dá)，進(jìn)一步增強(qiáng)作品的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：中國(guó)山水畫(huà);意境;表達(dá)

中圖分類(lèi)號(hào)：J212

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020）15-0033-02

一、前言

在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，中國(guó)山水畫(huà)屬]i重要組成部分，中國(guó)山水畫(huà)的起源為隋唐時(shí)期，其存在多變的風(fēng)格，唐代山水畫(huà)富麗堂皇，宋代山水畫(huà)清新典雅，而到了元代，中國(guó)山水畫(huà)呈現(xiàn)出了空間疏朗，到了明清，又表現(xiàn)的更加嚴(yán)謹(jǐn)縝密②。但是無(wú)論時(shí)代如何發(fā)展與變遷，中國(guó)山水畫(huà)的審美過(guò)程中仍然貫穿了意境之美，各朝各代文人墨客不僅發(fā)掘了中國(guó)山水畫(huà)的畫(huà)法與表現(xiàn)形式，更加癡迷于對(duì)意境的追求。

在中國(guó)山水畫(huà)的藝術(shù)情懷和審美特征中意境屬于重要載體，一旦中國(guó)山水畫(huà)中缺乏意境，就會(huì)導(dǎo)致其喪失審美價(jià)值，其作品也就沒(méi)有了靈魂。當(dāng)前駐足于中國(guó)山水畫(huà)欣賞的人數(shù)眾多，他們深刻體驗(yàn)到了作品中的詩(shī)意與人文特點(diǎn)。意境可以為人們創(chuàng)作出更加廣闊的想象空間，使人們的追求與愿望得到滿足。所以在中國(guó)山水畫(huà)中意境成為了最高境界③。

二、中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作中的意境

在創(chuàng)作中國(guó)山水畫(huà)過(guò)程中，其意境表現(xiàn)不僅體現(xiàn)在平而繪畫(huà)中，更多的是一種內(nèi)在表現(xiàn)，可以體現(xiàn)出深層次的構(gòu)造。在中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中可以利用情景交融的藝術(shù)表現(xiàn)形式，將作者的精神追求充分凸顯。例如在創(chuàng)作八大山水畫(huà)過(guò)程中，其存在較高的意境渲染要求，需要?jiǎng)?chuàng)作人員利用流動(dòng)空靈的溝通方式，合理運(yùn)用簡(jiǎn)單含蓄的筆墨，統(tǒng)一協(xié)調(diào)整個(gè)山水畫(huà)的內(nèi)容，進(jìn)而充分表述出自身情感④。

（一）在中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作中意境屬于其靈魂

在中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)意境表現(xiàn)的追求，可以有效融合情與景，使創(chuàng)作人員在對(duì)景物進(jìn)行描述過(guò)程中，融入自身情感變化，提高藝術(shù)境界，進(jìn)而使作品創(chuàng)作的整體氛圍有效提升。在中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，意境屬于其靈魂，只有畫(huà)作中充分表現(xiàn)出意境，才能使作品的韻味明顯提升，從而使人們?cè)谧髌沸蕾p過(guò)程中，獲得更好的感官體驗(yàn)。所以在中國(guó)山水畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，意境已經(jīng)成為創(chuàng)作者的不斷追求。

（二）在中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作審美中意境屬于思想境界

意境表現(xiàn)需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的不斷積累，而逐漸演變而來(lái)。在中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中需要塑造意境，將意境為主，而表現(xiàn)為輔，在彰顯整部作品藝術(shù)效果的同時(shí)，充分表現(xiàn)出作品的藝術(shù)特征。意境表述主要是描述作品中的事物，并且添加自身情感，進(jìn)一步表達(dá)出作品中想要表達(dá)的哲學(xué)內(nèi)涵。在表達(dá)作品藝術(shù)內(nèi)涵過(guò)程中，需要對(duì)有限的視覺(jué)感官加以作用，從而在虛擬與現(xiàn)實(shí)營(yíng)造相應(yīng)的想象與聯(lián)系空間，讓觀賞人員可以更好的感受到自然景觀特征，引發(fā)人們的不同情感變化，進(jìn)而獲得新的作品感悟。

