靜態(tài)作品的動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)作用

褚琦

摘要：互動(dòng)裝置藝術(shù)隨著時(shí)代的發(fā)展和科技的進(jìn)步已經(jīng)成為一種新型的藝術(shù)形式，伴隨著大眾的藝術(shù)審美提高，互動(dòng)裝置藝術(shù)成了全新的新媒體藝術(shù)，同時(shí)也是數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域中的新潮流。它可以對(duì)空間進(jìn)行修飾，突破二維空間，去構(gòu)造空間。對(duì)于普通大眾來(lái)說(shuō)，他們不用特意到美術(shù)館博物館等特定場(chǎng)所就可以欣賞藝術(shù)作品?；?dòng)裝置藝術(shù)的出現(xiàn)，對(duì)于人們接觸藝術(shù)、感知藝術(shù)和了解藝術(shù)多了一種全新的途徑和方式。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù);裝置藝術(shù);交互

一、緒論

電子通信技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)快速發(fā)展，當(dāng)下已經(jīng)進(jìn)入信息化的新時(shí)代。技術(shù)的變革改變著人們的行為方式和思想活動(dòng)，生活離不開(kāi)藝術(shù)。任何時(shí)代變革的痕跡都可以在藝術(shù)作品中呈現(xiàn)?；?dòng)裝置的誕生到發(fā)展大約有幾十年的時(shí)間，在如今的時(shí)代背景下，它能迅速地被大眾所接受，并受到藝術(shù)家的喜歡，是因?yàn)閿?shù)字技術(shù)改變著裝置藝術(shù)的表現(xiàn)形式，區(qū)別于傳統(tǒng)的裝置藝術(shù)，它由原本靜態(tài)的形式注入了活力，轉(zhuǎn)變?yōu)榭勺兊?、可運(yùn)動(dòng)的形式，科學(xué)的介入讓藝術(shù)裝置更加鮮活，能夠讓人們?nèi)谌肫渲?，與裝置進(jìn)行交互，互動(dòng)裝置藝術(shù)成了新潮流。通過(guò)多方面的調(diào)查研究，選定了六島團(tuán)隊(duì)作品為代表，對(duì)當(dāng)代互動(dòng)裝置進(jìn)行分析研究。

二、互動(dòng)裝置的藝術(shù)表現(xiàn)形式

（一）互動(dòng)裝置藝術(shù)的特性

1.融合性

以數(shù)字媒體為技術(shù)支持的互動(dòng)裝置藝術(shù)結(jié)合了畫(huà)面、聲音、文字等信息，可以滿足人類的各種感覺(jué)器官，運(yùn)用了計(jì)算機(jī)技術(shù)，藝術(shù)特有的語(yǔ)言符合和數(shù)字獨(dú)特的信息元素使得二者可以融合在一起。隨著時(shí)代的發(fā)展，藝術(shù)和科技的邊界越來(lái)越模糊化，科技產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)追求藝術(shù)性，藝術(shù)作品創(chuàng)作需要高科技的技術(shù)支持，但二者之間還是存在差異的?；?dòng)裝置藝術(shù)不僅僅是與科技的融合，它與各類元素都可以進(jìn)行融合創(chuàng)作，只要是能夠顯現(xiàn)的元素都可以結(jié)合。

2.互動(dòng)性

互動(dòng)性可以說(shuō)是當(dāng)今裝置作品最突出的特性，它給觀眾帶來(lái)的交流感是大多數(shù)藝術(shù)作品難以達(dá)到的?；?dòng)裝置之間的互動(dòng)形式可以是人與人之間的交流，也可以是人與裝置之間的交流，大大縮短了人與裝置之間的距離和人與藝術(shù)的距離以及觀眾和藝術(shù)家之間的距離，讓受眾參與到作品中，不但是一個(gè)參觀者，而更是一個(gè)參與者，使觀眾在參與過(guò)程中領(lǐng)悟到藝術(shù)作品的意義和內(nèi)涵。其主要是通過(guò)人與裝置進(jìn)行互動(dòng)交流的方式呈現(xiàn)在大眾面前，可以通過(guò)聲音、影像和肢體動(dòng)作等因素與人們進(jìn)行互動(dòng)。

