摘要：《墻頭馬上》作為元代戲劇作家白樸的代表性作品，它成功地突破了原始題材“止淫奔”的勸誡題旨，塑造了李千金這一沖破封建禮教枷鎖的典型人物，體現(xiàn)了進(jìn)步的婚姻觀和愛情觀，被評為元代四大愛情喜劇。作品除了典型的人物塑造與深刻的主旨表達(dá)，不容忽視的還有其在喜劇情節(jié)上的巧妙構(gòu)思及藝術(shù)手法的靈活運用所表現(xiàn)出來獨特的喜劇藝術(shù)效果。本文將從劇情設(shè)置、語言描寫和人物形象等三個方面出發(fā)，分析和解構(gòu)《墻頭馬上》的喜劇因素。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)手法;劇情設(shè)置;語言描寫;人物形象;喜劇因素

喜劇一般通過夸張的手法、巧妙的結(jié)構(gòu)、詼諧的語言以及對喜劇人物性格的刻畫，引起人們發(fā)出不同含意的笑，在笑中喚起人們對假、惡、丑的否定和對真、善、美的追求。我國古典戲曲中的喜劇作品繁多，大都在諷刺反面形象的同時歌頌正面主人公，具有鮮明的民主性和強(qiáng)烈的樂觀主義精神，為群眾喜聞樂見。傳統(tǒng)的喜劇作品雖然常有著相似的敘事結(jié)構(gòu)，如“才子佳人大團(tuán)圓”的模式，但又因戲劇情節(jié)設(shè)置和在藝術(shù)表現(xiàn)手法的差異，往往會產(chǎn)生情狀各異的喜劇效果。

一、《墻頭馬上》劇情設(shè)置的喜劇性

白樸《墻頭馬上》雖然篇幅不長，卻在劇情設(shè)置上別出心裁，不僅巧妙地運用了戲劇沖突的突發(fā)性，制造緊張的情境氣氛，而且在情節(jié)安排時還注意內(nèi)容前后的對比性，營造反差感;此外作者還故意處處留下“閑筆”，為情節(jié)的發(fā)展推波助瀾，創(chuàng)作出一種“旁觀者清，當(dāng)局者迷”的獨特審美心理特征。

劇中有兩段驚險的情節(jié)，一是裴李廂房幽會時被撞見，二是孩童花園嬉戲時被撞見，這兩處“撞見”皆緊隨劇中人物恩愛享樂之時、觀眾心理放下戒備之后，于平緩處突然制造出急促感、緊張感，極易調(diào)動觀眾的情緒。且看房中幽會，上一句還在演唱房中的香艷情境：“我忙忙扯的鴛鴦被兒蓋，翠冠兒懶摘，畫屏兒緊挨?！毕乱痪滟e白就輪到嬤嬤上場了。嬤嬤準(zhǔn)備捉奸見官，張千金等人求饒無果，心生巧計要將此事誣陷到嬤嬤身上：“你則是拾的孩兒落的摔，你待致命圖財”，事態(tài)一轉(zhuǎn)，嬤嬤決定私下解決。這短短的半折戲，節(jié)奏之快、情緒之多、論辯之巧，無不展現(xiàn)出作者高超的情節(jié)處理才能，制造出濃厚的喜劇氣氛。

《墻頭馬上》劇情設(shè)置的另一個特點是注意內(nèi)容前后的對比性，營造反差感。如裴尚書嚴(yán)令威逼李千金離家的情節(jié)，以“玉簪磨細(xì)針”“井底引銀瓶”相刁難;而后來裴尚書親自登門賠罪，這時局勢扭轉(zhuǎn)，他只能低聲下氣地面對李千金的斥責(zé)，這一倒插法的運用，鮮明地刻畫出裴尚書崇拜氏族門第和刻板守舊的封建家長形象。此外，作者在這里埋下伏筆，裴李二人本有婚約，因家長們“宦路相左”政見不合而導(dǎo)致兩人無法結(jié)合，到結(jié)局才發(fā)現(xiàn)原來是場鬧劇。戲劇中營造出“旁觀者清，當(dāng)局者迷”的氛圍，在某種意義上迎合了觀眾的心理，使觀眾能產(chǎn)生審美的心理距離，從而更能看清喜劇“笑中有淚”的諷刺意味。