三、中國(guó)山水畫(huà)中意境的表現(xiàn)手法

（一）著墨技巧

中國(guó)山水畫(huà)被稱之為水墨畫(huà)，其主要是因?yàn)榕c著墨技巧的靈活運(yùn)用，在山水畫(huà)創(chuàng)作中著墨技巧屬于比較杰出的一種表現(xiàn)方法，其黑白兩色為主要色彩，黑色又可以分為五種，而白色多數(shù)都是由宣紙自身顏色來(lái)替代，黑色與白色被統(tǒng)稱為六彩，在中國(guó)山水畫(huà)作品中得到了廣泛應(yīng)用。中國(guó)山水畫(huà)最早開(kāi)始進(jìn)行意境渲染主要是在五代時(shí)期，而在六要概念提出后，著墨技巧真正在中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作中得到了應(yīng)用。并且隨著時(shí)間的推移，畫(huà)家們對(duì)著墨技巧不斷進(jìn)行研究，又逐漸出現(xiàn)了潑墨、蘸墨和破墨等多種表現(xiàn)手法，使中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作更加豐富，同時(shí)配合了渲染技法，使中國(guó)山水畫(huà)的悠遠(yuǎn)淡然意境得到了進(jìn)一步體現(xiàn)。

（二）用筆技巧

經(jīng)過(guò)對(duì)歷朝歷代山水畫(huà)的分析可以發(fā)現(xiàn)，中國(guó)山水畫(huà)作品對(duì)用筆非常講究，同時(shí)其用筆技巧好壞也會(huì)使山水畫(huà)意境渲染效果受到直接影響。因此就需要?jiǎng)?chuàng)作人員加強(qiáng)對(duì)用筆技巧的合理掌握，從而進(jìn)一步提高山水畫(huà)的意境，使作品價(jià)值得到有效升華，在中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的用筆技巧，可以分為行筆和執(zhí)筆兩種不同的形式，而行筆又具有提、按、頓和挫等不同的區(qū)別，在執(zhí)筆中又存在中、側(cè)、疾和緩等區(qū)別，而在中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，無(wú)論對(duì)哪種方法進(jìn)行運(yùn)用，都具備較高的行筆技巧要求，而不同筆法塑造的作品，其風(fēng)格也不相同。

（三）空間構(gòu)圖

多數(shù)山水畫(huà)的空間構(gòu)圖經(jīng)過(guò)有效墨色和白色，來(lái)實(shí)現(xiàn)出空間分割的效果，進(jìn)而增強(qiáng)整幅作品的協(xié)調(diào)性，使作品更加清晰。山水畫(huà)中巧妙的空間構(gòu)圖不僅可以使景物處理效果明顯增強(qiáng)，充分凸顯出物體的主次，在中國(guó)山水畫(huà)中有效銜接各類(lèi)物體，還可以通過(guò)描繪相應(yīng)的意境，將創(chuàng)作者所要表達(dá)的內(nèi)容與思想進(jìn)行完美彰顯。

比如，《春山積翠圖》就是對(duì)空間構(gòu)圖進(jìn)行合理利用，使整幅作品的效果得到有效提升。這幅畫(huà)的背景主要利用的是遠(yuǎn)近不同的自然景致，通過(guò)巧妙的空間構(gòu)圖，使整幅畫(huà)的感觀效果明顯增強(qiáng)，作者同時(shí)還利用了交錯(cuò)空間，進(jìn)而構(gòu)建了虛實(shí)結(jié)合的畫(huà)而，不僅表達(dá)出了作品中的相應(yīng)內(nèi)容，還通過(guò)實(shí)際景物的互相映襯，使整幅作品的意境得到充分彰顯。

