“夏日清流”的治愈日劇

朱羽弘

摘要：夏日和假期在日本具有重要的文化意義，一部名為《凪的新生活》的日本電視劇就在2019年夏季播出。通過清新的日式影像風格，多元的人物形象與情節(jié)設置，講述了逃離都市職場尋求新生活的女性——大島凪，在小鎮(zhèn)生活中遇到了各色各樣的鄰居，重新找回人生目標，克服了察言觀色的職場氣氛，計劃實現(xiàn)真正自我夢想。夏日的閑暇時光中經(jīng)歷家庭、伴侶的愛與自身的成長。并選擇與近年來相似主題的日劇、同一時期國內播出的勵志電視劇比較分析。

關鍵詞：夏日時光;成長;治愈

中圖分類號：G222

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 09-0111-02

一、解析《凪的新生活》

作為2019年夏天最清新、治愈的愛情喜劇，《凪的新生活》不僅在日本第17屆CONFiDENCE電視劇獎獲得了最優(yōu)秀作品，同時也在中國國內頗受網(wǎng)友好評。本文則主要從該劇的創(chuàng)作手法與藝術追求出發(fā)，以人物塑造、影像風格及現(xiàn)實意義為基本維度，簡要評析這部呈現(xiàn)日式生活影像風格、凈化治愈大眾心靈的喜劇之作。

（一）故事背景直面社會話題，引發(fā)大眾共鳴

《凪的新生活》呈現(xiàn)了現(xiàn)代人職場的窘迫境地，緊張的社會入際關系仿佛周圍的空氣都難以呼吸，職場新人需要承擔不屬自身的責任過失，而審時度勢、察言觀色、隨時迎合成為必備技能。同時劇本關注原生家庭關系對子女心理成長的影響，女主人公大島為了滿足母親的面子與望女成風的期望，選擇體面的工作與優(yōu)秀的對象——慎二，答應母親一切要求;慎二同樣為維護家庭表面的美好和諧氣氛做著不懈努力。隨著劇情的反轉，大島選擇拋下一切，追求新生活，觀眾即產(chǎn)生了如釋重負的感覺，并期待著主人公華麗的成長，仿佛一同表達了自己對未來理想世界的追求。

（二）多元的人物形象與情節(jié)設置，展王見“人物弧光”

劇本選擇了女演員黑木華擔任女主角，以溫柔的賢內助“昭和顏”為特征，貼合人物形象。另外設置了雙男主（慎二和阿權），首集悉數(shù)出場，交代了各自的社會生活環(huán)境。

作為主要人物，大島多維化展現(xiàn)其人格特點，從小心翼翼處世到果決揮別過去，重啟人生的旅途中，鼓起勇氣戰(zhàn)勝自己。

在周播的頻率下，10集總劇集時長加起來達10小時，緊湊的敘事變化之下，劇中設置了多個功能性角色。有別于平鋪直敘的展現(xiàn)每個人的人物特點，電視劇選擇從大島側面視角和“先抑后揚”的手法展現(xiàn)人物魅力，例如阿權和樂隊人的“強勢靠近”出場，讓大島產(chǎn)生“這是一群不好惹的人”;綠婆婆作為別人口中的“到處撿零錢的老太婆”，被大島誤解是邋遢的老人，結果綠婆婆是一個愛看電影又有愛心的獨居老人。而在全劇中，綠婆婆扮演著為男女主人公啟發(fā)人生道理的角色，深化電視劇的主題涵義。

這些次要的功能性角色是呈現(xiàn)劇情主人公性格和經(jīng)歷的必要充分條件，與主人公一同推動劇情發(fā)展。電視劇《凪的新生活>通過主人公大島的個人選擇，經(jīng)歷著在朋友的影響下尋找自我目標和兩位男主間情感糾葛的過程，然后清醒面對自我與未來，最終隨著夏季的結束，找到獨立成長的方向，完成了“人物弧光”。①同時設置內外沖突的情節(jié)，當新生活開始后，觀眾期待著大島主人公光環(huán)加持下的華麗轉身，但是又一次依附寄托于鄰居阿權的情感之中，大島復雜的心理讓劇情又一次陷入了未知，接著雨夜慎二的出現(xiàn)打破僵局，人物與自我內心的沖突，人物之間的沖突在劇集2-6集中展開，兩次“新生活”的轉變使大島這一人物形象更加豐滿。

在新的生活中，凪懂得了生活不只是緊湊的按部就班，還可以開發(fā)出無限的潛能。她確立了切實的生活目的、編織嶄新的交際網(wǎng)絡、重獲對自身的尊重和把握。②

（三）沁人心脾的影像風格

《凪的新生渤非常注重細節(jié)的呈現(xiàn)，從大島日常生活入手，大島新居住地的美食制作過程可與美食節(jié)目的拍攝媲美，從竹質流水素面到苦瓜紅壤，在美食特寫鏡頭下，展現(xiàn)夏日的清爽與愜意。影像內容大部分忠于原作，并且在畫面上保留了些許漫畫風格，充滿了趣味。

電視劇擁有日式風格鮮明的背景音樂，和諧愉快的相處氣氛時經(jīng)常恰如其分地出現(xiàn);而一談及“空氣”（氣氛）時就會出現(xiàn)詭異滲人的弦樂拉扯之聲。另外，劇組在宣傳中開設了電風扇的推特賬號，以電風扇的視角，發(fā)表心情，與劇情和人物產(chǎn)生關聯(lián)，與觀眾形成良好互動。

