杜慶秀

摘 要：歐洲現實主義美術最早由19世紀的西歐逐漸發(fā)展起來，一經出現便迅速對西歐各個國家乃至世界范圍的美術藝術發(fā)展產生深遠的影響。本文通過對歐洲現實主義美術發(fā)展歷程的綜合分析，從注重對現實的描繪、尊重客觀事實、對科學保持嚴謹的態(tài)度以及勇于批判幾個方面入手，對其基本特征進行闡述。在此基礎上，對歐洲現實主義美術在美術史上的地位這一問題展開深入探究。

關鍵詞：歐洲;現實主義美術;美術史;文藝復興

中圖分類號：J204文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）01-00-03

歐洲現實主義美術作為現代主義美術藝術發(fā)展中的杰出代表之一，它的出現在很長一段時間內逐步占據了浪漫主義美術在人們心中的地位。相關研究結果顯示，通過對歐洲現實主義美術發(fā)展以及歷史背景的分析，不難看出歐洲現實主義美術在美術史上占據著不可忽視的重要地位。同時，歐洲現實主義美術中體現的一些核心美術史論觀點，對于現今美術藝術的發(fā)展而言也同樣大有裨益。

一、歐洲現實主義美術的發(fā)展

從西歐來說，現實主義一詞最早可以追溯到文藝復興時期，等發(fā)展到了十九世紀這一特定歷史時期之后，現實主義才逐步形成了一種獨特的文藝思潮，在此基礎上也被作為美術史上一種創(chuàng)作方法。從某種程度上講，現實主義可以理解為西歐資產階級登上歷史舞臺乃至日后確立政治統(tǒng)治時期出現的一種文學現象?，F實主義是文學領域中的一個專門術語，最早在十八世紀德國的劇作家席勒相關理論著作中出現。但是，“現實主義”同時也被看作是文藝思潮、文學流泥以及藝術創(chuàng)作方法幾者的統(tǒng)稱。法國小說家商弗洛利（1821～1599）在《藝術中的現實主義》一文中，首次對現實主義一詞作出闡述，并將其作為是表現藝術新樣式的重要名詞。而后，法國著名畫家?guī)鞝栘悾℅ustave Courbet， 1819～1877）也在繪畫上針對現實主義作出了表述。1855年，在被稱為“現實主義大論戰(zhàn)”導火索的庫爾貝個人畫展上，庫爾貝創(chuàng)辦了一種定期性的刊物，后來將其命名為《現實主義》，這一刊物的出現也被認為是歐洲現實主義美術發(fā)展的重要開端。

歐洲現實主義美術的發(fā)展在很大程度上與十九世紀的批判現實主義思潮有著直接的聯系，歐洲現實主義美術可以被看作是歷史的繼承，同時也是對現實社會的一種創(chuàng)新體現。從某種程度上來講，歐洲現實主義總匯了十八世紀之前的大部分文學經驗，在進一步補充文藝復興使其現實主義歷史所體現出的不足的基礎上，通過對古典主義理論原則的創(chuàng)新與突破，最終成功克服了啟蒙時代現實主義的說教成份和浪漫主義的主觀性。從現階段歐洲現實主義美術在美術史上擁有的地位來看，歐洲現實主義它又從文藝復興文學中接受了性格描繪的具體性，從古典主義和啟蒙時代文學中接受了社會分析因素，從浪漫主義中汲取了重要的激情元素。歐洲現實主義美術可以從事物的運動以及發(fā)展中，從人與環(huán)境兩者之間的諸多關系中去描寫社會、去描繪人，再現典型環(huán)境中的典型性格，同時也進一步再現了社會生活的真實，在直接分析社會的經濟關系以及對現實社會作出尖銳的揭露等方面均起到了巨大的作用。在世界文學史上，十九世紀的現實主義美術藝術成了歐洲資產階級文學藝術發(fā)展的最高峰[1]。

二、歐洲現實主義美術的基本特征

通常來說，現實主義美術作品主要是指在形象中可以最充分、全面表現現實生活的典型特征。對此，法國著名文學史家愛彌爾·法蓋曾經做出了進一步的解釋，認為：現實主義作為可以明確、冷靜觀察人間的事件，在美術藝術中可以再明確地冷靜地將其描繪出來。這種情況下，想要從幾千甚至是幾萬的現實事件中觀察并提取出最有意義的事件，然后再將挑選的事件進行進一步的整理與分析，從而使其可以表現出較為強烈的印象。這一觀點與恩格斯所說的“除了細節(jié)上的真實之外，現實主義還要求如實地再現典型環(huán)境中的典型人物”相關定義基本保持一致。從另一方面來看，如果不把現實主義單單理解為諸多藝術種類固有的現實性，而是將其理解為具有獨立特征表現的一整套性格描寫的原則，或者是將其作為美術藝術的中一種表現方法的話，那么對于西歐而言，現實主義美術的形成與發(fā)展，將被局限與一般認為的文藝復興時期藝術形式。綜合分析來看，歐洲現實主義美術的基本特征主要體現在以下幾個方面：

（一）注重對現實的描繪

從歐洲現實主義美術作為的選材來看，受到其發(fā)展背景等因素的影響，使得歐洲現實主義美術相關作品更多的是對當時歐洲資本主義社會某些陰暗面的現實描繪。隨著美術藝術領域的發(fā)展，歐洲現實主義美術作品逐漸成為著重反應藝術家眼中現實生活的重要載體。與此同時，歐洲現實主義美術作品題材其中大部分均來自資本主義社會背景下的都市生活[2]。

