魏丹潔

摘要：鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》是由zo世紀(jì)中期的著名民謠歌曲《瀏陽(yáng)河》經(jīng)過(guò)改編而成的曲目，在改編的相關(guān)版本中，王建中先生在原有的演奏基礎(chǔ)上加入了古典鋼琴的演奏技法，實(shí)現(xiàn)了西方鋼琴技巧與傳統(tǒng)民族藝術(shù)的融合，賦予了《瀏陽(yáng)河》曲目全新的現(xiàn)代藝術(shù)價(jià)值。本文將結(jié)合《瀏陽(yáng)河》鋼琴曲的具體內(nèi)容，分析作品的藝術(shù)特點(diǎn)與核心內(nèi)涵，并根據(jù)其曲目的節(jié)奏變化與主題刻畫(huà)特點(diǎn)探究其演奏與觸鍵技巧。

關(guān)鍵詞：鋼琴作品;《瀏陽(yáng)河》;作品分析;觸鍵技巧？

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1 005-5312 （2020） 09-0090-01

一、引言

《瀏陽(yáng)河》歌曲最早出自歌舞劇《雙送糧》中，其曲目主要描繪了農(nóng)民的耕作與豐收后的繳納公糧的場(chǎng)景，表達(dá)了農(nóng)民對(duì)黨與國(guó)家的擁護(hù)和愛(ài)戴?！稙g陽(yáng)河》的曲調(diào)具有京劇《小放?！返娘L(fēng)格，后來(lái)加入了祁陽(yáng)小調(diào)《秋生送瓜》的音樂(lè)特色，形成了快節(jié)奏的歌曲演唱形式，表現(xiàn)出歌曲的歡快的演唱?dú)夥铡！稙g陽(yáng)河》鋼琴曲便是根據(jù)《瀏陽(yáng)河》歌曲改變而成，通過(guò)加入西方樂(lè)器的表達(dá)特點(diǎn)與演奏技巧，演奏者實(shí)現(xiàn)了中西方樂(lè)曲與演奏形式的融合，賦予了該曲極高的藝術(shù)文化價(jià)值。

二、鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的作品分析

1.鮮明的節(jié)奏與旋律特點(diǎn)。鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》具有極其鮮明的節(jié)奏與旋律特點(diǎn)。其曲目在演奏過(guò)程中主要采用二/四拍的中速節(jié)奏，通過(guò)靈活的節(jié)奏變化與靈動(dòng)多變的演奏速度表現(xiàn)了湖南鄉(xiāng)村地區(qū)人民特有的質(zhì)樸爽朗，烘托出鄉(xiāng)村田間環(huán)境的清新自然?！稙g陽(yáng)河》鋼琴曲能夠完美的利用重拍頻率的強(qiáng)弱變化與對(duì)比表現(xiàn)出更加強(qiáng)烈的節(jié)奏感與氣勢(shì)，表達(dá)出農(nóng)民耕作時(shí)的情緒起伏與，抒發(fā)了勞動(dòng)人民對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)之情。同時(shí)，《瀏陽(yáng)河》鋼琴曲的旋律特點(diǎn)較為明顯，改編者將《瀏陽(yáng)河》歌曲的C徵五聲調(diào)旋律轉(zhuǎn)變?yōu)镋徵五聲調(diào)式，通過(guò)將原曲的調(diào)式進(jìn)行適當(dāng)提高實(shí)現(xiàn)對(duì)歌曲旋律的補(bǔ)充，使《瀏陽(yáng)河》鋼琴曲的表達(dá)層次更多樣，表達(dá)效果更為明顯，突出了歌曲的情緒渲染與民族特色。

2.作品結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。與《瀏陽(yáng)河》歌曲原曲相比，改編的《瀏陽(yáng)河》鋼琴曲的結(jié)構(gòu)的變化更為多樣，其全曲共計(jì)八十八小節(jié)，四分音符為一拍，每二拍一小節(jié)。《瀏陽(yáng)河》將八度內(nèi)夾四度和音作為引子，對(duì)主題部分進(jìn)行了加花處理，使其能夠在原曲旋律的基礎(chǔ)加入合音，進(jìn)而通過(guò)變奏處理，提高樂(lè)曲的節(jié)奏度，實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的由慢轉(zhuǎn)快，表現(xiàn)出漸進(jìn)式的情緒變化趨勢(shì)，豐滿(mǎn)了樂(lè)曲的層次感，大大增加了樂(lè)曲的感染力。在間奏的結(jié)構(gòu)表達(dá)中，《瀏陽(yáng)河》使用了連續(xù)的和弦音，并配合分解和弦音型與宮音實(shí)現(xiàn)曲目節(jié)奏的變化，最終利用再次變奏與尾聲階段使節(jié)奏回到曲目開(kāi)頭的舒緩的節(jié)奏，實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)的前后呼應(yīng)。