二、《墻頭馬上》人物語言的夸張色彩

言過其實，是我國傳統(tǒng)經(jīng)典的文學(xué)作品中常用的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一，恰當(dāng)運用夸張手法，可以深刻表現(xiàn)出作者對事物的鮮明態(tài)度，從而引起讀者的強(qiáng)烈共鳴?！秹︻^馬上》中夸張色彩較為濃厚的地方體現(xiàn)在人物語言的描寫上，一是人物的言辭內(nèi)容往往與其本身的行為方式相悖，二是在人物的言辭中常見一本正經(jīng)、引經(jīng)據(jù)典的刻意，起到了夸飾的作用。

在第一折戲中，裴少俊上場自白“惟親詩書，不通女色”，因受父命外出買花栽子，在父親眼中“差他出去公干，萬無一失”，可他剛到洛陽便與李千金暗通情愫，還主動寫一情詩相贈：“只疑身在武陵游，流水桃花隔岸羞。咫尺劉郎腸已斷，為誰含笑倚墻頭?！笨梢娝幢夭煌ㄅ吹购芏昧脫苋诵?。而裴尚書言：“且喜少俊頗有大志，每日在后花園中看書，直等功名成就，方才娶妻”，殊不知，兒子已經(jīng)攜婦歸家，養(yǎng)兒育女七年矣，令人啼笑皆非。老院公在夸飾自己辦事謹(jǐn)慎時引經(jīng)據(jù)典。他受裴少俊囑托隱瞞妻兒，一本正經(jīng)地說：“若有一些差失，如同那趙盾便有災(zāi)難，老漢就是靈輒扶輪……我這是蒯文通、李左車?！边€大言不慚地說自己“萬丈水不教泄漏了一點兒”，結(jié)果后來喝醉了酒在門口睡覺，敗露了大事。

三、《墻頭馬上》人物形象的多樣性

《墻頭馬上》從正面上著重刻畫了李千金剛強(qiáng)不屈的性格做派和自覺獨立的人格意識，而從反面上諷刺了裴尚書為代表的封建家長的刻板迂腐的禮教思想;同時塑造了裴少俊這種面對愛情和仕途搖擺不定的“中間人物”形象，還描寫了機(jī)靈的梅香、忖度的嬤嬤、心善的老院公等真實可愛的小人物群像。

除了種類上的多樣性，《墻頭馬上》中的各類人物性格本身也呈現(xiàn)出多元化的特征，人物性格隨著情節(jié)的發(fā)展而有所變化。李千金經(jīng)歷了婚姻生活的打擊，從一個身處深閨的思春少女，搖身變成了性格潑辣且言辭尖銳的婦女，一方面體現(xiàn)了她對自身人格尊嚴(yán)的果敢捍衛(wèi)，另一方面也可見得生活對其心性的殘忍扭轉(zhuǎn)。裴少俊在劇情的發(fā)展中，則表現(xiàn)為一個常常發(fā)生自我辯駁的矛盾體，他承認(rèn)自己的情欲，也頗有膽色及行動，但卻仍擺脫不了封建禮教的束縛，“私奔”和“藏嬌”的東窗事發(fā)后，他又顯得軟弱與唯唯諾諾。在宗族、仕途與人欲、愛情之中，裴少俊常常是搖擺不定的，這也可窺見作者在創(chuàng)作該人物時內(nèi)心的矛盾。

四、結(jié)語

總而言之，《墻頭馬上》作為白樸最具代表性的喜劇作品，在中國戲曲史中有著獨特的文學(xué)史地位。簡潔且精妙的的劇情設(shè)置、華麗又夸張的語言特點、人物形象的飽滿及多樣性等等喜劇因素，使得整部劇詼諧幽默的同時也發(fā)揮了抨擊封建勢力和啟迪民眾的作用，既提升了作品的審美趣味，同時也拉進(jìn)了與讀者、觀眾的心理距離。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：

陳秀逸，華南師范大學(xué)在讀本科生，研究方向：外國文學(xué)。