淺談藍(lán)瑛山水畫(huà)藝術(shù)特征

劉加寬

摘 要：藍(lán)瑛是明代繼吳門(mén)四家后著名的畫(huà)家，他一生致力于山水畫(huà)創(chuàng)作，游歷國(guó)內(nèi)外名山大川，把所見(jiàn)所感用于作品創(chuàng)作。他的山水畫(huà)以淺絳、設(shè)色為主，晚期他熱衷于繪制沒(méi)骨重彩青綠山水畫(huà)并喜好繪制秋景，風(fēng)格秀潤(rùn)清和，疏松簡(jiǎn)略，晚期的藝術(shù)是對(duì)他藝術(shù)人生的總結(jié)并對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

關(guān)鍵詞：藍(lán)瑛;筆法;墨法;皴擦

中圖分類(lèi)號(hào)：J211 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）17-00-02

藍(lán)瑛的山水藝術(shù)對(duì)明末和清代乃至近現(xiàn)代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，對(duì)藍(lán)瑛山水畫(huà)藝術(shù)的研究對(duì)我們美術(shù)學(xué)者專(zhuān)業(yè)知識(shí)學(xué)習(xí)和繪畫(huà)創(chuàng)作有深遠(yuǎn)意義。

一、藍(lán)瑛生平簡(jiǎn)介及山水藝術(shù)簡(jiǎn)述

藍(lán)瑛，字田叔，今浙江杭州人，明代繼吳門(mén)四家后著名的畫(huà)家，晚年自號(hào)石頭陀，他一生致力于山水畫(huà)創(chuàng)作，游歷國(guó)內(nèi)外名山大川，把所見(jiàn)所感用于作品創(chuàng)作。他與浙派畫(huà)家戴進(jìn)、吳偉號(hào)稱(chēng)浙派三大家，他的藍(lán)姓后人如藍(lán)孟、藍(lán)濤和學(xué)生劉度都繼承和發(fā)展他的繪畫(huà)藝術(shù)，因?yàn)樗{(lán)瑛對(duì)明后期和清代繪畫(huà)影響深遠(yuǎn)，例如明末陳洪綬和清代龔賢、吳宏等畫(huà)家都受到他的影響，所以又被后世稱(chēng)為“后浙派”和“武林派”。

藍(lán)瑛工書(shū)善畫(huà)，長(zhǎng)于山水、竹石、梅蘭、人物、花鳥(niǎo)等，技法全面，尤以山水畫(huà)著名，曾漫游南北，飽覽名勝，重視從自然山川中吸取營(yíng)養(yǎng)。對(duì)傳統(tǒng)也下過(guò)苦功，早年摹寫(xiě)宋元諸家筆法，尤得力于黃公望，后廣泛涉獵前賢，從郭熙到李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭，及至明代沈周，還精研過(guò)二米（米芾、米友仁）云山。藍(lán)瑛山水畫(huà)最負(fù)盛名，他一生致力于山水畫(huà)創(chuàng)作，在游歷南北名山大川時(shí)，對(duì)南方山石的秀潤(rùn)和北方山水的雄險(xiǎn)均有很深體會(huì)，通過(guò)漫游他拓寬視野和眼界，這些感觸都通過(guò)他的山水畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)，所以從他的山水畫(huà)中能看到北方山石的雄壯和南方山石的秀潤(rùn)。藍(lán)瑛一生熱衷于大幅山水畫(huà)的繪制，給后世留存大量作品，特別是在后期他創(chuàng)作了大量以淺絳、設(shè)色為主和沒(méi)骨重彩青綠山水。

二、藍(lán)瑛山水畫(huà)藝術(shù)發(fā)展歷程

（一）早期山水畫(huà)藝術(shù)特征

藍(lán)瑛早期山水畫(huà)有明顯的臨習(xí)五代、南北宋和元四家藝術(shù)痕跡，此期他特別對(duì)元四家山水畫(huà)癡迷并深受黃公望藝術(shù)的影響，筆法、墨法和章法明顯受到元四家特別是黃公望藝術(shù)的影響。

