泛娛樂(lè)語(yǔ)境下文學(xué)作品與影視作品的融合發(fā)展

李晨雨

摘要：影視文化行業(yè)“泛娛樂(lè)”興起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品漸漸地成為泛娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的前端，并且隨著國(guó)家不斷增加網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的扶持力度，主流化趨勢(shì)也越來(lái)越明顯。同時(shí)，文學(xué)作品與影視作品融合發(fā)展成效顯見(jiàn)的例子層出疊現(xiàn)，從而不斷發(fā)展完善聯(lián)動(dòng)跨媒介融合產(chǎn)業(yè)。

關(guān)鍵詞：泛娛樂(lè);網(wǎng)絡(luò)文學(xué);影視作品;主流化

騰訊集團(tuán)在2011年率先提出“泛娛樂(lè)”，并率先打造了基于互聯(lián)網(wǎng)的多種文化創(chuàng)意的商業(yè)模式，實(shí)現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)與游戲、音樂(lè)、影視等各大文化領(lǐng)域的互相結(jié)合。以一個(gè)故事、一個(gè)角色等串聯(lián)明星IP劇本，實(shí)現(xiàn)觀眾買(mǎi)賬的粉絲經(jīng)濟(jì)?；ヂ?lián)網(wǎng)與移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來(lái)了巨大的活力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“非主流”化逐漸走入“主流”陣地，在加上資本的輸入，更是給了優(yōu)質(zhì)IP劇無(wú)限的可能。泛娛樂(lè)確實(shí)成為業(yè)界公認(rèn)的“互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展八大趨勢(shì)之一”。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編影視作品

近年來(lái)，影視界一直面臨著劇本的空窗期，經(jīng)典無(wú)法顛覆，新生兒又無(wú)法成為頂梁柱。影視界的寒冬期，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)型的上升期。同時(shí)不可否認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誕生與發(fā)展，與互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展是密不可分的，二者相輔相成。將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成功改編成影視作品，是一個(gè)新嘗試，也是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展做出的一個(gè)巨大改變。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)首先確定了原著粉的收視基礎(chǔ)，又掌握了受觀眾喜愛(ài)的發(fā)展關(guān)系，保證了高收視效益，這為影視界創(chuàng)造優(yōu)秀的作品提供了一個(gè)新思路。

同時(shí)，在為數(shù)眾多的網(wǎng)絡(luò)劇中，也紛紛出現(xiàn)了《陳情令》、《慶余年》、《斗破蒼穹》等現(xiàn)象級(jí)作品。在有關(guān)部門(mén)的支持下，2019年一部分與現(xiàn)實(shí)題材相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品也都改變?yōu)橛耙晞〕尸F(xiàn)出來(lái)，如聚焦校園暴力敏感話(huà)題的電影《少年的你》、反映現(xiàn)當(dāng)代家庭矛盾話(huà)題的電視劇《都挺好》、還有選入”新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏”和“慶祝新中國(guó)成立70周年”主題網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品暨2019年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品的阿耐長(zhǎng)篇小說(shuō)《大江大河》改編的同名電視劇。

縱觀近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視作品融合的現(xiàn)象，催生了像《慶余年》、《大江大河》等眾多優(yōu)秀影視作品，關(guān)心則亂的同名小說(shuō)改編的電視劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》、馬伯庸同名小說(shuō)改編的網(wǎng)絡(luò)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等也取得了不錯(cuò)的口碑。在制作模式的成熟、網(wǎng)臺(tái)融合互補(bǔ)、全球流行文藝交互影響下，我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的影視作品也不斷涌現(xiàn)出鮮活的生命力。

二、改編影視作品趨主流化發(fā)展

傳遞正能量、正面價(jià)值的敘事方式，在尊重網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品原著的基礎(chǔ)上，迎合影視劇的風(fēng)格改編。如2019年暑期檔上映的《陳情令》，這部劇不僅做到了對(duì)原作小說(shuō)精髓的充分保留，又借用全新的表達(dá)方式來(lái)充分的引導(dǎo)觀眾，達(dá)到影視劇劇情化的敘事風(fēng)格的效果，對(duì)原著及書(shū)粉的尊重在視聽(tīng)上呈現(xiàn)出來(lái)，盡力做到百分百還原書(shū)中諸多經(jīng)典場(chǎng)景細(xì)節(jié)、對(duì)話(huà)臺(tái)詞。與同類(lèi)題材的影視劇相比，《陳情令》的出眾點(diǎn)就在于其將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化根植于其中。同時(shí)這也是繼我國(guó)2017年9月出臺(tái)的《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》，明令要求網(wǎng)絡(luò)劇和電視劇要實(shí)行同一標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行管理的延伸創(chuàng)新。劇組經(jīng)過(guò)兩年的時(shí)間對(duì)原著小說(shuō)進(jìn)行打磨“改編”，才使得《陳情令》的“主流化”完美的滲透于劇中。

