戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作中肢體語言的巧妙運(yùn)用

范占坤

摘要：在戲劇演繹過程中，演員需要說出戲劇臺(tái)詞，并賦予臺(tái)詞情感。只有這樣，才能做好戲劇演繹工作，制作出更多優(yōu)質(zhì)戲劇作品。但是，要想使戲劇品質(zhì)得到提升，不僅要借助語言表達(dá)方式，更要運(yùn)用肢體語言，使其得到合理運(yùn)用。這也意味著戲劇導(dǎo)演，在戲劇編制工作中，需要巧妙運(yùn)用肢體語言表達(dá)方式，將肢體語言與臺(tái)詞相互結(jié)合，傳遞戲劇內(nèi)涵與情感，在多元化競(jìng)爭(zhēng)背景下，推動(dòng)戲劇行業(yè)可持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：戲曲表演;肢體語言;巧妙運(yùn)用

戲曲源于生活，優(yōu)秀的戲曲，不僅能展示不同情感，更能反映不同時(shí)代背景，承載時(shí)代印記。如果在戲曲演繹中，將語言與肢體動(dòng)作相互融合，進(jìn)而創(chuàng)作出更多戲劇作品。因此，作為戲劇導(dǎo)演，不僅要合理運(yùn)用臺(tái)詞，更要以此為基礎(chǔ)，結(jié)合肢體語言，展示出戲劇蘊(yùn)含的情感。最后，在戲曲制作工作中，捕捉更多生活細(xì)節(jié)，借助肢體語言方式，將這些細(xì)節(jié)充分呈現(xiàn)，進(jìn)而將個(gè)體思維、戲劇情感展示出來。只有這樣，才能提升戲劇表演質(zhì)量，推動(dòng)戲劇行業(yè)穩(wěn)步發(fā)展。

一、戲劇制作中肢體語言運(yùn)用的重要意義

在戲劇演繹過程中，如借助單一臺(tái)詞表達(dá)方式，勢(shì)必會(huì)降低戲劇表達(dá)結(jié)果，使戲劇表演顯得蒼白無力。但是，如果在戲曲演繹過程中，合理運(yùn)用肢體語言表達(dá)方式[1]，不僅能提升戲曲演繹真實(shí)性，更能減少臺(tái)詞運(yùn)用，使戲曲表現(xiàn)更為直接、明了。例如，在戲曲演繹中，為表達(dá)悲傷情感，多借助哭泣。但是，如果在表達(dá)此類情感時(shí)，以臺(tái)詞方式，訴說演員在哭泣，勢(shì)必會(huì)出現(xiàn)尷尬場(chǎng)景。

二、戲劇制作中肢體語言的基本構(gòu)成

在戲劇演繹過程中，應(yīng)借助肢體語言結(jié)構(gòu)與要素，更好地展示戲曲內(nèi)容。如果在戲曲演繹中，盲目應(yīng)用肢體語言方式，極易出現(xiàn)畫蛇添足現(xiàn)象。要想在戲劇演繹過程中，合理應(yīng)用肢體語言，選擇適當(dāng)時(shí)機(jī)，明確肢體語言分類[2]。在肢體語言表達(dá)中，可以借助四肢動(dòng)作，表達(dá)不同情感。例如，在京劇演繹中，可以借助唱念做打等方式，將這些肢體動(dòng)作進(jìn)行細(xì)分，如肢體語言中的打、手、身，這些肢體工作，可以將其進(jìn)行細(xì)化處理，進(jìn)而展示戲曲所蘊(yùn)含的情感，做好肢體語言表達(dá)工作。

三、戲劇演繹中肢體語言的巧妙運(yùn)用策略

（一）戲曲演繹中肢體語言直接運(yùn)用方式

在肢體語言的運(yùn)用過程中，可以借助直接運(yùn)用方式，以此為基礎(chǔ)，充分發(fā)揮肢體語言作用。例如，在肢體語言運(yùn)用工作過程中，可以借助招呼、跑跳、停止、四肢活動(dòng)等多種方式，在戲曲演繹過程中，可以直接表達(dá)演繹內(nèi)容。作為戲劇演員，要想使肢體語言得到合理運(yùn)用，需要在生活中，結(jié)合劇情需要做好積累。與此同時(shí)，在戲劇表演工作中，還應(yīng)根據(jù)劇情需要，配合科學(xué)肢體語言，以更為直觀表現(xiàn)方式。巧妙運(yùn)用肢體語言，以更為直觀方式，展示戲劇所蘊(yùn)含情感，向觀眾做好戲曲內(nèi)容傳遞工作。

