幼吾

從戰(zhàn)國至兩漢的幾百年間，是漆器發(fā)展的輝煌時期。這一時期，漆器逐漸取代青銅器成為古人生活中的主用器具，后世漆藝的發(fā)展也奠基于此。

《史記·老子韓非列傳》云：“莊子者，蒙人也，名周。周嘗為蒙漆園吏?！鼻f子曾是蒙地（今河南商丘一帶）的一名漆園吏，相當(dāng)于現(xiàn)在的林業(yè)管理員。不過，莊子所管理的漆林主要用途不是提供木材，而是生產(chǎn)大漆。

大漆是什么，又作何使用？大漆是一種生物涂料，中國古人用以涂抹于木或竹制品的外表，不僅能防潮、防腐蝕，有效保護(hù)制品，延長其使用年限，還能為制品上色、雕繪圖案或紋樣，起到裝飾作用。這些上漆的制品就叫作漆器。

漆器的優(yōu)點(diǎn)顯而易見，這或許是戰(zhàn)國時期漆器能夠取代青銅器的重要原因。從時間上看，漆器之發(fā)展正處于青銅器的衰亡期，但漆器的歷史遠(yuǎn)不止此。據(jù)考古研究發(fā)現(xiàn)，中國現(xiàn)存最早的漆器是1978年出土于浙江河姆渡遺址、距今7000余年的朱漆木碗。也就是說，早在新石器時代，中國古人已開始制作漆器。

然而，考古研究同樣可證，直到戰(zhàn)國時期，漆器才真正興起，至兩漢時進(jìn)入黃金時代?？偠灾瑥钠崞鞯某霈F(xiàn)到昌盛是一個漫長的過程，其中包涵了古人技藝、審美乃至思想觀念的變化。

取代青銅器

1978年，湖北隨州曾侯乙墓（戰(zhàn)國）出土了四件帶耳蓋漆豆，其中的浮雕龍鳳紋漆豆華麗非凡。這件通高24.3厘米、口長20.8厘米、寬18厘米的漆豆，通身陰刻云紋、勾連紋和龍紋，盤內(nèi)與蓋內(nèi)皆髹紅漆，余髹黑漆，并用紅、金色繪花紋，耳柄所雕蟠龍若隱若現(xiàn)，再配上鮮艷的彩繪，猶如浮于彩云之中。

一件小小的漆豆竟能被繪飾得如此精美，可見戰(zhàn)國時期漆藝之發(fā)達(dá)，這當(dāng)然不是偶然。據(jù)史料記載，自西周始，古人已對漆林的種植和栽培極為重視，戰(zhàn)國時期，漆園經(jīng)濟(jì)甚至能與桑、麻、魚、鹽相提并論，這是當(dāng)時漆藝發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ)。

其次，鐵工具的普遍使用改善了手工藝條件，從而推動漆藝突飛猛進(jìn)。戰(zhàn)國時期，漆藝中已出現(xiàn)描繪、雕花、針刻和銀扣等裝飾手法，使得描金繪銀、雕刻圖案、刻畫紋樣及裝扣銀片等成為可能。當(dāng)時，漆藝不僅分工愈加精細(xì)，其本身也逐漸成為一門獨(dú)立的手工技藝。

此外，戰(zhàn)國時期貴族階級對奢華生活的追求為漆藝的進(jìn)步提供了動力。漆工們?nèi)找岳^夜專研技藝，美化漆器，不過是為了博得在上者一笑。這一點(diǎn)在楚漆器中體現(xiàn)得尤為明顯。據(jù)考古實(shí)物證明，隨葬大量精美漆器是戰(zhàn)國楚墓的一大特點(diǎn)。湖北荊州雨臺山471號楚墓出土有一件蛇卮，造型獨(dú)特，集雕刻與彩繪于一身，裝飾手法一流。這只盛酒器器表髹黑漆，器內(nèi)髹紅漆，蓋上雕八條相蟠的蛇，四條紅蛇頭向蓋頂正中，四條黃蛇頭向蓋沿四周，器身又圓雕十二條蟠蛇，顏色和形態(tài)各一，相蟠其間。楚漆器之精美可見一斑。難怪楚漆器被公認(rèn)為是戰(zhàn)國漆器的高水平代表，以此而觀，實(shí)至名歸。