《仿李唐山水圖》是藍(lán)瑛藝術(shù)早期的一幅代表作品。作品整體有元代淡漠清凈平和之感，但是畫(huà)中山石樹(shù)木有明顯的宋代李唐繪畫(huà)藝術(shù)特色，近景山石堅(jiān)挺的皴筆為小斧劈皴，顯得石質(zhì)堅(jiān)硬，棱角尖銳，山石繪制法有明顯的李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》山石處理痕跡，山坡石上兩棵古樹(shù)相對(duì)而立，左邊置一棵姿態(tài)婆娑虬龍形長(zhǎng)勢(shì)松樹(shù)，枝干繪制筆法堅(jiān)挺有力，樹(shù)皮用魚(yú)鱗皴擦盡顯厚重，針葉用細(xì)且勁筆畫(huà)出。右部置一棵向右斜仰長(zhǎng)勢(shì)無(wú)葉雜樹(shù)，雜樹(shù)與左邊松樹(shù)的長(zhǎng)勢(shì)形成對(duì)應(yīng)，枝干筆法蒼勁有力，小支干采用向上分支鹿角法畫(huà)法，樹(shù)皮皴擦采用小斧劈皴擦出厚重的質(zhì)感。雜樹(shù)后置一棵深綠色樹(shù)葉樹(shù)木，此樹(shù)枝繁葉茂，與無(wú)葉雜樹(shù)形成對(duì)比，三棵樹(shù)刻畫(huà)細(xì)致，疏密枯潤(rùn)，各顯生態(tài)。近景右部置一組石頭組合，石塊輪廓用堅(jiān)挺筆法寫(xiě)出，采用小斧劈皴擦展現(xiàn)出石頭堅(jiān)硬厚重質(zhì)感，右部石塊組合與左部三棵樹(shù)勢(shì)道形成均衡之感。中景左部?jī)山M雜樹(shù)群中間置一彎曲小路，路前一白衣文人正在行走，雜樹(shù)群均采用南宋馬遠(yuǎn)《踏歌圖》中繪制樹(shù)的霧氣隔斷法來(lái)展示樹(shù)林的意境悠遠(yuǎn)，雜樹(shù)枝干用筆蒼勁有力，小支繪制均采用鹿角法與近景雜樹(shù)開(kāi)支法形成呼應(yīng)，白衣男子用生動(dòng)柔和筆法繪制，一位中年文人悠閑漫步形象躍然紙上。中景右部置一組突兀奇特的山石組合，石塊輪廓用堅(jiān)挺筆法寫(xiě)出，用小斧劈皴擦展現(xiàn)出石頭堅(jiān)硬厚重質(zhì)感。中景中部置一溪流，溪流水流到近景與中景之間的河道之中。遠(yuǎn)景山采用荊浩北宗險(xiǎn)峻石法，筆法和墨法較中景山輕淡一些，但筆法仍見(jiàn)堅(jiān)挺筆力，用大斧劈法皴擦出山石質(zhì)感，墨法采用小潑墨法展示遠(yuǎn)景山的韻致。整幅畫(huà)布局和諧，畫(huà)中山石樹(shù)木繪制剛?cè)嵯酀?jì)，氣韻生動(dòng)，整體作品有較多的宋代李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》藝術(shù)痕跡，此期藍(lán)瑛仍處在臨習(xí)創(chuàng)作階段。

（二）中期山水畫(huà)藝術(shù)特征

藍(lán)瑛中期的繪畫(huà)藝術(shù)是在早期的繪畫(huà)藝術(shù)積累基礎(chǔ)之上開(kāi)始表現(xiàn)自己的藝術(shù)思想和風(fēng)格。藍(lán)瑛通過(guò)在早期臨習(xí)五代、南北宋和元四家藝術(shù)的基礎(chǔ)之上不斷積累自己藝術(shù)心得，通過(guò)對(duì)筆法、墨法和章法的不斷學(xué)習(xí)和對(duì)南方山石秀潤(rùn)和北方山水雄險(xiǎn)的體會(huì)及對(duì)自己人生的感悟，他開(kāi)始在山水畫(huà)中積極表現(xiàn)自己的藝術(shù)思想和風(fēng)格。

