王薛瑤

摘要：要想使曲式分析有一個(gè)更好的學(xué)習(xí)，那么首先必須要具備一定能力和聲學(xué)基礎(chǔ)，同時(shí)還需要能夠?qū)⑺鶎W(xué)過的和聲學(xué)知識合理運(yùn)用到音樂作品結(jié)構(gòu)的分析當(dāng)中，所以由此我們可以看出，音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)與和聲的運(yùn)用有著極為密切的相互關(guān)系，其中曲式分析可以說是音樂作品和聲分析的第一步。

關(guān)鍵詞：和聲分析;曲式分析;主要作用

引言：

音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)中，和聲的運(yùn)用可以說發(fā)揮著非常重要的作用。眾所周知，在音樂創(chuàng)作中和聲作為其中的一項(xiàng)重要組成部分，可以說是整首樂曲的一個(gè)重要基礎(chǔ)和前提，無論對于段落結(jié)構(gòu)，還是調(diào)性布局都有著一定的直接或間接影響，所以和聲在音樂作品中有著非常重要的地位和作用。筆者結(jié)合自身實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，針對于和聲分析在曲式分析中的作用，提出了自己的觀點(diǎn)和意見，希望對相關(guān)人士有所幫助和指導(dǎo)。

一、和聲與曲式結(jié)構(gòu)中擴(kuò)充和補(bǔ)充之間的相互關(guān)系分析

針對于音樂作品中的結(jié)構(gòu)單位，可以結(jié)合作品的具體實(shí)際情況，通過和聲的合理運(yùn)用來適當(dāng)?shù)难娱L，以此來將音樂形象和音樂結(jié)構(gòu)更加生動(dòng)形象的展現(xiàn)出來。而要想促進(jìn)和聲結(jié)構(gòu)的延長，具體可以從內(nèi)部擴(kuò)充和外部補(bǔ)充這兩個(gè)方面入手。

內(nèi)部擴(kuò)充簡單來說指的就是通過一些方法手段的合理采用，將本該結(jié)束的部分進(jìn)行改變，以達(dá)到延長長度的理想目的。而要想進(jìn)一步擴(kuò)充結(jié)構(gòu)，在這一過程中還需要將一些音樂要素加入到其中，其中最常見的主要有材料和和聲這兩種。第一種是在改變和聲終止方式的運(yùn)用下來實(shí)現(xiàn)音樂的延長;第二種則是通過對材料的有效處理，以此來改變音樂的句段結(jié)構(gòu)來進(jìn)行有效擴(kuò)充。

而對于外部補(bǔ)充，簡單來說指的就是雖然在音樂結(jié)構(gòu)中已經(jīng)出現(xiàn)了終止式，但是沒有結(jié)束音樂繼續(xù)進(jìn)行，所以音樂結(jié)構(gòu)的補(bǔ)充需要在原來結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上來進(jìn)行，可以說是對終止式音樂調(diào)性的一個(gè)繼續(xù)發(fā)展和鞏固，從而進(jìn)一步有效提升音樂的終止感，同時(shí)還可以更加的豐富樂段結(jié)構(gòu)。但需要注意的一點(diǎn)是，必須要待音樂結(jié)構(gòu)終止式完全出現(xiàn)后才能夠展開補(bǔ)充，而在段落劃分的這一過程中必須要堅(jiān)持以和聲標(biāo)志為主要標(biāo)準(zhǔn)。