3.作品技法特點(diǎn)。在《瀏陽(yáng)河》鋼琴曲的演奏中，其主要需要的技法為上波音技法、短倚音技法、雙音倚音技法與琶音演奏技法等。其中，上波音技法與短倚音技法主要體現(xiàn)在第二、六部分的演奏中，而雙音倚音技法主要應(yīng)用于全文低三十七小節(jié)與四十五小節(jié)中，表現(xiàn)出樂(lè)器的張力。琶音技法是該曲目的重要特色之一，其主要應(yīng)用于第四階段并滲透于全文之中，體現(xiàn)了《瀏陽(yáng)河》鋼琴曲的整體性與連貫性。

三、鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的觸鍵技巧

1.引子階段。引子是《瀏陽(yáng)河》鋼琴曲的開(kāi)篇內(nèi)容，其主要使用琶音進(jìn)行演奏，以悠長(zhǎng)雋永為主要演奏風(fēng)格，著重表現(xiàn)景色的細(xì)膩與柔和。該階段的演奏中，演奏者需要在右指觸鍵時(shí)，通過(guò)對(duì)掌關(guān)節(jié)的平衡調(diào)整提高分聲部演奏部分的精確率，而右手觸鍵則需要利用腕部力量，實(shí)現(xiàn)分解和弦演奏，最終通過(guò)左右手的相互配合進(jìn)行連續(xù)的琶音，實(shí)現(xiàn)旋律的起承轉(zhuǎn)合。

2.主題階段?！稙g陽(yáng)河》鋼琴曲的主題階段與原版歌曲的旋律較為相似，演奏者在該階段需要注意上波音與短倚音技法的靈活應(yīng)用，利用上滑音與下滑音使樂(lè)曲風(fēng)格更加靈動(dòng)歡快。演奏者需要在主題階段加大右指觸鍵力度，提高演奏的情感烘托效果，并在此基礎(chǔ)上降低左指的觸鍵力度，使左指能夠更加輕盈的完成琴鍵的準(zhǔn)換，實(shí)現(xiàn)左右指的配合。同時(shí)，演奏者需要注意在演奏過(guò)程中的同音換指與跳音和弦的技術(shù)處理，優(yōu)化演奏細(xì)節(jié)。

3.變奏階段。在變奏階段的演奏過(guò)程中，演奏者需要靈活利用琶音的演奏技法，提高高音的藝術(shù)表現(xiàn)力，并利用連奏法與雙音倚音技法實(shí)現(xiàn)樂(lè)曲高潮部分的情緒表達(dá)，最終使用琶音進(jìn)行間奏的過(guò)渡。演奏者需要在此階段注意右手的連續(xù)琶音伴奏，進(jìn)行六連音的演奏，同時(shí)左手做三連音琶音演奏，中聲進(jìn)行連奏水平觸鍵，低聲部觸鍵到底，弱彈旋律外兩聲部。最終，演奏者通過(guò)右手八度和弦、左手輕觸鍵伴奏的方式結(jié)束變奏階段。

4.間奏階段。該階段對(duì)演奏者左右手的配合能力要求較高，需要演奏者進(jìn)行快速指法與雙手琶音的技法演奏，并保持主旋律的演奏稍強(qiáng)于琶音部分，在演奏的過(guò)程中處理好鋼琴音域與貼鍵演奏等技術(shù)細(xì)節(jié)問(wèn)題。

作為湖南地區(qū)的傳統(tǒng)民族曲目之一，鋼琴曲《瀏陽(yáng)河>的改編與演奏形式能夠體現(xiàn)湘南地區(qū)淳樸的民風(fēng)與優(yōu)美的景色，演奏者需要在演奏過(guò)程中融入到曲目的意境表達(dá)之中，靈活利用曲目的旋律特點(diǎn)切換演奏指法與觸鍵力度，實(shí)現(xiàn)中西方藝術(shù)的完美融合，體現(xiàn)中華傳統(tǒng)曲目的藝術(shù)價(jià)值。

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