【摘要】后現(xiàn)代是在批判和反思西方現(xiàn)代化的過程中發(fā)展起來的一種社會(huì)思潮，這種思潮給現(xiàn)代藝術(shù)帶來了巨大影響和沖擊。CG插畫作為一種比較前沿的藝術(shù)形式，在后現(xiàn)代思潮的影響下，CG插畫也形成了比較獨(dú)特的美學(xué)特征。本文就后現(xiàn)代視野下CG插畫設(shè)計(jì)的超現(xiàn)實(shí)美學(xué)特征作了相關(guān)探析。

【關(guān)鍵詞】后現(xiàn)代視野；CG插畫；美學(xué)特征

【中圖分類號(hào)】J218.5 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

后現(xiàn)代作為一種特殊的社會(huì)思潮，它的到來已成為美術(shù)界不爭的事實(shí)。后現(xiàn)代這種思潮與現(xiàn)代藝術(shù)倡導(dǎo)的理念有著很大的不同，后現(xiàn)代認(rèn)為真理是構(gòu)建而成的，是相對(duì)的，這種理念對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)影響。CG插畫作為一種藝術(shù)，深受后現(xiàn)代思潮的影響，這種影響主要表現(xiàn)在思想內(nèi)容和表現(xiàn)形式上。就目前來看，CG插畫已經(jīng)普遍使用數(shù)碼技術(shù)，插畫的存在形式也從傳統(tǒng)的紙質(zhì)出版向數(shù)字媒體轉(zhuǎn)變，并形成了不同于傳統(tǒng)插畫的美學(xué)特征 。

一、后現(xiàn)代與CG插畫概述

（一）后現(xiàn)代概述

后現(xiàn)代是一種文化精神，是一種價(jià)值系統(tǒng)，是在批判和反思西方現(xiàn)代化的過程中發(fā)展起來的一種社會(huì)思潮。[1]后現(xiàn)代反對(duì)真理性理念，強(qiáng)調(diào)真理是相對(duì)的，認(rèn)為所有真理性的東西都是通過語言構(gòu)成的，必須回到語言上去。后現(xiàn)代這種思潮無疑給現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作帶來了深遠(yuǎn)影響。后現(xiàn)代的出現(xiàn)使得藝術(shù)沒有了邊界，它抹殺了事物的界限，使得藝術(shù)成為了商品，使得藝術(shù)不再是靜態(tài)的文本，而是行動(dòng)的過程。在后現(xiàn)代視野下，藝術(shù)設(shè)計(jì)追求高度隱喻的設(shè)計(jì)風(fēng)格，倡導(dǎo)各個(gè)時(shí)期的風(fēng)格來突出裝飾效果，這種藝術(shù)設(shè)計(jì)無疑為CG插畫設(shè)計(jì)提供了思路和借鑒。

（二）CG插畫概述

CG插畫是一種數(shù)碼作品，是借助計(jì)算機(jī)進(jìn)行視覺創(chuàng)作的。CG設(shè)計(jì)到平面設(shè)計(jì)、網(wǎng)頁設(shè)計(jì)、三維動(dòng)畫、影視特效、多媒體技術(shù)等內(nèi)容，可以說，它幾乎囊括了數(shù)字時(shí)代中所有的視覺藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，CG就是利用數(shù)字化手段創(chuàng)作視覺感強(qiáng)的逼真的圖形。隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，人們的審美觀念不斷提升，計(jì)算機(jī)技術(shù)應(yīng)用也越來越普遍，CG插畫創(chuàng)作也更加多元化，尤其是后現(xiàn)代的出現(xiàn)，后現(xiàn)代的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作理念開闊了CG插畫的創(chuàng)作思路，使CG插畫逐漸形成了超越現(xiàn)實(shí)的美學(xué)特征。[2]

二、后現(xiàn)代對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的影響

后現(xiàn)代是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物，這種產(chǎn)物對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的影響是深刻的，因?yàn)楹蟋F(xiàn)代顛覆了人們對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知，使得藝術(shù)創(chuàng)作沒有邊界，設(shè)計(jì)師可以更大膽地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

（一）美術(shù)特性和功能的改變

在后現(xiàn)代視野下，藝術(shù)創(chuàng)作不再是由心靈的訓(xùn)練獲得，而是通過復(fù)制來完成，這也造成批量生產(chǎn)復(fù)制的圖像在現(xiàn)代藝術(shù)中時(shí)?？梢姟?duì)于群眾而言，他們或許會(huì)在一定時(shí)期內(nèi)習(xí)慣于某種圖像形式，但是，隨著時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步，人們審美觀念的轉(zhuǎn)變，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的美學(xué)要求也隨之改變，在這種環(huán)境下，人們開始進(jìn)行復(fù)制性的創(chuàng)作。不可否認(rèn)，后現(xiàn)代的出現(xiàn)拓寬了當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作思路，但是這種復(fù)制性的藝術(shù)創(chuàng)作無疑會(huì)削弱藝術(shù)的權(quán)威性和獨(dú)一無二性，進(jìn)而導(dǎo)致美術(shù)的特性和功能改變，這種改變對(duì)設(shè)計(jì)師也提出了更高要求。

