從“姜思達(dá)式訪談節(jié)目”看新型訪談節(jié)目的創(chuàng)新

摘要：傳統(tǒng)訪談節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，節(jié)目形態(tài)模式化、訪談形式套路化等問題愈發(fā)嚴(yán)重。為適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)文化的傳播特征，越來越多融合互聯(lián)網(wǎng)傳播特性的新型訪談節(jié)目逐漸出現(xiàn)。其中，由姜思達(dá)團(tuán)隊(duì)打造的《透明人》《僅三天可見》，以主持人獨(dú)特的人格符號(hào)為節(jié)目招牌，通過對(duì)節(jié)目形式、主持人定位、節(jié)目價(jià)值取向進(jìn)行不斷的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新，在眾多新型訪談節(jié)目中獨(dú)樹一幟?！敖歼_(dá)式訪談節(jié)目”也為互聯(lián)網(wǎng)背景下訪談節(jié)目的創(chuàng)新與發(fā)展提供了借鑒的可能。

關(guān)鍵詞：訪談節(jié)目；節(jié)目形態(tài)；主持人；價(jià)值取向

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）19-0107-02

一、引言

2017年，姜思達(dá)在米未旗下成立逆溯文化，出品了訪談節(jié)目《透明人》。節(jié)目于2017年6月27日開播，以單元制形式每周上線，共播出5個(gè)單元，全網(wǎng)累計(jì)播放量超5.7億，獲得多項(xiàng)榮譽(yù)。作為“中國第一檔短視頻采訪節(jié)目”，《透明人》在播放量、話題度、創(chuàng)新性等各個(gè)方面都有一定突破。2018年5月，姜思達(dá)攜《透明人》原班人馬離開米未，成立獨(dú)立工作室——姜思達(dá)工作室（GANGSIDA），在2019年出品了中國首檔“明星社交實(shí)驗(yàn)”節(jié)目《僅三天可見》。該節(jié)目2019年10月29日于騰訊新聞上線，共8期，實(shí)現(xiàn)了訪談與真人秀的深度嫁接[1]?！秲H三天可見》播出至今，微博話題閱讀量達(dá)6.3億，微博話題討論量超百萬，全網(wǎng)播放量突破3億，獲得“金鮫獎(jiǎng)2019年度十佳網(wǎng)綜”的殊榮。這種融入真人秀元素的新型訪談模式，讓觀眾看到了訪談節(jié)目的全新可能。

隨著傳統(tǒng)訪談節(jié)目的衰落，新型訪談節(jié)目逐漸出現(xiàn)在大眾視野中。在媒體融合的背景下，這些節(jié)目在節(jié)目形式、傳播特點(diǎn)、節(jié)目內(nèi)容、節(jié)目價(jià)值取向、媒介倫理等多方面呈現(xiàn)出新的面貌，以適應(yīng)更加年輕化、開放化、互動(dòng)化的互聯(lián)網(wǎng)文化。姜思達(dá)工作室推出的《透明人》《僅三天可見》兩檔訪談節(jié)目，也以主持人獨(dú)特的人格符號(hào)，打造出了獨(dú)一無二的“姜思達(dá)式訪談”，在新型訪談節(jié)目的探索中大獲成功，為融媒體時(shí)代訪談節(jié)目的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新提供了較為成功的案例。

二、訪談節(jié)目的形式創(chuàng)新

（一）訪談方式

傳統(tǒng)訪談節(jié)目的訪談方式一般可以分為聊天式訪談、訪談式訪談、論辯式訪談、綜合式訪談四種類型。聊天式訪談是針對(duì)某一特定話題邀請(qǐng)多名嘉賓，通過聊天的形式各抒己見；訪談式訪談為主持人和嘉賓就某一話題進(jìn)行兩人對(duì)話，嘉賓通常具有一定的權(quán)威性、專業(yè)性；辯論式訪談的話題內(nèi)容一般爭議較大，節(jié)目戲劇化成分較強(qiáng)，主持人通常起控場(chǎng)作用；綜合式訪談在前三者的基礎(chǔ)上加入外插視頻、片花隔斷、游戲等多樣化元素，以增強(qiáng)節(jié)目的趣味性[2]?！锻该魅恕贰秲H三天可見》這兩檔節(jié)目結(jié)合傳統(tǒng)訪談方式，進(jìn)一步豐富了訪談節(jié)目的形式?！锻该魅恕冯m然采用主持人和嘉賓就某一話題進(jìn)行對(duì)話的形式，有著訪談式訪談的特點(diǎn)，但是嘉賓涉獵廣泛，如“學(xué)習(xí)英語10年的空巢老人”“二環(huán)內(nèi)的貴族”“TFBOYS粉絲”等采訪對(duì)象，并不是具有一定權(quán)威性、專業(yè)性的人士?！秲H三天可見》則結(jié)合了真人秀模式，主持人與嘉賓相處三天，在三天內(nèi)觀察嘉賓并完成采訪手稿，在最后一天和嘉賓進(jìn)行訪談。整個(gè)節(jié)目通過真實(shí)的鏡頭對(duì)嘉賓的生活、工作進(jìn)行毫無保留的記錄，看似是明星真人秀的形式，但是三天記錄的目的還是實(shí)現(xiàn)一場(chǎng)真誠的人物訪談，對(duì)全新的訪談形式進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。

