電影《刺客聶隱娘》藝術(shù)風(fēng)格分析

黃天書

摘要：武俠片《刺客聶隱娘》由臺(tái)灣著名導(dǎo)演侯孝賢執(zhí)導(dǎo)，影星舒淇、妻夫木聰、張震、阮經(jīng)天等傾情參演，該部電影取材于唐代裴刑的短篇小說(shuō)集《傳奇》中“聶隱娘”一段。影片以緊湊的情節(jié)以和極具沖擊的視覺(jué)效果，通過(guò)膠片拍攝的方式成功吸引了觀眾的關(guān)注，2016年該片還獲得第35屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳兩岸華語(yǔ)電影獎(jiǎng)等殊榮。下面就來(lái)從敘事手段、情緒表達(dá)等角度來(lái)對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格展開分析。

關(guān)鍵詞：《刺客聶隱娘》;藝術(shù)風(fēng)格;分析

2015年《刺客聶隱娘》在大陸上映，隨后不久導(dǎo)演侯孝賢便憑借該片獲得了戛納電影節(jié)金棕櫚的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，在這個(gè)商業(yè)片大行其道的今天，這種能夠讓人通過(guò)感知自然、天道、人道來(lái)感知生命的影片真的是為金錢味過(guò)重的影片市場(chǎng)注入了一股清流。下面就來(lái)從藝術(shù)風(fēng)格的角度展開分析和研究，希望能夠?yàn)閺V大同行業(yè)從業(yè)者起到拋磚引玉的作用。

一、敘事風(fēng)格

作為《刺客聶隱娘》最為突出的藝術(shù)風(fēng)格，是該片利用了大量的篇幅對(duì)自然景色進(jìn)行描寫，各地自然風(fēng)光更是借助不同的韻味以及地貌進(jìn)行取景展示。在人與自然的融合下，彰顯了渾然天成之美，而在敘事的過(guò)程中，則是更加劍走偏鋒的導(dǎo)入了片段化的講述方式，不僅少了很多傳統(tǒng)武俠片中驚心動(dòng)魄的打斗場(chǎng)面，也沒(méi)有設(shè)計(jì)出一波三折的矛盾沖突，導(dǎo)演侯孝賢采取了看似隨意的幾個(gè)隱娘歸鄉(xiāng)后的片段，來(lái)將整個(gè)情節(jié)、相關(guān)片段之間的聯(lián)系變得松散、自然。

例如當(dāng)隱娘歸鄉(xiāng)后，突然出現(xiàn)了嘉誠(chéng)公主的撫琴鏡頭，而當(dāng)在田季安的花園發(fā)現(xiàn)隱娘后，出現(xiàn)了手持利刃、頭戴面具的神秘女子，雖然該女子在隱娘護(hù)送田興與父親的時(shí)候面具被挑下，但依舊沒(méi)有以真面目與觀眾相見(jiàn)。除此以外，采藥者與磨鏡少年的出現(xiàn)也是毫無(wú)鋪墊，觀眾在進(jìn)行觀看的過(guò)程中，必須要通過(guò)較多的審美介入方可對(duì)前情后果進(jìn)行理解和猜測(cè)。

因此我們說(shuō)，在這種敘事方法的作用下，觀眾能夠從傳統(tǒng)的武俠片欣賞角度中掙脫出來(lái)，站在人物關(guān)系的理解以及人物精神世界的理解角度進(jìn)行推敲和感知，方可體會(huì)到這種拍攝手段的藝術(shù)之美。站在藝術(shù)的角度來(lái)進(jìn)行回看，隱娘回鄉(xiāng)后嘉誠(chéng)公主撫琴其實(shí)是隱娘的一段難忘回憶，而畫內(nèi)音琴聲的靜止則是表達(dá)了隱娘內(nèi)心世界的孤寂。一直關(guān)注過(guò)侯孝賢導(dǎo)演影片的朋友不難發(fā)現(xiàn)，這種長(zhǎng)鏡頭與空鏡頭的采用，也是其一貫的藝術(shù)風(fēng)格。而在片尾通過(guò)將山、河、樹等自然物質(zhì)作為前景、人物作為背景來(lái)烘托的處理，則是通過(guò)時(shí)空上的統(tǒng)一來(lái)增強(qiáng)了影片的真實(shí)感，引導(dǎo)觀眾通過(guò)畫面感受到天地之間人類的渺小和對(duì)自由的渴望。

二、電影中的情感藝術(shù)風(fēng)格分析

正如前面講的那樣，對(duì)于《刺客聶隱娘》這部影片而言并不能從單純的武俠電影審美的角度進(jìn)行欣賞，這主要是由于傳統(tǒng)的武俠片經(jīng)常是需要通過(guò)“動(dòng)”來(lái)對(duì)觀眾進(jìn)行吸引，然而在這部作品中則是更加強(qiáng)調(diào)通過(guò)“靜”來(lái)對(duì)人物進(jìn)行刻畫。正如侯孝賢導(dǎo)演收的那樣：在進(jìn)行語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格刻畫的時(shí)候，必須要從習(xí)慣性的戲劇結(jié)構(gòu)中掙脫出來(lái)，通過(guò)一個(gè)標(biāo)新立異的氛圍來(lái)引導(dǎo)觀眾對(duì)內(nèi)在人物情感進(jìn)行追蹤。

