末代皇帝
- 3000萬美元末代皇帝溥儀的百達(dá)翡麗手表拍賣
的傳世巨片《末代皇帝》。近日，一件溥儀的稀罕舊藏亮相市場(chǎng)——百達(dá)翡麗（Patek Philippe）20 世紀(jì)古董腕表。這件腕表由富藝斯（Phillips）推出，在其香港西九文化區(qū)亞洲總部亮相。拍品隨后將于紐約、新加坡、倫敦、臺(tái)北（5 月6 日至7 日）及日內(nèi)瓦等地巡回展出，拍賣日程及細(xì)節(jié)尚未公布。據(jù)悉，這枚腕表的估價(jià)或?qū)⒊^3000 萬美元（約合人民幣2 億元）。近一個(gè)世紀(jì)前，年輕的溥儀收到這枚腕表時(shí)，好奇表盤是不是純金打造，于是讓侍從刮去表盤涂層和清漆
藝術(shù)品鑒 2023年10期2023-07-23
- 淺析色彩心理在電影服裝中的作用
——以《末代皇帝》為例
文將以電影《末代皇帝》為例，探析藝術(shù)家如何利用色彩心理反應(yīng)，使服裝更好地與影片的角色形象和電影基調(diào)結(jié)合起來，并使其成為重要的表現(xiàn)手段。1 電影服裝中色彩心理對(duì)角色塑造的作用1.1 建立角色外在形象電影通過畫面展現(xiàn)給觀眾視覺、聽覺以及心理的感受，包括人物造型、環(huán)境和影像的外部形象。角色外表的具象和差異化通過服裝構(gòu)建，而服裝中的色彩心理效應(yīng)是建構(gòu)角色形象的一個(gè)重要因素[2]。電影講述故事，鼓勵(lì)觀眾思考并與之產(chǎn)生共鳴，構(gòu)建一個(gè)真實(shí)的物質(zhì)世界，其中服裝中的色彩元素
西部皮革 2022年15期2022-12-06
- 構(gòu)景“重現(xiàn)”與詩性選擇
要圍繞電影《末代皇帝》中運(yùn)用的藝術(shù)手法及感官體驗(yàn)，分析電影的構(gòu)景“重現(xiàn)”思路與本身的詩性表現(xiàn)力，著重闡述電影紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性兩方面所涉及的美學(xué)表現(xiàn)方式，并分析該片獲得廣泛認(rèn)可的主要原因，為國內(nèi)傳記片提供一定程度的參考思路，為國產(chǎn)電影提升藝術(shù)性與表現(xiàn)力、成為國際佳片提供理論建議。關(guān)鍵詞：《末代皇帝》 詩性 藝術(shù)性 美學(xué) 敘事手法《末代皇帝》是由意大利知名導(dǎo)演貝納爾多·貝托魯奇于1987年執(zhí)導(dǎo)的作品，該片作為一部傳記電影，在對(duì)歷史基本忠實(shí)的基礎(chǔ)上加以藝術(shù)化的擴(kuò)展
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2022年4期2022-05-13
- 構(gòu)景“重現(xiàn)”與詩性選擇
——論《末代皇帝》的美學(xué)手法
1000］《末代皇帝》是由意大利知名導(dǎo)演貝納爾多·貝托魯奇于1987年執(zhí)導(dǎo)的作品，該片作為一部傳記電影，在對(duì)歷史基本忠實(shí)的基礎(chǔ)上加以藝術(shù)化的擴(kuò)展，用詩性的設(shè)計(jì)手法雕琢敘事結(jié)構(gòu)與場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，在藝術(shù)性上享有很高的造詣。影片著力從人性角度出發(fā)，把重心放在溥儀對(duì)歷史的追憶上，將他的內(nèi)心矛盾、對(duì)人性的探索、對(duì)人與歷史關(guān)系的演繹有層次地展示出來。影片內(nèi)容真實(shí)自然，但又不拘泥于史實(shí)。電影將歷史作為框架，承載了充滿激情與個(gè)人藝術(shù)追求的詩情畫意。其中人物對(duì)話、場(chǎng)景選擇、象征手
名作欣賞 2022年12期2022-04-22
- 慎終如始
照開國之君和末代皇帝，是一個(gè)朝代的開頭和結(jié)尾。自秦以降，逮至大清，我國17個(gè)王朝更替迭代，你方唱罷我登場(chǎng)，其情其景，讓人唏噓?！扒Ч乓坏邸鼻厥蓟?，“奮六世之余烈，振長策而御宇內(nèi)”，威震四海。16年后，期望“遞三世可至萬世而為君”的秦朝，灰飛煙滅。秦朝最后一位統(tǒng)治者秦王子?jì)耄谖粌H46天。項(xiàng)羽入關(guān)，殺子?jì)?。漢高祖劉邦起于布衣之中，奮劍而取天下。殺白馬為盟，誓曰：“非劉氏而王者，天下共擊之?！?07年后，東漢王朝末代皇帝漢獻(xiàn)帝劉協(xié)，退位禪讓曹魏，遷居山陽城，遠(yuǎn)
領(lǐng)導(dǎo)文萃 2022年6期2022-03-26
- 歸化與異化策略在電影字幕翻譯中的應(yīng)用
文將以電影《末代皇帝》為例，就如何克服文化差異、準(zhǔn)確地傳達(dá)原作欲表達(dá)的文化內(nèi)涵提出切實(shí)可行的翻譯策略，使譯作能最大程度地滿足“翻譯忠實(shí)度”和“觀眾認(rèn)可度”兩個(gè)維度的要求?！娟P(guān)鍵詞】電影翻譯 歸化與異化 末代皇帝一、引言中國影視行業(yè)的迅速崛起，使得優(yōu)秀的中國電影作品也如雨后春筍般呈現(xiàn)在觀眾眼前。全球化大背景下，文化交流日益頻繁，而影視作品的傳播就無可避免地成為了文化傳播的主要途徑之一。電影《末代皇帝》由外國導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，中國演員出演，講述了中國最后一位皇帝愛新覺