（二）尊重客觀事實

歐洲現實主義美術核心理論，主要是對現實生活重要性的進一步強調，同時藝術家在進行美術藝術創(chuàng)作過程中，往往會要求其作品與史論著作之間的聯系性，同時保證美術作品與現實世界之間的貼合，從而真實、全面的反映現實生活狀態(tài)。比如：福樓拜認為，杰出的藝術往往需要高于藝術家生活本身，同時必須具備顯著的科學性、客觀性等諸多特征。

（三）對科學保持嚴謹的態(tài)度

通過對整個歐洲資本主義社會發(fā)展歷程的綜合分析，不難發(fā)現歐洲社會的發(fā)展在很大程度上是圍繞著科學的進步進行。這一背景下，歐洲社會的發(fā)展可謂是因科學的創(chuàng)新進步而繁榮，同時也對藝術家的創(chuàng)作思想產生影響。歐洲現實主義美術創(chuàng)造者受到這些核心價值觀的熏陶，從而在美術作品上得以體現。

（四）勇于批判

歐洲現實主義美術創(chuàng)作者大多熱愛真知，并且敢于對現實社會中存在的諸多惡習或者其他束縛人性的現象表達不滿。在長期發(fā)展過程中，歐洲現實主義美術創(chuàng)作者逐漸從對視覺真實性的追求向著對現實生活中種種丑陋與欺騙現象進行批判轉變，進而使得歐洲現實主義美術作品體現出了強烈的批判主義精神。

三、歐洲現實主義美術在美術史上的地位

（一）歐洲現實主義美術是反應真實的斗爭藝術種類

歐洲現實主義美術在美術史上的地位不容小覷，究其原因，與歐洲現實主義美術是反應真實的斗爭藝術種類這一因素有著分不開的關系。19世紀的歐洲可以說是一個動蕩不安的年代，更有甚者將那一時期的歐洲比作是風起云涌的時代。在19世紀歐洲資本社會繁榮興盛的背景下，戰(zhàn)爭與動亂是極為平常的，但是正是在這樣的社會環(huán)境下，人們逐漸探尋著一塊可以安頓心靈的地方。即使是處于時刻動蕩不堪的年代，也同樣會開出如此靜謐、優(yōu)雅、美麗的藝術花朵——歐洲現實主義美術。而歐洲現實主義美術的出現，被人們看作是心靈的歸宿，同時也成為一部分藝術創(chuàng)作者反抗、斗爭的重要途徑[3]。而歐洲現實主義美術在今天這樣一個躁動不安的時代，其價值與意義仍舊熠熠生輝。

（二）歐洲現實主義美術是紛亂社會中的一曲清泉

盡管17世紀的荷蘭畫派大師以及慢慢開始關注到自然景色，但是真正在大自然中探尋靈感和對大自然表現高度熱愛的，則更多的是巴比松畫派的一些畫家們。比如柯羅、盧梭、杜比尼、米勒以及迪阿茲等等。以柯羅為例，柯羅可以說是一位真正將一生都奉獻給美術這門藝術的風景畫家。柯羅對于美術藝術的熱愛，使得他全身心投入到繪畫事業(yè)中，最后孤身一人。但是真實因為柯羅的投入，才有了后來的《城市風景》、《林中婦女之舞》以及《阿夫里亞村》等諸多美術作品的問世。歐洲風景畫是歐洲現實主義美術中的重要組成部分，歐洲風景畫本身的不同凡響，不僅極大的鼓舞著革命中興起的資產階級民眾，同時也為歐洲現實主義在美術史上取得的崇高地位貢獻了力量。

（三）歐洲現實主義美術是社會與歷史的杰出謳歌者

對于歐洲藝術發(fā)展而言，現實主義藝術理念的出現以及在美術領域中的集中體現，可以說是一場偉大的變革。歐洲現實主義美術的快速發(fā)展使其不再單單局限于法國與英國，這是一個席卷了整個歐洲的狂濤巨浪。習慣使然，在一個特定時期中，人們往往只會給予第一排的狂濤關注，從而對后續(xù)而來的陣陣排浪產生忽視。在歐洲現實主義美術發(fā)展過程中也是一樣，人們對于歐洲現實主義美術的關注更多的集中在法國與應該，但是從整體層面出發(fā)，歐洲現實主義美術對從斯坎迪納維亞、丹麥、瑞典以及芬蘭甚至到南方的意大利和瑞士等諸多城市均產生不同程度的影響。以比利時著名畫家查爾斯·格魯為例，他在美術藝術創(chuàng)作過程中習慣用嚴謹的態(tài)度和沉著的色彩，對平民以及勞動人民的現實生活進行描繪，在表達自身深切同情的同時，也是對貧苦勞動者的謳歌。雖然諸如查爾斯·格魯的畫家不是主宰歐洲現實主義美術發(fā)展的大族，但是他們均在自己的土地上勤勤懇懇的耕耘與斗爭，也正是這部分具有的豐富民族色彩的人為歐洲現實主義美術的發(fā)展奠定了堅實的基礎。

四、結束語

綜上所述，歐洲現實主義美術在整個美術史上占據的重要地位是無法忽視的，綜合分析歐洲現實主義美術對于美術發(fā)展的影響，其推動作用與影響作用尤為突出。但是從另一方面來看，歐洲現實主義美術本身帶有的一些消極影響也是無法否認的。這種情況下，需要在肯定歐洲現實主義美術在美術史中地位的基礎上，用客觀、理性的眼光關注它，同時在歐洲現實主義美術的引導下，不斷朝著健康、積極的方向前進。

參考文獻：

[1]付寧華.紀錄片與現實主義美術之比較[J].美術觀察，2018（09）.

[2]袁艷娜.跌宕起伏卻平凡無奇的藝術革命——19世紀歐洲現實主義美術[J].美與時代（中），2017（07）.

[3]吳晶琦.新時期以來現實主義美術流變及美學表征—集中于油畫的剖析[D].遼寧大學碩士論文，2017.