（二）藝術(shù)邊界消失

在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中，受各種因素的影響，使得藝術(shù)存在邊界限制，很容易引起各種元素的沖突，從而難以表達(dá)出藝術(shù)作品想要表達(dá)的效果。后現(xiàn)代時(shí)期文化空前擴(kuò)張，這種擴(kuò)張也使得藝術(shù)開始沒有邊界。后現(xiàn)代藝術(shù)注重借鑒各個(gè)時(shí)期的歷史風(fēng)格，追求高度隱喻的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在這種情況下，藝術(shù)與非藝術(shù)的對(duì)立、虛擬與現(xiàn)實(shí)的對(duì)立開始。早在十九世紀(jì)，藝術(shù)還被理解為欣賞美的繪畫，而后現(xiàn)代思潮使得藝術(shù)的容器更加廣大，使得藝術(shù)不再是靜態(tài)的文本，而是行動(dòng)的過程。

三、后現(xiàn)代視野下CG插畫設(shè)計(jì)的超現(xiàn)實(shí)美學(xué)特征分析

（一）CG插畫的風(fēng)格多樣化

在后現(xiàn)代視野下，藝術(shù)創(chuàng)作不應(yīng)受到限制，它抹殺了事物的界限，使得藝術(shù)創(chuàng)作更加多元化。后現(xiàn)代追求無目的性的、裝飾的、變化的和個(gè)性的設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)特殊形式造成的象征意義，這一理念也為CG插畫設(shè)計(jì)提供了廣闊的思路，使得CG插畫在表現(xiàn)美方面更加多樣。在CG插畫設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)人員可以借助計(jì)算機(jī)技術(shù)，將后現(xiàn)代美學(xué)傾向都表現(xiàn)出來，從而使CG插畫的美超越現(xiàn)實(shí)。在后現(xiàn)代思潮的影響下，CG插畫設(shè)計(jì)要突出意象的模糊化效果，這種模糊效果可以增強(qiáng)圖像的虛幻感，讓人感受到現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)的美感。[3]另外，后現(xiàn)代對(duì)美學(xué)再現(xiàn)提出了不同要求，使得一些別樣的繪畫風(fēng)格開始出現(xiàn)在CG插畫中，如冷艷的繪畫風(fēng)格，日本的CG插畫大多使用這種冷艷的繪畫風(fēng)格，設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作時(shí)大多會(huì)使用冷色調(diào)來凸顯畫面的唯美特征。

（二）媒介表現(xiàn)無限性

作為美術(shù)創(chuàng)作工具，工具媒介直接決定著藝術(shù)的分類與審美風(fēng)格，如憑借毛筆、宣紙、墨這三樣可以創(chuàng)作出唯美的中國畫；憑借豬鬃筆、刮刀、亞麻布、顏色等可以創(chuàng)作出絢麗的油畫。與傳統(tǒng)插畫不同的是， CG插畫是一種數(shù)字化的產(chǎn)品，這也決定了數(shù)字媒介在CG插畫設(shè)計(jì)中具有重要作用，數(shù)字技術(shù)直接構(gòu)成它的媒介美學(xué)特征。首先，從數(shù)字技術(shù)的角度來看，數(shù)字技術(shù)是一種虛擬的程序語言，通過數(shù)字技術(shù)繪制的圖形都是由“0”和“1”兩個(gè)數(shù)字虛擬而成，這種圖形可以在人的視覺上留下深刻影響，讓人感覺到它真實(shí)存在。[4]在CG插畫設(shè)計(jì)中，要想突出超現(xiàn)實(shí)美學(xué)特征，設(shè)計(jì)人員要善于利用各種圖形處理軟件，如Photoshop、3Dmax、CorelDRAW等，可以從色彩、形態(tài)等方面著手，將CG插畫完美地展現(xiàn)出來，給人們一種視覺盛宴，帶給人們一種美的享受。同時(shí)，通過這些軟件，可以精確計(jì)算鼠標(biāo)和光標(biāo)筆的移動(dòng)軌跡，從而創(chuàng)作出作者需要的圖形和色彩。其次，數(shù)字技術(shù)打破了時(shí)間和空間的限制，可以將虛擬的東西變成現(xiàn)實(shí)，這也使得CG插畫的藝術(shù)表現(xiàn)具有無限性。在數(shù)字技術(shù)的支持下，設(shè)計(jì)師可以大膽地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，從而使得CG插畫擁有無限的超現(xiàn)實(shí)美學(xué)特征。如設(shè)計(jì)師可以借助圖形團(tuán)建中的模板，然后通過材質(zhì)、色彩、光度等調(diào)整，最后通過渲染器來渲染，從而創(chuàng)作出獨(dú)特美學(xué)價(jià)值的作品。[5]另外，在CG插畫設(shè)計(jì)中，數(shù)字技術(shù)使得這種藝術(shù)創(chuàng)作不再受地域、種族的限制，再加上后現(xiàn)代思潮的影響，使得CG插畫設(shè)計(jì)走向通俗化。