上述因素共同作用的結(jié)果便是，漆器在戰(zhàn)國時期迅速崛起，并大有取代青銅器之勢。生活用品如杯、碗、盤、盆等，樂器如鼓、瑟、笙、琴等，陳設(shè)品如座屏等，喪葬品如棺槨、木俑等，兵器如盾、弓、甲胄等，均有漆器的一席之地。1957年，河南信陽戰(zhàn)國楚墓出土的漆器中，種類從餐具到寢具，再到樂器，乃至擺件，一應(yīng)俱全，儼然一個“漆器世界”。

但是，戰(zhàn)國漆器在形制和紋樣風(fēng)格上均承青銅器之遺續(xù)，器具如漆樽、漆豆等仿的是青銅器造型，紋樣如饕餮紋、蟠龍紋等依照的還是青銅器，只是在氣質(zhì)上一掃青銅器的嚴(yán)肅與沉悶，更趨華麗和活躍。

風(fēng)格轉(zhuǎn)型

據(jù)《史記·滑稽列傳》記載，秦二世即位后，欲用漆料涂飾城墻。藝人優(yōu)旃得知此消息后對秦二世說：“好呀！漆涂城墻，既能讓城墻漂漂亮亮，還能使敵人爬不上來。只是，涂漆倒很容易，可上哪兒去找一棟大房子，能把漆過的墻裝進(jìn)去以使它陰干？”秦二世聽之一笑，漆墻想法就此作罷。

優(yōu)旃是秦國的歌舞藝人，善長說笑話，曾頗受秦始皇的喜愛。搞“娛樂事業(yè)”的優(yōu)旃對漆藝如此了解，要么是他博學(xué)多識，要么就是秦國漆藝已實(shí)為常見，凡是具備一定生活閱歷的人都有所見聞，抑或是二者兼而有之。從史料上看，后者的可能性更大。

據(jù)湖北云夢睡虎地秦簡記載，秦始皇延續(xù)了戰(zhàn)國時期的漆園經(jīng)濟(jì)，對漆林種植實(shí)行生產(chǎn)責(zé)任制，并制定相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，生產(chǎn)不達(dá)標(biāo)的官吏要遭受經(jīng)濟(jì)制裁。由此可見，秦代漆藝并未因六國的覆滅而中斷，反而得到進(jìn)一步發(fā)展。而且，秦始皇統(tǒng)一六國后，曾將各國的貴族、富豪及工匠大量遷居咸陽?？梢韵胍?，秦代咸陽城里，必定有一方角落屬于漆工作坊。優(yōu)旃能夠親眼見到漆器的生產(chǎn)過程也不無可能。

不過，相比戰(zhàn)國漆器絢麗華美的外觀，秦代漆器在奢華的氣息上有所收斂，而在實(shí)用性一途上有所回歸。這一變化于湖北云夢睡虎地秦墓出土的漆器中即可窺見。

睡虎地秦墓共出土560余件漆器，從漆器上所針刻或烙印的文字可知，這些漆器分別產(chǎn)自咸陽、許昌或鄭州等城市，產(chǎn)地不一，風(fēng)格卻極為統(tǒng)一，造型皆美觀大方，且?guī)缀跞蓺w于實(shí)用類。如一柄有尾鳳形勺，以昂首曲頸為把，鳳背挖制成勺，它在實(shí)用的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工，既不特別夸張，又形不失真，且造型新穎。

秦代時，戰(zhàn)國時期常見的裝飾類漆器，如虎座飛鳥、鎮(zhèn)魂獸、羽觴等，以及那時相當(dāng)盛行的動物造型漆器已極少見，反而是實(shí)用的生活用品類漆器數(shù)量可觀。睡虎地秦墓出土的漆器共17種，皆是杯、盤、盒、樽等器。

然而在制作工藝上，秦代漆器的裝飾手法大多還是承自戰(zhàn)國時期，也許只有“用銀箔鏤刻成圖案花紋貼在器壁上”的精湛工藝算得上是創(chuàng)新。睡虎地46號秦墓出土的一只漆卮就是用這種方法進(jìn)行裝飾的。貼于器壁上的銀箔以朱漆壓線，使得全器銀光閃爍，燦爛輝煌。

問鼎高峰

貢禹是西漢中期有名的清廉大臣，被后世尊稱為“貢公”。他對于當(dāng)時王室貴族用高檔金銀裝飾漆器之現(xiàn)象頗有異議，曾上書諫言：“臣禹嘗從之東宮，見賜杯案，盡文畫金銀飾，非當(dāng)所以賜食臣下也。東宮之費(fèi)，亦不可勝計(jì)。天下之民，所為大饑餓死者，是也。”（《漢書·貢禹傳》）貢禹的話從側(cè)面反映了漢代漆藝的大繁榮。

