王紅玲

摘 ?要：《應(yīng)物兄》是李洱費(fèi)時(shí)十三年創(chuàng)作出來的長篇巨作，一經(jīng)發(fā)表，就備受世人關(guān)注，并在2019年獲得了第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。作品的一言一句都是作者慘淡經(jīng)營的成果，蘊(yùn)含著作者對(duì)社會(huì)人生的思考。文章主要從語體風(fēng)格、修辭手法以及諷刺的戲謔幽默三方面進(jìn)行分析，探析小說的語言魅力，領(lǐng)會(huì)作者高超的語言技巧。

關(guān)鍵詞：《應(yīng)物兄》;語體風(fēng)格;修辭;諷刺

中圖分類號(hào)：I24 ??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-4437（2020）03-0054-04

文學(xué)語言作為一個(gè)符號(hào)系統(tǒng)，最能體現(xiàn)作家的創(chuàng)作風(fēng)格。《應(yīng)物兄》是李洱杰出的代表作之一，小說的語言處處凸顯了李洱深厚的文學(xué)功底和純熟的語言技巧。這部小說長達(dá)八十萬余字，格局龐大，描繪了20世紀(jì)90年代的中國社會(huì)，涉及不同的社會(huì)群體。書中亦莊亦諧的語體、多樣的修辭手法和諷刺的戲謔幽默使語言表達(dá)更有張力，人物形象更加立體，是小說獨(dú)特的亮點(diǎn)之一。

一、語體的亦莊亦諧

在《應(yīng)物兄》這部小說中，多種派別的術(shù)語匯聚一堂，各種專業(yè)知識(shí)俯拾皆是，李洱在小說中不僅引用了大量的名著典故，而且也使用了很多的熟語，使得語體風(fēng)格莊諧雜出，既不過于晦澀難懂，也不過于油滑輕佻。無論是典故的引用還是熟語的運(yùn)用，都增強(qiáng)了文章的感染力和互文性。

（一）密集的引經(jīng)據(jù)典

青年評(píng)論家方巖在《應(yīng)物兄》研討會(huì)上指出，《應(yīng)物兄》恢復(fù)了小說一個(gè)非常樸素的功能，從閱讀角度來說，就是知識(shí)補(bǔ)償及其帶來的智力訓(xùn)練[[[] ]]。《應(yīng)物兄》是圍繞迎接儒學(xué)大師程濟(jì)世回國和籌建太和研究院兩件事展開，以應(yīng)物兄為主角勾連起故事情節(jié)。從研究儒學(xué)的知識(shí)分子角度敘事，引用了大量的中外經(jīng)典名著和詩詞名句，無論是在取名，還是人物對(duì)話抑或是單純的敘述上，都頻繁地引經(jīng)據(jù)典。這些名著的引用，不僅可以提高小說的藝術(shù)魅力，而且可以增加小說的互文性和幽默性，有意阻礙讀者的閱讀速度，實(shí)則讓讀者慢下來細(xì)細(xì)咀嚼這些語言文字，探索隱藏在話語背后的世界。李洱自己也曾說過：“當(dāng)然，‘吊書袋對(duì)我來說，還有一個(gè)目的，就是增加小說的互文性，以使站在話語的交匯點(diǎn)上，與多種知識(shí)展開對(duì)話。在我看來，這也是激活小說與世界的對(duì)話關(guān)系的一種手段?！盵[[] ]]