科學(xué)與生活 2021年19期2021-10-30
- 末代皇帝
文婷摘要：《末代皇帝》改編自溥儀在撫順戰(zhàn)犯看管所中所寫的反省式自傳《我的前半生》，講述了中國末代皇帝愛新覺羅·溥儀從登基到最終成為共和國公民這橫跨60年的跌宕起伏的一生。影片導(dǎo)演貝納爾多·貝托魯奇在拍攝手法、色彩把控及構(gòu)圖方面都做到了極致，靈活運(yùn)用鏡頭語言暗示角色的內(nèi)心世界，塑造了一個(gè)個(gè)鮮活的人物，給觀眾帶來了一場(chǎng)視聽盛宴。關(guān)鍵詞：《末代皇帝》;鏡頭語言;角色形象;心理活動(dòng)中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）12-
藝術(shù)科技 2021年12期2021-08-27
- 影片《末代皇帝》的符號(hào)敘事意義
金鑫摘要：《末代皇帝》是西方著名電影導(dǎo)演貝納爾多·貝托魯奇拍攝的一部中國歷史專題傳記性電影。該片在第60屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上獲得了九個(gè)最佳。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，導(dǎo)演試圖通過鏡頭影像語言來解讀溥儀，進(jìn)而旁觀中國歷史。影片當(dāng)中的符號(hào)象征頗多，且富有不同的時(shí)代意義和文化意義。本文擬從符號(hào)敘事的角度簡(jiǎn)要分析解讀影片。關(guān)鍵詞：符號(hào)象征；文化意義；敘事分析中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）07-0166-02一、影片中“門”的符
新聞研究導(dǎo)刊 2021年7期2021-07-26
- 淺析《末代皇帝》電影中的服裝與色彩語言
987 年《末代皇帝》獲得第60 屆最佳奧斯卡服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，片中年幼的溥儀穿著制作精良、細(xì)膩緙絲制成的龍袍。面料這一服裝元素構(gòu)成影片中時(shí)代的最典型特征，更好的還原了歷史場(chǎng)景。服裝設(shè)計(jì)師James Acheson 在倫敦的victoria&albert museum 以及加拿大等地對(duì)所藏服飾的色彩、式樣、材質(zhì)等各個(gè)方面進(jìn)行調(diào)研，并找尋合適的服裝面料來展現(xiàn)設(shè)計(jì)意圖。二、影片里的“光與色”電影是“光的藝術(shù)”，人們?cè)诳礋赡簧系碾娪皶r(shí)所感知的空間深度正是由光線與色彩構(gòu)
流行色 2021年2期2021-04-29
- 中國近代的社會(huì)風(fēng)俗變遷
——以電影《末代皇帝》中體現(xiàn)的社會(huì)風(fēng)俗變遷為例
0081）《末代皇帝》是由意大利人貝納爾多執(zhí)導(dǎo)，由美籍華裔演員尊龍、陳沖、鄔君梅等主演，出品于1987年的一部傳記電影。該電影在北京故宮實(shí)景拍攝，講述了中國封建王朝的最后一位皇帝愛新覺羅·溥儀橫跨60年的跌宕經(jīng)歷?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">末代皇帝》中展現(xiàn)的這60年，不僅僅只是溥儀的一生，而是以中國末代皇帝溥儀從3歲登基到淪為平民的一生經(jīng)歷為敘述主線，折射出清末至 20 世紀(jì) 70 年代半個(gè)多世紀(jì)的歷史變遷。服飾風(fēng)俗在電影中，我們最能直接看到的就是關(guān)于服飾風(fēng)俗的變遷。松開了辮子的
時(shí)代人物 2020年35期2020-12-08
- 如何證明自己
魯奇導(dǎo)演的《末代皇帝溥儀》和是枝裕和導(dǎo)演的《真實(shí)謊言》背靠背看一次？首先，還得先找出“年齡”相差三十年的兩部電影的投契之處：《末代皇帝溥儀》的溥儀在送別老師莊士頓先生歸國時(shí)問：“老師，你相信一個(gè)人（我）還有機(jī)會(huì)當(dāng)上皇帝嗎？”《真實(shí)謊言》里花比恩問她的丈夫：“我的演員生涯是不是告一段落了？”這兩個(gè)問題，非?？简?yàn)要回答的人。因?yàn)?，問的人不?huì)不知道答案。真實(shí)不受歡迎，教人不愿面對(duì)，不想接受，跟它本來就是人生很痛的痛點(diǎn)有關(guān)：曾經(jīng)擁有但已成過去，從未得到但心有不甘。
新民周刊 2020年41期2020-11-12
- 從柏拉圖“洞穴之喻” 解讀電影《末代皇帝》
要：在電影《末代皇帝》中，導(dǎo)演貝托里奇借由溥儀從被囚禁的皇帝到自由的公民的一生講述了人類在現(xiàn)實(shí)世界的困境。這種從不自由到自由的轉(zhuǎn)變過程，與柏拉圖在《理想國》中用“洞穴之喻”勾通人在獲得自由前后的不同境況及其相似。本文試著從柏拉圖的“洞穴之喻”來分析電影《末代皇帝》中溥儀個(gè)人的轉(zhuǎn)變過程，以在更深層次上理解電影中蘊(yùn)含的生命意蘊(yùn)。關(guān)鍵詞：洞穴比喻、末代皇帝、自由柏拉圖在“洞穴之喻”中提出人類獲得自由的四個(gè)階段。第一階段：一群囚徒被縛于洞穴之中，失去行動(dòng)自由，腿腳