《喬岳松年圖》是藍(lán)瑛中期重要的代表作品之一，此期他已經(jīng)通過(guò)早期的藝術(shù)學(xué)習(xí)積淀形成自己的藝術(shù)風(fēng)格和特征。畫(huà)中近景左下端有兩組雜石組合，石塊輪廓用堅(jiān)挺筆法寫(xiě)出，用淡漠皴擦形成石塊質(zhì)感，石塊組合上部置九棵虬形松樹(shù)作為看家本樹(shù)鎮(zhèn)住畫(huà)面，這組松樹(shù)組合有王蒙《春山讀書(shū)圖》里松樹(shù)繪制藝術(shù)痕跡，樹(shù)皮魚(yú)鱗皴擦出質(zhì)感，松針葉繁茂密集，青綠色渲染形成秀潤(rùn)清和韻致，左邊松樹(shù)后的置一木亭，亭子內(nèi)一位淡紅衣老人呈斜臥姿態(tài)觀看瀑布流水，木亭與中景右邊突兀嶙峋山石中間置一飛瀑，山沿邊置數(shù)塊山石，山石輪廓中鋒筆法寫(xiě)出，淡墨皴擦形成石塊質(zhì)感，石質(zhì)堅(jiān)硬，棱角尖銳，瀑布水流瀉下盡顯柔和之感，山石陽(yáng)剛與水流的柔和形成對(duì)比。中景與遠(yuǎn)景之間用流動(dòng)云霧渲染出悠遠(yuǎn)的意境，遠(yuǎn)景左部山石采用北宗險(xiǎn)峻石法，用比近景山輕淡一些筆墨法來(lái)繪制遠(yuǎn)山，但山石輪廓用細(xì)且有力筆法寫(xiě)出，用小斧劈法皴擦出山石質(zhì)感，墨法采用小潑墨法展示遠(yuǎn)景山的韻致，遠(yuǎn)景右部被云霧掩映的樓閣處于縹緲之態(tài)，若隱若現(xiàn)，遠(yuǎn)景右邊樓閣與左邊遠(yuǎn)山形成深遠(yuǎn)構(gòu)圖布局。整個(gè)畫(huà)面筆墨精煉，色彩渲染巧妙，山石間苔點(diǎn)靈巧的設(shè)置使整個(gè)畫(huà)面更加豐滿和諧。[1]

（三）晚期山水畫(huà)藝術(shù)特征

藍(lán)瑛年輕時(shí)在松江一帶游學(xué)，中年后兼取宋元諸家之長(zhǎng)，以落筆縱橫恣肆、渾厚練達(dá)著稱(chēng)。晚年更是進(jìn)入爐火純青的化境，終成自己的獨(dú)特風(fēng)格。此期他熱衷于繪制沒(méi)骨重彩青綠山水畫(huà)并喜好繪制秋景，風(fēng)格秀潤(rùn)清和、疏松簡(jiǎn)略。藍(lán)瑛已經(jīng)通過(guò)早期和中期藝術(shù)發(fā)展積淀逐漸形成了自己雄厚老穩(wěn)的晚期藝術(shù)特色。

