郭遠(yuǎn)南 楊柳 陳春冰 莊曉玲
摘要:材料已不再是判斷首飾好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn),環(huán)保首飾應(yīng)運(yùn)而生。是以環(huán)境保護(hù)為目的,以個性舒展為基調(diào),可以通過多種途徑去選擇并得到匹配創(chuàng)作靈感的材料,并結(jié)合設(shè)計意圖的首飾設(shè)計。本文首飾創(chuàng)作的材料主要來源于生活用品、自然物兩個方面。主要在傈僳族服飾文化下,研究材料與人、社會、環(huán)境之間的關(guān)系,以及平衡材料做成首飾后的佩戴價值和審美價值。
關(guān)鍵詞:傈僳族;環(huán)保;材料;首飾設(shè)計
一、行業(yè)背景
我國環(huán)保產(chǎn)業(yè)至今已有二十多年的歷史,但與世界先進(jìn)水平有很大差距,環(huán)保產(chǎn)業(yè)各領(lǐng)域發(fā)展也很不平衡。近幾年我國環(huán)境問題總體惡化,公民的環(huán)保意識逐漸增強(qiáng),國家對環(huán)保的投入也在不斷增加,但是我國環(huán)保產(chǎn)業(yè)存在的問題仍然很多,主要體現(xiàn)在:成本高,國家和企業(yè)都付出極高的代價;效果差,造成投資的極大浪費(fèi),主體倒置,企業(yè)缺乏動力;投資總量偏小等。顯然,環(huán)境保護(hù)僅僅依靠政府計劃支持是十分有限的,還必須從社會、民間、企業(yè)和外資等方面拓展。因此建立多元化、社會化、大眾化的環(huán)保體制是我國環(huán)保產(chǎn)業(yè)體制改革發(fā)展的方向。
二、相關(guān)概念
1、環(huán)保產(chǎn)業(yè)
經(jīng)合組織(OECD)對環(huán)保產(chǎn)業(yè)流行著兩種定義。一種是“狹義”的環(huán)保產(chǎn)業(yè),即環(huán)保產(chǎn)業(yè)是指在污染控制與減少排污,污染清理及廢棄物處理等方面提供設(shè)備與服務(wù);“廣義”的環(huán)保產(chǎn)業(yè)既包括能夠在測量、防止、限制及克服環(huán)境破壞諸方面生產(chǎn)與提供有關(guān)產(chǎn)品與服務(wù),也包括能使污染和原材料消耗最小化的潔凈技術(shù)與產(chǎn)品。顯然,根據(jù)定義,環(huán)保首飾屬于環(huán)保產(chǎn)業(yè)中較新的領(lǐng)域,以改善生態(tài)環(huán)境,保護(hù)自然資源為目的所進(jìn)行的產(chǎn)品開發(fā)與實踐;具體是回收生活廢品,根據(jù)不同材質(zhì)進(jìn)行分類創(chuàng)新設(shè)計,并最終將創(chuàng)新創(chuàng)意轉(zhuǎn)換成生產(chǎn)力。
2、首飾
本文研究的首飾更偏向于首飾的藝術(shù)性,屬于當(dāng)代首飾的范疇,其主要特點是:不以首飾的材料價值為主,更多依據(jù)的是首飾的附加價值。這類首飾完全區(qū)別于商業(yè)首飾,佩戴的可能性或舒適性被減弱,大眾接受度幾乎被忽略,而設(shè)計師的觀念與情感的表達(dá)在首飾中占有更重要的地位。
三、設(shè)計與實踐
1、材料挖掘
在設(shè)計創(chuàng)作領(lǐng)域,材料是藝術(shù)家和設(shè)計師們的“忠實伙伴”,它是設(shè)計意圖的載體,是作品形式的支撐,還是設(shè)計者的思想的展現(xiàn)??偹苤隳蝺菏堑谝粋€改變以服飾品的經(jīng)濟(jì)價值作為審美價值的傳統(tǒng)觀念的設(shè)計師。在1920年代她將飾品的審美價值凌駕與其他價值之勢,強(qiáng)化了人造寶石、服飾品的裝飾作用,長(人造)珍珠項鏈也成Channel的專屬Logo,亦成為當(dāng)代首飾的創(chuàng)世之作。當(dāng)代首飾有意忽略傳統(tǒng)首飾行業(yè)中“首飾材料的貴重性即首飾價值的體現(xiàn)”這一成例。所使用的材料包羅萬象,如塑料、玻璃、電線、廢紙,甚至是動植物、鐵釘、食物等材料都可以做成首飾。這些材料都是我們身邊時常見的;有些材料可能從未做成首飾佩戴的,或者根本無法佩戴的。當(dāng)代首飾用料藝十分多樣化和夸張化。本文中的首飾材料均來自校園內(nèi)的回收物品。
