謝仙姿

摘要：本文介紹了素描人物畫(huà)以及視覺(jué)田野研究方法，分析了在素描人物畫(huà)中運(yùn)用造型手段、形式表現(xiàn)語(yǔ)言等來(lái)展現(xiàn)人物畫(huà)中所要塑造的人物特點(diǎn)的方法希望能夠給素描人物畫(huà)研究提供參考。

關(guān)鍵詞：素描;人物畫(huà);視覺(jué);研究

中圖分類號(hào)：J214 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）14-0162-02

一、前言

素描是一種單色的繪畫(huà)藝術(shù)形式，更是一種靈魂寄托方式。繪畫(huà)者通過(guò)進(jìn)行人或物的觀察以及想象，構(gòu)建出基本的輪廓與外貌特征，達(dá)到寫(xiě)實(shí)或者是寫(xiě)意的目的。然而，作為素描題材中的重要類別之一，素描人物畫(huà)的創(chuàng)作還是具有一定難度，如果技術(shù)過(guò)于單薄，就難以產(chǎn)生強(qiáng)有力的視覺(jué)沖擊力。為此，素描人物畫(huà)的視覺(jué)運(yùn)用技巧是不可忽略的重要部分，繪畫(huà)者可以利用一些造型手段、形式表現(xiàn)語(yǔ)言等，描繪出令人印象深刻的視覺(jué)意象，進(jìn)而展現(xiàn)出人物畫(huà)中所要塑造的人物特點(diǎn)?；诖耍疚木退孛枞宋锂?huà)中的視覺(jué)田野進(jìn)行研究。

二、素描人物畫(huà)及視覺(jué)田野概述

（一）素描人物畫(huà)

素描人物畫(huà)，顧名思義，主要指的是人物繪畫(huà)，由此限定素描繪畫(huà)的題材。在實(shí)際進(jìn)行人物素描繪畫(huà)時(shí)，繪畫(huà)者必須要使用單一的繪畫(huà)工具來(lái)進(jìn)行習(xí)作或者是創(chuàng)作，而其中的繪畫(huà)工具有多種選擇。例如，鉛筆、炭筆、粉筆以及鋼筆等都可以作為素描繪畫(huà)工具。繪畫(huà)者利用這些繪畫(huà)工具進(jìn)行人物形體、結(jié)構(gòu)以及精神面貌的描繪，還可以添加一些自身的感悟理解，賦予素描作品以靈魂，深刻塑造人物形象，表達(dá)素描人物畫(huà)中所蘊(yùn)含的思想感情。

（二）視覺(jué)田野研究方法

近些年，伴隨著新理念的引進(jìn)，誕生了較多新興的子學(xué)科，其中視覺(jué)人類學(xué)與視覺(jué)社會(huì)學(xué)就包含在其中，被人們稱為“視覺(jué)研究”。隨后，更多的研究方法得以涌現(xiàn)，視覺(jué)田野研究方法得以誕生。這里的視覺(jué)田野研究方法主要指的是站在“田野”中，體驗(yàn)與研究特定情境下的“他者文化”。本文中的“他者文化”為素描人物繪畫(huà)文化，主要利用該研究利器針對(duì)素描人物畫(huà)中的造型運(yùn)用以及形式表現(xiàn)方法等加以探究。

三、素描人物畫(huà)中的視覺(jué)田野研究

（一）視覺(jué)表現(xiàn)語(yǔ)言形式

1.全因素表現(xiàn)語(yǔ)言形式

全因素素描是視覺(jué)表現(xiàn)語(yǔ)言形式之一，也是研究素描人物的重要手段之一。在運(yùn)用這種語(yǔ)言形式的過(guò)程中，繪畫(huà)者需要考慮影響素描人物繪畫(huà)的綜合因素。這種全調(diào)子人物素描需要繪畫(huà)者細(xì)致探微的進(jìn)行反復(fù)描繪，因此，繪畫(huà)者不僅僅需要追求素描人物畫(huà)的完整性、結(jié)構(gòu)空間透視的準(zhǔn)確性，同時(shí)還要極致追求畫(huà)面體積感，黑白灰的層次豐富等，這樣才能發(fā)揮出全因素素描的作用，運(yùn)用該表現(xiàn)語(yǔ)言形式，呈現(xiàn)出良好的視覺(jué)效果，對(duì)素描人物進(jìn)行深刻、準(zhǔn)確的表達(dá)。

