摘 要:色彩作為電影的重要組成部分,一開始只是單純地為了填充客觀事物的黑白,對人的視覺產(chǎn)生更加強烈的沖擊,后來被賦予了更加深刻的意義。為了產(chǎn)生更高的審美價值,色彩具有了象征意義,能夠更好地烘托氛圍,并表達人物的內(nèi)心世界,闡明主題,從而增強作品的魅力。本文通過對《末代皇帝》中色彩運用的分析,深入體味歷史洪流中溥儀的渺小與無奈。
關鍵詞:《末代皇帝》;色彩;意象
中圖分類號:J905 文獻標志碼:A 文章編號:1674-8883(2020)08-0101-02
《末代皇帝》是意大利導演貝托魯奇執(zhí)導的一部傳記體裁的作品,講述末代皇帝溥儀坎坷而又跌宕起伏的愛情與政治生活。影片更加關注溥儀的內(nèi)心世界,“將立體的人物置于宏觀的大視野中,使得人物呈現(xiàn)出‘漂泊于歷史洪流’的宿命感”,[1]渺小而又無奈,被歷史的洪流裹挾著向前。
一、色彩的力量
施特拉羅在《末代皇帝》中利用色彩,并賦予其一種無形的力量,使其能夠更好地表達人物的感情、烘托影片的氛圍、增強影片的感染力,最終使觀眾與人物之間產(chǎn)生情感上的互動,產(chǎn)生共鳴。
(一)冷暖的跳躍
影片采用雙線交叉敘述結(jié)構(gòu),將溥儀在不同時代的生活交叉串聯(lián)在一起,一條線表現(xiàn)溥儀現(xiàn)實生活中的處境,另一條線以溥儀回憶自身經(jīng)歷為主。為了使兩個板塊區(qū)別開來,分別采用了兩種不同的色調(diào),以表達人物的不同心境,展現(xiàn)時空的跳躍性。在現(xiàn)實世界中,攝影師施特拉羅采用了冷色調(diào)的表現(xiàn)方式,表達溥儀內(nèi)心的頹廢與消極。在溥儀回憶往昔的時候,畫面又整體呈暖色調(diào),紅色、橙色以及黃色的大面積使用,更好地契合了溥儀當時的心境。影片從1950年的冬天開始講起,溥儀結(jié)束了在蘇聯(lián)做俘虜?shù)纳睿凰屯鶕犴槕?zhàn)犯管理所進行學習改造,此時畫面呈現(xiàn)出一種暗綠色,整體氣氛十分壓抑,也顯示出了溥儀內(nèi)心的無奈,消沉而又頹廢。在火車站的衛(wèi)生間,溥儀企圖割腕來了結(jié)自己的生命,被戰(zhàn)犯管理所所長發(fā)覺,伴隨著敲門聲,溥儀陷入了回憶之中。畫面的銜接以溥儀割腕所流出來的鮮血的紅色為轉(zhuǎn)換,紅色的鮮血轉(zhuǎn)換為暗紅色的大門,同樣伴隨敲門聲,畫面銜接流暢而自然,紅色推動了時空的轉(zhuǎn)換,暖色調(diào)也更好地調(diào)動了觀眾的情緒;但同時這種不飽和的暗紅色也給人帶來了一種陰森森的感覺,就在這樣一種氛圍下,懵懂無知的3歲溥儀開始了他的宮廷生活。在進入紫禁城后,畫面變?yōu)槌壬嫉某壬屠锏某壬睘橹魃{(diào)。橙色是一種使人溫暖而又歡快的顏色,在施特羅拉的世界里,橙色帶有美好的寓意,象征著從此以后這里就是溥儀的家了;但這種橙色又不是亮橙色,而是一種飽和度較低的橙色,烘托出一種詭異的氣氛。
溥儀在太和殿登基時,整個畫面呈現(xiàn)一片黃色,明黃色是皇帝的專用色。在溥儀出太和殿門的時候,導演特別安排了一塊黃色的幔帳,而溥儀怎么也抓不到,“幔帳的使用非常巧妙,這好似權(quán)利的象征, 一刻也不曾屬于他”。[2]當溥儀邁出太和殿的大門,下跪的幾千名文武百官與弱小的他形成了鮮明的對比,顯示出了溥儀的渺小,也反映了貝托魯奇在他的影片中一直所強調(diào)的“個人是歷史的人質(zhì)”,溥儀在這樣一種大環(huán)境下的所作所為都不能順從自己的心意,他只不過是一個被囚禁在紫禁城里的囚徒而已。
(二)明亮的歡樂
1919年,五四運動爆發(fā),英格蘭人莊士敦受聘作為溥儀的外國教師,開始教授溥儀西方知識。莊士敦到來之后,畫面一改之前的灰暗,開始變得明亮起來,正是在莊士敦的引導下,溥儀開始學自行車、戴眼鏡,接觸西方文化,這是溥儀一生中最歡樂的時光,明亮的畫面、晴朗的天氣,一切都代表了美好的事物,這也象征著莊士敦的到來為溥儀帶來了新鮮的事物和思想,給溥儀帶來了生機。
與婉容、文繡大婚時,整個畫面變?yōu)榧t色,紅色象征著激情,是中式婚禮的主色調(diào),在中國人的潛意識中,紅色是一種喜慶的色彩,而畫面中的紅色更是代表了一種性與愛的激烈情感。