給不同事物取名時(shí)，引經(jīng)據(jù)典有時(shí)可以使名字具有詩意性，有時(shí)則能夠突出事物的特點(diǎn)，有時(shí)則是帶有戲謔嘲諷的意味。如喬木先生給小狗取名為“木瓜”，名字是從《詩經(jīng)》里來的：“投我以木瓜，報(bào)之以瓊琚?！盵3]20由此可以看出喬木先生對(duì)小狗的喜愛，突出小狗呆頭呆腦的外貌特征，形象至極。哲學(xué)大家何為先生的貓取名為“柏拉圖”，可以看出何為先生對(duì)哲學(xué)的熱愛和純粹的治學(xué)精神。濟(jì)大的“巴別”學(xué)術(shù)報(bào)告廳名字緣起《圣經(jīng)》，儒學(xué)研究院“太和”名稱是儒學(xué)大師程濟(jì)世取的，源于《易經(jīng)》中“乾道變化，各正性命，保和太和，乃利貞”這句話，并解釋為“太和就是宇宙萬物相互關(guān)系的最高境界”，[3]351體現(xiàn)出程濟(jì)世大師不拘一格的大家風(fēng)范和復(fù)興儒學(xué)的重要性。應(yīng)物兄給黃興起的綽號(hào)叫“子貢”，“子貢”是孔子的門徒，姓端木，名賜，字子貢，應(yīng)物兄認(rèn)為“黃興跟當(dāng)年的子貢一樣，都是大富豪，也都是慈善家”[3]159，但是卻沒說在學(xué)術(shù)上的成就，言下之意就是有錢但是卻胸?zé)o點(diǎn)墨，此“子貢”非彼“子貢”。在介紹子貢生產(chǎn)的安全套時(shí)，引出《廣雅》《禮記·儒行》《荀子·性惡》《韓非子·五蠹》《孟子·滕文公上》《詩經(jīng)·大雅·瞻卬》六部經(jīng)典討論“溫而厲”名字的由來，密集的用典不僅突出了作者的知識(shí)分子學(xué)養(yǎng)，而且體現(xiàn)了眾人對(duì)傳統(tǒng)文化的褻瀆和解構(gòu)，使作者的嘲諷之意躍然于紙上。在說到欒庭玉的妻子豆花非常喜歡給人起外號(hào)時(shí)，把自己的婆婆叫做“溫秀才”，把華學(xué)明叫做“花子虛”，把葛道宏叫做“葛員外”，把鄧林叫做“鄧小閑”，這些外號(hào)的名字均來自《金瓶梅》;把侯為貴叫做“朱貴”，朱貴是《水滸傳》中的人物，此處引用突出豆花作為省長的妻子口無遮攔、目中無人的潑辣性格，增強(qiáng)了小說的知識(shí)性和幽默性。

在人物對(duì)話上，幾乎每一次長對(duì)話中都會(huì)看見多種經(jīng)典名著的身影。喬木先生和雙林院士在談?wù)撛娂堕e情偶和》時(shí)，談到了曹植的《七步詩》、蘇軾的《江城子》、陸游的《沈園》、許渾的《謝亭送別》、李商隱的《天涯》等多首詩詞，呈現(xiàn)了知識(shí)分子的日常生活場景，也讓讀者認(rèn)識(shí)到兩位大師豐富的文學(xué)知識(shí)和高尚的知識(shí)素養(yǎng)。作為儒學(xué)大師的程濟(jì)世，他一張嘴說話，密集的知識(shí)就鋪陳開來，如程濟(jì)世大師通過樂理知識(shí)闡釋“和諧觀念”時(shí)，提到了《廣雅》《爾雅》，想起了燈兒演奏的《漢宮秋月》，背誦了張可久的《折桂令·九日》、辛棄疾的《鷓鴣天·代人賦》兩首詞，可見作為儒學(xué)大師的程濟(jì)世對(duì)傳統(tǒng)文化有著深層次的研究，對(duì)自己的童年有著深深的眷戀之情。在談到英年早逝的文德能時(shí)，引用了多部外國名著，如尼采的《快樂的科學(xué)》《權(quán)力意志》、胡塞爾的《邏輯研究》、理查德·羅蒂的《偶然反諷與團(tuán)結(jié)》《托洛茨基與野蘭花》等，以此體現(xiàn)文德能思想的深邃和學(xué)識(shí)的廣博。在描寫應(yīng)物兄的內(nèi)心感受時(shí)，作者也大量引用一些著作中的名句來使人物情感得以外化，使人感受更加明確。如當(dāng)應(yīng)物兄在去見程濟(jì)世的路上，不禁想起了《小雅·采薇》中的“昔我往矣，楊柳依依;今我來思，雨雪霏霏”[3]160的句子來表達(dá)內(nèi)心的喜悅。

（二）熟語頻現(xiàn)

