摘要：藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》是我國著名作曲家趙季平根據(jù)《詩經(jīng)》中的詩歌《關(guān)雎》創(chuàng)作而成的。這首詠嘆調(diào)中蘊含著深厚的語言音韻內(nèi)涵，是以詩歌《關(guān)雎》的語言聲調(diào)、韻轍特征而創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;《關(guān)雎》;韻轍;意蘊

中圖分類號：J616

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 15-0070-02 一、藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的概況 （一）藝術(shù)歌曲<關(guān)雎》的題材特點 《詩經(jīng)》是我國古代第一部詩歌總集，其中搜集了白西周初年到春秋中葉500年間出于民間和樂官的詩歌305首。①在《關(guān)雎》中深刻的反映了男女之間真誠的戀情故事，尤其是男子對少女的無限愛戀和求之不得的復雜心理。這首詩歌的篇幅雖然稍微短小，但是它在中國文學史上的地位卻是十分特殊的。我國當代著名作曲家趙季平根據(jù)這首詩歌的意境、意蘊特征，巧妙的運用西方創(chuàng)作技法結(jié)合著中國傳統(tǒng)的民族調(diào)式，把這首《詩經(jīng)》中的傳統(tǒng)詩歌內(nèi)涵表現(xiàn)的淋漓盡致，富有個性化特征，這首藝術(shù)歌曲不僅是古代傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代民歌結(jié)合的典范，也是本土傳統(tǒng)技法與西方創(chuàng)作技法結(jié)合的產(chǎn)物。

（二）詩歌《關(guān)雎》與藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的關(guān)聯(lián)

詩歌《關(guān)雎》是一首流傳干百年、備受文人士大夫階層喜愛的古詩詞作品。這首古詩詞中散發(fā)著古典的藝術(shù)魅力，在意境、音韻、意蘊等方面展現(xiàn)出鮮明的古典吟誦韻味特征。藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》中也融合了這首古詩詞的格調(diào)、韻味特征。作曲家趙季平在創(chuàng)作這首《關(guān)雎》的曲調(diào)時，不僅大量的吸收了這首詩詞作品中的音韻特征，還在旋律的構(gòu)成方面也大量的融人中國古詩詞的格律與韻味規(guī)律，從而讓這首古典詩詞歌曲帶有濃郁的中國傳統(tǒng)文化風格特征。②

藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》是建立在一首四言詩基礎(chǔ)上的結(jié)構(gòu)，這首詩詞的結(jié)構(gòu)與近體詩有所不同，但是創(chuàng)作曲調(diào)過程中也有一些作曲家的個性化設(shè)計和想象力發(fā)揮問題。鑒于古詩詞中的四言詩并沒有規(guī)整的平仄音韻要求，只要能夠最后歸韻即可，因此很多樂句的曲調(diào)來源于作曲家對中原地區(qū)個別字音聲調(diào)、韻轍的借鑒。

藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》中運用了起興的表現(xiàn)手法，對古詩詞中的情景、場面、意境等特點進行發(fā)掘。這首藝術(shù)歌曲先從古詩詞中的沙洲上成雙成對、嬉鬧的雎鳩進行曲調(diào)設(shè)計，然后將旋律進行高音區(qū)的設(shè)計，表達出男子對在河洲之上采摘荇菜、身形美好的女子形象的無限聯(lián)想和求之不得的思戀之情。這首藝術(shù)歌曲不僅很好的將面前的沙洲、關(guān)雎，以及魂牽夢繞的窈窕淑女形象都通過音樂表達出來，還對淑女在潺潺流水邊的情形、所采摘的鮮美的荇菜等清新、美好的場面、景象進行結(jié)合，塑造出一種情景交融的表達效果。音樂與歌詞進行虛實結(jié)合的表現(xiàn)，形成了人景相映、靈動清新的詩歌意境特點與抒情、優(yōu)美的情感起伏狀態(tài)。

二、藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的音樂特征分析

（一）調(diào)式、音型的特點分析

藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》中的音樂采用了中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式素材，全曲建立在D羽七聲清樂調(diào)式上，盡顯中國古典詩詞四言詩的音律節(jié)奏特征。在尊重兩字為一拍的前提下，作曲家采用吟誦性的曲調(diào)對節(jié)奏進行巧妙的設(shè)計。而且趙季平還在人聲旋律的創(chuàng)作方面也較為尊重古詩詞中的吟誦傳統(tǒng)和韻腳特點，從而巧妙的在歌曲中把詩詞與音調(diào)都很好的結(jié)合在一起。古典詩詞中的音韻、律動特點也都采取交替停頓的表現(xiàn)方式，展現(xiàn)出中國的傳統(tǒng)文學特點。如作曲家在創(chuàng)作曲調(diào)時注重“窈窕”、“淑女”中間加入了一個四分音型的休止符，結(jié)合著音樂樂句的氣口、停頓設(shè)計，很好的表現(xiàn)出詞與詞、詞與音樂之間的句逗、頓挫特征。在“君子”和“好逑”之間使用的音型也主要是強調(diào)不同形象的四分音符和切分音型，而且還在時值、力度等方面進行多樣性的變化性，凸顯出對于不同外面形象特征的表現(xiàn)，從而形象的表現(xiàn)出詩歌中蘊含的音調(diào)美感和音樂的吟誦性美感。因此，這首藝術(shù)歌曲是詩詞的音樂、律動感與音樂的節(jié)奏、重音感的統(tǒng)一。

在藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》中的“逑”字上方的音型是二分音符，這個長時值的音樂進行，不僅可以體現(xiàn)出中國古詩中吟誦性的“尾韻”特點，還能夠體現(xiàn)出拖長歌詞音韻、時值所帶來的樂句節(jié)奏變化，然后在此基礎(chǔ)上，塑造出一種意蘊深厚、韻味綿長體驗的旋律。

這首藝術(shù)歌曲中不僅運用了起承轉(zhuǎn)合這種中國古代藝術(shù)創(chuàng)作中常用的手法，還在結(jié)構(gòu)的B段末句中，通過使用副歌來重復“窈窕淑女，鐘鼓樂之”的方式將詩歌中的內(nèi)涵、風格特征很好的表現(xiàn)出來。在這首藝術(shù)歌曲中，作曲家對音樂設(shè)計了速度變化、節(jié)奏變化，以及氣氛變化的組合方式，很好的表現(xiàn)出情感、情緒逐漸平靜下來后的過程。

（二）織體、結(jié)構(gòu)的特點分析

在藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》中，趙季平除了運用富有民族特征的五聲調(diào)式外，還采用了五聲性的調(diào)性設(shè)計方式。尤其是在藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的音樂創(chuàng)作中，融入了很多的西方調(diào)式特點和西方創(chuàng)作技法。在這種音樂邏輯與結(jié)構(gòu)都較具有融合性、交匯性的作品中，音樂織體也具有很強的個性化特點。

首先，在這首作品中的樂句都是采用寬舒的織體形態(tài)為主，在樂句、樂段的結(jié)構(gòu)上也呈現(xiàn)出舒緩、松散的邏輯特點，因此能夠凸顯出中國傳統(tǒng)調(diào)式、織體與現(xiàn)代技法結(jié)合的風格特征。而且采用的很多音型也具有特殊的象征性意義，在樂句中具有貫穿主題的作用。

此外，在很多音程的使用方而，也結(jié)合著旋律線的起伏，進行巧妙的處理，既可以展現(xiàn)出民族調(diào)式音程的風格特征，也可以體現(xiàn)出現(xiàn)代性的技法痕跡和風格特征。

其次，在這首方整的、帶再現(xiàn)性的三部曲式（A+B+A）藝術(shù)作品中，不僅歌曲整體的樂段帶有一定的松散特征——由于歌曲中使用的主題材料的象征性特點，所以整個結(jié)構(gòu)也具有詩歌中的意象性特點，帶有一定的詩歌意蘊特點。

比如A段的結(jié)構(gòu)是由兩個樂句組成，采用相似性的織體構(gòu)成。在第一樂句和第二樂句中所使用的節(jié)奏型是很類似的，而且在使用的音程結(jié)構(gòu)與方式上也是十分相似的。這些在織體中運用的音符時值主要是以八分、附點八分音符為主的，在整個旋律形態(tài)方而也展現(xiàn)出起伏平緩的旋律線特征，塑造出一種較為平靜的敘述性語調(diào)特征。

在這首藝術(shù)歌曲的第三部分中，展現(xiàn)出A段的材料基礎(chǔ)上，還再現(xiàn)了整個情緒的變化，從安靜、平和的情緒逐漸又轉(zhuǎn)回到作品開始時的悠遠、靜謐特點，產(chǎn)生出一種意境悠遠、回味無窮的感覺，從而帶來無盡的遐想。

三、藝術(shù)歌曲<關(guān)雎》中的審美特征

（一）審美取向中的“意境美”

審美活動不僅是一種“刺激一反射”的生理活動，而且是一種文化心理活動。@在藝術(shù)歌曲<關(guān)雎》中，作曲家很好的發(fā)掘出了《詩經(jīng)》總集中的文學內(nèi)涵特征，深刻把握了原古詩詞的韻味和內(nèi)涵，采用古曲風格形式，將古詩的唯美意境和音樂曲調(diào)完美地結(jié)合在一起。④尤其是發(fā)掘出詩歌作品《關(guān)雎》中優(yōu)雅、古典、古香古色的“意境美”內(nèi)涵，對丁這首藝術(shù)歌曲而言是審美價值取向中最為重要的價值體現(xiàn)。比如在第三小節(jié)中使用了一個帶有八度大跳的切分音進行，這個改變節(jié)奏規(guī)律的設(shè)計不禁產(chǎn)生了強調(diào)語氣的效果，還具有強化審美情趣的作用。