青年生活 2020年1期2020-10-21
- 亡國之君都去哪兒了
權(quán)之孫、東吳末代皇帝孫皓同樣也來到了洛陽，《三國志·吳書》記載：“皓舉家西遷，以太康元年五月丁亥集于京邑。四月甲申，詔曰：孫皓窮迫歸降，前詔待之以不死，今皓垂至，意猶愍之，其賜號(hào)為歸命侯。進(jìn)給衣服車乘，田三十頃，歲給谷五千斛，錢五十萬，絹五百匹，綿五百斤……”劉禪到洛陽，洛陽城還是曹魏的國都，等孫皓來到洛陽，洛陽城已經(jīng)是西晉的國都了，曹家的天下變成了司馬家的天下。劉禪獲封安樂縣公，孫皓表現(xiàn)不好，待遇也較低，僅被賜號(hào)歸命侯，不過也還好，總算免于一死，在洛陽城
領(lǐng)導(dǎo)文萃 2020年17期2020-09-16
- 渺小與無奈
本文通過對(duì)《末代皇帝》中色彩運(yùn)用的分析，深入體味歷史洪流中溥儀的渺小與無奈。關(guān)鍵詞：《末代皇帝》；色彩；意象中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）08-0101-02《末代皇帝》是意大利導(dǎo)演貝托魯奇執(zhí)導(dǎo)的一部傳記體裁的作品，講述末代皇帝溥儀坎坷而又跌宕起伏的愛情與政治生活。影片更加關(guān)注溥儀的內(nèi)心世界，“將立體的人物置于宏觀的大視野中，使得人物呈現(xiàn)出‘漂泊于歷史洪流’的宿命感”，[1]渺小而又無奈，被歷史的洪流裹挾著向
新聞研究導(dǎo)刊 2020年8期2020-09-10
- 悲劇中的電影配樂
——以《末代皇帝》為例
的道路上?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">末代皇帝》中的人物，都是在歷史的沉浮中產(chǎn)生的時(shí)代悲劇。《末代皇帝》這部電影作品以清朝最后一位皇帝溥儀的生平作為線索，來展示清朝末年到文革后期這段時(shí)間內(nèi)所發(fā)生的時(shí)代變革。溥儀在三歲時(shí)進(jìn)宮，做了大清的傀儡皇帝，一直到成年都被禁錮在宮中。戰(zhàn)后被迫離開故宮，又在日軍的誘導(dǎo)下做了偽滿洲國的傀儡皇帝，最終家破人亡，淪為戰(zhàn)犯?？v觀這段歷史中的人物，由于命運(yùn)的捉弄，他們的整個(gè)人生既傳奇豐富，又充滿了無奈和艱辛。下文將以《末代皇帝》電影中的配樂為例，來展示中西方
北方音樂 2020年14期2020-08-26
- 《末代皇帝》：歷史與想象的交織
文韜摘要：《末代皇帝》表現(xiàn)出不同于中國大陸“第五代”導(dǎo)演的影片風(fēng)格，在看似宏大敘事的框架中，貝托魯奇實(shí)則注重細(xì)小敘事，試圖展現(xiàn)溥儀個(gè)人的心境變化。在此基礎(chǔ)上，影片注重個(gè)人細(xì)節(jié)的刻畫，通過人為設(shè)計(jì)的種種意象，影片將對(duì)于溥儀的想象詳細(xì)描摹出來。關(guān)鍵詞：獨(dú)白型影片;意象;蝴蝶一、歷史敘事在分類上看，作為一部歷史類影片，上映于1987年的《末代皇帝》在中國80年代電影群落中可以說是別具一格。如果說，中國大陸“第五代”導(dǎo)演更傾向于依托細(xì)小的故事情節(jié)來展現(xiàn)宏大的歷史、
文存閱刊 2020年8期2020-08-06
- 淺析電影《末代皇帝》中的視聽語言
周夢(mèng)摘要：《末代皇帝》是意大利導(dǎo)演貝納爾多貝托魯奇指導(dǎo)拍攝的一部電影，獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)和日本電影學(xué)院獎(jiǎng)的的最佳影片。巧妙的雙重時(shí)空敘事結(jié)構(gòu)，宏大又悲情的時(shí)代背景，這是一個(gè)講述新時(shí)代的浪潮里舊的“領(lǐng)袖”如何滅亡的故事。充分而真實(shí)的細(xì)節(jié)讓它的年代感看起來是那么令人信服，而考究的服化道和攝影布光則加強(qiáng)了電影的史詩感與厚重感，配樂也相當(dāng)出彩，隨著情感的代入讓人感覺是如此之悲哀和諷刺。關(guān)鍵詞：蒙太奇;光線色彩;音樂1、引言《末代皇帝》這樣一個(gè)浸透著豐富歷史細(xì)節(jié)的題
青年生活 2020年16期2020-07-06
- 淺析電影《臥虎藏龍》與《末代皇帝》字幕翻譯中的翻譯美學(xué)
虎藏龍》和《末代皇帝》兩部經(jīng)典影片的字幕翻譯為例，從口語會(huì)話、聲畫對(duì)位、雅俗共賞、人物性格化、情感化五項(xiàng)原則來分析，指出影片字幕翻譯應(yīng)注意的事項(xiàng)，旨在為以后電影字幕的翻譯提供借鑒，促進(jìn)電影更好的傳播文化。關(guān)鍵詞：字幕翻譯;《臥虎藏龍》;《末代皇帝》一、口語會(huì)話原則在傳統(tǒng)的漢譯英中，我們要遵循“忠實(shí)、通順”的原則，這與嚴(yán)復(fù)先生提出的“信、達(dá)、雅”有異曲同工之妙，而字幕的英譯也是如此，但這只是最基礎(chǔ)的層面，電影字幕的英譯在一定程度上，需要貼近英語母語世界的語言
新絲路（下旬） 2020年5期2020-05-26
- 亡國之君都去哪兒了