“熟語是人們常用的定型化了的固定短語，是一種特殊的詞匯單位，在結(jié)構(gòu)上相當(dāng)于一個(gè)短語，使用時(shí)則相當(dāng)于一個(gè)詞的語言單位?！盵4]它包括成語、諺語、慣用語、俗語、歇后語。在《應(yīng)物兄》一書中，李洱不僅大量引經(jīng)據(jù)典，而且駕輕就熟的將熟語運(yùn)用到小說文本中，具有一定意義的熟語能夠輕易表達(dá)作者的意圖，使小說語體色彩豐富多樣，增加了小說的通俗性。如當(dāng)欒庭玉得知鐵梳子要簽下改造胡同區(qū)的項(xiàng)目時(shí)，說鐵梳子是“狗攬八泡屎，泡泡舔不凈”[3]674來形容鐵梳子不僅貪婪，而且能力不足。欒庭玉會(huì)見子貢時(shí)放下官架子，放低自己的身段用了“打是疼，罵是愛”和“摸著石頭過河”等俗語去迎合子貢，與對(duì)待鐵梳子的態(tài)度截然不同，兩幅面孔切換自如。為了突出彩虹喜歡用“屁”來打比方的特點(diǎn)和商人的粗俗，作者一連用了好幾個(gè)熟語，如當(dāng)彩虹說到她和郟象愚能夠相遇，那是“放屁踩著藥捻子，趕上點(diǎn)了”[3]311，描述警察見到彩虹的模樣是“矮子放屁，低聲下氣”。[3]311彩虹在抱怨郟象愚時(shí)說他是“螢火蟲的屁股，沒多大亮”，后來才發(fā)現(xiàn)，不是“亮”不“亮”的問題，而是“竹管里放屁，裝棍”。[3]311葛道宏邀請(qǐng)程濟(jì)世大師做入學(xué)研究院的院長，程濟(jì)世回答說，先把研究院辦好，一口吃不成個(gè)胖子。這些俗語的運(yùn)用，巧妙地把人物的性格刻畫出來，切合人物的身份地位，使文章雅俗共賞。

二、多樣的修辭手法

李洱在《應(yīng)物兄》一書中，運(yùn)用了多種修辭手法，使普通的語言傳遞出獨(dú)具一格的藝術(shù)色彩，增強(qiáng)了文本的厚度和藝術(shù)內(nèi)涵，讓作品搖曳多姿。文章選取了書中運(yùn)用比較頻繁的兩種修辭手法進(jìn)行分析。

（一）比喻

《應(yīng)物兄》中頻繁出現(xiàn)的比喻手法使故事情節(jié)更加飽滿，尤其在人物外貌描寫方面，李洱顯示出他的機(jī)智和天馬行空的想象力，他經(jīng)常用一種戲謔的口吻，抓住人物的主要特征，三言兩語便把人物的形象呈現(xiàn)在讀者面前。如把宗仁府稀疏的頭發(fā)比喻成“過橋米線”，同樣是寫女人的嘴巴，把喬珊珊的嘴比喻為“炮臺(tái)”，從那里射出來的火炮能將他炸得血肉橫飛[3]174。一下子把喬珊珊蠻橫潑辣的性格展露出來，也暗示應(yīng)物兄和喬珊珊的關(guān)系處于一種敵對(duì)狀態(tài);把艾倫引以為傲的嘴巴比喻成“鯰魚或青蛙的嘴巴”，哪有一點(diǎn)美感呢？當(dāng)描寫季宗慈看到巨大的利益時(shí)，“滿臉紅光，像被打了雞血，鼻頭更是紅的有如朝天椒”[3]65，把一個(gè)貪婪的書販看到利益兩眼放光的神態(tài)凸顯出來，妙趣橫生;把李醫(yī)生沒有皺紋的臉說成是“幾近透明，就像是肥皂或者蜂蠟刻出來的”，這個(gè)比喻新奇獨(dú)特，又恰到好處，把李醫(yī)生的不動(dòng)聲色的威嚴(yán)和注重外表的特點(diǎn)刻畫出來。作為主人公應(yīng)物兄，在書中是一個(gè)被牽制、被束縛的知識(shí)分子形象，一直處于被壓抑的狀態(tài)，遭受老一輩知識(shí)分子的精神圍困，文中寫道“喬木先生與別人談話的時(shí)候，應(yīng)物兄有時(shí)會(huì)充當(dāng)潤滑油，有時(shí)會(huì)充當(dāng)消防栓，有時(shí)候會(huì)充當(dāng)垃圾筒或者痰盂，還有的時(shí)候會(huì)充當(dāng)發(fā)電機(jī)?！盵3]482這種比喻通俗易懂，而且鞭辟入里，既是對(duì)應(yīng)物兄現(xiàn)狀的呈現(xiàn)，也隱藏了作者對(duì)年輕知識(shí)分子命運(yùn)的思考。同時(shí)，李洱還擅長運(yùn)用撲克牌上的圖像打比方，如把葛道宏和欒庭玉都比喻成“像撲克牌中的王”[3]420，把作為掌權(quán)者慣有的嚴(yán)肅冰冷的氣質(zhì)生動(dòng)地描寫出來。把子貢的兩名保鏢比喻為“撲克牌中的黑桃Q”[3]171，寫出了保鏢獨(dú)有的冷酷和訓(xùn)練有素的特點(diǎn)。在書中這樣的比喻不勝枚舉，讓人拍案叫絕，大大增強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

