論文學(xué)批評(píng)的批評(píng)精神

【摘要】文學(xué)的發(fā)展歷史證明了文學(xué)的生命力以及創(chuàng)新性。而文學(xué)基于時(shí)代背景產(chǎn)生，融入了作者主觀思考的創(chuàng)作方式使得文學(xué)有著多樣性的創(chuàng)作主體與創(chuàng)作形式。創(chuàng)作環(huán)境的開放使得文學(xué)領(lǐng)域的作品不斷涌現(xiàn)，呈現(xiàn)出形式豐富、手法多樣的創(chuàng)作特征。文學(xué)批評(píng)的褒貶優(yōu)劣的批評(píng)功能要求時(shí)代背景下文學(xué)批評(píng)工作既要立足于文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)際背景，同時(shí)也要通過對(duì)于文本本體的研究與分析來盡可能客觀地對(duì)單一文學(xué)作品進(jìn)行評(píng)價(jià)工作。

【關(guān)鍵詞】打撈;文學(xué)批評(píng);批判精神

【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）36-0032-02

一、引言

文學(xué)創(chuàng)作離不開文學(xué)批評(píng)，而文學(xué)批評(píng)中的批判精神也呈現(xiàn)出了時(shí)代的獨(dú)特特征。當(dāng)前多媒體和文化消費(fèi)時(shí)代的出現(xiàn)使得當(dāng)代的文學(xué)批評(píng)要通過對(duì)于批判精神的打撈來更好的對(duì)于文藝領(lǐng)域的熱點(diǎn)現(xiàn)象進(jìn)行聚焦，通過對(duì)于創(chuàng)作領(lǐng)域的優(yōu)勢(shì)與不足的探究與分析來以文學(xué)批評(píng)的有效性推動(dòng)文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展，提高整體的文學(xué)創(chuàng)作水平與文藝審美意識(shí)。新的歷史時(shí)代文學(xué)批評(píng)的批判精神仍然要把握好說真話，講道理的批判精神，通過客觀的評(píng)價(jià)來針對(duì)性的改變文學(xué)領(lǐng)域存在的市場化粗制濫造的實(shí)際問題。

二、清晰表明立場

對(duì)于某個(gè)具體的作品開展文學(xué)批評(píng)工作要有著具體的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)與評(píng)價(jià)細(xì)則。文藝批評(píng)作為判斷文學(xué)作品審美價(jià)值、評(píng)價(jià)思想、探究美學(xué)價(jià)值的工作，外部觀察手段要在對(duì)單個(gè)作品開展評(píng)價(jià)時(shí)把握好文學(xué)評(píng)價(jià)的基本評(píng)價(jià)精神。文學(xué)批評(píng)既要從文本的本體出發(fā)，同時(shí)也要在評(píng)價(jià)作品時(shí)切實(shí)做到真實(shí)準(zhǔn)確的表明立場。通過對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作以及作品中存在的問題進(jìn)行清晰的指出，以此來發(fā)揮文學(xué)批評(píng)在當(dāng)前時(shí)代直面當(dāng)下現(xiàn)狀，敢于指出問題的批判精神。在文學(xué)批評(píng)家等文學(xué)批評(píng)工作中，通過其切實(shí)把握評(píng)價(jià)原則，大膽指出問題來不斷提高文藝批評(píng)的公信度。

在當(dāng)前文學(xué)批評(píng)批評(píng)精神的打撈過程中，由于中國文學(xué)領(lǐng)域文論話語體系尚未完全構(gòu)建導(dǎo)致了在當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作文學(xué)批評(píng)過程中有著標(biāo)準(zhǔn)不清晰的實(shí)際問題，因此文藝批評(píng)工作的開展可以借鑒于“三定”的理論，通過馬魂、中體、西用理論的結(jié)合來在多方理論綜合創(chuàng)新下構(gòu)建出當(dāng)代中國的文人話語體系，從而為文學(xué)批評(píng)工作奠定相對(duì)統(tǒng)一的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

