紅木家具雕刻寫實手法的應(yīng)用探析

孫王建

受傳統(tǒng)儒家和道家的影響，古人在建筑和裝飾方面將木的作用發(fā)揮到了極致，可以說，我國古建筑、古代家具對木的運用以及技巧的純熟是處于當(dāng)時世界頂峰的，這些技法和雕刻手法直至今天仍舊得以傳承。其中，紅木家具一方面因其名貴高端、質(zhì)地堅硬、經(jīng)久耐用受到工匠和使用者的追捧，另一方面也因其豐富多彩、形態(tài)各異的雕花圖樣而為人所喜愛。雕花不僅增強了紅木家具的表現(xiàn)力和張力，提升了紅木家具的觀賞性，同時也更加凸顯了紅木家具的古典和端莊大氣之美，將靈動和華貴完美結(jié)合起來。

一、應(yīng)用寫實手法，強化紅木家具的藝術(shù)表現(xiàn)力

寫實手法是我國古典家具最常用且最具代表性的雕刻表現(xiàn)形式之一，運用寫實手法進行雕刻的藝術(shù)作品通常具有極高的鑒賞價值和藝術(shù)價值，在行云流水之間將雕刻形象的精巧靈動和細膩飄逸凸顯得淋漓盡致，同時也豐富了紅木家具的文化底蘊和藝術(shù)價值，強化了紅木家具的藝術(shù)表現(xiàn)力[1]。想要紅木家具的寫實雕刻達到較高的藝術(shù)水準，需要木雕師具有精湛的雕刻技法和較高的審美品位，由此才能給紅木家具的寫實雕刻增添更多的靈性和更生動的藝術(shù)表現(xiàn)力。

應(yīng)用寫實手法，從另一方面也體現(xiàn)了人們對至美境界的追求。紅木家具雕刻中的寫實手法主要體現(xiàn)在精雕細刻的刀工與刺繡藝術(shù)的有機結(jié)合、順應(yīng)材質(zhì)特點的紋理雕刻，以及通過對這三者的應(yīng)用來展現(xiàn)現(xiàn)實素材獨有的真實性。

寫實手法的另一個特點在于它能通過對運刀角度和力度的控制雕刻出人物的肌理感和層次感，并將家具的美感和細節(jié)多方位、全立體地展現(xiàn)出來。而在動物形象雕刻中，寫實手法還能增加動物形象的靈動性和飄逸性，比如花瓣和葉子的脈絡(luò)，以及鳥類的翎羽和眼神，在固態(tài)的紅木材質(zhì)上雕刻出來后不顯僵硬反而靈動傳神，這些都極大地提升了紅木家具的價值。運用寫實手法雕刻的紅木家具所具有的藝術(shù)價值和觀賞價值是大幅度提升的，而這種提升最終反映在物質(zhì)價值上則表現(xiàn)為紅木家具的市場價格是上漲的。

二、寫實手法中的刀工實刻

雕刻一件作品的基礎(chǔ)是原料，有了原料后就需要雕刻匠人針對原料的特點進行設(shè)計，有了設(shè)計方案之后需要對粗坯進行初步的打磨做出簡單的造型。粗坯的打磨看似簡單，但實際上卻有著極高的要求：在粗坯打磨環(huán)節(jié)，一方面要做好基礎(chǔ)的定型，另一方面還要對全局進行構(gòu)思，比如打好比例協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)，細致的雕刻形體，并為后面的整體打磨留下層次和余白。

有經(jīng)驗的老一輩工匠人常說： “雕刻的秘訣是慢減法?！钡窨淌且婚T慢工藝，需要精雕細琢，不能急于求成，尤其是紅木家具雕刻所應(yīng)用的寫實手法更加需要對雕刻圖案完成從整體構(gòu)圖到細節(jié)性紋理的細致性和層次性的琢磨，大到人物外部輪廓、花鳥整體形象，小到人物服飾的衣袖、花鳥的一葉一羽，都要極盡寫實的“實”，這也是寫實手法最突出的特點之一。寫實手法除了考驗雕刻匠人的技藝和刀工外，更考驗雕刻匠人的耐心，這一部分主要體現(xiàn)在修光上，修光是整個寫實手法中最為考驗雕刻匠人耐心的工序，它不僅需要雕刻匠人耗費極大的精力和時間，全程保持高度集中，還要求雕刻匠人的刀工穩(wěn)、技藝純熟，尤其是在細節(jié)性的鏤空部分，更需要雕刻匠人雕刻時手穩(wěn)。每一件精美紅木家具的背后都是雕刻匠人技藝和靈感的交匯、時間和心血的付出，他們是中華傳統(tǒng)木雕藝術(shù)傳承的基石，更是中國紅木家具雕刻藝術(shù)史中默默無聞的訴說者。

雕刻匠人們在雕刻過程中運用寫實手法將形態(tài)各異、豐富多彩的現(xiàn)實形象雕刻在紅木家具上，使得靈動飄逸的形象與紅木古樸華貴的質(zhì)地互相襯托、彼此交匯。紅木本就是我國家具材料中最為名貴、高端的一種，紅木材料的珍貴配以寫實手法表現(xiàn)出來的精雕細琢和奢華精致，將紅木家具的價值與價格烘托得更上一層樓[2]。刀作筆，木為紙，鐫刻出了一幅幅融收藏、觀賞和使用價值于一體的精美古典家具畫卷。

三、結(jié)語

我國古典家具的雕刻工藝體現(xiàn)著中華傳統(tǒng)雕刻藝術(shù)的巔峰，更是中華傳統(tǒng)藝術(shù)匠人精神世界的展現(xiàn)，它所體現(xiàn)的不僅僅是匠人的才情和技術(shù)，更是在歷史的傳承中所積淀的文化底蘊和藝術(shù)氣息。寫實手法在紅木家具雕刻中的應(yīng)用，更是將這些中華傳統(tǒng)文化所積攢的人文情懷和技法展現(xiàn)得酣暢淋漓，這也是人們尤為鐘愛紅木家具的原因之一，人們喜愛它不僅僅在于它的物質(zhì)價值，更因為它所承載的文化底蘊和藝術(shù)魅力。

參考文獻：

[1]陳加國.現(xiàn)代紅木家具鑒賞：細說雕刻藝術(shù)[J].天工.2019 （7）：127.

[2]王金國.紅木家具雕刻工具及工藝研究[J].居業(yè).2019（6）：82-83.

作者單位：如皋市屏藝閣雕刻工作室