《秋林唱和圖》是藍(lán)瑛晚年的重要代表作品之一，此期他已經(jīng)通過(guò)早期和中期藝術(shù)發(fā)展積淀逐漸形成自己雄厚老穩(wěn)的藝術(shù)特色，他多繪制風(fēng)格秀潤(rùn)清和，疏松簡(jiǎn)略的秋景?！肚锪殖蛨D》整體采用宋代高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)的布局構(gòu)圖法，展現(xiàn)出南方漁村山林蒼涼靜氣的秋天之景。近景主要繪制的是位于畫(huà)中偏左部的三顆古松樹(shù)，近景中最近的一棵古松呈斜向右上發(fā)散式生長(zhǎng)，松樹(shù)主要枝干筆法堅(jiān)勁有力，樹(shù)皮皴擦出厚重的質(zhì)感，虬形的古松像一位姿態(tài)婆娑但精神盎然的老人。中間一棵古松呈向上挺拔生長(zhǎng)之勢(shì)，枝干筆法堅(jiān)勁有力。兩棵松樹(shù)之間穿插兩棵雜樹(shù)，兩棵雜樹(shù)夾葉用紅黃色渲染，紅葉樹(shù)位于老松樹(shù)之后，樹(shù)干出枝用鹿角與蟹爪法繪制，整體樹(shù)勢(shì)挺拔有力。樹(shù)葉錯(cuò)落有致，筆力堅(jiān)挺，色彩秀潤(rùn)。中右部一棵勁挺松樹(shù)斜向左長(zhǎng)到中部略向右轉(zhuǎn)，這棵古樹(shù)是整幅作品最長(zhǎng)的一棵樹(shù)，樹(shù)干均用中鋒粗短線條寫(xiě)出，樹(shù)上部枝干繪制有南宋馬遠(yuǎn)松樹(shù)筆意，短促勁挺而又內(nèi)含骨力，樹(shù)皮用魚(yú)鱗皴擦展示厚重質(zhì)感。松樹(shù)左后部置幾處木屋組合，最近木屋內(nèi)兩個(gè)文人對(duì)臥交流，中景左部木屋后和右部山石后羅列數(shù)簇雜樹(shù)，樹(shù)中間采用霧氣隔斷，這采用借鑒南宋馬遠(yuǎn)《踏歌圖》中景樹(shù)霧氣隔斷法，近景看家本樹(shù)與中景左部和右部樹(shù)景呈現(xiàn)肩挑式構(gòu)圖布局。中遠(yuǎn)景位于畫(huà)中右上部，中 遠(yuǎn)景主要是一系列山脈，近景與中景與這一系列山脈呈現(xiàn)高遠(yuǎn)構(gòu)圖布局，山脈大小石塊繁復(fù)堆砌，山頂多圓厚礬頭展現(xiàn)出郁郁蔥蔥之感，巒頭與山腳石塊都用散筆繪制，筆法枯濕濃淡有序。墨法采用重筆破淡墨破墨法，解索皴、短披麻皴和點(diǎn)子皴并用展示出中遠(yuǎn)景山石的質(zhì)感。左部遠(yuǎn)山與右部中遠(yuǎn)山形成深遠(yuǎn)對(duì)比，左部遠(yuǎn)山在筆法和墨法上較中遠(yuǎn)山輕淡一些，遠(yuǎn)景雜樹(shù)枝有沈周遠(yuǎn)景雜樹(shù)筆意，樹(shù)干用淡墨輕寫(xiě)，雜樹(shù)少葉或無(wú)葉，樹(shù)葉和山體皆以淡墨烘染襯之。整體山勢(shì)繪制也更為巧妙且對(duì)整部畫(huà)面有和諧的作用。從《秋林唱和圖》中可以看出此期藍(lán)瑛仍以元人淡漠清凈平和畫(huà)風(fēng)為主要格調(diào)，在具體山石樹(shù)木繪制上又能看到南宋馬遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格和沈周晚年雄渾寬廣藝術(shù)的內(nèi)涵?！肚锪殖蛨D》整體畫(huà)風(fēng)不但含有元代淡漠清凈平和的文人畫(huà)韻致而且含有宋體畫(huà)院及明代沈周藝術(shù)畫(huà)風(fēng)，這幅作品總體融匯南北二宗，蘊(yùn)含宋元?jiǎng)側(cè)嶂L(fēng)貌，可以被認(rèn)為是藍(lán)瑛一生藝術(shù)文化的積淀的綻放和總結(jié)。[2]

三、藍(lán)瑛山水畫(huà)藝術(shù)特征總結(jié)

藍(lán)瑛一生致力于大幅山水畫(huà)的繪制，給后世留存大量作品。其中他的山水畫(huà)以淺絳、設(shè)色為主，沒(méi)骨重彩青綠山水是藍(lán)瑛藝術(shù)后期的常用的表現(xiàn)手法?？v觀藍(lán)瑛藝術(shù)人生，早期他對(duì)五代董、巨、荊、關(guān)南北派和兩宋山水畫(huà)及元四家山水畫(huà)藝術(shù)認(rèn)真臨習(xí)，山水畫(huà)筆墨細(xì)膩墨法潤(rùn)澤畫(huà)風(fēng)清簡(jiǎn)，此期的山水畫(huà)筆法、墨法及章法有明顯的宋元藝術(shù)痕跡。中期他在早期的藝術(shù)積淀基礎(chǔ)之上開(kāi)始表現(xiàn)自己的藝術(shù)思想和風(fēng)格。晚期他熱衷于繪制沒(méi)骨重彩青綠山水畫(huà)并喜好繪制秋景，風(fēng)格秀潤(rùn)清和，疏松簡(jiǎn)略，晚期的藝術(shù)是對(duì)他藝術(shù)人生的總結(jié)并對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]董藝.藍(lán)瑛仿古山水畫(huà)賞析[J].收藏家，2018（09）：57-60.

[2]張琰琰.白云紅樹(shù)有余情——藍(lán)瑛與沒(méi)骨山水畫(huà)[J].西部皮革，2018，40（10）：135.