權(quán)之孫、東吳末代皇帝孫皓同樣也來到了洛陽，《三國志·吳書》記載：“皓舉家西遷，以太康元年五月丁亥集于京邑。四月甲申，詔曰：‘孫皓窮迫歸降，前詔待之以不死，今皓垂至，意猶愍之，其賜號(hào)為歸命侯。進(jìn)給衣服車乘，田三十頃，歲給谷五千斛，錢五十萬，絹五百匹，綿五百斤?！眲⒍U到洛陽，洛陽城還是曹魏的國都，等孫皓來到洛陽，洛陽城已經(jīng)是西晉的國都了，曹家的天下變成了司馬家的天下。劉禪獲封安樂縣公，孫皓表現(xiàn)不好，待遇也較低，僅被賜號(hào)歸命侯，不過也還好，總算免于一死，在洛陽城
讀書文摘 2020年3期2020-05-11
- 心理空間：《末代皇帝》的認(rèn)知美學(xué)研究
一、引 言《末代皇帝》由意大利導(dǎo)演貝托魯奇1987年攝制，獲得第60屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演等9項(xiàng)金獎(jiǎng)，講述了中國最后一位皇帝溥儀跌宕起伏的人生。影片把宏大的歷史與個(gè)人的命運(yùn)交織在一起，對(duì)“人是歷史的人質(zhì)”的悲劇性命運(yùn)進(jìn)行了凄婉的控訴。在電影學(xué)界，對(duì)《末代皇帝》的解讀經(jīng)久不衰，主要集中于東方主義、新歷史主義、視聽語言的象征主義等解讀模式，如秦江建華的《〈末代皇帝〉的象征主義解析》(《電影文學(xué)》2014年第5期)、白晶玉的《東方主義視角下的〈末代皇帝〉》(
電影文學(xué) 2019年21期2019-12-24
- 亡國之君都去哪兒了
權(quán)之孫、東吳末代皇帝孫皓同樣也來到了洛陽，《三國志·吳書》記載：“皓舉家西遷，以太康元年五月丁亥集于京邑。四月甲申，詔曰：‘孫皓窮迫歸降，前詔待之以不死，今皓垂至，意猶愍之，其賜號(hào)為歸命侯。進(jìn)給衣服車乘，田三十頃，歲給谷五千斛，錢五十萬，絹五百匹，綿五百斤?！瓌⒍U到洛陽，洛陽城還是曹魏的國都，等孫皓來到洛陽，洛陽城已經(jīng)是西晉的國都了，曹家的天下變成了司馬家的天下。劉禪獲封安樂縣公，孫皓表現(xiàn)不好，待遇也較低，僅被賜號(hào)歸命侯，不過也還好，總算免于一死，在洛陽城
看歷史 2019年11期2019-12-02
- 色彩的詩意
【摘 要】《末代皇帝》是意大利電影大師貝納爾多·貝托魯奇的代表作。影片運(yùn)用現(xiàn)實(shí)與回憶交織的手法，向觀眾展現(xiàn)了末代皇帝愛新覺羅·溥儀的一生。其影片歷史廣度橫跨了二十世紀(jì)上半葉。該片采用蒙太奇等手法塑造了夢(mèng)幻的詩意風(fēng)格，影片中色彩的豐富變幻和弗洛伊德式的隱喻也烘托了劇情的氛圍，創(chuàng)造了光影中的魅力。【關(guān)鍵詞】《末代皇帝》；愛新覺羅·溥儀；色彩；意象；隱喻中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）14-0106-02《末代皇帝》
戲劇之家 2019年14期2019-05-31
- 一生寫盡離別意
要】電影《末代皇帝》以其對(duì)歷史視野的宏觀把控及人物內(nèi)心的細(xì)致刻畫將九座奧斯卡獎(jiǎng)杯收入囊中，同時(shí)，影片也塑造了一位具有傳奇性的“非典型”帝王形象——愛新覺羅·溥儀。本文以“在歷史人物塑造中發(fā)掘人學(xué)內(nèi)涵”為綱，分析電影將溥儀這一歷史人物還原為“人”的得與失。通過分析電影文本中的離別場(chǎng)面，辨析電影如何通過一系列“告別”塑造人物形象。影片運(yùn)用門、宮墻等意象，富有宿命意味的臺(tái)詞和暗含立場(chǎng)的鏡頭語言，塑造了溥儀“被禁錮者”“被啟蒙者”的弱者形象，同時(shí)也探討了他“加害
戲劇之家 2019年11期2019-05-27
- 貝托魯奇和他的《末代皇帝》
斯卡大獎(jiǎng)的《末代皇帝》。這部影片也是第一部進(jìn)入紫禁城實(shí)景拍攝的電影。可能很多人覺得奇怪，為什么一個(gè)意大利導(dǎo)演要拍中國最后一個(gè)皇帝的故事呢？這事兒說來話長。年少成名 嶄露頭角讓我們先來了解一下這位最會(huì)拍中國的奧斯卡導(dǎo)演。貝納爾多·貝托魯奇1941年出生于意大利帕爾馬的一個(gè)高知家庭，他的父親老貝托魯奇是意大利的著名詩人。受父親的影響，小貝托魯奇15歲就出版了自己的詩集，還獲了意大利一個(gè)很有名的文學(xué)獎(jiǎng)。除了詩歌，老貝托魯奇還經(jīng)常寫影評(píng)，與意大利大導(dǎo)演帕索里尼關(guān)系
北京廣播電視報(bào) 2019年1期2019-03-21
- “末代皇帝”溥儀的戶口簿
登記制度?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">末代皇帝”的戶口簿在封建社會(huì)，作為皇帝，正所謂“普天之下，莫非王土。率土之濱，莫非王臣”。誰聽說過皇帝還有戶口？如果皇宮大內(nèi)沒有戶口制度，紫禁城里眾多的人口將怎樣管理？當(dāng)然，這些不在本文探討之列。我這里所說的皇帝的戶口，專指“末代皇帝”溥儀的戶口簿。1945年8月，日本投降。偽滿洲國皇帝愛新覺羅·溥儀作為戰(zhàn)犯，在沈陽被蘇軍逮捕，押往蘇聯(lián)伯力關(guān)押。1950年7月被押送回國，先后關(guān)在哈爾濱、撫順戰(zhàn)犯管理所。經(jīng)過十年的改造學(xué)習(xí)，于1959年12月4日
讀書文摘 2019年3期2019-03-12
- 意大利導(dǎo)演貝托魯奇去世：他的《末代皇帝》曾包攬奧斯卡