作為開展文學(xué)批評(píng)的工作人員而言，其在對(duì)作品開展評(píng)價(jià)時(shí)要通過與作品之間溝通對(duì)話的建立，以進(jìn)入作家經(jīng)驗(yàn)領(lǐng)域的方式方法，在熟知背景的基礎(chǔ)上更好的感悟作品所表達(dá)的情感，探究作者創(chuàng)作中存在的問題并以此來客觀的對(duì)作品開展文藝批評(píng)工作。

隨著當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的變化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、草根文學(xué)等的涌現(xiàn)與快速發(fā)展為文藝批評(píng)領(lǐng)域帶來了新的研究視角。面對(duì)文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域由于變化而帶來新的創(chuàng)作角度，文藝批評(píng)也要探究與現(xiàn)代化媒介的融合方式以互聯(lián)網(wǎng)背景下批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的構(gòu)建來提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文藝批評(píng)的質(zhì)量。

新媒介帶來了文藝領(lǐng)域的變化與發(fā)展，而文藝批評(píng)工作也要建立在發(fā)展與變化的動(dòng)態(tài)背景下。通過探究新媒介背景下文學(xué)與創(chuàng)作之間的聯(lián)系，從而更好地審視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與前景。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間的比較與互相交流可以促進(jìn)。兩種不同文學(xué)形式的共同進(jìn)步。而文藝批評(píng)要把握好不同的文學(xué)創(chuàng)作角度有著不同的批評(píng)原則，從審美、藝術(shù)、美學(xué)等多方面價(jià)值的綜合考慮來實(shí)現(xiàn)對(duì)于文學(xué)作品的客觀評(píng)價(jià)。

三、研究中國故事

文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域不僅要站在單個(gè)國家的文學(xué)創(chuàng)作背景下，同時(shí)也要立足于時(shí)代以及國際化的視角，通過探究國際背景下不同文學(xué)批評(píng)精神的差異化來確定本國文學(xué)批評(píng)的有效原則。在當(dāng)前全球聯(lián)系日益緊密的時(shí)代背景下，文藝批評(píng)也出現(xiàn)了國際角度的視角融合評(píng)價(jià)方式，部分批評(píng)者由于對(duì)于西方審美的盲目崇拜導(dǎo)致了潛在評(píng)價(jià)本國作品是存在著不客觀不全面的實(shí)際問題。因此在中國開展文藝批評(píng)工作，要以中國精神為核心，通過中華民族精神命脈的把握，在研究中國故事背景下探究中國文學(xué)作品的創(chuàng)作精神與創(chuàng)作內(nèi)涵。

在國際視角下，中國的文藝批評(píng)要立足于中國的精神文化內(nèi)核。通過對(duì)于中國書寫任務(wù)的擔(dān)任來更好地在國際視野上展示中國文學(xué)的獨(dú)特魅力。以《望春風(fēng)》為例，在這部作品的文藝批評(píng)工作開展過程中，批評(píng)家要把握好作品通過情節(jié)所傳遞的濃厚的歸鄉(xiāng)情緒，在故事的持續(xù)推動(dòng)下，作者對(duì)于故鄉(xiāng)中國進(jìn)行了深切的回望。文學(xué)批評(píng)所涉及的評(píng)價(jià)角度要把握好故事文本分析過程中對(duì)于中國故事的提取，通過探究文本中所涉及中國傳統(tǒng)文化的部分以作者情感在文本創(chuàng)作中的融入來挖掘作者在文體創(chuàng)作過程中所表現(xiàn)出的文化自覺。

