馮興瀅

〔摘 要〕作為嶺南畫派創(chuàng)始人之一的高劍父，身處的年代跨越了整個(gè)民國(guó)，活動(dòng)于辛亥革命的風(fēng)雷之中，同樣在繪畫方面貫穿著他的革新思想。特殊的地域文化、自然景致及人文環(huán)境造就出高劍父這種融合中西美術(shù)于一身的獨(dú)特繪畫風(fēng)格。在繪畫創(chuàng)作中將西方元素融入作品中，同時(shí)講求中國(guó)畫的意境。在傳統(tǒng)中國(guó)畫基礎(chǔ)上，將西方繪畫中的透視、比例和明暗加入創(chuàng)作中，形成了特有的融合中西美術(shù)元素的“新中國(guó)畫”。

〔關(guān)鍵詞〕高劍父；傳統(tǒng)繪畫技法；西方繪畫技法

一、高劍父所處的時(shí)代背景

十九世紀(jì)末，隨著民主革命的爆發(fā)，閉關(guān)鎖國(guó)的清王朝逐漸瓦解，緊接著西方的藝術(shù)思潮沖擊到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，而高劍父剛好處在一個(gè)新舊思想抗?fàn)幍哪甏?dāng)時(shí)為了順應(yīng)時(shí)代的要求勵(lì)志改革中國(guó)繪畫，先后兩次入日本學(xué)習(xí)，使高劍父進(jìn)一步開(kāi)闊了視野，接受了外國(guó)文化的滋養(yǎng)。1906年加入同盟會(huì)積極從事民主革命活動(dòng)，推行中國(guó)畫的革新運(yùn)動(dòng)。先后參加了黃花崗起義、武昌起義、倒袁運(yùn)動(dòng)，為他以后的創(chuàng)作提供了一些必要的客觀因素。高劍父處于一個(gè)革命的年代，是新思想和舊思想不斷抗?fàn)幍臅r(shí)代，這就注定了高劍父不得不去變，去革新，去為傳統(tǒng)繪畫注入新的元素。

二、高劍父繪畫中的傳統(tǒng)技法

高劍父的花鳥(niǎo)畫，是以居廉畫法為基礎(chǔ)的，同時(shí)又廣泛吸收了文人畫、院體畫，形成了靈逸松弛的風(fēng)格。高劍父對(duì)古畫的臨摹是對(duì)傳統(tǒng)技法的一個(gè)傳承，其中“撞水撞粉法”的靈活運(yùn)用，在他許多作品中都可以看到。例如高劍父繪畫作品中的葉子就是用“撞水撞粉法”表現(xiàn)的，將其特有的質(zhì)感淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也有自然凹凸的起伏效果。

高劍父所畫花鳥(niǎo)畫豐富多彩，格調(diào)新穎，意境獨(dú)特，特別注重對(duì)物象的仔細(xì)觀察和自然生命的把握，強(qiáng)調(diào)對(duì)事物的高度概括，設(shè)色冷艷清新，雅俗共賞。其繪畫風(fēng)格有徐渭的放縱，大膽創(chuàng)新，造型概括，能表現(xiàn)出物體的形象特征和神氣，使形象更加典型，特征更為強(qiáng)烈。同時(shí)也有梁楷隨意奔放的繪畫效果和簡(jiǎn)單有趣的繪畫特點(diǎn)。

高劍父繪畫風(fēng)格中的文人畫氣息也是非常顯著，這其中離不開(kāi)居廉的指導(dǎo)。始于唐代王維的文人畫，不在于工整細(xì)致和形似甜美，而在于畫里畫外的妙趣，在于其所達(dá)到的境界。文人畫是詩(shī)情畫意簡(jiǎn)潔淡雅的，在色彩表現(xiàn)上更加注重水墨，在線條上是灑脫不拘一格的，其中的一些繪畫元素在高劍父繪畫作品中得到淋漓盡致的發(fā)揮。

