徐韶澤

摘要：手風(fēng)琴改編曲《各自遠(yuǎn)揚(yáng)》的旋律極富歌唱性、故事性，氣息寬廣，營(yíng)造了深情、純凈、悠揚(yáng)感人的藝術(shù)氛圍。本文針對(duì)其主旋律進(jìn)行音樂(lè)分析，嘗試從曲式與作品分析的角度，對(duì)其進(jìn)行深入研究。

關(guān)鍵詞：主題;分析;主題旋律

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）14-0087-01

一、前言

手風(fēng)琴獨(dú)奏曲《各自遠(yuǎn)揚(yáng)》是一首改編作品，改編自日本歌手中孝介演唱的同名日文歌曲。由于此曲旋律優(yōu)美又極富故事性，受到了聽(tīng)眾的喜愛(ài)，同時(shí)被改編成各種版本的中文歌曲，在國(guó)內(nèi)傳唱開(kāi)來(lái)。而此手風(fēng)琴版本的改編，把手風(fēng)琴這件樂(lè)器的音色特點(diǎn)完美展現(xiàn)出來(lái)，并編入演奏技巧，使旋律和聲色彩更加豐富，由單聲部的歌唱旋律改為富有音樂(lè)流動(dòng)性的多聲部器樂(lè)作品，使作品更加生動(dòng)感人.為了更為深刻的分析此曲，筆者做了大量的音樂(lè)分析研究，本文只針對(duì)主題旋律展開(kāi)分析，一探究歹乙。

二、主題旋律線分析

從下圖主題旋律的外形上看，本主題旋律共有8小節(jié)組成，每?jī)尚」?jié)為一個(gè)小的樂(lè)句，可看作共四小句。它屬于環(huán)繞型旋律線條，音高呈現(xiàn)小幅度上下環(huán)繞的進(jìn)行，起伏較小且穩(wěn)定。從中可以感受到，東亞地區(qū)民族音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)。這條旋律的音域?yàn)镈1---g2，較低的音區(qū)在低音譜表（左手演奏）部分，極富深沉、悠揚(yáng)的色彩性，加之在手風(fēng)琴風(fēng)箱的推動(dòng)下，奏出的音樂(lè)純凈、渾厚、優(yōu)美。高音部分（右手演奏）旋律線條此起彼伏，富有歌唱性，猶如在對(duì)人訴說(shuō)心事一般，主旋律從降B大調(diào)的主音b2開(kāi)始，在達(dá)到最高音g2后，慢慢回落，沉靜悠揚(yáng)的旋律在高聲部展現(xiàn)，最后從g2回落到降R大調(diào)的主音b1結(jié)束，使人回味無(wú)窮。由于旋律密度與音樂(lè)的緊張度成正比，在旋律密度上，這條旋律使用了較單一的節(jié)奏型，樂(lè)句劃分對(duì)等、勻稱(chēng)，因此從聽(tīng)覺(jué)上，音樂(lè)的緊張度變化較小。

三、節(jié)奏音型模式分析筆采、襄莽襄五種音型模式，其中前四種均具有順?lè)中蕴攸c(diǎn)，第一拍均為四分音符的常用音長(zhǎng)單位，第二拍為八分音符的最小值音長(zhǎng)單位。

在第一種音型模式中，前兩拍為順?lè)中怨?jié)奏音型，后兩拍為等分性節(jié)奏型，后兩拍的時(shí)值比例為1：1。

第三種節(jié)奏音型，整體上看為對(duì)分性組合，增強(qiáng)了旋律的對(duì)稱(chēng)感，強(qiáng)調(diào)了音樂(lè)的形式美。

最后一種節(jié)奏型是常見(jiàn)的切分節(jié)奏（切分性組合），它的時(shí)值比例為1：2：1，加強(qiáng)了音樂(lè)的動(dòng)力性。

四、隱伏骨架分析

此曲調(diào)式為降B大調(diào)，每?jī)尚」?jié)為一個(gè)樂(lè)句，共四句。第一個(gè)樂(lè)句，I級(jí)主和弦音音進(jìn)入發(fā)展，在第四小節(jié)結(jié)束于V級(jí)和弦上，形成和聲的半終止。第三樂(lè)句又從I級(jí)主和弦進(jìn)入，最后結(jié)束于主和弦，形成I-V-I的和聲進(jìn)行。

此外，整條旋律可看作兩條平行的旋律線條，高聲部與低聲部和聲呈五度、八度排列，此隱伏的骨架使得和聲聽(tīng)覺(jué)上，體現(xiàn)出純凈、空靈的色彩感。

五、節(jié)奏音長(zhǎng)模式分析

主題旋律中最小值八分音符（常用單位）出現(xiàn)在第一、二、三、五、六、七、八小節(jié);次大值出現(xiàn)在第二、八小節(jié);最大值出現(xiàn)在第四小節(jié)。音樂(lè)情緒純凈、悠揚(yáng)，節(jié)奏律動(dòng)平穩(wěn)舒緩，旋律中使用的常用音長(zhǎng)單位決定了音樂(lè)的基本律動(dòng)，并配合了音樂(lè)寧?kù)o、平緩的情境氛圍。

此外，音樂(lè)中出現(xiàn)了兩個(gè)高點(diǎn)音“f2”、“g2”，將音樂(lè)推向了高潮部分，增加了旋律變化。配合高點(diǎn)音的音長(zhǎng)單位為八分音符和四分音符，在旋律中的停留時(shí)長(zhǎng)并不長(zhǎng)，因此整體的旋律感較平靜，起伏較小。

六、發(fā)音點(diǎn)密度分析

發(fā)音點(diǎn)密度指的是相同單位里發(fā)音點(diǎn)的個(gè)數(shù)（縱向高低聲部疊加），此發(fā)音點(diǎn)密度與音樂(lè)的緊張度成正比。從主題旋律中，我們可以提煉出每一拍的音符分布，將每一拍的音符落在五線譜內(nèi)，即可看出他們的具體密度點(diǎn)分布情況。此旋律主要由四分音符與八分音符組成，比較容易判斷分析。

在前四小節(jié)，四分音符與八分音符相伴出現(xiàn)，比較平均。而在后四小節(jié)，主要以八分音符為主，節(jié)奏與之前相比更為密集。

由此，后者的緊張度大于前者，旋律情緒變化更為明顯。