王麗

王珮瑜很火，她被央視邀請(qǐng)上了《朗讀者》，又參加了年輕人熱捧的《奇葩大會(huì)》《吐槽大會(huì)》等火爆綜藝節(jié)目，收獲了百萬(wàn)粉絲;她制作的“跨界”京劇《烏盆記》，劇院將近2000個(gè)座位，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，一票難求！在竇文濤的《圓桌派》上，她出人意料地把京劇、彈幕、直播、互動(dòng)糅在一起，一系列“不按套路出牌”的嘗試，徹底打破了京劇在人們印象中的刻板，玩出了十足的“現(xiàn)代國(guó)粹潮范兒”。她讓年輕人重新認(rèn)識(shí)國(guó)粹，從二次元、三次元的世界，進(jìn)入“京劇次元”，儼然成了一個(gè)京劇票友的“流量擔(dān)當(dāng)”！當(dāng)選為2019年“中國(guó)非遺年度人物”的她認(rèn)為，在傳承京劇的道路上，國(guó)粹可以時(shí)尚，藝術(shù)也可“逆生長(zhǎng)”。15歲就被梅蘭芳之子梅葆玖稱為“小孟小冬”的她有著怎樣的故事？

20歲拿遍京劇大獎(jiǎng)，自創(chuàng)工作室跌入“深淵”

王珮瑜1978年出生在蘇州一個(gè)普通家庭。幼時(shí)她長(zhǎng)得清秀文雅，人又特別聰明，記性極好。小時(shí)候，她很喜歡學(xué)琵琶，9歲時(shí)，她僅學(xué)了兩個(gè)月蘇州評(píng)彈，就憑借一曲《新木蘭辭》，拿下了蘇州評(píng)彈大賽少兒組冠軍。

1992年，已經(jīng)學(xué)了一年“余派”老生的王珮瑜正讀初二。那一年，上海戲校時(shí)隔10年后再次面向全國(guó)招生，開設(shè)京劇班。媽媽覺得女兒有天賦，是個(gè)好苗子，于是就瞞著隨中國(guó)醫(yī)療隊(duì)援非的丈夫，偷偷讓她參加了考試。

沒想到，才華出眾的王佩瑜竟破格成為自1949年以后，專業(yè)戲校培養(yǎng)的第一位“女老生”?？烧蛉绱?，爸爸回國(guó)后大哭一場(chǎng)。王珮瑜安慰爸爸說：“我已經(jīng)長(zhǎng)大了，而且我喜歡中國(guó)的古典藝術(shù)。爸爸，相信我不會(huì)半途而廢的！因?yàn)槟f過，人的一生只要能做好一件事就非常不錯(cuò)了?！?/p>

進(jìn)入戲校后，正如爸爸擔(dān)心的，練功的日子非常辛苦：每次練功要擰旋子80個(gè)，小翻20個(gè)，一組6次，加上虎跳、跑圓場(chǎng)，王佩瑜一練就是幾個(gè)小時(shí)，汗水和著淚水流。由于戲校要求保證一個(gè)完全封閉的環(huán)境，所以生病都是由班主任帶著去醫(yī)院。因?yàn)檫@些辛苦是不可以讓父母看到的，否則爸媽一看肯定會(huì)說，“孩子，回家，咱不練了！”王珮瑜心里明白，要想成“角兒”，吃苦是必須的！

王珮瑜非常勤奮，而且充滿韌性。每天天不亮，她就開始晨跑、撕胯、扳腰。即使再疼，她想著是自己的選擇，就能堅(jiān)強(qiáng)地扛下來。而在最累最艱難的時(shí)刻，王珮瑜就用電影《霸王別姬》中的故事激勵(lì)自己。

15歲那年，京劇大師梅蘭芳之子梅葆玖先生，第一次在上海蘭心大舞臺(tái)聽到王珮瑜唱戲。一下臺(tái)，他一把抱住她：“你怎么唱得這么好！”回京后，梅葆玖先生拿著王珮瑜的照片，見到同行就說：“上海戲校出了個(gè)小姑娘王珮瑜，唱得真好！”

在接下來的幾年里，京劇界聲名鵲起的王珮瑜風(fēng)頭一時(shí)無兩：20歲前她將各類京劇大獎(jiǎng)悉數(shù)拿下;25歲進(jìn)劇院才一年，就當(dāng)上了上海京劇院一團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。驚喜之余，人們迫不及待地將“余派第四代傳人”、“梨園小冬皇”、“當(dāng)今坤生第一人”的桂冠統(tǒng)統(tǒng)戴在她頭上。

2004年，26歲的王珮瑜帶著十多名同事，自創(chuàng)京劇工作室。然而，離開劇團(tuán)后，只會(huì)唱戲不懂營(yíng)銷管理的她，短短一年半就耗費(fèi)了所有的積蓄，合作伙伴也紛紛離開，王珮瑜如身立沙漠，滿目凄惶。焦慮、懊惱的她開始整宿整宿地失眠，體重也飛速增加。那個(gè)當(dāng)年眾星捧月的“小孟小冬”，一夜之間跌入了萬(wàn)丈深淵。

