淺析電影《無雙》的敘事結(jié)構(gòu)與藝術(shù)特色

摘 要：香港電影中的犯罪題材一直廣受觀眾的好評，也是香港電影中最具特色的影片類型。電影《無雙》是導(dǎo)演莊文強的又一力作，該片采用非線性敘事，同時從人物的塑造以及心理感受等角度來解析，可以讓觀眾去體會不一樣的人物內(nèi)心與悲劇命運，以期提供不同的觀影感受。

關(guān)鍵詞：犯罪題材；人物塑造；敘事結(jié)構(gòu)；《無雙》

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）07-0099-02

2018年國慶檔上映的電影《無雙》是導(dǎo)演莊文強在經(jīng)典系列《無間道》電影后構(gòu)思的一部犯罪動作電影。從演員陣容上來說，郭富城、周潤發(fā)兩位實力派演員的加入，讓這部電影還未上映就獲得了廣泛關(guān)注。該影片也是同年香港金像獎的大贏家，將7項大獎收入囊中，這也提高了人們對這部影片的期待值。

影片的主要內(nèi)容是關(guān)于制作偽鈔引發(fā)的故事，表現(xiàn)臺前與背后的幕后玩家之間的糾葛，但其實背后蘊藏著影片的超級反轉(zhuǎn)，讓人意想不到，堪稱經(jīng)典的懸疑類影片。其實，關(guān)于偽鈔的電影內(nèi)容在香港電影的劇情中經(jīng)常見到，是常見的表現(xiàn)題材。但這部電影的創(chuàng)新點在于將偽鈔的制作和繪畫藝術(shù)很好地融合在了一起，精致的藝術(shù)畫面使人們在觀看的時候具有視覺享受的優(yōu)質(zhì)感覺。該片不僅在敘事結(jié)構(gòu)上獨具匠心，而且在塑造鮮活飽滿的人物形象上也有自己的特點，同時精彩絕倫的劇情反轉(zhuǎn)也吸引了觀眾的眼球。

一、精彩的非線性敘事結(jié)構(gòu)

電影《無雙》在敘述故事的時候，沒有采用傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)，而是采用非線性敘事結(jié)構(gòu)。這其實對導(dǎo)演的要求比較高。如應(yīng)用得當，就可以彌補線性敘事單一、呆板的缺陷，讓觀眾眼前一亮，久久回味；如應(yīng)用不得當，就會給觀眾十分混亂的感覺，影響觀影效果。[1]電影《無雙》整體的敘事是交錯的，總體敘事節(jié)奏是在影片的男主角李問的回憶中展開的，在回憶中穿插現(xiàn)實，在現(xiàn)實中對照回憶，帶給觀眾驚艷感。周潤發(fā)飾演的吳志輝的第一個鏡頭出現(xiàn)時，他身穿警服出現(xiàn)在電梯里，郭富城飾演的李問描述的內(nèi)容指出吳志輝便是背后的黑手“畫家”，他手段十分殘忍，這時背景音樂也營造了緊張的氛圍，人們會對周潤發(fā)飾演的人物帶有先入為主的觀念，認定他就是幕后的黑手“畫家”。這個鏡頭和影片最后在警局逮捕吳志輝的時間實際上是同一天，但是分成了不同的鏡頭穿插在影片的開頭與結(jié)尾，而事實上這一天也是李問離開警局的第二天。同一天的時間分割穿插在了影片不同的場景中，看似錯綜復(fù)雜，但其實是為后面劇情的發(fā)展埋下伏筆。這時觀眾會恍然大悟地發(fā)現(xiàn)原來還有局中局，原來一直敘述故事的李問才是真正的幕后玩家。再如，“馬教主”一行人準備與“畫家”搭線的時候是在一艘游艇上，當他們掉入海中，從另外一艘游艇上扔出了手提電話，但同時另外一艘游艇里卻是李問與秀清同時存在的真實時空的時間。這可以和之前的場景對上號，這是將回憶與現(xiàn)實不斷交叉，碎片記憶不斷整合，看似表現(xiàn)得十分交錯，但其實是為主線不斷發(fā)展下去埋下伏筆。這種時空的交錯也可以傳達出導(dǎo)演內(nèi)心的情感態(tài)度。正是有了這些伏筆，才會有在劇情反轉(zhuǎn)一刻觀眾的恍然大悟。這便是非線性敘事應(yīng)用得當帶來的效果。

二、豐滿的人物與心理塑造

影片的創(chuàng)作支點是人的心理，確切地說是一個人不同的兩面。任何人都是擁有光明與黑暗兩個方面的。李問和“畫家”可以看作是李問的雙重人格，正如我們每個人心中經(jīng)常會出現(xiàn)一個“天使”和一個“惡魔”，分別代表善良和邪惡的兩種聲音。這也是導(dǎo)演想彰顯的主題思想。一個人的兩面也在電影中娓娓道來，導(dǎo)演在影片中一直塑造的一面是李問的小人物形象——懦弱，害怕，內(nèi)心搖擺不定，刻畫了一個現(xiàn)實生活中謹小慎微的普通男人的形象。但通過劇情的發(fā)展，我們認知中的“畫家”是一個冷血的、暴虐的、思緒縝密的人物，很自然地就與周潤發(fā)在劇中的狀態(tài)掛鉤。但事實卻出乎我們的意料，這兩種人物性格都是一個人彰顯出來的。這或許就是其內(nèi)心深處自我糾結(jié)的矛盾點，而數(shù)次提到的想成為主角，其實也是自我自尊心的一種體現(xiàn)。作為底層小人物，其內(nèi)心是多么渴望成為主角，多么渴望成為可以配得上阮文的優(yōu)秀男人形象。李問和“畫家”兩種完全不一樣的人生其實展現(xiàn)了一個矛盾個體既自卑又自戀的歷程。[2]但其實最讓觀眾心酸的在于影片的最后，阮文看著李問的照片只是云淡風輕地說了一句“他以前就住我隔壁”。一句話讓觀眾恍然大悟，其實這個人物也是最可憐的，但他是立體的、豐滿的。愛情是李問求而不得的，因此他構(gòu)建了自己幻想中所謂的愛情境地。連愛情都是自己幻想的，讓觀眾唏噓不已。