四、中國(guó)山水畫(huà)中的意境營(yíng)造

要想在中國(guó)山水畫(huà)中有效實(shí)現(xiàn)情景交融和畫(huà)而入勝的效果，增強(qiáng)作品意境，首先就需要在繪畫(huà)過(guò)程中，對(duì)情、景和意三者間的關(guān)系有效處理，然而再通過(guò)創(chuàng)作人員自身的繪畫(huà)表現(xiàn)技法，有效融合情、景和意，進(jìn)而充分凸顯出作品中的創(chuàng)作意境，使作品的藝術(shù)價(jià)值明顯提升。事物在自然界和宇宙中都存在一定的變化，而這些變化可以給予創(chuàng)作人員更多的情感體驗(yàn)，使創(chuàng)作人員可以利用不同的表現(xiàn)形式，將自身靈感體驗(yàn)展現(xiàn)出來(lái)。但是創(chuàng)作人員在對(duì)其進(jìn)行應(yīng)用過(guò)程中，要重視創(chuàng)作的靈活性與生動(dòng)性等特征，避免出現(xiàn)生搬硬套等情況，導(dǎo)致作品的整體藝術(shù)價(jià)值受到影響。要想使山水畫(huà)的意境和價(jià)值得到進(jìn)一步深化，不僅需要?jiǎng)?chuàng)作人員具備比較專業(yè)的繪畫(huà)基礎(chǔ)，還需要經(jīng)過(guò)一定的磨練，使創(chuàng)作人員的視野更加開(kāi)闊，從而在作品中創(chuàng)作出更高等級(jí)的意見(jiàn)，引起更多人的共鳴，獲得更多人的認(rèn)可。

（一）構(gòu)思與立意

在中國(guó)山水畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值評(píng)價(jià)過(guò)程中，意境的構(gòu)思與立意屬于其關(guān)鍵，而創(chuàng)作者的理念與經(jīng)驗(yàn)都會(huì)使山水畫(huà)藝術(shù)效果受到一定影響，因此就需要?jiǎng)?chuàng)作者在進(jìn)行作品創(chuàng)作過(guò)程中，首先要明確自身的創(chuàng)作意境，在其創(chuàng)作意境基礎(chǔ)上，對(duì)作品進(jìn)行合理的構(gòu)思與立意，為山水畫(huà)作品的后續(xù)意境升華奠定良好基礎(chǔ)。構(gòu)思在山水畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中屬于第一步，同時(shí)也是最關(guān)鍵的一步，只有創(chuàng)作者具備良好的構(gòu)思，才能使作品更加優(yōu)秀。所以創(chuàng)作者在動(dòng)筆前要先進(jìn)行構(gòu)思，然后再對(duì)作品進(jìn)行立意，對(duì)繪畫(huà)主體進(jìn)行明確。中國(guó)山水畫(huà)作品存在相對(duì)較多的主題，并且其類(lèi)型也過(guò)于繁雜，其中包括了秀美型和簡(jiǎn)約型等多種，無(wú)論作者要對(duì)哪一類(lèi)型的主題進(jìn)行選擇，都需要營(yíng)造相應(yīng)的意境，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)情景交融的藝術(shù)效果，使整幅作品的內(nèi)涵與形象可以更加豐富。因此可以看出，在山水畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，意境構(gòu)思與立意可以明顯提升作品的藝術(shù)價(jià)值。

（二）意象選擇

選擇合理的意象，可以使山水畫(huà)意境表現(xiàn)效果得以提升，同時(shí)在山水畫(huà)構(gòu)圖中，意象選擇也屬于非常重要的一部分。在人物花鳥(niǎo)等繪畫(huà)作品中，其山水畫(huà)都具備獨(dú)特的魅力，在講行山水畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，通常都會(huì)選擇自然景觀為創(chuàng)作題材，然后再通過(guò)人物和景點(diǎn)等，對(duì)整幅畫(huà)的效果進(jìn)行點(diǎn)綴與渲染。自然景物會(huì)隨著四季變化而呈現(xiàn)出不同的景觀特征，所以在山水畫(huà)的構(gòu)圖與立意上，也存在著不同的變化情況，可以將作品創(chuàng)意意圖更好的展現(xiàn)出來(lái)，將作者想要表達(dá)的寓意充分彰顯。自然界相對(duì)復(fù)雜，并且是多變的，這在一定程度上使創(chuàng)作者的意象選擇更加豐富，但是要?jiǎng)?chuàng)作出一副較好的山水畫(huà)，其存在有限的意象表達(dá)，其需要進(jìn)行精心的挑選，使作品的創(chuàng)作效果可以得到有效提升，渲染更加高雅的意境。