26日，以《末代皇帝》《巴黎最后的探戈》《偷香》等影片而著稱的意大利電影大師貝納爾多·貝托魯奇因癌癥去世，享年77歲。貝托魯奇1987年執(zhí)導(dǎo)的傳記片《末代皇帝》，是第一部正式進(jìn)入中國紫禁城拍攝的電影。影片包攬了第60屆奧斯卡金像獎(jiǎng)全部九項(xiàng)大獎(jiǎng)：最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳攝影、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳剪輯、最佳原創(chuàng)電影配樂、最佳混音，貝托魯奇也成為唯一一個(gè)獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演的意大利人。2011年第64屆戛納電影節(jié)上，貝托魯奇獲頒榮譽(yù)金棕櫚
意林·作文素材 2019年2期2019-02-14
- 淺析《末代皇帝》幼年溥儀內(nèi)心世界的外化
1000）《末代皇帝》是由意大利導(dǎo)演貝托魯奇指導(dǎo)的一部反映中國清朝最后一位帝王溥儀動(dòng)蕩一生的故事。該片斬獲第六十屆奧斯卡的最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本等九項(xiàng)大獎(jiǎng)，足以見得此片在國際上的地位，也更加證明了本部電影在各方面都是值得分析的經(jīng)典。在本篇評(píng)析中，我將通過色彩、光線、場(chǎng)景、道具這些方面綜合來分析一下導(dǎo)演是如何將幼年溥儀的內(nèi)心世界外化的?；貞浭侨绱说恼鎸?shí)而殘酷。溥儀回憶的第一個(gè)鏡頭就是王爺府紅色的大門。只不過這里的紅色是飽和度很低的暗紅色。對(duì)于年僅3
魅力中國 2019年6期2019-01-13
- 貝納爾多·貝托魯奇：回到生命的起點(diǎn)
觀眾眼中，《末代皇帝》是史詩般的作品，事實(shí)上，《1900》所呈現(xiàn)的人物命運(yùn)和階級(jí)斗爭(zhēng)更有史詩意味。電影主角是意大利北部兩個(gè)同年同月同日生的孩子，一個(gè)是農(nóng)場(chǎng)主的公子，另一個(gè)是貧農(nóng)家的兒子，兩人從小建立了友誼。但經(jīng)歷了“一戰(zhàn)”“二戰(zhàn)”兩次利益和權(quán)力的重新分配，兩個(gè)人的矛盾越發(fā)不可調(diào)和，導(dǎo)演用兩人半個(gè)多世紀(jì)的交往和轉(zhuǎn)變，來呈現(xiàn)意大利的階級(jí)分化史。作為一個(gè)曾經(jīng)天真的意大利共產(chǎn)黨，貝托魯奇向來熱衷于在自己的電影里探討政治，《1900》里很直接，《巴黎最后的探戈》里很
三聯(lián)生活周刊 2018年49期2018-12-19
- 《末代皇帝》導(dǎo)演逝世
日，執(zhí)導(dǎo)過《末代皇帝》的意大利傳奇電影導(dǎo)演、編劇和制片人貝納爾多·貝托魯奇因癌癥逝世，終年77歲。貝托魯奇1941年出生于意大利帕爾瑪?shù)囊粋€(gè)富裕家庭，父親是意大利著名詩人和作家阿提奧里奧·貝托魯奇。1962年，貝托魯奇以一部《死神》開啟了導(dǎo)演生涯。在數(shù)十年的電影生涯中，貝托魯奇屢屢有作品被奧斯卡金像獎(jiǎng)、戛納金棕櫚獎(jiǎng)、柏林金熊獎(jiǎng)等知名電影獎(jiǎng)項(xiàng)提名。2007年，貝托魯奇獲得第64屆威尼斯電影節(jié)終身成就獎(jiǎng) 。2011年5月11日，貝托魯奇獲得第64屆戛納電影節(jié)終
第一財(cái)經(jīng) 2018年46期2018-12-04
- 《末代皇帝》導(dǎo)演貝托魯奇逝世
道，曾執(zhí)導(dǎo)《末代皇帝》的意大利傳奇導(dǎo)演貝納爾多·貝托魯奇因癌癥在羅馬去世，享年77歲。貝托魯奇在意大利和世界影壇具有舉足輕重的地位，在導(dǎo)演生涯中執(zhí)導(dǎo)過20多部作品，其中中國觀眾最熟悉的當(dāng)屬《末代皇帝》。憑借此片貝托魯奇拿下第60屆奧斯卡最佳導(dǎo)演和最佳編?。ㄈ鐖D），該片也是唯一獲準(zhǔn)在故宮太和殿拍攝的外國電影。此外，貝托魯奇的代表作還有馬龍·白蘭度主演的《巴黎最后的探戈》《1900》《偷香》和《戲夢(mèng)巴黎》，其中意大利傳統(tǒng)的史詩片技法和頗具情色意味的男女關(guān)系，一
環(huán)球時(shí)報(bào) 2018-11-272018-11-27
- 基于電影敘事學(xué)與符號(hào)學(xué)自由交織下的《末代皇帝》
思怡摘要：《末代皇帝》講述了末代皇帝溥儀被束縛的一生，從西方以一個(gè)皇帝一生經(jīng)歷的視角同時(shí)反映了中國近現(xiàn)代從清朝末期到文革時(shí)期的發(fā)展歷程。采用了時(shí)空交錯(cuò)的劇作結(jié)構(gòu)，巧妙地交織在一起，溥儀的一生也見證了中國的歷史巨變。電影中的物件細(xì)節(jié)富有象征性表現(xiàn)了背后的深意和內(nèi)涵，本文將從時(shí)空結(jié)構(gòu)、色彩運(yùn)用、中西方音樂等方面深入分析象征符號(hào)的具體運(yùn)用和敘事結(jié)構(gòu)。關(guān)鍵詞：符號(hào)；敘事；敘事時(shí)空；光線色彩一、立體且緊密的時(shí)空結(jié)構(gòu)電影的主線時(shí)間是1950年溥儀從蘇聯(lián)被押解回國受審到
傳播力研究 2018年19期2018-10-21