（二）六島團(tuán)隊(duì)互動(dòng)裝置的作品分析

六島（英文名為island6）是在上海的新媒體藝術(shù)家團(tuán)體。擅長(zhǎng)將科技與藝術(shù)完美融合并不斷創(chuàng)新。六島的藝術(shù)作品反思亞洲的未來(lái)，素材取自中國(guó)新與舊的各色景象。在團(tuán)隊(duì)合作的基礎(chǔ)上鼓勵(lì)新藝術(shù)家不斷拓展自己的藝術(shù)視角。六島藝術(shù)團(tuán)體的藝術(shù)作品常在世界各地的知名藝術(shù)博覽會(huì)展出，island6提供所需材料，由技師、志愿者和實(shí)習(xí)生來(lái)輔助藝術(shù)創(chuàng)作。所有作品均在現(xiàn)場(chǎng)制作，并專門針對(duì)展覽主題。藝術(shù)團(tuán)體在多元合作的基礎(chǔ)上鼓勵(lì)自由發(fā)揮。策展人設(shè)計(jì)了展覽的藝術(shù)主題之后，藝術(shù)家們制作特定的作品以體現(xiàn)該主題。在密切的交流和合作過(guò)程中，策展人、藝術(shù)指導(dǎo)和藝術(shù)家進(jìn)行不斷的對(duì)話。??六島以集體合作平臺(tái)作為基礎(chǔ)創(chuàng)作多媒體和互動(dòng)藝術(shù)品。這種流程如同電影制作：六島畫(huà)廊就如同監(jiān)制，提供資源和組織給藝術(shù)家，策展人，還運(yùn)用攝影師、場(chǎng)景設(shè)計(jì)師、編舞和作家的技能。在技術(shù)方面，采用編輯，包括AfterEffects軟件專家和聲音編輯。每次展覽每件作品都是團(tuán)體成員不同技能的完美融合與體現(xiàn)。

作品《讓我留下》，是聲音感應(yīng)交互裝置。該作品選用的材料是led顯示屏和紙質(zhì)剪紙以及木框，在木框的下面藏有聲音感應(yīng)裝置，當(dāng)有聲音的時(shí)候棲息在樹(shù)上的鳥(niǎo)群們會(huì)飛走，模擬大自然的景象。當(dāng)人們以繪畫(huà)作品欣賞它的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)它是靈動(dòng)鮮活的，可以與自己進(jìn)行交流互動(dòng)，給人不一樣的驚喜。

作品《并非靜物》和《讓我留下》有異曲同工之妙，當(dāng)人們鼓掌的時(shí)候，花瓶中的花朵會(huì)隨之綻放，其采用的技術(shù)聲音感應(yīng)器和8-bit微控制器。鮮花伴隨著掌聲盛開(kāi)，我們的鼓掌使其生意盎然，會(huì)給人們帶來(lái)極其豐富的體驗(yàn)感，花朵與人的掌聲相扶相依，此時(shí)生命與我們?nèi)跒橐惑w。

六島作為一個(gè)團(tuán)隊(duì)，有他們獨(dú)特的主題色彩。主要采用led顯示屏、數(shù)字影像技術(shù)和紅外感應(yīng)技術(shù)。該團(tuán)隊(duì)作品大多以木框的形式呈現(xiàn)，每個(gè)作品像畫(huà)畫(huà)一樣。但與美術(shù)作品有著本質(zhì)區(qū)別，將靜態(tài)的作品以動(dòng)態(tài)的方式展現(xiàn)出來(lái)，給人眼前一亮的效果。靜態(tài)的裝置注入鮮活的血液，使其運(yùn)動(dòng)起來(lái)。

三、總結(jié)

互動(dòng)裝置藝術(shù)作為一種跨界藝術(shù)，融合了各領(lǐng)域的產(chǎn)物。其融合性、交互性和沉浸性給人帶來(lái)的全新的視覺(jué)體驗(yàn)，獨(dú)特的風(fēng)格讓它在藝術(shù)作品中流行。我們?cè)诠部臻g中也可以看見(jiàn)其身影。作為新型裝置藝術(shù)作品，它的主題思想和創(chuàng)作靈感極為重要，后續(xù)發(fā)展是大眾所關(guān)注的，如何更加動(dòng)態(tài)靈活地呈現(xiàn)在人們的視野中、如何更多元化的結(jié)合其他領(lǐng)域，進(jìn)行跨界創(chuàng)作，是我們未來(lái)所要探討的重點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

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