文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域?qū)W者對(duì)于作品中國故事的深層次挖掘可以使作品的分析與評(píng)價(jià)更加的全面與深入，同時(shí)其對(duì)作品中國故事的分析也可以深化文藝批評(píng)領(lǐng)域?qū)τ谥袊?jīng)驗(yàn)的認(rèn)識(shí)與理解。隨著文藝批評(píng)領(lǐng)域的中國故事與中國經(jīng)驗(yàn)的深化認(rèn)識(shí)。通過文學(xué)作品的批評(píng)工作也能促進(jìn)中國文化自信的進(jìn)一步發(fā)展，同時(shí)在中國與他國開展交流走上歷史國際舞臺(tái)的過程中，更多地向世界展示中國的文化自信。以深化中國故事為背景，在文藝批評(píng)領(lǐng)域融入中國故事的部分可以促進(jìn)中國文學(xué)理論體系的進(jìn)一步構(gòu)建與完善使得中國文學(xué)更加自信的走向世界舞臺(tái)。

以雷達(dá)先生的文藝批評(píng)為例，在其文藝批評(píng)工作的推進(jìn)過程中，提出了文學(xué)史主體意識(shí)的重要觀念，其在文藝批評(píng)過程中秉持著實(shí)踐的文學(xué)史觀，強(qiáng)調(diào)文藝批評(píng)領(lǐng)域要通過現(xiàn)場批評(píng)活動(dòng)與文學(xué)史主題意識(shí)之間的相互依存來促進(jìn)文藝批評(píng)的現(xiàn)實(shí)參與能力發(fā)展。該種現(xiàn)場批評(píng)的批評(píng)形式為中國文學(xué)理論與批評(píng)建設(shè)打開了新的角度與方向。雷達(dá)在文藝批評(píng)中所堅(jiān)持的現(xiàn)場批評(píng)與文學(xué)史主體意識(shí)相融合的批評(píng)方式使其在文藝批評(píng)領(lǐng)域占據(jù)了經(jīng)典性與權(quán)威性的重要的地位。在文藝批評(píng)家的創(chuàng)作與推動(dòng)下，我國當(dāng)代的文藝批評(píng)建設(shè)也在不斷地完善與發(fā)展。世界歷史舞臺(tái)上我國文藝批評(píng)的話語權(quán)也正是在各學(xué)者的不斷努力下得以呈現(xiàn)出更加有分量的文學(xué)自信。

四、對(duì)接本土創(chuàng)作

文學(xué)批評(píng)在其開展過程中對(duì)于文本的評(píng)價(jià)并不僅僅是對(duì)文本形成最終的評(píng)價(jià)成果，更要以評(píng)價(jià)的結(jié)果為導(dǎo)向來為人類心靈的發(fā)展以及文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行指導(dǎo)與引領(lǐng)工作。文藝創(chuàng)作有著獨(dú)特的時(shí)代背景，也有著內(nèi)部的發(fā)展規(guī)律。而在文藝批評(píng)領(lǐng)域，以文學(xué)創(chuàng)作為背景而開展的批評(píng)工作既要做到深入分析文學(xué)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，同時(shí)也要通過批評(píng)中的公正評(píng)判來保障文藝批評(píng)工作對(duì)于文學(xué)審美價(jià)值的維護(hù)作用。在文藝批評(píng)把握真善美文藝標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，以本土創(chuàng)作的對(duì)接來在文本分析過程中促進(jìn)文藝創(chuàng)作工作，在內(nèi)在規(guī)律的把握下不斷地向前發(fā)展，鼓勵(lì)其健康成長。

在對(duì)確定的單一文學(xué)作品開展評(píng)價(jià)工作時(shí)，其評(píng)價(jià)的公正客觀以及評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的堅(jiān)守要通過對(duì)于本土創(chuàng)作實(shí)踐的對(duì)接。在對(duì)我國本土經(jīng)典作家經(jīng)典作品進(jìn)行分析評(píng)價(jià)的過程中，以作品內(nèi)涵與內(nèi)在情感的把握來及時(shí)肯定本土的優(yōu)秀作品，并以此來鼓勵(lì)本土作家不斷地開展高質(zhì)量的文學(xué)作品創(chuàng)造，促進(jìn)文學(xué)領(lǐng)域文學(xué)創(chuàng)作的蓬勃發(fā)展。