《應(yīng)物兄》中不僅有明喻還有典喻，典喻的運(yùn)用不僅易于讀者理解，更能使讀者挖掘出隱藏在語言背后的世界。在介紹葛道宏的寵物蟻獅寫道：“它揮舞著兩只鉗子，就像李逵揮動(dòng)著兩把斧子?！盵3]212這里把蟻獅的鉗子比喻成《水滸傳》中李逵的武器，生動(dòng)形象地寫出蟻獅雖然體積小，但是實(shí)力兇猛、鉗子鋒利，是個(gè)厲害的“陰謀家”。這里不僅是寫蟻獅，也是在暗示其主人葛道宏作為領(lǐng)導(dǎo)者在錢權(quán)斗爭中擅長陰謀詭計(jì)。

（二）夸張

夸張是文學(xué)創(chuàng)作中常見的修辭手法，合理的夸張可以把人物或者事物放大或縮小，凸顯事物的特征，使人物形象活靈活現(xiàn)，書中隨處可見的夸張手法，增強(qiáng)了文章的趣味性，并夾帶著一種戲謔的情感。如在描寫狡猾的出版商人季宗慈時(shí)，為了展示季宗慈肥胖的體型，書中寫道“胖人汗多，所以季宗慈最喜歡泡澡、搓澡。別人搓澡只需搓正反兩面，他卻需要搓四面?！盵3]444“我告訴您，季胖子的體重比國內(nèi)GDP的增速還要快?！盵3]444這兩句話將季宗慈的體重進(jìn)行了放大，通過對(duì)比寫出了季宗慈肥胖的身材，讓人印象深刻。欒庭玉的妻子豆花在向艾倫訴苦，說侯門生活不易，抱怨溫氏的強(qiáng)勢時(shí)，聽了老太太的一句話“嚇得我例假都推遲兩天?！盵3]61這樣的夸大不僅可以讓讀者感受到溫氏的權(quán)威，還感受到婆媳之間關(guān)系的緊張。當(dāng)然，也可以看出李洱先生觀察力的敏銳和深厚的語言功底。

三、諷刺的戲謔幽默

《應(yīng)物兄》是一部主題嚴(yán)肅的小說，但是語體風(fēng)格并不是單調(diào)乏味的道德說教，而是把作者對(duì)人生和社會(huì)問題的思考以及慣用的諷刺技巧蘊(yùn)含在幽默詼諧的語言形式中，讓人笑過之后又陷入深深的思考。早在二十年前，李洱就明確表達(dá)過作為一名作家應(yīng)當(dāng)如何跳脫表象，去描繪社會(huì)生活的復(fù)雜性：“日常生活對(duì)作家來說是一個(gè)基本挑戰(zhàn)，就是你怎么處理現(xiàn)實(shí)，處理現(xiàn)實(shí)的能力怎么樣，如何賦予平庸的現(xiàn)實(shí)一種形式感?！矣X得應(yīng)該非常警惕，寫日常生活，但不應(yīng)該沉迷于日常生活;寫日常生活的一個(gè)基本手法是觀察，從自我觀察，也從外部觀察，使它具備一種批判性，這種批判性很容易喪失。可能他無法明確地指出意義，但意義肯定是建立在基本的批判上面的。有批判才有意義，而我們非常容易失去批判性。”[5]