在這部影片中，整個(gè)氛圍是有些壓抑甚至沉悶的，人物是靜的、環(huán)境是靜的，例如在“母親”去世前講的這句：“一直放心不下的是當(dāng)年屈判了阿窈”，這種沉悶的氛圍與道姑的訓(xùn)誡看似矛盾，然而卻也從了一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)出了聶隱娘在面對(duì)魏博與師命之間所做選擇的艱難，為整個(gè)影片的壓抑氛圍做好鋪墊。

再比如，影片還擅長(zhǎng)通過(guò)對(duì)角色的聲音做簡(jiǎn)化處理來(lái)避免由于語(yǔ)言帶來(lái)的人物情緒明朗化與外露化。例如，整個(gè)影片中主角隱娘的臺(tái)詞非常有限，而且面部表情也盡量表現(xiàn)的相對(duì)平“靜”，就連母親與聶隱娘談?wù)撈鸺握\(chéng)的時(shí)候，隱娘的情感波動(dòng)都是在通過(guò)一種微弱、壓抑的低聲哭泣中進(jìn)行表現(xiàn)，這一幕卻成為了整個(gè)影片中主角的唯一一次情感爆發(fā)，相比其他的處理技術(shù)而言這種內(nèi)斂、克制的處理手段卻更加具有情感張力和藝術(shù)美感。

綜上我們得出結(jié)論，侯孝賢導(dǎo)演正是利用了這種聲音、表情、場(chǎng)景的融合，向我們營(yíng)造了一種壓抑、安靜的藝術(shù)氛圍，在烘托人物內(nèi)心世界的同時(shí)也與聶隱娘內(nèi)心世界遙相呼應(yīng)，一切“靜”都是為了最后揭示人物劇烈的內(nèi)心沖突與復(fù)雜的情感所做的導(dǎo)入。

三、影片鏡頭中的藝術(shù)風(fēng)格分析

導(dǎo)演侯孝賢先生的影視作品鏡頭，通常都被他成為“氣韻剪輯法”，通過(guò)淡化主觀情緒來(lái)導(dǎo)入長(zhǎng)鏡頭，最終實(shí)現(xiàn)一種“素面以對(duì)”的姿態(tài)，在《刺客聶隱娘》這部電影中，候?qū)Ц抢苗R頭記錄天地之間的山水畫卷、自然與人之間的“天人合一”、景物與鏡頭情緒的映射，表達(dá)出一種清晰的生命意識(shí)。

作為該影片中最為重要的自然元素，在鏡頭記錄下的“風(fēng)”滅有任何現(xiàn)代化設(shè)備，一切都是通過(guò)對(duì)自然風(fēng)進(jìn)行捕捉而成?？梢哉f(shuō)在隱娘與風(fēng)的構(gòu)圖中，形成了一種影射的關(guān)系通過(guò)對(duì)“風(fēng)獨(dú)行而無(wú)影”來(lái)對(duì)隱娘內(nèi)心的柔弱和孤寂進(jìn)行藝術(shù)詮釋。

另外，在該部影片中也有很多其他的自然景色也十分具有詩(shī)情畫意的美感，例如當(dāng)聶隱娘決定違背師命護(hù)送父親的時(shí)候，鏡頭就通過(guò)固定機(jī)位來(lái)對(duì)夜幕下的美景進(jìn)行記錄，在近景中的天空中映射出的黑色樹影、泛著白霧的水面，一切都是那樣的安靜、朦朧、充滿意境之美，隨后鏡頭逐漸轉(zhuǎn)為遠(yuǎn)景，天空中的藍(lán)色逐漸變淡、霧氣逐漸消散，一群群鳥兒翱翔于樹林當(dāng)中，直至最后隱沒(méi)在無(wú)邊無(wú)際的天空中，這些畫面都對(duì)聶隱娘內(nèi)心的決定和“劍道有情”進(jìn)行了理性的詮釋與超越，而那群鳥兒則是象征了聶隱娘最終擺脫心靈深處的束縛、重獲新生，這其中不僅有詩(shī)意更有寓意。

總結(jié)

綜上所述，《刺客聶隱娘》這部影片中所展示的俠情柔骨都是借助一種淡化視覺(jué)的方式進(jìn)行刻畫的，在弱化傳奇、強(qiáng)調(diào)自然的創(chuàng)作手段中突破了觀眾對(duì)傳統(tǒng)審美理念的期待，可以說(shuō)這是一部劍走偏鋒的“藝術(shù)”武俠片。愿每一位觀眾都能夠站在一個(gè)全新的視野來(lái)進(jìn)行欣賞和品味。

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