在歌曲B段中也有這樣的體現(xiàn)：兩個樂句為變化重復的關(guān)系，第一句在重復“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉輾轉(zhuǎn)反側(cè)”時，需要展現(xiàn)出古代“君子”對于“淑女”的無限愛戀和有節(jié)制的思念之情，這一遍的情緒設(shè)計的平緩、安靜，當?shù)诙橹貜蜁r，就凸顯出“君子”內(nèi)心的躁動情緒特征——思慕與愛戀的情緒逐漸增強，發(fā)展成為B段b句形態(tài)，從而鋪墊了全曲高潮，盡顯“意境美”的特點。

再次，這里盼‘意境美”不僅僅是指情景、場而、氣氛的美，還對主觀的“意”與“境”也進行結(jié)合，對“君子”的節(jié)操、行為、價值觀念等也進行稱贊，因此是一種主觀與客觀融合的審美境界。這個美好的、客觀融合于主觀的“意境美”，一方而可以形象的塑造出詩歌中多情男子對淑女的思念不絕、情意綿綿、夜不成寐的特征;另一方而也可以透過這種輾轉(zhuǎn)反側(cè)難成眠的表達，將藝術(shù)歌曲的語境、情景放置眼前，讓觀眾產(chǎn)生一種身鄰其境、深情歌詠、意蘊深長的感受。

（二）音韻美

在這首藝術(shù)歌曲中，還有很多中國特征的“留白”可以給觀眾留下很多的想象與感受空間，從而更好的渲染出詩歌語言中“音韻美”的特點。無論是對詩歌意境的發(fā)掘，還是古詩詞中傳統(tǒng)的韻轍、音調(diào)的組織，或是對詩歌中古樸語言、不確定性表達的借鑒，都會讓人們產(chǎn)生多樣性的想象。詩歌《關(guān)雎》中的格律、韻味都帶來典型的中國傳統(tǒng)藝術(shù)的審美特點，而且這種審美是感性特征極強的。古詩詞中的音韻、節(jié)奏、聲調(diào)等都使歌曲構(gòu)成一個獨特的表達整體，從而使旋律在演唱起來時一會凸顯朗朗上口的吟誦特點，一會體現(xiàn)出起伏有致的抒情美感，偶爾還會有朗誦般的色彩效果，凸顯《關(guān)雎》這首四言古體詩，沒有嚴格的平仄要求所帶來的“自由”的“音韻美”特征。

總之，在這首藝術(shù)歌曲中，不僅呈現(xiàn)出了古詩詞中的內(nèi)涵、意蘊特點，還在發(fā)掘表現(xiàn)技巧方而采用了疊唱、反復吟唱的方式，除了更好的發(fā)揮出演唱的古香古色效果外，還讓旋律的表達也更加流暢、自然、而且韻味悠長、回味無窮，帶來很強的美感體驗。

四、結(jié)語

趙季平的藝術(shù)歌曲旋律簡單優(yōu)美、意蘊悠長，古詩詞曲韻律、音律與詩歌結(jié)合完美，具有藝術(shù)性、文學性。⑤他的這首《關(guān)雎》中不僅發(fā)揮了人聲、旋律對于詩歌中的藝術(shù)價值的發(fā)掘作用，也在處理特殊的音韻、韻轍、聲調(diào)過程中凸顯了古詩詞既有的文化審美要素。

注釋：

①羅黛，不落窠臼崇古鼎新——以趙季平歌曲《關(guān)雎》演唱為例[J].當代音樂，2018 （04）：132-133.

②辛文.論中國古詩詞歌曲“淺吟低唱”之演繹表達——以鋼琴伴奏技巧在中國古詩詞歌曲《關(guān)雎》中的應(yīng)用為例[J].當代音樂，2019 （11）：105 106.

③賈陽果，文化·審美·人格——先秦儒家音樂美學的文化解讀[J].當代音樂，2016 （09）：3840.

④張震，“詩”“曲”“聲”的完美結(jié)合——探析趙季平《關(guān)雎》的藝術(shù)特征[J].懷化學院學報，2017 （04）：109-113.

⑤薛敏，淺議趙季平古詩詞藝術(shù)歌曲[J].當代音樂，2016 （15）：87 88.

作者簡介：馬艷星（1986-），男，河南南樂人，碩士研究生，講師，研究方向：聲樂表演與教學。