• 
    

    
    

      99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

      淺析《偷灑一滴淚》的音樂結(jié)構(gòu)及語言

      2020-11-06 04:44:00劉子涵
      戲劇之家 2020年28期
      關(guān)鍵詞:創(chuàng)作風(fēng)格結(jié)構(gòu)分析詠嘆調(diào)

      劉子涵

      【摘 要】多尼采蒂的很多歌劇作品至今仍然受到許多歌唱家們的喜愛,其中《愛之甘醇》作為多尼采蒂眾多出色的歌劇作品之一,在其整個(gè)創(chuàng)作過程中作曲家運(yùn)用了很多高超的作曲手法和獨(dú)特的配器手法,將本部歌劇中的各個(gè)人物形象刻畫得栩栩如生。其中,男主人公內(nèi)莫里諾演唱的詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》最為著名,這首詠嘆調(diào)在體現(xiàn)浪漫主義風(fēng)格特征的同時(shí),還繼承了意大利歌劇的絢麗美麗,其曲調(diào)婉轉(zhuǎn)動(dòng)人,旋律美妙舒緩,語言優(yōu)美動(dòng)聽,被認(rèn)為是有著規(guī)整的意大利喜歌劇結(jié)構(gòu)的作品。本文結(jié)合作者在實(shí)際演唱中對(duì)作品的結(jié)構(gòu)的解讀和語言的設(shè)計(jì),作為演繹此作品的指導(dǎo)思想,具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

      【關(guān)鍵詞】詠嘆調(diào);創(chuàng)作風(fēng)格;結(jié)構(gòu)分析;語言分析

      中圖分類號(hào):J832 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1007-0125(2020)28-0026-02

      一、多尼采蒂歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格

      多尼采蒂是意大利美聲樂派早期浪漫主義時(shí)期的一位重要的作曲家。歌劇、彌撒曲、宗教音樂、康塔塔、弦樂四重奏、管弦樂,均以創(chuàng)作的快速、多產(chǎn)而著稱。他的歌劇創(chuàng)作體裁廣泛、風(fēng)格多樣、各具特色、具有帶有個(gè)人特征的時(shí)代性,形成了特有的風(fēng)格特征。其中1832年喜歌劇《愛之甘醇》的誕生,為其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格的形成奠定了一定的地位。

      二、《偷灑一滴淚》音樂結(jié)構(gòu)分析

      男高音詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》出現(xiàn)在多尼采蒂的歌劇《愛之甘醇》的第二幕第二場中,主要講述了被愛人爽約的內(nèi)莫里諾再次相信了江湖庸醫(yī)杜卡爾馬拉的謊話,買了一瓶能夠得到愛情的神奇靈藥,但由于自己此時(shí)已經(jīng)身無分文,只好選擇用從軍的方式來支付所謂的“藥費(fèi)”,這時(shí)的癡情男子內(nèi)莫里諾失魂落魄,在劣質(zhì)紅酒的驅(qū)動(dòng)下,唱出了這首優(yōu)美的詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》。與此同時(shí),女主人公阿迪娜在得知了事情的來龍去脈之后,對(duì)內(nèi)莫里諾這種對(duì)待愛情不顧一切的行為使她原諒了內(nèi)莫里諾,在被感動(dòng)的同時(shí)也陷入了深深的自責(zé)中,而后阿迪娜從軍官手中贖回了內(nèi)莫里諾的賣身契,同時(shí)也讓內(nèi)莫里諾得到了愛情。

      這首詠嘆調(diào)極具意大利歌劇絢麗色彩的特點(diǎn),旋律線條優(yōu)美、節(jié)奏舒緩、語言委婉,體現(xiàn)了多尼采蒂的浪漫主義風(fēng)格抒情性的特點(diǎn)。唯美的音樂時(shí)至今日仍然能夠受到歌劇界廣泛的認(rèn)可,值得我們對(duì)其繼續(xù)學(xué)習(xí)和實(shí)踐。在演唱所有詠嘆調(diào)的時(shí)候應(yīng)該對(duì)其音樂內(nèi)涵做到全面了解,這樣才能原汁原味地表現(xiàn)出歌曲的藝術(shù)魅力。

      作品為單二部曲式結(jié)構(gòu),音樂通過對(duì)樂曲中的節(jié)奏、速度、表情、語調(diào)的控制來實(shí)現(xiàn)抒情性與歌唱性的特征。整曲采用6/8拍的節(jié)奏型,在節(jié)奏上運(yùn)用了大量的短倚音、復(fù)附點(diǎn)、切分,其中以附點(diǎn)、三十二分音符為主要節(jié)奏型,這也是歌曲在演唱過程中不容忽視的一部分。

      從引子部分運(yùn)用的琶音的伴奏音型,除代表環(huán)境的幽靜和體現(xiàn)人物的心情,還增強(qiáng)了音樂的流動(dòng)性,使演唱者很快地投入角色之中,使聽眾仿佛置身于當(dāng)時(shí)的環(huán)境一般身臨其境。隨著人物情緒發(fā)生變化,在ba音上出現(xiàn)了一個(gè)延長的重音效果,a預(yù)示著這段愛情故事的曲折。