二、樂句與樂段結(jié)構(gòu)劃分中終止式的體現(xiàn)分析

針對于終止式，簡單來說指的就是通過和聲的運(yùn)用，以達(dá)到結(jié)束樂句和樂段的這一目的，可以分為穩(wěn)定終止和不穩(wěn)定終止這兩種類型，其中的穩(wěn)定終止，所構(gòu)成的曲式結(jié)構(gòu)具有一定的收攏性;而不穩(wěn)定終止所構(gòu)成的曲式結(jié)構(gòu)有著一定的開放性特點(diǎn)。除此之外，還包括侵入終止這一形式，主要指的就是將音樂前半部分的終止式在后半部分得以展現(xiàn)出來。例如：音樂中前一句旋律結(jié)束的同時(shí)其主和弦并沒有做到一起，而是隨著后一句出現(xiàn)，從而將音樂的和弦和旋律進(jìn)行了分離。從以往傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)中我們可以看到，樂段可以說是其中的一個(gè)最小單位，其主要作用就是作品主題及情感的表達(dá)，既能夠進(jìn)行整首音樂作品的創(chuàng)作，還可以在一些大型音樂作品中得以更好的應(yīng)用。針對于樂段，其主要組成就是樂句，所以可以從樂路句這一角度進(jìn)行分類，主要分為：一句體樂段形式、雙句體樂段形式等等，而在這一其中最為常見出現(xiàn)的就是雙句體形式，主要是在上一句與下一句相互連接的基礎(chǔ)上所形成的一種對稱結(jié)構(gòu)，也同樣可以分為平行和對比這兩種類型。其中的平行，指的就是第二句開頭對第一句開頭的模仿，但需要注意的是，開頭可以相同，但是結(jié)尾必須要做到不同，這樣比較方便區(qū)分。而對于其中的對比這一形式來說，與一句體這一樂段形式的結(jié)構(gòu)大致相同，但是有所區(qū)別于平行，由于從表面上很難發(fā)現(xiàn)其中所存在的變化，所以這就必須要注重終止式的合理應(yīng)用，以此來做好正確區(qū)分。

三、分析音樂作品的調(diào)性布局

針對于調(diào)性布局，簡單來說指的就是變換音樂作品的調(diào)性，在這一過程中所采用的變換調(diào)性方法有著好多種，但是最為常見運(yùn)用的主要有調(diào)性對置、離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)這幾種。對于音樂作品的調(diào)性而言，與和聲所發(fā)展的順序相反。從和聲的發(fā)展中我們可以看到，其發(fā)展順序主要表現(xiàn)為：主和弦-下屬和弦-屬和弦-主和弦;而音樂作品的調(diào)性則是先從屬方向再轉(zhuǎn)換到下屬方向。

眾所周知，在進(jìn)行音樂作品的分析時(shí)，首先就是要找到音樂作品的調(diào)性。在音樂作品中，通常在開頭都會(huì)發(fā)現(xiàn)有著和弦的出現(xiàn)，這樣做其主要目的就是為了更好的明確音樂調(diào)性，為后續(xù)調(diào)性布局的分析提供重要參考。實(shí)際上，音樂作品的調(diào)性與音樂結(jié)構(gòu)之間有著極為密切的相互關(guān)系，隨著音樂結(jié)構(gòu)的不斷發(fā)展，其音樂調(diào)性也會(huì)隨之發(fā)生相應(yīng)的變化，通過音樂作品中的一些變化音就可以直接發(fā)現(xiàn)。因此，我們必須要對變化音在音樂作品中的作用有一個(gè)正確認(rèn)識，因?yàn)檫@樣才能更加準(zhǔn)確的定位到音樂作品的調(diào)性。除此之外，從音樂作品的持續(xù)音中同樣可以對作品的調(diào)性進(jìn)行明確。對于持續(xù)音而言，可以分為屬持續(xù)音和主持續(xù)音這兩種類型，其主要目的就是能夠進(jìn)一步明確作品的調(diào)性，同時(shí)還可以做到加以鞏固。所以，通常情況下在音樂作品的開頭我們就可以看到持續(xù)音，但是有時(shí)候也會(huì)出現(xiàn)在作品的中間段落和結(jié)尾部分。

要想使音樂作品有一個(gè)更好的發(fā)展，那么做好作品調(diào)性的變化就凸顯的尤為重要，同時(shí)對于曲式結(jié)構(gòu)的進(jìn)一步發(fā)展也能夠發(fā)揮著重要積極促進(jìn)作用。另外，音樂調(diào)性的轉(zhuǎn)調(diào)處理和離調(diào)處理與音樂表現(xiàn)方式之間也有著一定的密切關(guān)系，如果音樂的表現(xiàn)方式較為穩(wěn)定，那么其調(diào)性也會(huì)變得更加穩(wěn)定。

結(jié)束語：

綜上所述，由此可見和聲在音樂作品中是如此的重要，尤其在作品曲式結(jié)構(gòu)劃分的這一過程中，發(fā)揮著非常重要的依據(jù)作用。針對于這一類型的音樂作品來說，其特點(diǎn)具有一定的功能性和多聲性，所以必須要變化好其調(diào)性，以此來對曲式結(jié)構(gòu)有一個(gè)更加合理的劃分。

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