漢初實(shí)行休養(yǎng)生息的政策，輕徭薄賦，百姓安居樂業(yè)，日久承平之下，手工業(yè)發(fā)展自然“更上一層樓”，故漆器在漢代迎來了其發(fā)展史上的第一個高峰，這一點(diǎn)首先體現(xiàn)在漢代漆器的出土數(shù)量上。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前，漢代漆器在我國大部分地區(qū)均有不同程度的發(fā)現(xiàn)，南至廣州，北達(dá)山西陽高，東至山東臨沂，西抵新疆羅布淖耳等地，均有不少漢代漆器出土，其中，湖南長沙馬王堆漢墓和湖北荊州漢墓出土的漢代漆器數(shù)量最大，遠(yuǎn)超其他各代墓葬。由此可知，漢代漆器的使用范圍已遍及全國。

要維系這么龐大的市場，沒有發(fā)達(dá)的漆藝做支撐是不可能的。據(jù)《漢書·地理志》記載，蜀、廣漢、河內(nèi)、河南、潁川、南陽、濟(jì)南和泰山八郡是漢代著名的漆器生產(chǎn)地，其中的蜀和廣漢兩郡又是全國漆器的生產(chǎn)中心。漢代揚(yáng)雄在《蜀都賦》中就曾以“雕鏤扣器，百伎千工”，來描述蜀地漆器的生產(chǎn)狀況。

又據(jù)民國鄧之誠《骨董續(xù)記》所錄漢永始元年（前16年）之漆器署款“永始元年蜀郡西工造……髹工黃、上工廣、銅扣黃、涂工政……”，記有漆藝的幾種主要工序，即制胎、打底、涂漆、扣器的鍍金、繪畫、銘文鐫刻、拋光等?？梢姡瑵h代漆藝分工細(xì)致，漆工業(yè)已走向流水化生產(chǎn)。

此外，據(jù)湖南長沙馬王堆漢墓出土醫(yī)書記載，漢代漆行業(yè)還出現(xiàn)了崇拜神—漆王。某個行業(yè)的佼佼者竟能被稱為“王”，這是漢代漆工業(yè)高度發(fā)達(dá)在人們思想中的反映。無怪乎當(dāng)時的人們競相收藏漆器，在漆器上書寫姓氏和官爵銘文。如馬王堆2號漢墓中的部分漆器均為墓主人利倉（辛追的丈夫）生前所收藏，又于死后隨葬。

總體而言，漢代漆器品類包羅萬象，裝飾風(fēng)格華麗優(yōu)美，兼顧審美與實(shí)用。生活用具如杯、碗、盤、勺等漆器俯拾皆是，漢代人還將青銅器的一些造型直接運(yùn)用于漆器當(dāng)中，如漆鼎、漆鈁、漆鐘等。如馬王堆漢墓出土的西漢云紋漆鼎是迄今發(fā)現(xiàn)的最完整的漆鼎，屬旋木胎，形似漢代青銅圓鼎，三足兩耳，器表黑底漆，上髹紅色和灰綠色渦卷紋，鼎內(nèi)髹紅漆，足似獸蹄，繪朱漆獸面紋。該鼎被發(fā)現(xiàn)時，鼎內(nèi)還有余存的藕片，說明該鼎是用以盛放食物的餐具。

漢代漆藝在繼承戰(zhàn)國和秦代漆器制作的基礎(chǔ)上，手法更加多樣，技法更為高超，造型也愈見多樣。如“一奩多子”“雙層多子”設(shè)計(jì)的出現(xiàn)就是例證。所謂“一奩多子”指得是漆奩內(nèi)部多孔格的現(xiàn)象，類似于現(xiàn)代女性的化妝品收納盒。這樣的人性化設(shè)計(jì)可使一個漆奩內(nèi)同時盛放多種物品而不雜亂，便于取用和收藏。

文物專家王世襄曾在《中國古代漆工藝》中總結(jié)道：“漆器衰微的原因固由于社會變亂多難，更直接的影響是瓷器的興起。瓷器易制而實(shí)用，迅速成為生活必需品?！边@個道理放在青銅器與漆器的對比中同樣適用。從戰(zhàn)國至東漢末，正是青銅器式微、冶瓷技術(shù)還未成熟的時候，也是漆器發(fā)展的巔峰時刻。漆器既能充當(dāng)實(shí)用的生活物品，又能在一定程度上滿足古人的審美需求，無疑成了這一時期古人最佳的選擇。