這部小說描寫了20世紀(jì)90年代復(fù)雜的中國社會(huì)，涉及百余個(gè)人物，在描寫一些人物時(shí)，作者用鋒利的筆尖戳破他們虛與委蛇的面貌，把他們內(nèi)心的丑陋、粗鄙、虛偽揭露出來。在李洱精心創(chuàng)造的這個(gè)世界里，知識(shí)與理性不過是幌子，欲望才是本質(zhì)。例如當(dāng)易藝藝的父親羅總?cè)フ覒?yīng)物兄時(shí)，留下的字條寫著“三顧茅廬，都碰不到也。君要回電，我就四顧?！盵3]320，本想彰顯自己的文學(xué)才能，運(yùn)用成語來掩蓋自己的粗鄙，卻驢頭不對(duì)馬嘴弄巧成拙，讓人捧腹大笑。雷巴山想要把自己的老婆安插進(jìn)太和時(shí)對(duì)應(yīng)物兄說“但你只能挑一個(gè)。我反對(duì)特殊化。別的哥們只安插一個(gè)，我安插兩個(gè)，算怎么回事”，[3]370真是以五十步笑百步，偽善的嘴臉讓人生厭。寺廟住持延安把毛筆綁在“那活兒”上，寫詩作畫，并把視頻發(fā)到網(wǎng)上，為自己的作品賣出高價(jià)洋洋得意，一面嘴里念著佛經(jīng)義理，一面葷腥不忌，說行不一形成強(qiáng)烈反差，作者的嘲諷溢于言表。華學(xué)明的前妻作為一個(gè)律師，出軌在先，去找應(yīng)物兄打探華學(xué)明掙了多少錢，并懂法犯法以朗月和應(yīng)物兄的隱私做籌碼，威脅應(yīng)物兄：“不過，請(qǐng)放心，我不會(huì)向姍姍透露半句的。律師最寶貴的個(gè)人品質(zhì)是什么？口風(fēng)緊。即便你親眼看見你的當(dāng)事人殺了人，也得說沒這回事。有理有據(jù)地說謊是律師的第一道德準(zhǔn)則?！盵3]759一個(gè)勇敢純潔的少女經(jīng)過物質(zhì)的熏陶之后，變成了不知羞恥的訟棍。

這樣幽默的諷刺在文中隨處可見，如把喜歡換腎的黃興說成是“七星上將”，把其跟隨者說成是“移動(dòng)腎源”。鄧林作為欒庭玉的秘書，為了自己的官途，搬來?xiàng)?、鵝翅等古典意向哄欒庭玉的母親排便，真是把自己學(xué)到的知識(shí)發(fā)揮得淋漓盡致，可見溜須拍馬的功夫有多深厚。黃興公司所銷售的取了中國詞牌名的安全套，如念奴嬌、虞美人、點(diǎn)絳唇等，褻瀆中國的傳統(tǒng)文化。李洱先生通過戲謔幽默的諷刺，對(duì)這些人物不留情面地鞭撻，完成了對(duì)深陷物質(zhì)名利漩渦中的各色人物人性的剖析。

四、結(jié)語

一部小說包含了世間的千姿百態(tài)，引用了眾多中外名著經(jīng)典，各種修辭手法運(yùn)用其中，亦莊亦諧的語體風(fēng)格，戲謔諷刺態(tài)度溢于言表，這些都是使作品具有頑強(qiáng)生命力不可缺少的因素。李洱歷經(jīng)13年苦心孤詣創(chuàng)作出來的小說《應(yīng)物兄》以其獨(dú)特的語言藝術(shù)風(fēng)格在我國當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，作品的一字一句都表現(xiàn)了作者獨(dú)特的審美意趣和創(chuàng)作宗旨，作者用自己高超的語言技巧帶領(lǐng)我們體驗(yàn)了一次文化的盛宴，值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品讀和欣賞，并為今后的文學(xué)創(chuàng)作樹立了良好的典范。

參考文獻(xiàn)：

[1]搜狐網(wǎng).且看應(yīng)物兄如何進(jìn)入文學(xué)史畫廊：李洱長篇《應(yīng)物兄》研討會(huì)實(shí)錄[EB/OL].（2018-12-26）[2019-02-25].https：//www.sohu.com/a/284774853_222496.

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Analysis of the Language Features of YingWuXiong

WANG Hongling

（College of Literature， Anhui University， Hefei， Anhui 230039， China）

Abstract： Yingwuxiong is a long masterpiece created by Li Er in 13 years. Once published， it has attracted worldwide attention and won the 10th Mao Dun Literature Award in 2019. Every word of the work is the result of the author's poor management， which contains the author's inner monologue. This paper mainly analyzes the style of writing， various rhetorical devices and the satire of banter and humor to explore the language charm of the novel and understand the author's superb language skills.

Key words： Yingwuxiong; stylistic style; rhetoric; satire