（二）戲曲演繹中肢體語言的間接運(yùn)用方式

肢體語言較為直觀，但是，部分戲曲內(nèi)容，出于情感要求，需要借助細(xì)微肢體語言，表達(dá)劇情需要，這也意味著戲曲演員，在演繹過程中，需要借助微小的動(dòng)作，或是較大幅度動(dòng)作，間接表示自身情感，或是此時(shí)的心理變化。只有這樣，才能在語言與肢體動(dòng)作中，更好地展示戲曲情感，激發(fā)觀眾情感共鳴，使觀眾在觀看戲曲節(jié)目中，將自身情感代入其中。在肢體語言幫助下，戲曲品質(zhì)得到全面提升，而觀眾情感融入其中，在一定程度上來說，亦是觀眾對(duì)戲曲節(jié)目的認(rèn)可與肯定。在戲曲節(jié)目制作過程中，作為戲曲導(dǎo)演，應(yīng)結(jié)合戲曲節(jié)目情感，對(duì)演員進(jìn)行指導(dǎo)。在戲曲節(jié)目制作過程中，在憤怒情感表述過程中，部分戲曲演員主要借助“直指”方式，演繹自身憤怒。而另一部分戲曲演員，則結(jié)合臺(tái)詞與動(dòng)作，將自身憤怒直接表現(xiàn)出來。但是，此種表達(dá)方式，如運(yùn)用不得當(dāng)，難以激發(fā)受眾情感[3]。因此，作為戲劇導(dǎo)演，在戲劇制作過程中，還應(yīng)做好演員能力培養(yǎng)工作。例如，結(jié)合戲曲節(jié)目，培養(yǎng)演員模仿能力，進(jìn)而在演繹工作中，更好地展示自身情感。其次，應(yīng)植根于生活引導(dǎo)演員，使演員結(jié)合生活，以更為貼近生活的方式，展示不同情感。而作為導(dǎo)演，在特定時(shí)間，應(yīng)對(duì)演員基本功進(jìn)行考核，對(duì)演員存在的問題加以優(yōu)化，進(jìn)而使肢體表達(dá)方式演變?yōu)檠輪T自身技能。最后，應(yīng)引導(dǎo)演員主動(dòng)學(xué)習(xí)、勇于嘗試，在這一過程中，戲曲導(dǎo)演應(yīng)鼓勵(lì)演員嘗試新的角色與場(chǎng)景，進(jìn)而將自身能力充分展示，在戲曲演繹過程中，充分呈現(xiàn)自身情感，意識(shí)到自身存在的問題。作為戲曲導(dǎo)演，應(yīng)從不同角度，對(duì)這一問題加以分析，做好演員培訓(xùn)工作，使其意識(shí)到肢體語言重要性。只有這樣，才能在戲曲演繹中，合理運(yùn)用肢體語言，最終制作出更為高質(zhì)量戲曲節(jié)目，推動(dòng)戲曲行業(yè)穩(wěn)步發(fā)展。

四、結(jié)束語

在戲曲演繹過程中，如借助單一語言表達(dá)，或是肢體表達(dá)方式，都難以表達(dá)戲曲情感。因此，在做好語言表達(dá)同時(shí)，還應(yīng)結(jié)合肢體表達(dá)方式，進(jìn)而在戲曲演繹過程中，將更多情感融入其中。戲曲作為一種藝術(shù)展現(xiàn)方式，其藝術(shù)內(nèi)容多來源于生活，因此，在戲曲演繹過程中，應(yīng)合理應(yīng)用肢體表達(dá)方式，更好地展示戲曲內(nèi)容。這也意味著，作為戲曲導(dǎo)演，應(yīng)給予這一問題充分重視，并做好演員培訓(xùn)工作，使其意識(shí)到肢體語言作用，進(jìn)而強(qiáng)化肢體語言表達(dá)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]寧建權(quán).肢體語言的重要性[J].瘋狂英語（讀寫版），2020（08）：13-14+61.

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[3]徐子行.戲劇導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作中的主體意識(shí)體現(xiàn)[J].戲劇之家，2019（35）：24.