參加綜藝節(jié)目，為年輕人打開京劇那扇窗

時(shí)光荏苒，望著鏡子中的自己，王珮瑜終于明白要想傳播好京劇，僅憑自己是全然不夠的，也認(rèn)識(shí)到了自己的魯莽和年少輕狂。她重新回到上海京劇院，這次出走的失敗，讓王佩瑜認(rèn)識(shí)到，她是“低估了世界，高估了自己?！?/p>

受過市場(chǎng)的檢驗(yàn)與洗禮，她也更看清了京劇的“窘?jīng)r”——社會(huì)傳播效果不盡如人意，將京劇更好地傳播、傳承下去迫在眉睫?；貧w之后，王佩瑜將更多精力用于打磨自己的專業(yè)，她覺得應(yīng)該打開視野，出去看看。

2008年，在由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的電影《梅蘭芳》中，王珮瑜為角色孟小冬配唱，這也讓她一下子被觀眾所知曉。也就是在那幾年，娛樂產(chǎn)業(yè)強(qiáng)大的造星與傳播能力讓她眼前一亮，王珮瑜開始有意識(shí)地打造個(gè)人品牌形象。此后，她開始出現(xiàn)在各類綜藝節(jié)目舞臺(tái)上，并有了一個(gè)新的身份——京劇傳播者。

王珮瑜明白自己在這個(gè)市場(chǎng)上的稀缺性。綜藝咖和明星在晚會(huì)上唱流行歌，正常得很，倘若換成一位京劇美女老生身著長(zhǎng)衫儒雅地唱，唱腔中再加點(diǎn)湖廣音中州韻念白，立馬會(huì)產(chǎn)生不一樣的效果。“這是個(gè)需要‘跨界的時(shí)代，讓公眾看到京劇演員的多面性，也是今天市場(chǎng)的一個(gè)要求?！?/p>

王珮瑜說，這對(duì)她來說也是一個(gè)好時(shí)代。她會(huì)演講，會(huì)唱“神曲”，敢于嘗試吉他伴奏唱戲;她跨越男女兩性的局限，極富中性魅力;她跨越行業(yè)的界限，既有老藝術(shù)家的風(fēng)雅，也有時(shí)尚娛樂的一面。話題足，名頭響，打扮帥，相貌佳，她愿意多站在臺(tái)前，別人也自然愿意請(qǐng)她。

尤其這幾年，王珮瑜想方設(shè)法地利用各種現(xiàn)代的傳播方式，為傳統(tǒng)京劇發(fā)聲，她頻頻亮相各種綜藝：打破京劇正襟危坐的樣子，穿著長(zhǎng)衫在《朗讀者》里朗誦古詩(shī)詞;《圓桌派》上聊京劇源流。

她在《奇葩大會(huì)》上，表演脫口秀。當(dāng)時(shí)王珮瑜著一襲長(zhǎng)衫亮相，儒雅俊朗的形象令觀眾連連驚呼。在出場(chǎng)的10分鐘時(shí)間里，她用3個(gè)“好——好——好——”講解了京劇的“三級(jí)韻”，還以一句京劇《武家坡》中的唱詞“八月十五月光明”，令主持人蔡康永連連拍案叫絕。

為了讓年輕人能重新認(rèn)識(shí)國(guó)粹，她儼然成為了一個(gè)京劇票友的“流量擔(dān)當(dāng)”。除了把京劇講得好玩、有趣，她還在娛樂節(jié)目中設(shè)計(jì)了三級(jí)韻、表情包、學(xué)叫好等環(huán)節(jié)，都是為了把年輕人吸引過來聽京劇，讓大家從二次元、三次元的世界離開一會(huì)兒，進(jìn)入京劇次元。

就這樣，從雜志、報(bào)刊，再到影視綜藝、互聯(lián)網(wǎng)、新媒體，她嘗試讓京劇走進(jìn)網(wǎng)絡(luò)直播間，讓觀眾用“彈幕”評(píng)戲，收獲了一批又一批粉絲。

但批評(píng)的聲音也一直在。一個(gè)京劇名家不把精力用在練功、排戲上，而是忙著上節(jié)目、吸引粉絲、當(dāng)流量，這不是不務(wù)正業(yè)嗎？但王珮瑜對(duì)這件事的認(rèn)知很清楚，她的粉絲越多，就意味著京劇的觀眾越多。這些粉絲今天也許是因?yàn)樗诰C藝節(jié)目上的表現(xiàn)、因?yàn)樗鑱淼?，但是只要來了，她就可以去教授這些粉絲如何欣賞京劇。

她飽含熱情、不厭其煩地去一遍又一遍給粉絲們講解京劇知識(shí)，舉辦清音會(huì)，一邊唱戲，一邊告訴粉絲如何欣賞京劇;她在北京喜馬拉雅開設(shè)京劇課堂，從《四郎探母》《搜孤救孤》一直講到《珠簾寨》，一個(gè)戲一個(gè)戲地講，讓人們?nèi)チ私膺@些劇目背后的故事情節(jié)、時(shí)代背景、人物性格以及唱腔配樂。她就像是一位老師，讓粉絲都變成了自己的學(xué)生，讓不了解京劇的人也能夠一點(diǎn)點(diǎn)去感受京劇的魅力，提升他們的審美情趣。這個(gè)過程被她稱為“轉(zhuǎn)化”，而她自己，則是外面的人通往京劇世界的一扇窗。