回收材料屬于非傳統(tǒng)材料,業(yè)內(nèi)稱為綜合材料或者混合媒材。這樣的非傳統(tǒng)首飾以其新穎的材質(zhì)、千變的造型,活潑的顏色,正迅速占領(lǐng)時尚界。對設(shè)計師來說,非傳統(tǒng)材料在詮釋自己的創(chuàng)意和藝術(shù)表達(dá)更有優(yōu)勢,設(shè)計風(fēng)格更加特立獨行。這些作品所用材料也并非胡亂搜集堆砌,而是與設(shè)計師生活、興趣、時代等息息相關(guān),是取之于生活又創(chuàng)造了新生活。而這正和我們的設(shè)計初衷相吻合,設(shè)計材料來源于校園,目標(biāo)市場也是青年學(xué)生。將環(huán)保理念充分融合在首飾佩戴的美感中的同時,創(chuàng)作出環(huán)保又漂亮的飾品,進(jìn)而使“材料的設(shè)計”的理念深入人心,使設(shè)計感和設(shè)計意識成為生活中不可忽視的重要部分。
2、設(shè)計案例
攀枝花處于西南少數(shù)民族聚居地,境內(nèi)生活著很多獨特的少數(shù)民族。本案例將聚焦傈僳族的傳統(tǒng)刺繡紋樣——八角花紋樣。并進(jìn)行分解,重組再創(chuàng)造,同時結(jié)合環(huán)保首飾的設(shè)計要素進(jìn)行綜合設(shè)計,見圖1。
材料使用的是回收的木頭和合成樹脂進(jìn)行設(shè)計實踐。木頭易加工,輕盈溫潤,肌理淳樸自然,給人親切溫柔的感受。木材作為曾經(jīng)的生命體,木質(zhì)首飾不僅寧靜雅致,而且富有生命的溫度。且經(jīng)過切割加工,仍然可以保持紋理的連續(xù)性,是許多藝術(shù)家和設(shè)計師們摯愛的材質(zhì)。合成樹脂是人工合成的聚合物,與天然樹脂的化學(xué)性質(zhì)及物理性質(zhì)很相似。樹脂材料具有簡潔、可塑性強(qiáng)、輕便的特點。
木頭采用木質(zhì)本來的色彩和紋理,作為首飾的基座,很好地承載樹脂艷麗豐富的色彩和層次。樹脂的包容特別強(qiáng),通過染色,多次封存,可以實現(xiàn)豐富的質(zhì)感,設(shè)計者可以根據(jù)自己作品的需要來進(jìn)行形狀質(zhì)感的調(diào)整,有很強(qiáng)烈的層次感,給了設(shè)計者很大的發(fā)揮空間。這也是其它材料所不能達(dá)到的。本設(shè)計材料都是來自回收桌腿和樹脂,經(jīng)過二次處理和設(shè)計之后成為新的首飾。
四、結(jié)語
環(huán)保首飾作品的形式豐富且審美含蓄,它的“美”需要去感受去發(fā)現(xiàn),潛入作品并大膽發(fā)揮想象力,可能才會明白作者的用意。但無論這個作品多么離經(jīng)叛道,也必定離不開客觀的社會生活,離不開創(chuàng)作者的主觀創(chuàng)作以及觀賞者的認(rèn)可和欣賞。與此同時,全民美育的普及和審美的提高也為環(huán)保首飾提供了更廣闊的發(fā)展空間。
參考文獻(xiàn):
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項目來源:2017攀枝花學(xué)院校級科研項目(2017SYB009);2018攀枝花學(xué)院大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計劃項目(201811360098)。
通訊作者:楊柳,攀枝花學(xué)院,副教授,研究方向,服裝與服飾設(shè)計。
(攀枝花學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院)