- 2018年2月警官讀者俱樂部暢銷書
一起， 透過末代皇帝溥儀先生及其五位夫人的人生沉浮， 細(xì)細(xì)觀察并客觀研究中國20 世紀(jì)這一百年間最偉大的歷史變化。書名：中國末代皇帝溥儀（1906-1967）作者：（俄）維克多·尼古拉耶維奇 ·烏索夫簡(jiǎn)介：本書內(nèi)容基于溥儀本人及其妻子、近臣的回憶錄 。書中使用了很多已解密的蘇聯(lián)史實(shí)資料，尤為詳實(shí)地描述了溥儀在蘇聯(lián)監(jiān)獄和中國的經(jīng)歷，展示出他由大清最高統(tǒng)治者逐步轉(zhuǎn)變?yōu)槠胀ò傩盏臍v程。書名：溥儀年譜作者：王慶祥簡(jiǎn)介：本書是國內(nèi)外第一部按年月日系事，詳細(xì)記述溥儀生
現(xiàn)代世界警察 2018年3期2018-09-10
- 淺談電影色彩的象征性意義
的審美層次。末代皇帝是一部經(jīng)典且經(jīng)得起考究學(xué)習(xí)的影片，本文通過電影《末代皇帝》的色彩解析，探討其中的色彩價(jià)值及象征性意義。關(guān)鍵詞：末代皇帝 電影 色彩 皇帝著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受。就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。而《末代皇帝》則將影片表達(dá)的淋漓盡致。《末代皇帝》的開場(chǎng)設(shè)定在“二戰(zhàn)”后毛澤東領(lǐng)導(dǎo)下的中國。戰(zhàn)后的火車站和監(jiān)獄的段落渲染成了灰蒙蒙的低飽和度的色調(diào)，以褪色的綠色為主。就是在這個(gè)暗淡
西部論叢 2018年8期2018-09-03
- 從鏡頭語言看電影《末代皇帝》中的人物關(guān)系及情節(jié)沖突
（湖北工業(yè)大學(xué) 430068）整部影片敘事結(jié)構(gòu)利用蒙太奇手法，運(yùn)用兩條主線將溥儀的一生交織起來，一條是瑰麗壯闊的宮廷環(huán)境下、傀儡政權(quán)中囚籠一般的過去，一條是色調(diào)灰暗，氣氛冷峻的現(xiàn)實(shí)。本文將通過幾個(gè)片段從鏡頭語言解析導(dǎo)演的剪輯、敘事手法，將人物關(guān)系及情節(jié)沖突重點(diǎn)闡述。一、從唯我獨(dú)尊到自我懷疑的幼年時(shí)期影片由喧鬧嘈雜的火車站拉開序幕，作為戰(zhàn)犯的溥儀避開監(jiān)獄長的視線，在火車站洗手間內(nèi)割腕自殺，青灰色冷光基調(diào)，將氣氛渲染得悲涼冷靜，氤氳的熱氣在冷光氣氛中將溥儀此刻
大眾文藝 2018年21期2018-07-13
- 試析中國芭蕾舞劇《末代皇帝》的多元化
以芭蕾舞劇《末代皇帝》為例，以舞劇結(jié)構(gòu)的角度為整體框架，具體從該作品舞蹈編導(dǎo)的素質(zhì)、舞蹈作品中的音樂、舞蹈演員的表演，這幾個(gè)方面分析。從《末代皇帝》這部芭蕾舞劇的多元化這一方面入手，試析其發(fā)展和探索帶給中國芭蕾舞劇的意義?！娟P(guān)鍵詞】民族文化；中國芭蕾舞劇多元化；繼承與發(fā)展【中圖分類號(hào)】J618 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A舞劇又稱為戲劇性舞蹈，以舞蹈作品當(dāng)中不一樣人物的表演和感情，充分表現(xiàn)人物形象的塑造，表達(dá)作品的中心思想?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">末代皇帝》具有曲折復(fù)雜的情節(jié)結(jié)構(gòu)和尖銳激烈
北方音樂 2018年11期2018-05-14
- 電影《末代皇帝》中的雙重隱喻
法，在影片《末代皇帝》中多有應(yīng)用。本文將從意象和色彩兩個(gè)層面分析貫穿整部影片的隱喻手法，從而展現(xiàn)隱喻手法對(duì)影片氛圍營造、情節(jié)推進(jìn)等環(huán)節(jié)的重大影響。關(guān)鍵詞：末代皇帝;隱喻;意象;電影色彩[中圖分類號(hào)]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-35--01一、意象隱喻（一）意象與隱喻隱喻與意象的關(guān)系十分緊密，它是意象的表現(xiàn)方式之一。韋勒克和沃倫在認(rèn)為，“詩歌中起組織自作用的兩個(gè)原則是格律和隱喻”，“格律與隱喻還是‘屬于一體的，只
青年文學(xué)家 2018年35期2018-02-12
- “末代皇帝”配眼鏡
1921年，退位后的溥儀仍然居住在紫禁城內(nèi)。擔(dān)任他英文老師的英國人莊士敦發(fā)現(xiàn)，溥儀的眼睛已經(jīng)近視得很厲害了，以至于看不清面前書桌上的小鬧鐘。莊士敦把這個(gè)情況告訴了內(nèi)廷相關(guān)人員和溥儀的親生父親醇親王，沒想到他們對(duì)此全都漠不關(guān)心。莊士敦自告奮勇找了一個(gè)眼科醫(yī)生，可是端康太妃（瑾妃）嚴(yán)令手下人不讓醫(yī)生接近溥儀，理由是：“皇上”的龍目非常珍貴，不是任何人都能隨便看的。她說：“假如讓這個(gè)外國大夫檢查，結(jié)果是近視眼，那皇上就要戴眼鏡。這太不像話了，你看一下，我們滿清皇
百年潮 2017年10期2017-10-27
- 史實(shí)與虛構(gòu)：《末代皇帝》的歷史藝術(shù)化處理