漸漸地，在王珮瑜的帶動(dòng)下，年輕戲迷越來越多，90后、00后都能親切喊她“瑜老板”，隨著《同一堂課》《一封家書》等節(jié)目的播出，她的微博更是涌入大批十幾歲的娃娃粉。看著“瑜樂京劇課”“清音會(huì)”的現(xiàn)場(chǎng)，臺(tái)下的觀眾從白發(fā)到青絲，再到現(xiàn)在的垂髫稚子，這些變化讓王珮瑜頗感欣慰。

打破京劇“次元壁”，擁有百萬(wàn)粉絲

“一邊傳播，一邊傳承?！蓖醌樿な冀K沒有停止恢復(fù)挖掘被俗稱“骨子老戲”的經(jīng)典京劇劇目的腳步。一直以來，她都十分熱衷于對(duì)骨子老戲進(jìn)行創(chuàng)新。比如，她曾唱過一版吉他伴奏版的《空城計(jì)》，去掉了傳統(tǒng)的京胡配樂，改用吉他來烘托傳統(tǒng)唱腔。這樣的方式更利于吸引年輕觀眾來欣賞老戲，但同時(shí)也為她引來了爭(zhēng)議。

雖然改老戲風(fēng)險(xiǎn)更大，不論怎么改，都容易被人指手畫腳，編新戲，反而有騰挪的空間。但她還是決定按自己的想法走下去，在把老戲“吃透”之前，不考慮編新戲。

最有趣的是，王珮瑜制作的“墨殼原態(tài)”舞臺(tái)劇《烏盆記》，竟大膽地將相聲、評(píng)書、京劇3種藝術(shù)形式熔于一爐。她演出完《烏盆記》后望著臺(tái)下的觀眾，雖然看不清他們的臉，但聽到了他們的叫好聲。劇場(chǎng)將近2000個(gè)位置，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，一票難求?？缃缇﹦　稙跖栌洝泛苻Z動(dòng)，一時(shí)成了曲藝界津津樂道的盛事。

從那以后，走進(jìn)戲院的觀眾明顯多了起來。她很明白，《烏盆記》火的不是王珮瑜，而是“跨界”這個(gè)概念。

于是王珮瑜乘勝追擊，開始注重對(duì)京劇的包裝。她和馬騫聯(lián)手，推出了墨本丹青版《趙氏孤兒》。內(nèi)容上，老戲新編，“馬氏”跟“余派”結(jié)合，形式上，換掉傳統(tǒng)京劇單調(diào)的舞臺(tái)背景，代之以5幅水墨山水做天幕，聲光電的視覺效果極為震撼。連續(xù)3天，創(chuàng)下了上海大劇院年度京劇演出的最佳票房成績(jī)。

在內(nèi)容和形式創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，王珮瑜又加強(qiáng)了傳播渠道的創(chuàng)新。很快她著手創(chuàng)立了京劇“清音會(huì)”，一桌一椅，一襲長(zhǎng)衫的形象讓觀眾耳目一新。

更出人意料的，她把京劇、彈幕、直播、互動(dòng)4種表演形式糅在一起：將“彈幕”搬上舞臺(tái)，每位觀眾都能實(shí)時(shí)反饋?zhàn)约旱母惺?Live直播后臺(tái)演員的化妝、扮戲;加入脫口秀環(huán)節(jié)，將京劇老生的源流歷史講給觀眾。一系列“不按套路出牌”的嘗試徹底打破了京劇在觀眾心目中的刻板形象，玩出了十足的“現(xiàn)代范兒”。

前年9月1日，京劇清音會(huì)在北京國(guó)家大劇院落幕，千人劇場(chǎng)座無虛席，演到高潮時(shí)，全場(chǎng)觀眾同臺(tái)上演員一道合唱了京劇《空城計(jì)》，看著1000多位觀眾一起同臺(tái)上的演員互動(dòng)，王珮瑜一時(shí)有些恍惚，那種大幕拉開，臺(tái)下只有稀稀拉拉觀眾的時(shí)代，似乎已經(jīng)是久遠(yuǎn)的往事了。如今京劇不再是只有上一代人才喜好的藝術(shù)，而是能夠與當(dāng)下年輕人產(chǎn)生更多鏈接的藝術(shù)形式。

到去年12月，她的微博粉絲數(shù)量高達(dá)150萬(wàn)，不亞于許多當(dāng)紅偶像明星，她的新書《臺(tái)上見》的簽售會(huì)，常常簽到手抽筋。王珮瑜認(rèn)為，傳承京劇，國(guó)粹可以時(shí)尚，藝術(shù)也可“逆生長(zhǎng)”。她在“戲曲”與“時(shí)尚”之間架起了一座橋梁，帶動(dòng)了越來越多的年輕人“戀”上京劇。