（二）節(jié)目場(chǎng)景

傳統(tǒng)談話節(jié)目大都在室內(nèi)進(jìn)行，有固定的場(chǎng)地空間、場(chǎng)景布置、標(biāo)志性的節(jié)目LOGO（徽標(biāo)、商標(biāo)）燈牌、柔和的燈光等，為嘉賓營造熟悉、舒適的談話環(huán)境。而“姜思達(dá)式訪談節(jié)目”一般采用儀式化場(chǎng)景，根據(jù)嘉賓的特點(diǎn)進(jìn)行個(gè)性化布置，或者選擇對(duì)嘉賓來說具有一定意義的臨時(shí)場(chǎng)所進(jìn)行布置，通過儀式化場(chǎng)景為嘉賓營造特定的氛圍，并表征社會(huì)現(xiàn)實(shí)的物理場(chǎng)景和心理情境[3]?！锻该魅恕返谌龁卧诙诓稍Lpapi醬，選擇在對(duì)papi醬具有特殊意義的中央戲劇學(xué)院的勿忘劇場(chǎng)進(jìn)行訪談；《透明人》第一單元第五期進(jìn)行“網(wǎng)紅工廠”主題采訪時(shí)，主持人穿上了印有 “淘寶爆款”字樣的衣服進(jìn)行談話；《僅三天可見》第三期專訪于正，將最后的訪談場(chǎng)景設(shè)置在對(duì)于正最具有象征意義的橫店拍攝現(xiàn)場(chǎng)。特定的節(jié)目場(chǎng)景與特定的話題相結(jié)合，節(jié)目中出現(xiàn)的各類道具元素為談話服務(wù)，嘉賓的談話代入感更強(qiáng)，節(jié)目能收獲更好的訪談內(nèi)容[4]。

三、訪談節(jié)目的主持人角色創(chuàng)新

（一）主持人的個(gè)性化

主持人作為訪談節(jié)目的核心要素，在節(jié)目中占據(jù)極為重要的地位。主持人獨(dú)特的人格符號(hào)會(huì)滲透到節(jié)目中，是節(jié)目內(nèi)容的推進(jìn)主線；節(jié)目也通過主持人的采訪推動(dòng)節(jié)目觀點(diǎn)的塑造和內(nèi)容的傳播，增強(qiáng)了訪談節(jié)目的個(gè)性化特點(diǎn)，符合互聯(lián)網(wǎng)文化的傳播特點(diǎn)[5]。同時(shí)，基于互聯(lián)網(wǎng)文化的不確定性和多樣性，訪談節(jié)目主持人的選取范圍不再局限于專業(yè)的電視從業(yè)者，而進(jìn)一步擴(kuò)展到媒體人、學(xué)者、作家、KOL（關(guān)鍵意見領(lǐng)袖）等多樣的身份群體上。姜思達(dá)就將自己定義為一名“內(nèi)容生產(chǎn)者”，中國傳媒大學(xué)校辯論隊(duì)隊(duì)長出身的他因?yàn)閰⒓印镀孑庹f》一舉成名，從辯手身份轉(zhuǎn)換到主持人身份后，他也在訪談節(jié)目中展現(xiàn)了自己的人格特征。一方面，他保持著獨(dú)特的審美，通過各種搶眼的穿搭強(qiáng)調(diào)自己的個(gè)性，與一般節(jié)目主持人端莊得體的形象形成了鮮明的對(duì)比。另一方面，他也在節(jié)目中展現(xiàn)著自己特有的分寸感、包容感和理解力，讓“姜思達(dá)式訪談”變得更有“人味兒”，更能使節(jié)目受眾產(chǎn)生共情。