錄片性質(zhì)的《末代皇帝》，注定將成為中國電影史上的里程碑。北京故宮取景已經(jīng)使該影片的真實(shí)程度大為提高，一眾演員的傾力演繹也讓《末代皇帝》從此難以消失在電影迷的關(guān)注之中。所有這些，似乎都在為《末代皇帝》的受寵貢獻(xiàn)著屬于自己的一份力。但是，電影作為一種藝術(shù)，不免與真實(shí)的歷史有所出入，這便出現(xiàn)了虛實(shí)如何處理的問題。我國清代著名的小說評(píng)論家毛宗崗在評(píng)論羅貫中編次的《三國志通俗演義》時(shí)，曾經(jīng)提到過該書最大的特色莫過于虛中有實(shí)而實(shí)中有虛，而《末代皇帝》也有機(jī)吸收了《三國
電影評(píng)介 2017年2期2017-03-14
- 《我的前半生》：從溥儀的自傳到熱播的電視劇
以為是電影《末代皇帝》的電視劇版或是電視劇《末代皇帝》的翻拍。心想辮子戲是不是到頭了？這不都到末代了嘛！都到溥儀了嘛！當(dāng)然，一年中最熱的時(shí)候播出的《我的前半生》與我的想當(dāng)然沒有半毛錢關(guān)系。溥儀的《我的前半生》在50后、60后中有相當(dāng)?shù)闹?。百度有這樣的解釋：《我的前半生》是我國清朝末代皇帝愛新覺羅·溥儀在撫順戰(zhàn)犯看管所中所寫的“反省式”自傳，作為清朝的第十二位皇帝，也是我國封建王朝最后一位皇帝，三歲登基，合法在位三年，之后又任偽13年?！段业那鞍肷酚涗?/div>
視聽界 2017年5期2017-02-01
- 好萊塢電影中的華人形象研究 ——以《末代皇帝》為例
究 ——以《末代皇帝》為例王 杰 （吉首大學(xué) 416000）從默片時(shí)代開始，好萊塢影片就開始了對(duì)華人形象的塑造，在過去一個(gè)世紀(jì)里，華人被制作成與白人完全相異的、落后的“他者”?？v觀百年來的西方電影，西方電影中對(duì)華人的形象有一套“定型化”的描述，并且在不同的歷史時(shí)期，中國人形象呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，或者兇狠狡詐，或者謙卑恭順，總是在肯定和否定的兩極之間搖擺。西方通過將東方妖魔化，弱化和消聲以期達(dá)到賽義德所說的“控制、重建和君臨東方”，從而確保西方話語的霸權(quán)地位。大眾文藝 2017年4期2017-01-28
- 別有一番愁滋味 ——《虞美人》與《燕山亭》之比較閱讀
美人》和北宋末代皇帝趙佶的《燕山亭》，兩位有著相似人生經(jīng)歷的亡國之君在詞中使用的表現(xiàn)手法與透露出的愁情不盡相同，就可以從景、情、境三方面切入進(jìn)行比較閱讀。景，指作品中表現(xiàn)的景物，形成的畫面；情，指作者的思想感情；境，指情和景的和諧統(tǒng)一下達(dá)到的境界。虞美人南唐后主 李煜春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。燕山亭北宋末代皇帝 趙佶裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著胭脂勻注。新樣靚中學(xué)生天地(C版) 2016年10期2016-12-17
- 老舍曾給溥儀當(dāng)“御用文人”
一項(xiàng)任務(wù)：為末代皇帝溥儀的自傳《我的前半生》潤色。11月26日，老舍把修改、潤色好的《我的前半生》征求意見稿交給了出版社登門討教的人員。老舍不僅提出了許多很好的意見，還談了自己潤色過程中的感想，從根本上肯定了這本書的價(jià)值。在封建社會(huì)，有一些整日圍繞在皇帝身邊為皇帝服務(wù)的文人，從事起草、校對(duì)詔書、文章和訓(xùn)話稿等工作，人們稱他們?yōu)椤坝梦娜恕?。由于老舍給溥儀這個(gè)已經(jīng)成為平民的“末代皇帝”潤色過稿子，于是，就有人開玩笑說，怪不得老舍的作品那么有魅力，那么吸引讀者紅巖春秋 2016年7期2016-05-14
- 影片《末代皇帝》的符號(hào)學(xué)解讀
郭凱?影片《末代皇帝》的符號(hào)學(xué)解讀□郭凱摘要：《末代皇帝》是貝托魯奇指導(dǎo)，尊龍、陳沖主演的一部傳記電影。該片獲得了第60屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片等九項(xiàng)大獎(jiǎng)。其中符號(hào)的象征性表現(xiàn)富有深意和內(nèi)涵，本文將著眼這些符號(hào)的象征與表意功能，從符號(hào)體現(xiàn)的影片風(fēng)格、影片文化內(nèi)涵、電影時(shí)空觀念等方面進(jìn)行深入分析，闡述符號(hào)學(xué)在電影創(chuàng)作的具體運(yùn)用，分析電影符號(hào)學(xué)的現(xiàn)實(shí)性與可行性，并進(jìn)一步闡釋符號(hào)學(xué)研究的必要性。關(guān)鍵詞：符碼；符號(hào)象征；文化內(nèi)涵；電影“空白”；電影時(shí)空在奧斯卡最佳影視聽 2016年4期2016-04-11
- 拜占廷帝國滅亡記