2.線條式表現(xiàn)語(yǔ)言形式

線條式的表現(xiàn)語(yǔ)言形式比較常見(jiàn)。例如，中國(guó)國(guó)畫(huà)中的白描就是以線條為主進(jìn)行創(chuàng)作。線條的粗細(xì)各有不同，這就可以形成不同的組構(gòu)，從而創(chuàng)造出虛擬的空間，營(yíng)造出錯(cuò)覺(jué)的視覺(jué)造型空間等，從視覺(jué)上來(lái)看，這種視覺(jué)造型空間與全因素素描的視覺(jué)效果類似。然而，線條式素描與此不同，追求的是這些線條組織以及表現(xiàn)。在不考慮光影的基礎(chǔ)上，繪畫(huà)者通過(guò)運(yùn)用線條式表現(xiàn)語(yǔ)言形式，能夠更好的展現(xiàn)線條自有的韻律美，展現(xiàn)出線條抑揚(yáng)頓挫的特點(diǎn)。因此，在實(shí)際進(jìn)行素描人物畫(huà)的繪畫(huà)過(guò)程中，繪畫(huà)者可以加強(qiáng)該語(yǔ)言形式的運(yùn)用，使得粗細(xì)自如的線條進(jìn)行生動(dòng)自由的組織，呈現(xiàn)視覺(jué)上的線條之美。

3.綜合材料式表現(xiàn)語(yǔ)言形式

綜合材料式表現(xiàn)語(yǔ)言形式與單一材料表現(xiàn)形式不同，主要指的是繪畫(huà)者選取多種繪制材料進(jìn)行綜合表現(xiàn)，更顯獨(dú)具性，展現(xiàn)出令人視覺(jué)受到?jīng)_擊的繪畫(huà)效果。因此，綜合材料式表現(xiàn)語(yǔ)言形式是一種綜合表現(xiàn)手段。在實(shí)際運(yùn)用該表現(xiàn)語(yǔ)言形式過(guò)程中，要求繪畫(huà)者能夠做到突破舊有的觀念束縛，在形式以及表現(xiàn)上進(jìn)行極致追求，實(shí)現(xiàn)思想與內(nèi)容的不斷創(chuàng)新，進(jìn)而達(dá)到預(yù)期的素描人物繪畫(huà)效果。比如：俄羅斯當(dāng)代畫(huà)家扎布羅夫善于運(yùn)用丙烯、木炭等材料進(jìn)行素描肖像畫(huà)的創(chuàng)作，更能凸顯其中的肌理作用，使得繪畫(huà)作品獨(dú)具一格，令人耳目一新。目前，我國(guó)很多美術(shù)院校都在嘗試這種素描實(shí)踐。

（二）視覺(jué)造型手段

視覺(jué)造型手段是素描繪畫(huà)者必須要考慮的內(nèi)容。就人物素描繪畫(huà)而言，其素描造型手段的運(yùn)用起著極為關(guān)鍵的作用。通過(guò)加強(qiáng)多種造型手段的巧妙運(yùn)用，能夠取得精彩紛呈的視覺(jué)效果，體現(xiàn)出繪畫(huà)者的個(gè)人風(fēng)采。然而，視覺(jué)造型手段有很多，主要?dú)w結(jié)于兩類：一是要求客觀寫(xiě)實(shí)，繪畫(huà)者必須進(jìn)行再現(xiàn)性人物素描;二是強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀意識(shí)，要求繪畫(huà)者進(jìn)行表現(xiàn)性人物素描。

再現(xiàn)性人物素描與表現(xiàn)性人物素描有很大的不同：前者的再現(xiàn)性人物素描極為重視人物的解剖、透視、比例以及空間虛實(shí)等等，并以此作為表現(xiàn)手段，利用明暗、透視等組合構(gòu)成來(lái)打造素描人物的整體構(gòu)造，使得素描人物畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性得到凸顯，表達(dá)人物畫(huà)真實(shí)度的同時(shí)，又賦予藝術(shù)再現(xiàn)價(jià)值;后者的表現(xiàn)性人物素描則更為輕松，主要以個(gè)人主觀的理解為主，人物構(gòu)造形態(tài)的呈現(xiàn)僅僅略做思考，之后按照繪畫(huà)者對(duì)于形體的理解、個(gè)人心情以及情感等進(jìn)行素描人物形象的塑造。因此，后者更像是繪畫(huà)者內(nèi)心情感的抽象化整合，素描人物畫(huà)作品帶有強(qiáng)烈的作者審美取向。

