劉宏波

摘要：短視頻場(chǎng)景是指展開(kāi)劇情單元場(chǎng)次的特定空間環(huán)境。短視頻場(chǎng)景是美術(shù)設(shè)計(jì)中的基本概念之一。短視頻中的環(huán)境一般是指劇中人物所處的時(shí)代環(huán)境、社會(huì)背景和具體的自然環(huán)境和生活場(chǎng)所等廣意的、大環(huán)境而言的。短視頻場(chǎng)景和戲的場(chǎng)次及鏡頭的數(shù)量是不相等的，在一部影片中有的場(chǎng)景包容戲的場(chǎng)次很多，分別列出在某一個(gè)單元場(chǎng)景內(nèi)有哪幾場(chǎng)戲、哪幾個(gè)主要人物、哪些鏡頭、時(shí)間、季節(jié)、地點(diǎn)、主要道具以及服裝等。對(duì)于容量較大的場(chǎng)景，由于人物動(dòng)作、場(chǎng)面調(diào)度、情節(jié)的變化和拍攝上的焦距、景別、角度、運(yùn)動(dòng)等方面的復(fù)雜變化、就要求場(chǎng)景在結(jié)構(gòu)、動(dòng)作支點(diǎn)、道具、前后景空間層次、活動(dòng)景片等方面做相應(yīng)的考量，才能適合拍攝的要求。

1.短視頻空間場(chǎng)景分類(lèi)

短視頻場(chǎng)景是指展開(kāi)劇情單元場(chǎng)次的特定空間環(huán)境。短視頻場(chǎng)景是美術(shù)設(shè)計(jì)中的基本概念之一。短視頻中的環(huán)境一般是指劇中人物所處的時(shí)代環(huán)境、社會(huì)背景和具體的自然環(huán)境和生活場(chǎng)所等廣意的、大環(huán)境而言的。場(chǎng)景則是指劇情在其中展開(kāi)的，具體的、物質(zhì)的單元場(chǎng)景，單元場(chǎng)景是組成影片環(huán)境的基本單位。

短視頻場(chǎng)景和戲的場(chǎng)次及鏡頭的數(shù)量是不相等的，在一部影片中有的場(chǎng)景包容戲的場(chǎng)次很多，有的場(chǎng)景戲很少，而有的一場(chǎng)戲需要不同的場(chǎng)景才能完成，所以，對(duì)于較為復(fù)雜的廣告腳本，美術(shù)指導(dǎo)在進(jìn)行設(shè)計(jì)之前的準(zhǔn)備階段，要做一項(xiàng)具體的分析性工作，就是劃分場(chǎng)景，并列出一個(gè)場(chǎng)景表。場(chǎng)景表是以單元場(chǎng)景為基點(diǎn)，分別列出在某一個(gè)單元場(chǎng)景內(nèi)有哪幾場(chǎng)戲、哪幾個(gè)主要人物、哪些鏡頭、時(shí)間、季節(jié)、地點(diǎn)、主要道具以及服裝等。對(duì)于容量較大的場(chǎng)景，由于人物動(dòng)作、場(chǎng)面調(diào)度、情節(jié)的變化和拍攝上的焦距、景別、角度、運(yùn)動(dòng)等方面的復(fù)雜變化、就要求場(chǎng)景在結(jié)構(gòu)、動(dòng)作支點(diǎn)、道具、前后景空間層次、活動(dòng)景片等方面做相應(yīng)的考量，才能適合拍攝的要求。

2.短視頻場(chǎng)景的主要類(lèi)型分析

短視頻的場(chǎng)景，由于其內(nèi)容、樣式、風(fēng)格、時(shí)代、結(jié)構(gòu)等的不同，又由于參加某一劇組的主創(chuàng)人員的藝術(shù)追求、創(chuàng)作方式不同或拍攝周期、經(jīng)費(fèi)等方面的原因在場(chǎng)景的構(gòu)成上所采取的方式會(huì)是完全不同的。