1924年,馮玉祥的士兵包圍了紫禁城,溥儀倉皇遷出紫禁城,天氣晴朗,畫面顏色明亮,這也就意味著“紫禁城的囚徒”離開了這個束縛他的牢籠,走向了紫禁城外的世界,解脫了自己。
(三)昏暗的憂傷
逃離了紫禁城的溥儀,尋求日本人的幫助后來到了天津,影片色調(diào)開始變得灰暗。來到天津的溥儀變身成為花花公子,每天只知道尋歡作樂,但他的內(nèi)心卻十分憂傷,溥儀在聚會中演唱了一首《Am I Blue》,而在天津時畫面的主色調(diào)也體現(xiàn)為藍色,更加襯托出溥儀內(nèi)心的憂傷。
日本人對溥儀的逼迫更加緊張,迫使莊士敦也不得不離開溥儀。莊士敦離開時正值夕陽西下,畫面變得昏暗,與他出現(xiàn)時帶來的光明正好相反,他的離開,讓人變得十分惆悵。之后,溥儀出任偽滿洲國皇帝,在登基時,畫面同樣以黃色為主,但這次與第一次不同,換為了飽和度偏低的黃色,意味著他只是一個傀儡,并沒有任何的權(quán)利決定事務。此時婉容沾上了毒癮,再加上自己被日本人囚禁,毫無自由可言,這一切都顯得十分殘酷。
(四)平和的新生
日本戰(zhàn)敗,溥儀被關進了戰(zhàn)犯管理所,此時色調(diào)變?yōu)榛野?,象征著溥儀內(nèi)心的深沉與憂傷。在戰(zhàn)犯管理所待10年后,溥儀被特赦,在植物園任職花匠,此時的畫面色調(diào)十分溫暖,出現(xiàn)了大量的綠色,象征著溥儀新生的開始,在經(jīng)歷了風風雨雨之后,溥儀的心態(tài)開始趨于平和。在影片的最后,溥儀又一次回到了故宮,那個他最初的家,畫面又一次被橙色所籠罩,這與開始時他初入故宮時的色調(diào)相呼應。
二、意象的隱喻
影片中出現(xiàn)了兩個十分重要的意象——“蟈蟈”和“門”。蟈蟈是溥儀的化身,而門則隔斷了溥儀與外界的連接,顯得孤單而又無助。
(一)蟈蟈——紫禁城的囚徒
溥儀第一次見到蟈蟈是在他的登基大典上,大臣陳寶琛的蟈蟈的叫聲吸引了溥儀的興趣,陳寶琛將這只蟈蟈送給了溥儀。綠色的蟈蟈象征著孩提時代的溥儀,天真爛漫,而蟈蟈籠子則代表了紫禁城,這就象征著溥儀被封禁在這個空間喪失了自由的生命力。而等到片尾溥儀再一次回到故宮,找到這個蟈蟈籠子,里面的蟈蟈已經(jīng)變老,綠色不復存在,蟈蟈爬出了籠子,這也就意味著年老的溥儀得到了解脫?!皬拇渚G到暗黃的色彩變化,也暗示了人生從新的開始到結(jié)束?!盵3]
(二)門——隔斷
“門”這一意象也在影片中反復出現(xiàn),從一開始戰(zhàn)犯管理所所長大喊“open the door”,這扇門后面隱藏的是一個心如死灰的溥儀、想要與外界隔絕的溥儀。下一個場景中的禁軍大喊“open the door”,這扇門的打開將溥儀送入了那個讓他深受束縛的地方。門的下一次出現(xiàn)是在溥儀得知自己母親病故之后,想要出宮探望,卻被侍衛(wèi)阻攔,溥儀大喊“open the door”,心愿卻不能得到滿足,這時的溥儀才意識到這扇門是一扇束縛之門,它將溥儀與自由分隔開來,他將小白鼠憤怒地摔到門上,大發(fā)脾氣。而門的最后一次出現(xiàn),是在婉容產(chǎn)子后,日本人將婉容當作人質(zhì)送走,溥儀追出去的時候,門已經(jīng)關閉了,這時的溥儀并沒有像以前一樣大發(fā)脾氣,只是說了一句“open the door”。每一次的“open the door”,背后都隱藏著一個被束縛的孤立無援的溥儀,這也使我們能夠更加理解那個孤單而又無助的溥儀。
三、結(jié)語
施特拉羅熟練地運用了色彩的象征意義,描繪了溥儀一生的軌跡,用不同的色調(diào)代表不同的情緒狀態(tài),伴隨著溥儀的成長、色調(diào)的轉(zhuǎn)變,也讓人們能更加清晰地感知到溥儀內(nèi)心世界情感的變化,這也就達到了色彩表達情緒的功效。與此同時,施特拉羅也對環(huán)境做了很好的烘托,將不同時期的溥儀放置在不同的色調(diào)環(huán)境中,更好地烘托了氛圍、串聯(lián)了故事的發(fā)展,使人更容易產(chǎn)生情感共鳴,在影片中起到了至關重要的作用。
參考文獻:
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[3] 吳詩雨.色彩的詩意——影片《末代皇帝》色彩光影與意象分析[J].戲劇之家,2019(14):106-107.
作者簡介:劉茹(1996—),女,山西汾西人,碩士研究生,研究方向:戲劇戲曲學。