2015年，在文藝座談會(huì)上習(xí)近平總書(shū)記以《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見(jiàn)》為標(biāo)準(zhǔn)做出了講話(huà)并對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展提出了要求，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)由中國(guó)作家協(xié)會(huì)主持并成立。此舉措說(shuō)明國(guó)家在文化層面已經(jīng)形成了戰(zhàn)略思維和比較完整的體系，明確了對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的支持、引導(dǎo)和管理。而“泛娛樂(lè)”不是小眾娛樂(lè)，不是以小鮮肉為主的明星粉絲經(jīng)濟(jì)，不是單純的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，而是一個(gè)可以成為主流文化，以IP內(nèi)容為主的明星粉絲經(jīng)濟(jì)，是一個(gè)可以聯(lián)動(dòng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)且具有實(shí)際意義的新興文化創(chuàng)意形態(tài)。

三、影視作品“泛娛樂(lè)”現(xiàn)象

隨著跨媒介作品的層出疊現(xiàn)，“泛娛樂(lè)”現(xiàn)象也是眾多以影視為主打公司的主要前進(jìn)目標(biāo)。泛娛樂(lè)現(xiàn)象發(fā)生在各個(gè)領(lǐng)域，音樂(lè)、游戲、動(dòng)漫等等。騰訊作為最早的泛娛樂(lè)提出者，也是泛娛樂(lè)涉及最廣的企業(yè)，可以說(shuō)是最先掌握了娛樂(lè)的互動(dòng)性，以及各大娛樂(lè)形式的跨界連接，尤其將移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致。同時(shí)利用其傳播途徑的便捷性和廣泛的催動(dòng)粉絲經(jīng)濟(jì)，綜合各大業(yè)務(wù)的輸入、聯(lián)動(dòng)、輸出，將IP的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到各個(gè)環(huán)節(jié)。不得不說(shuō)，騰訊近幾年在影視行業(yè)的頻頻發(fā)力和獨(dú)到的分析見(jiàn)解，為“泛娛樂(lè)”提供了一條全面協(xié)調(diào)可持續(xù)的發(fā)展之路。在加快了影視作品的豐富性的同時(shí)，也提供了更多的可借鑒之處。

泛娛樂(lè)旨在實(shí)現(xiàn)游戲、動(dòng)畫(huà)、文字、音樂(lè)四大業(yè)務(wù)的聯(lián)動(dòng)，產(chǎn)生一種“牽一發(fā)而動(dòng)全身”的基于內(nèi)容的生產(chǎn)系統(tǒng)。這一點(diǎn)，在影視界也確實(shí)有所體現(xiàn)。某一IP劇的爆火，帶動(dòng)劇中主題曲、聯(lián)名周邊海報(bào)甚至同款手游等迅速發(fā)展。這樣在影視界的泛娛樂(lè)化形象，不止帶來(lái)高效益的收視效率，同時(shí)帶動(dòng)其他衍生產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。與此同時(shí)，這樣的泛娛樂(lè)化也同樣帶來(lái)了挑戰(zhàn)。層出不窮的各類(lèi)影視劇不斷更新，很容易給衍生產(chǎn)業(yè)帶來(lái)經(jīng)濟(jì)斷層，IP劇的新鮮感很容易流失。所以，泛娛樂(lè)化的大背景下，要同時(shí)保證IP劇的內(nèi)容，又要保證IP劇與其他業(yè)務(wù)的聯(lián)動(dòng)能力，這是影視劇泛娛樂(lè)化需要解決的問(wèn)題。

四、結(jié)語(yǔ)

“泛娛樂(lè)”背景下影視行業(yè)的發(fā)展，IP概念的升溫，聯(lián)動(dòng)跨媒介融合趨勢(shì)，文學(xué)作品、影視作品、游戲、文化衍生品更是環(huán)環(huán)相扣。而且，文學(xué)作品居于產(chǎn)業(yè)鏈最前端、影視作品居于中樞區(qū)，在“泛娛樂(lè)”產(chǎn)業(yè)下打造貫通出新興文化產(chǎn)業(yè)鏈。IP衍生的產(chǎn)業(yè)鏈也變得更加豐富、盈利模式更多，產(chǎn)業(yè)“蛋糕”也越來(lái)越飽滿(mǎn)，這也直接推動(dòng)了IP價(jià)格的上漲。

文化產(chǎn)業(yè)在我國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)支柱產(chǎn)業(yè)中的占比不斷提升，人們的娛樂(lè)方式也進(jìn)入到“互聯(lián)網(wǎng)+”的文化形式?；ヂ?lián)網(wǎng)是一把雙刃劍，在帶來(lái)巨大利益的同時(shí)，也帶重重的挑戰(zhàn)?！胺簥蕵?lè)”在網(wǎng)絡(luò)發(fā)展下亦是如此，面對(duì)帶來(lái)的問(wèn)題我們應(yīng)更加客觀、理性的去剖析面對(duì)。作品的娛樂(lè)性并不是文化的缺乏，要找到其中蘊(yùn)含的價(jià)值導(dǎo)向、社會(huì)責(zé)任和教育功能，在娛樂(lè)中也能傳遞主流文化。同時(shí)我們更要主動(dòng)迎擊，面對(duì)“泛娛樂(lè)化”，要增強(qiáng)文化自信，增強(qiáng)文化自覺(jué)，端正價(jià)值觀，以開(kāi)放的姿態(tài)擁抱歷史，以真誠(chéng)的態(tài)度敬畏歷史，把握好精神文化的脈絡(luò)。

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