了。49歲的末代皇帝君士坦丁十一世面容憔悴、神情沮喪，在圣索菲亞教堂昏暗的燭光中，不停地祈禱，期盼上帝再現(xiàn)神跡，幫助虔誠的基督徒戰(zhàn)勝城外二十多萬土耳其的攻城軍隊(duì)。理智告訴末代皇帝，在這場(chǎng)實(shí)力懸殊的較量中，他沒有勝算，因?yàn)樵谄澉庀碌氖爻菍⑹坎蛔闳f人，經(jīng)過近兩個(gè)月的鏖戰(zhàn)，城里幾乎彈盡糧絕，急劇減員的將士也得不到補(bǔ)充，為了爭(zhēng)奪僅剩的彈藥和食物，雇傭兵之間差一點(diǎn)發(fā)生暴力沖突。身邊的老臣雖然有人提議投降議和，但末代皇帝還在堅(jiān)持而沒有放棄抵抗，原因是奧斯曼土耳其蘇丹穆中國德育 2016年5期2016-03-31
- 毛澤東、周恩來與溥儀
事徹底改變了末代皇帝溥儀的命運(yùn)。毛主席如何處置被引渡回國的前朝末代皇帝？毛主席又為何欽點(diǎn)溥儀為“特赦第一人”？毛主席和周恩來如何安排出獄后的溥儀？筆者就此展開論述。毛主席；周恩來；溥儀；特赦；優(yōu)待溥儀的一生是從皇帝到公民轉(zhuǎn)變的一生，決定這個(gè)根本性轉(zhuǎn)變的就是溥儀在撫順戰(zhàn)犯管理所近十年的思想改造。決定改造溥儀的，正是毛主席與周恩來。溥儀從被移交回中國到去世，一共是17年的時(shí)間，這17年間溥儀的命運(yùn)與毛主席、周恩來緊密相連。一、毛主席處置末代皇帝溥儀的方法及原因文化學(xué)刊 2016年8期2016-03-17
- 從《末代皇帝》看貝托魯奇對(duì)人物的塑造
大獎(jiǎng)的電影《末代皇帝》。影片講述了溥儀從3歲進(jìn)入紫禁城登基一直到新中國成立60年的跌宕一生。這部影片由意大利著名導(dǎo)演貝納爾多·貝托魯奇執(zhí)導(dǎo)，英若誠、陳凱歌等大師甘為綠葉，在影片中分別客串了監(jiān)獄長和皇家侍衛(wèi)隊(duì)長的角色。清宮題材的作品對(duì)廣大觀眾而言并不陌生。從早期的港臺(tái)影視作品《戲說乾隆》，到內(nèi)地火遍大江南北的《康熙大帝》《還珠格格》，再到之前熱播的《甄嬛傳》，每部作品中都有一個(gè)鮮明的人物形象。這些影視作品塑造的人物形象主要以宮廷人物為主，而且主要是以戲說、傳電影評(píng)介 2015年18期2015-11-25
- 淺析《末代皇帝》中的蒙太奇藝術(shù)
文就對(duì)電影《末代皇帝》中的蒙太奇進(jìn)行一個(gè)視覺和審美研究。關(guān)鍵詞：蒙太奇；審美；藝術(shù)表達(dá)；繪畫1 蒙太奇的產(chǎn)生蒙太奇的法語是“剪接”的意思，意為裝配、安裝。俄蘇藝術(shù)家把它總結(jié)成一種電影中鏡頭組合的理論，指影像與影像之間的關(guān)系，有聲影片和彩色影片出現(xiàn)后，在影像與聲音、聲音與聲音等之間的應(yīng)用。蒙太奇經(jīng)常用于三種藝術(shù)領(lǐng)域，可解釋為有意涵的時(shí)空人地拼貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術(shù)中，后來逐漸在視覺藝術(shù)等衍生領(lǐng)域被廣為運(yùn)用。憑借蒙太奇的作用，電影享有了時(shí)空上的極大自藝術(shù)科技 2015年9期2015-05-30
- 《末代皇帝》：記憶與圖像
的史詩巨作《末代皇帝》，經(jīng)過二十多年的時(shí)間考驗(yàn)，透過中西兩大文化模塊，其意義仍然值得研究；也正因這二十多年來，中國本土電影依舊沒有能夠產(chǎn)生出這樣細(xì)節(jié)考究，且反思深刻的歷史題材電影，我們當(dāng)代藝術(shù)家更應(yīng)該去思考如何實(shí)現(xiàn)電影作為人類文明之視覺影像的載體功用。一.“門”的隱喻《末代皇帝》這部電影，講述的是中國封建王朝的最后一位皇帝愛新覺羅·溥儀的傳奇一生。他三歲登基，成為天子，經(jīng)歷時(shí)代變遷政治變革，最終成為新中國的一位普通公民。這部電影在美術(shù)服裝道具上成功地再現(xiàn)了文學(xué)教育 2014年3期2014-05-26
- 《末代皇帝》影視淺析
然摘 要：《末代皇帝》這部影片由納爾多.貝托魯奇指導(dǎo)，于1988年獲得了第60屆奧斯卡金像獎(jiǎng)奧斯卡金像獎(jiǎng)。于1989年獲得了英國電影學(xué)院最佳影片獎(jiǎng)。納爾多.貝托魯奇，用他獨(dú)特的拍攝風(fēng)格征服了所有的觀眾。關(guān)鍵詞：納爾多.貝托魯奇；影視；末代皇帝當(dāng)意大利導(dǎo)演納爾多.貝托魯奇，用一部影片講述了中國末代皇帝的一生，跌跌撞撞，起起伏伏，他擺脫不了命運(yùn)的束縛。整部電影運(yùn)用了倒敘的手法，同時(shí)與閃回相結(jié)合。在色彩方面，整部影片的基調(diào)的把握控制非常到位，同時(shí)局部色彩也做的非卷宗 2014年12期2014-04-02
- 中國末代皇帝是什么時(shí)候被趕出故宮的？
中國末代皇帝宣統(tǒng)，名字叫愛新覺羅·溥儀。1908年11月入宮繼位，次年(1909年)改年號(hào)為“宣統(tǒng)”，當(dāng)時(shí)他不滿三歲。剛剛當(dāng)了三年皇帝，1911年辛亥革命爆發(fā)了，這個(gè)末代皇帝被迫宣布退位。民國建立后，他受到北洋軍閥袁世凱、段祺瑞、徐世昌等的庇護(hù)。根據(jù)所謂優(yōu)待清室條件，博儀退位以后，仍然保持皇帝的尊號(hào)，民國政府待以外國君主之禮；仍然住在紫禁城(故宮)內(nèi)；民國政府每年還要付給他用費(fèi)四百萬元；皇室的私有財(cái)產(chǎn)，一律受到民國政府的保護(hù)。這樣，便在紫禁城內(nèi)，保留著一個(gè)青年文摘·上半月 1983年8期1983-01-01
- 好萊塢電影中的華人形象研究 ——以《末代皇帝》為例