（三）意象構(gòu)圖

對(duì)創(chuàng)作中國(guó)山水畫(huà)時(shí)，需要遵循一定的法則和規(guī)律進(jìn)行意象構(gòu)圖，使整幅作品的創(chuàng)作效果得到充分保證，實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)近和虛實(shí)的有效結(jié)合，將作品的表現(xiàn)內(nèi)涵合理彰顯。在作品創(chuàng)作主題選定后，就要結(jié)合作品的創(chuàng)作內(nèi)容，保證結(jié)構(gòu)布局的合理性，并且選擇一定的藝術(shù)手段，在作品中融入想要表述的意境，使整幅作品的表現(xiàn)效果明顯提升。在選擇相應(yīng)的意境構(gòu)圖時(shí)，就需要根據(jù)作品創(chuàng)作主題，對(duì)其進(jìn)行科學(xué)合理的藝術(shù)設(shè)計(jì)，進(jìn)一步增強(qiáng)意境營(yíng)造的有效性，使山水畫(huà)作品的價(jià)值明顯提升。比如，李成和范寬存在比較新穎和別致的構(gòu)圖表達(dá)形式，同時(shí)由于兩位作者存在不同的自身優(yōu)勢(shì)，使水墨畫(huà)的表現(xiàn)意境更具差異性。

五、結(jié)語(yǔ)

在山水畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，意境屬于不可或缺的重要組成部分，同時(shí)也是對(duì)作品藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行衡量的一個(gè)重要條件，創(chuàng)作者自身的藝術(shù)修養(yǎng)和審美觀點(diǎn)，可以更好的體現(xiàn)出中國(guó)山水畫(huà)意境。因此就需要?jiǎng)?chuàng)作者加強(qiáng)對(duì)相關(guān)專業(yè)手法的學(xué)習(xí)，不斷提高自身的繪畫(huà)技巧，使創(chuàng)作出的作品更具個(gè)人風(fēng)格，彰顯出更高的創(chuàng)作意境。

注釋：

①祁培忠，中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作中的意境表現(xiàn)探討[J].美術(shù)教育研究，2019（18）：10-11.

②白楊，當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)“中西融合”風(fēng)格中的意境[J].藝術(shù)百家，2017（03）：221 222.

③李新生，意境：在審美空間的想象和再造中發(fā)生——論中國(guó)山水畫(huà)的審美理想及其藝術(shù)表達(dá)[J].河南師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2017（02）：135-139.

④鞏天峰，中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的崽想研究[J].美術(shù)教育研究，2017（02）：19.（上接第29頁(yè)）京：北京大學(xué)出版社，1999：1300.

⑧《逸周書(shū)·小開(kāi)武>卷三.

⑨《老子·五十七章》，

⑩《老子·四十一章》，

（11）《老子·二十八章》，

（12）《莊子·天道》.

（13）王文娟，墨韻色章：中國(guó)畫(huà)色彩的美學(xué)探淵[M].北京：中央編譯出版社，2006：105.

（14）喬石光，溫故而知新（戰(zhàn)國(guó)秦漢漆器藝術(shù)）序[M]，西安：陜西人民出版社，2003.

（15）周積寅.《中國(guó)畫(huà)論輯要》（增訂本）[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2005：481 482.

（16）（唐）張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記>卷九.

（17）（北宋）沈括《筆溪夢(mèng)談》卷十七，

（18）（北宋）《宣和畫(huà)譜》卷十七，

（19）周積寅.《中國(guó)畫(huà)論輯要》（增訂本）[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2005：481.

作者簡(jiǎn)介：李文秀（1982-），男，河南新鄉(xiāng)人，碩士，黃河科技學(xué)院藝體學(xué)部副教授，研究方向：中國(guó)畫(huà)。