作為影片中的女主角，張靜初飾演的阮文一直出現(xiàn)在影片的回憶中，但其實真正的女性角色卻是頂著阮文的臉生活的秀清。她的心里對李問是充滿愛的，她期待得到同樣的反饋，但是沒有，李問只是將秀清的臉換成了阮文的模樣，把她當成阮文的替代品，當整容的紗布拿下來，鏡頭中出現(xiàn)了阮文的模樣。這個劇情看似荒唐，實際上是為了尋求一種自我得不到愛情的安慰。而這對于一個女性來說是悲哀的，是令人心疼的。例如，兩人在酒店的一場戲中，她問及李問對她的情感時，李問只是冷漠地說道：“無論真的假的，只要我們愛得真一點不就行了嗎？”這些話在張靜初的眼淚中，就像一把匕首直入人心。在那一場戲中，兩人關(guān)系徹底分化。所以真真假假，在影片中導(dǎo)演都表達了自己獨特的情感態(tài)度。兩個人物都具有悲劇色彩，正好印證了兩個人悲慘的結(jié)局。[3]本片的人物塑造是豐滿的、全面的。同時，通過劇情的發(fā)展，將人物的心理刻畫得淋漓盡致，這也是充實人物的一種手段。演員的動情演繹也是影片成功的關(guān)鍵。

三、縝密劇情的勾勒與反轉(zhuǎn)

影片《無雙》中占有很大比重的敘事是由回憶構(gòu)成的，主要是在郭富城飾演的李問個人口述的回憶中構(gòu)建的，但這其實并不是事情的真相。李問的不可信使得影片出現(xiàn)了3次大反轉(zhuǎn)，每一次反轉(zhuǎn)都是對影片之前已知劇情的顛覆，每一次顛覆又是觀眾對影片故事之前認知的一次否定。[4]這也是影片最具有吸引力的一個地方。而這些轉(zhuǎn)變主要集中在影片的結(jié)尾部分。第一次反轉(zhuǎn)是所有人以為的“畫家”是周潤發(fā)飾演的吳志輝，但其實這只是李問杜撰出來的人物，真實的“畫家”就是他自己，擁有雙重人格的李問自己。觀眾一直以為的吳志輝只是一個3天前接走李問的警員司機。第二次反轉(zhuǎn)是本片中令人心疼的秀清，原來在警局的阮文是假的，這只是李問將毀容后的秀清整成了阮文的模樣，她只是情感的替代品而已，但她所付出的感情卻是最真摯的。而第三次轉(zhuǎn)折，女警官將李問的照片遞給真正的阮文，而阮文只記得他是自己曾經(jīng)的鄰居，云淡風輕地說出了他們之間的關(guān)系只是鄰居而已。原來他們之間的愛情關(guān)系只是李問個人的心理建構(gòu)。李問不僅編造了“畫家”的故事，還編造了自己與阮文的愛情故事。原來一切都是他的幻想。這是一部成功的香港警匪電影，通過劇情的縝密聯(lián)系將觀眾深深地拉入劇情之中，讓觀眾沉浸其中，而劇情是串起這個故事的一把鑰匙。劇情的反轉(zhuǎn)與意想不到是將這把鑰匙鍍上了金色，這把金鑰匙正是影片本身的精彩之處。

四、結(jié)語

影片取名《無雙》，看似普通，實則獨具匠心。本文在敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造以及劇情的整體把握上都在彰顯“無雙”的深刻內(nèi)涵。什么是真，什么是假，真主與替身實際上又是誰，或許《無雙》可以告訴你真正的答案，而這也是影片導(dǎo)演希望可以讓我們站在自己的立場和角度更多地去關(guān)注自己的人生，無謂真或假。電影的反轉(zhuǎn)劇情是吸引觀眾的關(guān)鍵，但電影人物內(nèi)心的渾厚更能彰顯出影片所表達出來的主題與情感，這也是中國電影市場不可多得的票房與口碑雙贏的一部影片。

參考文獻：

[1] 楊紹梁.心理敘述學中的聚焦觀評析[J].符號與傳媒，2019（1）：158.

[2] 戴錦華.電影批評（第二版）[M].北京大學出版社，2015：141.

[3] 潘華.時空交錯式劇作結(jié)構(gòu)創(chuàng)作特征研究[J].電影文學，2013（02）：16-17.

[4] 康寧，王法彥.香港電影產(chǎn)業(yè)與創(chuàng)作前沿：類型移植與本土堅守[J].電影評介，2018（11）：10-14.

作者簡介：紀璇（1994—），女，河北滄州人，聊城大學傳媒技術(shù)學院研究生，研究方向：廣播電視。