（二）主持人訪談立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變

訪談節(jié)目要求節(jié)目主持人具備文化素養(yǎng)、新聞素養(yǎng)、語言素養(yǎng)、職業(yè)素養(yǎng)，能夠精準(zhǔn)判斷話題的價(jià)值，深入挖掘話題的內(nèi)涵，準(zhǔn)確捕捉訪談現(xiàn)場(chǎng)的細(xì)節(jié)，力求客觀公正，盡量不帶主觀情緒[6]。而在“姜思達(dá)式訪談節(jié)目”中，主持人的角色和立場(chǎng)發(fā)生了很多新的變化。在《透明人》中，姜思達(dá)扮演的不僅僅是一個(gè)主持人，還是整個(gè)節(jié)目的統(tǒng)籌策劃者。大到每期主題的選定、受訪者的篩選，小到訪談時(shí)的主持人裝扮、節(jié)目的后期動(dòng)畫，都是在姜思達(dá)的主導(dǎo)下完成的。同時(shí)，姜思達(dá)作為主持人，在節(jié)目中的訪談立場(chǎng)也開始發(fā)生了轉(zhuǎn)變。雖然節(jié)目依舊在努力趨近客觀，不刻意追求過多的主觀情緒，但姜思達(dá)也表示，采訪需要“主客觀結(jié)合”，主持人的態(tài)度和求知欲帶動(dòng)著節(jié)目的節(jié)奏，不能完全放棄主觀。而這種從客觀向主觀的轉(zhuǎn)變?cè)凇秲H三天可見》中得到了更為充分的釋放。在節(jié)目中，姜思達(dá)和嘉賓一樣出現(xiàn)在鏡頭面前，甚至?xí)杂H歷者的身份隨時(shí)向鏡頭面前的觀眾傳遞自己的真實(shí)感受，這是一個(gè)主持人在面對(duì)嘉賓時(shí)的主觀情緒表達(dá)。對(duì)嘉賓的采訪手稿也是姜思達(dá)在三天相處之下，按照自己的好奇點(diǎn)完成的，即主持人對(duì)嘉賓的采訪問題更多是在其主觀情緒判斷后進(jìn)行的提問。

四、訪談節(jié)目的價(jià)值取向創(chuàng)新

傳統(tǒng)訪談節(jié)目大都傳遞積極正向的價(jià)值觀，通過節(jié)目嘉賓的成長經(jīng)歷和人生追求啟迪受眾，宣揚(yáng)真善美；同時(shí)節(jié)目內(nèi)容在精神層面對(duì)人性進(jìn)行探討，傳遞出節(jié)目的人文關(guān)懷[7]。而融媒體時(shí)代下的新型訪談節(jié)目不再執(zhí)著于真善美的價(jià)值觀傳遞，而是探究多樣的人生立場(chǎng)，以適應(yīng)媒介融合下視頻內(nèi)容生產(chǎn)的內(nèi)外動(dòng)力，增強(qiáng)受眾的情緒感染，發(fā)散受眾思維，傳遞更為自由、包容、多元的價(jià)值觀[8]。學(xué)者俞虹指出，隨著社會(huì)的變遷，電視傳播價(jià)值取向逐漸走向多元化，不斷追求一元與多元、同一與差異、精英與大眾、主流與邊緣的融合[9]。而“姜思達(dá)式訪談節(jié)目”就很好地踐行了融媒體時(shí)代下的多元化價(jià)值觀表達(dá)?！锻该魅恕返募钨e不局限于大多訪談節(jié)目會(huì)選擇的社會(huì)名人，而將采訪視線轉(zhuǎn)向互聯(lián)網(wǎng)受眾好奇的一般對(duì)象，如“空巢老人”“雙十一的網(wǎng)店客服”“TFBOYS粉絲”等，以此探究“一個(gè)B面的世界”，呈現(xiàn)更為包容的價(jià)值取向。《僅三天可見》雖然依舊以明星為采訪對(duì)象，但最大限度地避免了對(duì)明星隱私的獵奇，通過明星自身工作與生活的情境呈現(xiàn)，探討與人生主題相關(guān)的多樣話題內(nèi)容，以解讀各自的生活方式與社交狀態(tài)。同時(shí)，節(jié)目播出時(shí)，節(jié)目官方宣傳微博賬號(hào)“騰訊新聞僅三天可見”也通過主持人提問和嘉賓態(tài)度展現(xiàn)的兩版宣傳海報(bào)，進(jìn)一步加強(qiáng)節(jié)目多元價(jià)值觀的呈現(xiàn)。

五、結(jié)語

融媒體時(shí)代下，以互聯(lián)網(wǎng)文化為背景的新型訪談節(jié)目逐漸成為新趨勢(shì)。其中，《透明人》《僅三天可見》構(gòu)成的“姜思達(dá)式訪談節(jié)目”，在節(jié)目形式、主持人角色、價(jià)值取向等方面進(jìn)行實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)新，將主持人的人格符號(hào)融入節(jié)目之中，以姜思達(dá)特有的真誠、觀察力和包容感，深入“探索人生的B面”，將人物采訪的落腳點(diǎn)放在“性格”上，通過對(duì)嘉賓性格的展現(xiàn)進(jìn)一步引發(fā)受眾更深層次的思考，以獨(dú)具一格的節(jié)目風(fēng)格在激烈的互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中贏得了高話題度和大眾的廣泛討論。在融媒體時(shí)代，“姜思達(dá)式訪談節(jié)目”的實(shí)驗(yàn)性和創(chuàng)新性讓大眾看到了訪談節(jié)目的全新可能，為之后訪談節(jié)目的創(chuàng)新提供了借鑒。

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作者簡介：吳思萱（1993—），女，江蘇泰州人，碩士，助教，研究方向：媒介心理學(xué)。