以廖天希長篇小說《非常商道》為例，該作品在其創(chuàng)作過程中以商場人的商場成幅為線索真實(shí)。通俗的寫出了當(dāng)?shù)氐牡赜蛎袼孜幕?，?duì)于該作品的文藝批評(píng)工作既要探究商場沉浮湖南商人的真實(shí)性，通過對(duì)于文學(xué)作品中現(xiàn)實(shí)主義的認(rèn)可來更好地把握文學(xué)創(chuàng)作的主題，但與此同時(shí)文藝批評(píng)也要通過與作家的對(duì)接探究其本土文化創(chuàng)作的部分，通過把握本土文化創(chuàng)作中地域民俗文化的特色來實(shí)現(xiàn)藝批評(píng)領(lǐng)域民族性與創(chuàng)造性的融合，在作者現(xiàn)實(shí)主義以筆墨揭示商場本質(zhì)的同時(shí)，也重視文本創(chuàng)作中作者對(duì)于民俗文化的表達(dá)與看法。

文學(xué)批評(píng)也是一個(gè)逐步發(fā)展的領(lǐng)域，不同時(shí)代的文學(xué)批評(píng)家對(duì)于已完成的文學(xué)作品有著不同的評(píng)價(jià)切入點(diǎn)與評(píng)價(jià)結(jié)果。以王躍文小說的批評(píng)工作為例，在對(duì)其創(chuàng)作的作品開展文藝批評(píng)的工作過程中，也經(jīng)歷了由片面理解到綜合考量的發(fā)展歷程，初期我國國內(nèi)對(duì)于王躍文小說的評(píng)價(jià)大都從現(xiàn)實(shí)批判的角度來開展重點(diǎn)，把握了文本中的現(xiàn)實(shí)主義。而隨著時(shí)代的發(fā)展與不斷地推進(jìn)，在批評(píng)家與本土創(chuàng)作實(shí)踐不斷對(duì)接，不斷融合的實(shí)際背景下，王躍文小說的文藝批評(píng)工作逐漸關(guān)注到了小說中溫暖細(xì)膩的敘事風(fēng)格以及小說創(chuàng)作中對(duì)于人性探索的重要?jiǎng)?chuàng)作方向。小說中知識(shí)分子的文學(xué)堅(jiān)守人情人性的美好溫暖都在現(xiàn)實(shí)主義的外衣下更好的表達(dá)了創(chuàng)作的人性探索的溫暖性。而其敘事的溫暖也是在時(shí)間推移下隨著文藝批評(píng)領(lǐng)域的發(fā)展而出現(xiàn)的新的評(píng)價(jià)切入點(diǎn)。

五、結(jié)束語

當(dāng)前我國文藝批評(píng)領(lǐng)域的發(fā)展已經(jīng)逐漸朝著視野的開闊、文化的多元而改善。隨著文藝批評(píng)學(xué)者將文藝批評(píng)與文學(xué)理論相融合，在其批評(píng)的過程中批評(píng)的客觀性使得批評(píng)的成果可以更加有效的指導(dǎo)中國文學(xué)的創(chuàng)作。而在未來的文藝評(píng)論的工作推進(jìn)過程中，要把握好審美、科學(xué)、社會(huì)的學(xué)科融合，通過文藝批評(píng)領(lǐng)域其他知識(shí)的融入盡可能地對(duì)作家的創(chuàng)作作品開展全面深入的分析，在回歸文學(xué)現(xiàn)場的背景下對(duì)于文學(xué)作品的情感理念，風(fēng)格手法更加科學(xué)地進(jìn)行把握，從而以客觀全面的評(píng)價(jià)成果來指導(dǎo)文學(xué)的創(chuàng)作，以文學(xué)批評(píng)的成果來促進(jìn)文學(xué)創(chuàng)作中本土性與民族性的融合。

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作者簡介：

郭蕊，女，漢族，江蘇徐州人，本科學(xué)歷，漢語言文學(xué)專業(yè)。職稱：助教。