從季節(jié)、氣候等自然條件來(lái)劃分可以分為：日景、夜景、雨景、雪景、陰天景、晴天景等。一般來(lái)講影視場(chǎng)景分為室內(nèi)景、室外景、室內(nèi)與室外結(jié)合景等類(lèi)型。具體的形式有：

2.1棚內(nèi)搭景

亦稱棚景。棚景是影視廣告搭景的主要方式。由于在攝影棚內(nèi)搭景不受天氣、環(huán)境、光線、噪音等因素的制約，并有相當(dāng)?shù)挠布图夹g(shù)條件支持拍攝，可以按照攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、場(chǎng)面調(diào)度、燈光設(shè)計(jì)等設(shè)定進(jìn)行搭建，所以，不管是室內(nèi)景、室外景、自然景幾乎都可以在經(jīng)濟(jì)和技術(shù)允許的范圍內(nèi)做到最好的呈現(xiàn)，在制片拍攝計(jì)劃的調(diào)度上有一定的可控性。

2.2場(chǎng)地外景（影視基地）方式

亦稱“場(chǎng)外景”。這種方式是指在電影制片廠制作部門(mén)的專(zhuān)用場(chǎng)地，或?yàn)榱伺臄z某部電影和電視劇選用的場(chǎng)地，搭建的臨時(shí)性的或永久性的外景。這些場(chǎng)地景一般都有一定的主題，其中歷史性題材為主。如上海車(chē)墩的上影影視樂(lè)園的老上海場(chǎng)景。它的優(yōu)點(diǎn)是已經(jīng)場(chǎng)景結(jié)構(gòu)和空間環(huán)境上搭建完成，只需做相應(yīng)的道具陳設(shè)與小范圍的改造即可拍攝。

2.3內(nèi)景外搭

短視頻內(nèi)景外搭是指把室內(nèi)景搭在自然環(huán)境中的場(chǎng)景構(gòu)成設(shè)計(jì)方式。它巧妙的利用了自然景中的部分環(huán)境，如天空，遠(yuǎn)景的河流等?？梢栽斐珊缶暗淖兓吞炜盏膶哟危瑒?chuàng)造富有縱深層次變化和運(yùn)動(dòng)感的環(huán)境氣氛。

2.4實(shí)景加工

由于在棚內(nèi)搭景時(shí)，會(huì)受到搭建的真實(shí)性以及空間體量的約束，所以選擇對(duì)實(shí)景進(jìn)行加工、改造、裝飾等的方式是近年來(lái)在電影或電視劇拍攝中普遍采用，也是用得最多的方式。這種方式集合了實(shí)景的真實(shí)性與搭景的靈活性特點(diǎn)。

2.5特技合成

在短視頻的拍攝中，為了追求視覺(jué)上的特效，或者由于經(jīng)濟(jì)、拍攝技術(shù)上的限制，經(jīng)常選擇用特技合成方式解決這一類(lèi)場(chǎng)景，如部分實(shí)景與后期三維技術(shù)合成等技術(shù)在場(chǎng)景搭建中也經(jīng)常出現(xiàn)。

結(jié)論：

場(chǎng)景平面圖是場(chǎng)景的水平投影圖，或者說(shuō)是建筑的水平剖面圖，平面圖為分鏡頭和研究場(chǎng)面調(diào)度提供依據(jù)，它不僅僅包括基本的平面布局、尺寸、等為搭建必須提供的數(shù)據(jù)，也包括拍攝角度、最大拍攝范圍、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)路線以及演員的動(dòng)作路線、主要道具陳設(shè)等相關(guān)內(nèi)容。同時(shí)為燈光設(shè)計(jì)提供依據(jù)與必要條件，制作圖包括平面圖、立面圖、剖面圖、節(jié)點(diǎn)制作詳圖等，它與氣氛?qǐng)D為攝影棚的搭建提供制作藍(lán)圖。