淺談戲曲表演中人物形象的塑造

于仙

摘 要：戲曲這種獨特的藝術(shù)表演形式，體現(xiàn)的不僅僅是一部部戲曲中講述的各種蕩氣回腸、悲歡離合的引人入勝的故事，更是它的精神內(nèi)涵和獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，以及其中蘊含的我國古老的中華文明的沉淀。本文著重探討戲曲表演中人物形象的塑造。

關(guān)鍵詞：戲曲表演;人物形象;塑造

中國戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的戲劇形式，它藝術(shù)表現(xiàn)手段較為豐富，并且與表演藝術(shù)緊密結(jié)合，使中國戲曲富有特殊的魅力。演員在完成角色的塑造與表演時，對角色的感悟過程非常重要，感悟得越深刻、越全面，表演的形象就越生動。反之，人物則蒼白乏味，缺少藝術(shù)感染力。而戲曲角色的感悟，需要演員展現(xiàn)自身的思想、文化、思維與專業(yè)技術(shù)，需要表達對角色的認知與理解。

一、戲曲表演中人物形象塑造的基本方法

（一）領(lǐng)會作者意圖

不少基層戲曲演員都有接到新劇本先不怎么看整體劇情、人物關(guān)系等，而是先把自己所扮演角色的臺詞用筆畫出來。甚至有的不太重要的角色自己的臺詞都背下來了，但還不了解劇情是什么，更談不上了解劇情的重點在哪里，應(yīng)該思考些什么。我認為該問題的出現(xiàn)皆與讀劇本的方法不當有關(guān)，而相對有效可行的讀劇本方法可分為“四步走”。第一步，只當讀者。第二步，用戲劇眼光讀。第三步，用角色眼光讀。第四步，應(yīng)放在導(dǎo)演闡述之后完成。

（二）統(tǒng)一演劇思想

通常在排練之前演員思考得最多的問題，是我該怎樣演這個人物，很少也無暇從宏觀角度思考未來整個演劇的總體形式、風(fēng)格甚至演劇重點。戲劇演出是綜合藝術(shù)，音、美、燈、服、道、效、化等各部門協(xié)同合作，其總體設(shè)計者和聯(lián)絡(luò)人就是導(dǎo)演。那么演員在了解劇作家思想和劇情的前提下，就要在導(dǎo)演對未來演劇的整體設(shè)計的構(gòu)思下，充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，去思考怎么樣塑造角色。

（三）理性認識角色

解讀和設(shè)計角色的前史及劇情內(nèi)外的社會背景，寫角色自傳。這一環(huán)節(jié)很多戲曲演員不以為然，認為沒有必要，恰恰是最大的誤區(qū)，這也是在一定程度上制約戲曲演員塑造角色的屏障。

二、戲曲表演中人物形象塑造的可行性對策

（一）把握角色特征

想要塑造出更加完美的角色，第一個要求就是表演者要正確且準確的把握角色的特征，如何將人物的特征合適地表現(xiàn)出來并讓觀眾接受也是一門藝術(shù)，需要表演者準確的推敲。關(guān)于人物角色特征的分析、把握和表演，不同的戲曲演員有不同的見解和呈現(xiàn)，在對人物角色進行分析和把握時，戲曲演員一定要做到具體問題具體分析、具體人物具體對待，切忌盲目的主觀臆斷，如類型化、簡單化和概念化。戲劇中人物角色的個性特征與很多因素有關(guān)，除了戲劇固定時代和歷史背景因素之外，社會文化與生活習(xí)慣等因素也對人物角色個性特征有著重要的影響，這些因素作用與具體人物的成長經(jīng)歷，使其產(chǎn)生一定的心理和身心變化，逐漸形成一定個性的個性特征。戲曲要想將人物形象塑造得真實豐滿，除了自身的表演技巧，過硬的戲曲表演功底也很重要。所以，想要準確的分析出表演角色的性格特征、行事作風(fēng)都需要下苦功夫，仔細的研磨推敲，一個成功的表演者可以從一個眼神甚至是指尖的一個動作來達到表演出戲曲角色的特征的目的。

（二）融入生活體驗

戲劇里的角色并不都是非常貼近我們的生活的，其中也有一些角色是一些蓋世英雄、悲情女子以及神仙精怪，離我們的實際生活非常遙遠，這就需要表演者有豐富的生活經(jīng)驗，可以將表演的角色與現(xiàn)實生活結(jié)合起來，使表演能夠被廣大的觀眾所接受。社會生活是藝術(shù)創(chuàng)造的唯一源泉。戲劇是現(xiàn)實生活的真實寫照，戲劇中的環(huán)境、事件、人物關(guān)系等都是創(chuàng)作者根據(jù)現(xiàn)實社中的真實原型創(chuàng)作的，而戲曲演員需要通過成功地塑造人物形象來將創(chuàng)作者的真實意圖展現(xiàn)出來。要想達到這一目標，戲曲演員就要多深入和體驗生活，以便更好地分析劇情，把握人物性格和情感。雖然戲曲演員表演的是劇本中的角色，但是在舞臺上，演員一定要將情感的投入拿捏好，這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)與角色情感上的共鳴，使得自身的表演更吸引觀眾。

（三）現(xiàn)場靈活發(fā)揮

戲曲從中華民族的歷史長河中遨游至今，經(jīng)歷了千百年的洗禮，形成了一套獨特的表演模式，在表演的方方面面中也都有著比較嚴格且系統(tǒng)的規(guī)定，這就要求表演者在表演中要按照傳下來的傳統(tǒng)來進行演繹。講究程式是戲曲表演的一個重要特征，戲曲程式既是戲曲表演藝術(shù)家的表演經(jīng)驗總結(jié)，也是戲曲生活藝術(shù)化的結(jié)晶。戲曲程式不是一成不變的，也是在發(fā)展中不斷充實和提煉的，戲曲的表演也需要符合如今的觀念，這就要求表演者能夠在有限的發(fā)揮范圍內(nèi)合理的發(fā)揮，這樣不僅能夠讓更多的人接受戲曲文化，同時還能有助于表演者對戲曲角色的塑造。因此，戲曲演員在表演中要在深刻領(lǐng)悟和遵循程式規(guī)律的基礎(chǔ)上，結(jié)合具體的人物角色特征進行藝術(shù)提煉、創(chuàng)新和升華，以便塑造出更完美的人物形象。

三、結(jié)束語

戲曲是一門綜合藝術(shù)，戲曲角色表演是戲曲的核心內(nèi)容。一個戲曲演員表演角色形象時，必須有對角色的感悟，并以感悟為基礎(chǔ)，以情感為紐帶，通過感知、感覺、感受、感悟，調(diào)動一切藝術(shù)手段，將不同的角色在舞臺立起來，使她有血有肉、鮮活地展現(xiàn)在觀眾面前。

參考文獻：

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