（三）視覺(jué)意象美感

1.整合與概括

素描人物畫(huà)需要傳達(dá)出意象與美感，并能通過(guò)視覺(jué)加以領(lǐng)略。為了達(dá)到這一要求，繪畫(huà)者就需要進(jìn)行視覺(jué)意象美感的深思。首先就需要對(duì)于人物畫(huà)的各種要素進(jìn)行整合與概括。在實(shí)際整合與概括時(shí)，繪畫(huà)者考慮的因素有很多，最終還要結(jié)合自己的想法進(jìn)行人物畫(huà)的修飾，從而形成具有個(gè)性的視覺(jué)構(gòu)造。而這些與整合與概括這種藝術(shù)表現(xiàn)形式是密不可分的。為此，繪畫(huà)者要學(xué)會(huì)豐富人物畫(huà)的涵義，并簡(jiǎn)練一些細(xì)節(jié)之處，真正做到良好的整合與概括，使得視覺(jué)意象美感得到強(qiáng)化。

2.節(jié)奏與韻律

素描人物繪畫(huà)時(shí)，繪畫(huà)者還要注重節(jié)奏與韻律的把握，這也是藝術(shù)表型形式之一，通過(guò)描繪較好的節(jié)奏與韻律，便于呈現(xiàn)出更為深刻的意象以及視覺(jué)美感。為此，行節(jié)奏與韻律的把握要更為準(zhǔn)確。節(jié)奏體現(xiàn)在組構(gòu)形式上，繪畫(huà)者要注意人物畫(huà)中點(diǎn)、線、面或者是黑、白、灰的組構(gòu)，同時(shí)還要加強(qiáng)塊與面的對(duì)比研究，從而進(jìn)行人物造型塑造，其中的線條粗細(xì)等表現(xiàn)形式用以表達(dá)繪畫(huà)者的情緒，成為展現(xiàn)其內(nèi)心的窗口;韻律體現(xiàn)在素描繪畫(huà)中，繪畫(huà)者則應(yīng)該強(qiáng)調(diào)造型與人物畫(huà)中的強(qiáng)弱、主次關(guān)系對(duì)比?？傮w上，韻律對(duì)節(jié)奏基調(diào)起著決定作用，反之，節(jié)奏體現(xiàn)韻律性格。而不同的繪畫(huà)者有不同的節(jié)奏與韻律，進(jìn)而審美藝術(shù)與意境氛圍也有所不一，視覺(jué)意象與美感各有特色。

3.夸張與變形

夸張與變形對(duì)于視覺(jué)意象美感的呈現(xiàn)效果具有很大的影響。簡(jiǎn)單而言，夸張指的是繪畫(huà)者對(duì)素描人物的特征進(jìn)行擴(kuò)大化處理，以尋求視覺(jué)上的藝術(shù)效果，從而展現(xiàn)出當(dāng)代的審美特征，或者是表現(xiàn)出繪畫(huà)者的主觀思想意識(shí);而變形主要指的是依靠個(gè)人審美取向等對(duì)人物畫(huà)面的形態(tài)等進(jìn)行改變，通常是采用重新組合、強(qiáng)化體態(tài)等方式達(dá)到變形的再創(chuàng)造目的，使得素描人物畫(huà)內(nèi)藏的審美價(jià)值觀與繪畫(huà)者要表達(dá)的視覺(jué)意境審美相一致。事實(shí)上，夸張與變形的藝術(shù)手法運(yùn)用也比較常見(jiàn)，畢加索、弗洛伊德等大師都在該領(lǐng)域留下了杰出的代表作，都具有獨(dú)特的視覺(jué)意象美感。

四、結(jié)語(yǔ)

站在視覺(jué)田野上觀察素描人物畫(huà)，便于幫助繪畫(huà)者領(lǐng)略到人物畫(huà)中的表現(xiàn)語(yǔ)言形式、造型手段以及意象美感。這三部分既獨(dú)立又自成體系，相互兼容下呈現(xiàn)出了強(qiáng)烈的視覺(jué)感官效果，并奠定了素描人物畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。為了取得令人滿意的素描人物畫(huà)創(chuàng)作效果，繪畫(huà)者應(yīng)該拓寬自身的視覺(jué)視野，充分加強(qiáng)視覺(jué)造型等元素的研究與學(xué)習(xí)，使得個(gè)體人物的外部特征更為直觀的顯現(xiàn)，同時(shí)彰顯出人物畫(huà)中蘊(yùn)含的藝術(shù)特征，展現(xiàn)出深層次的意境，表達(dá)繪畫(huà)者最初想要表達(dá)的思想精髓。

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