高劍父強(qiáng)調(diào)在繼承中國(guó)畫用筆用墨及用色的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，吸收現(xiàn)代繪畫技法，融會(huì)中外畫學(xué)長(zhǎng)處，曾提出“折衷中西，融會(huì)古今”的新論點(diǎn)來(lái)描繪花鳥(niǎo)題材。他的作品貼近生活，注重實(shí)際，表現(xiàn)出真切的情感及民族精神，同時(shí)高劍父的作品中也融合了沒(méi)骨和寫意的技法。高劍父對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)以及傳統(tǒng)的審美觀有著深刻的認(rèn)識(shí)，尤以宋元為代表。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫一般是仿古、模古，然后進(jìn)行創(chuàng)作，高劍父看到了這一問(wèn)題的弊端，因此提倡寫生，從而更加扎實(shí)地掌握中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的技法。

中國(guó)畫中的傳統(tǒng)技法是扎實(shí)的，這為高劍父的繪畫創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。這種積淀成為他的一種“養(yǎng)分”，支撐著他去尋求新的東西，不斷地去豐富自己。靠著這些技法得以去學(xué)習(xí)新的事物，后期便形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

三、高劍父對(duì)外來(lái)美術(shù)的借鑒吸收

高劍父在中國(guó)畫的創(chuàng)作中，繼承了中國(guó)傳統(tǒng)元素，同時(shí)又有別于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，不再只是模仿和抄襲，在意境的渲染方面吸收了日本的繪畫模式，高劍父將這種創(chuàng)新自稱為“新國(guó)畫”。

高劍父曾懷揣對(duì)先進(jìn)事物的追求，不滿足于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的現(xiàn)狀，留學(xué)日本。隨著學(xué)習(xí)的深入便萌生了借助日本和西洋繪畫來(lái)改革中國(guó)傳統(tǒng)畫的想法。他的折衷道路，為傳統(tǒng)積淀深厚的文人畫注入了強(qiáng)烈的“形態(tài)意識(shí)”和“塑造意識(shí)”，并最終擺脫文人畫的諸多陋習(xí)， 在彰顯優(yōu)秀的傳統(tǒng)審美趣味的同時(shí)，使繪畫藝術(shù)能為更多的民眾所接受。

高劍父學(xué)習(xí)西畫首先表現(xiàn)在材料上，同時(shí)將西方繪畫藝術(shù)科學(xué)的透視、解剖和光色等融入中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作中。他的繪畫追求透視、光線、氣候、空間的表現(xiàn)，尤重色彩的渲染，使人感到親切優(yōu)美。同時(shí)，他對(duì)繪畫工具的使用也有新的突破，還從前人的方法中創(chuàng)造出新奇的辦法，如搓紙法、撞粉法、局部礬水法等，他以探求表現(xiàn)物象的形貌及精神為目的，因此他的繪畫沒(méi)有古人那種格式化的面目，讓人感到的是創(chuàng)新的精神。

高劍父的繪畫作品通過(guò)色彩的渲染表現(xiàn)出樹(shù)石、山水的體積，不用墨線勾勒輪廓，將傳統(tǒng)墨線勾勒的畫法轉(zhuǎn)化為用色彩塑造體積、明暗的風(fēng)格， 具有西方油畫“抽象”“概念”之感， 這種畫風(fēng) 具有劃時(shí)代的意義。

四、高劍父繪畫風(fēng)格中西因素顯現(xiàn)

1.繪畫語(yǔ)言 高劍父的“新國(guó)畫”不僅僅有中國(guó)的繪畫語(yǔ)言，還有西方的繪畫語(yǔ)言。在他的繪畫作品中不單單只有中國(guó)畫的線條、筆墨，還存在西方的光影、透視、解剖。