（四）不足之處

若講其看作是一部女主個人重新審視自我、獨立成長為主線的都市治愈勵志劇的話，那么劇情在2 7集的時候顯然是披著現(xiàn)實外套的瑪麗蘇，第一集的大島毅然決然開始新生活過后，便時有時無地陷入了雙男主的情感糾葛之中，部分豆瓣網(wǎng)友短評反映“前來看獨立女性，結果是談戀愛?！雹哿硗猓鳛橐徊柯嫺木幎鴣淼碾娨晞?，在周播制作過程中追平了連載漫畫的劇情，過后的內容發(fā)展由編劇自由寫作，當然，審美再創(chuàng)造的過程在不同的個體呈現(xiàn)多樣性，相較于同時期的國產(chǎn)愛情劇己略勝一籌。

（五）對比分析

1.“小而美”的治愈日劇——縱向類比歷史的日劇

借用消費概念的“小而美”，日劇中的“小”體現(xiàn)在主題題材與觀眾定位、社會現(xiàn)實問題的聚焦力度與精準度上;“美”體現(xiàn)在鏡頭精美的畫面與嚴格的影像風格、質量保證?！睹蟮男律睢吩谟邢薜?0小時總長之內，直擊日本現(xiàn)實職場人的痛點，完成了大島在這個夏季的成長蛻變。

夏日和假期在日本，具有重要的文化意義，眾多的節(jié)日都在夏季，例如夏日祭，煙花大會。眾多日本影視作品時間都選在夏季、假期，例如1996年日本富士電視臺首播的《悠長假期》美麗假期里愛情的浪漫邂逅，2003年的日劇《西瓜》中擺脫家庭與職場的女主角與其他三位姐妹度過了一段最美好的夏日生活。

2.“懸浮”的國產(chǎn)情感喜劇——橫向對比的同時期國內作品

2019年夏季，中國國內同時期推出了多部情感喜劇，由馬麗、潘粵明主演的都市情感輕喜劇《逆流而上的你》，同樣是重新開啟新生活的女主人公，這部長達43集的電視劇，略帶“浮夸”的老套劇情似乎對現(xiàn)實問題的展現(xiàn)用力過猛，為博觀眾一笑，開篇就出珊‘母親和妻子落水先救誰”的戲碼?！皭矍閯〔辉贊M足于僅僅為事業(yè)作朋友甚至陪襯，逐漸在電視劇中成為顯赫題材，逐漸影響到電影等其他敘事藝術作品?！雹?/p>

劇本對主人公過多情感的描寫，同時缺乏動機的合理性，是國產(chǎn)愛情電視劇備受詬病之處。在國產(chǎn)愛情電視劇的對比之下，這些日劇的敘事手法與故事背景顯得難能可貴。

二、對創(chuàng)作的啟示與現(xiàn)實意義：愛與成長的議題設置

（一）影視劇本的創(chuàng)作：立足現(xiàn)實

影視創(chuàng)作中的母題終究需要回歸人物形象與情節(jié)的展現(xiàn)上，“文學持續(xù)關注的是人的形象，關注的是人類行為的方式和動機?！雹菟囆g創(chuàng)作從藝術構思與體驗出發(fā)，編劇首先需要注入真實的框架以支撐后續(xù)的情節(jié)進展，如同上文介紹的日劇，著眼于當下的社會現(xiàn)實問題，從小切口入手，刻畫具體可感、有邏輯可循的人物形象與充分深刻的人物動機，“需要強調真正的現(xiàn)實主義精神，傳達正確的價值觀，克服‘愛情至死的懸浮傾向?！雹薏?能夠引起觀眾的情感共鳴，獲得大眾的認可。

（二）現(xiàn)實意義：愛與成長

1.主人公與伴侶、原生家庭的關系

主人公大島直面自己內心選擇后，僅僅是因為慎二優(yōu)秀的原因，顯然是難以看作是“成熟的愛情”，在關系不對等的狀態(tài)下，討好和迎合只會將自己成為了對方的附屬品。在劇情的結尾，男女主人公站在海洋館互相道別，擁有獨立的人格與個性，彼此尊重成全，是大島與慎二人生中最重要的一課。

2.回歸女性個體與社會的關系

真誠地對待別人，真實傳達自己的內心想法，真切選擇感興趣的事情與話題，是大島在片中逐漸成長蛻變所得。然而，在日本父權文化背景下，女性角色的重心通常回歸家庭，身處職場的女性面臨更大的挑戰(zhàn)，克服集體從眾心理與“閱讀空氣”需要偌大的勇氣與資本，此劇試圖努力地尋找著生活與職場喘氣的出口。近年來，隨著知識女性對精神世界的認知，家庭關系的話語模式逐漸改變，女性獨立意識覺醒，生活態(tài)度的轉變，以她視角觀看職場生活為現(xiàn)實題材創(chuàng)作的日劇正逐漸增多。

爭取自由選擇，是個體最重要的生存理論，正如劇中綠奶奶擺脫了家庭安排的婚約，掌握了自己人生的主導權，對大島凪說，“不是等著被選，而是自己選擇自己想要的。不要怕，只要是自己選的就好，那樣，人生才會快樂?！?/p>

注釋：

①劉子嫣.論電影編劇創(chuàng)作技巧—-“人物弧光”[D].長春：東北師范大學，2013.

②王霄昱，基于幸福心理學視角探析日劇《風平浪靜的閑暇》中大島凪的人物形象[J].視聽，2019 （11）：100-101.

③來源豆瓣，movle.douban.com/subject/33418567/comments.

④李勝利，蘇也菲，愛情至死：論當前國產(chǎn)青春劇的“懸浮風”[J].現(xiàn)代傳播，2019 （11）.

⑤（美）喬治·斯坦納.語言與沉默：論語言、文學與非人道[M].上海：人民出版社，2013：10.

⑥李勝利，蘇也菲，愛情至死：論當前國產(chǎn)青春劇的“懸浮風”[J].現(xiàn)代傳播，2019 （11）.