（三）虛擬超越現(xiàn)實(shí)性

CG插畫吸引受眾的一個(gè)重要特點(diǎn)就是其虛擬性，設(shè)計(jì)師可以通過計(jì)算機(jī)將虛擬的畫面、圖形重現(xiàn)出來。虛擬與現(xiàn)實(shí)是相對(duì)立的，虛擬是對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越，這種超越是有等級(jí)和層次的，一般可分為對(duì)實(shí)存事物的虛擬、對(duì)現(xiàn)實(shí)超越性的虛擬以及對(duì)現(xiàn)實(shí)背離的虛擬三種。數(shù)字技術(shù)最大的特征就是它的非物質(zhì)化，它是以比特或字節(jié)的形式排列，借助數(shù)字技術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)以上三種不同的虛擬形式。對(duì)于CG插畫而言，設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作時(shí)不僅可以模擬現(xiàn)實(shí)，如Photoshop可以模擬出攝影暗房的加工特效，3Dmax可以模擬三維空間立體、光影、質(zhì)感效果，還可以超現(xiàn)實(shí)模擬，如CG插畫可以虛擬出歷史中可能出現(xiàn)的畫面、未來科技世界可能實(shí)現(xiàn)的場景等。另外，在數(shù)字技術(shù)的支持下，設(shè)計(jì)師可以進(jìn)行大膽的虛擬創(chuàng)作，將自己所感、所想通過不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式虛擬出來，從而創(chuàng)作出審美突出的作品，讓人們看到視覺不一樣的作品，這也構(gòu)成了CG插畫自身獨(dú)特的藝術(shù)美學(xué)特征。[9]如設(shè)計(jì)師通過虛擬性的動(dòng)態(tài)影像以及虛構(gòu)的虛實(shí)場景來吸引受眾的目光，使其不自覺地進(jìn)入一種獨(dú)特的審美意境，并在這種意境中感受獨(dú)特的光影現(xiàn)象，在這種與原有視覺景象和心理所形成的強(qiáng)烈的對(duì)比與反差中，增強(qiáng)了動(dòng)畫受眾的好奇心與欣賞欲望，并使其審美想象力得到自由的發(fā)揮，迅速地融入到的藝術(shù)氛圍之中，構(gòu)成審美意境。

四、結(jié)語

綜上，CG插畫作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，這種藝術(shù)不僅受后現(xiàn)代思潮的影響，處于一種多元化開放形態(tài)，同時(shí)也受數(shù)字技術(shù)的影響，開始進(jìn)入人們的日常生活。CG插畫是建立在數(shù)字技術(shù)基礎(chǔ)上的，這也使得數(shù)字化的審美開始被人們接受。在后現(xiàn)代視野下，CG插畫這種藝術(shù)逐漸成熟，其獨(dú)特的美學(xué)特征也將被更多的人熟知，并在藝術(shù)界中綻放出更絢麗的色彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]張龍翔.數(shù)字化時(shí)代下CG技術(shù)在插畫中的應(yīng)用與視覺藝術(shù)表達(dá)[J].北京印刷學(xué)院學(xué)報(bào)，2019，27（6）：1-3.

[2]陳琳琳.中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素在CG插畫中的應(yīng)用[D].北京服裝學(xué)院，2018.

[3]彭娜.女性形象在CG插畫中的多元化運(yùn)用[J].美與時(shí)代（上），2018（1）：68-70.

[4]李輝.CG插畫與傳統(tǒng)手繪插畫的比較性研究[J].美術(shù)教育研究，2017（7）：56.

[5]李瑤.CG插畫設(shè)計(jì)的個(gè)性化發(fā)展探析[J].美與時(shí)代（上），2017（11）：66-68.

[6]李涵.數(shù)字時(shí)代來臨：科幻插畫內(nèi)容與觀念的發(fā)展[J].大眾文藝，2017（3）：144.

[7]寇萌萌.淺析插畫藝術(shù)在動(dòng)畫前期設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].大眾文藝，2016（20）：40-41.

[8]史韜.后現(xiàn)代背景下CG插畫的藝術(shù)特征探究[J].才智，2014（25）：302.

[9]許超，劉華年.超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)狂想曲——后現(xiàn)代視野下CG插畫設(shè)計(jì)的美學(xué)特征探微[J].裝飾，2014（12）：113-115.

作者簡介：劉芳（1987-），女，滿族，黑龍江省，碩士研究生畢業(yè)，講師，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。