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的撞粉法、撞水法、背后撞粉法、潑染法、先生后熟法、搓紙法加入西方的非傳統(tǒng)的繪畫工具油畫筆、刷子等等，在繪畫材料上的豐富也使作品的題材更加多樣化，形式更加多變。中國(guó)傳統(tǒng)的移步換景在高劍父的畫作中也體現(xiàn)為西方的焦點(diǎn)透視，八卦陰陽(yáng)也轉(zhuǎn)換為明暗的表現(xiàn)技巧，這種在構(gòu)圖上打破傳統(tǒng)的三遠(yuǎn)法，起到了出奇制勝的效果。

中國(guó)歷來(lái)講究畫面的意境處理，中國(guó)畫是以線條和筆勢(shì)為突出特點(diǎn)的；而西方更加注重寫實(shí)，以顏色的堆積為主，不太講究線條和用筆。然而在高劍父的繪畫作品中做到了中西融合，在講究中國(guó)筆墨的同時(shí)還強(qiáng)調(diào)西方藝術(shù)的寫實(shí)方法，渲染技巧，力求中和西、寫意與寫實(shí)的完美結(jié)合，做到了中西方在繪畫語(yǔ)言上的融會(huì)貫通。

2.構(gòu)圖形式 在傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作的作品中，畫者多遵循一定的章法和規(guī)律，通常符合當(dāng)時(shí)的倫理道德，思想觀念較為保守，大都為統(tǒng)治階級(jí)服務(wù)。而高劍父對(duì)構(gòu)圖形式進(jìn)行了創(chuàng)新，在章法構(gòu)圖上將山水、花鳥(niǎo)合為一體，將山水作為背景，再把花鳥(niǎo)之類的放大，使二者有機(jī)融合到一起，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，相對(duì)來(lái)說(shuō)內(nèi)涵更加豐富，形式上更加創(chuàng)新。

落款也屬于繪畫中一個(gè)重要的組成部分，題款的內(nèi)容、位置都是講究章法的，所題內(nèi)容都要有出處，來(lái)歷和依據(jù)。然而高劍父卻打破了這一傳統(tǒng)，更多的是去抒發(fā)內(nèi)心所想的內(nèi)容，自身感情的一種抒發(fā)，想怎么題寫就怎樣題寫，毫不在乎所謂的章法，印章的地方是隨心所欲，但是畫面效果并沒(méi)有雜亂無(wú)章的感覺(jué)，反而出現(xiàn)了交相輝映的感覺(jué)，這種形式使他的作品更加具有吸引力。

3.繪畫技法 高劍父融合中西繪畫的精華于自己的作品中，認(rèn)為宇宙萬(wàn)物都在空氣中，由近到遠(yuǎn)都籠罩在空氣下，畫面中的顏色也因?yàn)檫h(yuǎn)近而變得神秘多變，有時(shí)偏冷有時(shí)偏暖。

同時(shí)在他的繪畫中注重了傳統(tǒng)繪畫所忽略的質(zhì)感的表現(xiàn)，傳統(tǒng)繪畫中講究落筆有力，每一筆都要有鏗鏘之感，這就不能表現(xiàn)出柔軟的物體的質(zhì)感。而高劍父恰好避開(kāi)了這一缺點(diǎn)，將不同物體的質(zhì)地表現(xiàn)出來(lái)，使物像更加具有生氣，這很好地彌補(bǔ)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的不足。

五、高劍父繪畫對(duì)后世的影響

作為嶺南畫派的代表人物之一高劍父，從繪畫風(fēng)格來(lái)看，具有濃厚的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的底蘊(yùn)，在表現(xiàn)物體時(shí)用色彩和水墨渲染，講求經(jīng)營(yíng)位置，隨類賦彩；又融合了西方先進(jìn)的繪畫技法，注重畫面中的透視、光影、營(yíng)造的朦朧感，使得繪畫作品給人耳目一新的感覺(jué)，對(duì)中國(guó)畫做到既傳承又創(chuàng)新。

（責(zé)任編輯：牧鑫）

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