      A段(10-25小節(jié)),由a、b兩個(gè)樂句構(gòu)成,兩個(gè)8小節(jié)的樂句形成了帶再現(xiàn)的對(duì)稱樂句。a樂句是由五度音程下行開始的主旋律,旋律保持了舒緩的流暢性,在16小節(jié)出現(xiàn)了連續(xù)的小連線加跳音的節(jié)奏,為突出人物性格和加強(qiáng)戲劇性起到了很好的鋪墊作用。b樂句大調(diào)色彩逐漸顯現(xiàn)。并在第21小節(jié)用了一個(gè)向上推動(dòng)的一個(gè)漸強(qiáng)符號(hào),使這一句呈現(xiàn)出了一個(gè)小高潮。在后面的4個(gè)小節(jié)中,降七級(jí)音再次出現(xiàn),調(diào)性進(jìn)入到關(guān)系大調(diào),人物內(nèi)心的變化更細(xì)致(這也是多尼采蒂的作品的顯著特點(diǎn))。第26小節(jié)為連接段部分,作曲家在這里只用了1小節(jié)的分解和弦來作為A樂段到A樂段的過渡句,這樣的安排也給演唱者的情緒進(jìn)行了一個(gè)很好的調(diào)節(jié)。

      A樂段分a、b兩個(gè)樂句,保持了與A樂段較一致的寫作手法,旋律線條優(yōu)美動(dòng)人。但在第33小節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)音高和節(jié)奏的變化,此時(shí)的內(nèi)莫里諾的內(nèi)心變得比之前更加激動(dòng)。在A樂段的后半段樂句中的第39小節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)換的轉(zhuǎn)調(diào),從bb小調(diào)轉(zhuǎn)為bB大調(diào),這一部分也是整首詠嘆調(diào)的高潮部分。

      本首詠嘆調(diào)最經(jīng)典的一段出現(xiàn)在補(bǔ)充樂段,再次升級(jí)了作品的難度,讓演唱者在此處可以自由發(fā)揮,是展現(xiàn)演唱者完美的聲音與戲劇的抒情最好的體現(xiàn),同時(shí)此處也是本首詠嘆調(diào)最經(jīng)典的一段,通常我們把這一段稱為男高音的華彩樂段。

      從整體來看。歌曲的速度是稍慢的,旋律線是平穩(wěn)的,且?guī)еɡ似鸱淖藨B(tài)。高潮部分有著長音和休止符作為預(yù)示和準(zhǔn)備。整首歌曲的色彩以暗淡為主,除高潮(bB大調(diào))的時(shí)候,表現(xiàn)主人公內(nèi)莫里諾內(nèi)心的激動(dòng)和對(duì)愛情的執(zhí)著。另外,歌曲中的抒情性是通過音符表現(xiàn)出來的,在波浪形的旋律下交相輝映,使整首歌曲營造出浪漫的氛圍。

      三、《偷灑一滴淚》的語言分析

      意大利語是世界上發(fā)音最純粹的語言,它的發(fā)音習(xí)慣和語法特點(diǎn)被譽(yù)為最適合歌唱的語言。首先,它的元音豐富而簡單,通常是一個(gè)元音對(duì)應(yīng)一個(gè)發(fā)音,而且絕大多數(shù)的單詞都是以元音結(jié)尾,發(fā)音流暢清晰,音量上有強(qiáng)勁的感覺,在時(shí)值上有延長的優(yōu)點(diǎn),即使一個(gè)很長的單詞最后一個(gè)元音與前面的所有元音的發(fā)音都同樣清楚,由此形成了這種語言特別適合于歌唱的發(fā)音特點(diǎn)。其次,除了啞音h不發(fā)音以外,其他詞素都要發(fā)音。少數(shù)輔音有組合,但也比較簡單,單詞的發(fā)音特點(diǎn)是重音在倒數(shù)第二個(gè)音上,演唱者在演唱時(shí)要把這種特點(diǎn)在歌曲演唱中表達(dá)出來。只要掌握了這簡單的發(fā)音規(guī)則,就可以正確拼讀出來。

      根據(jù)以上特點(diǎn),結(jié)合作品演唱時(shí)在發(fā)音上要處理好以下幾個(gè)問題:

      (一)雙輔音的發(fā)音要求是只發(fā)一個(gè)輔音,但第一個(gè)輔音保持發(fā)音口型,延長發(fā)音時(shí)間。比如:歌劇在第三句歌詞“quelle festose giovani”中,單詞“quelle”,像這種出現(xiàn)雙輔音的單詞演唱者在演唱時(shí),只需要發(fā)一個(gè)“l(fā)”音,第一個(gè)“l(fā)”是不發(fā)音的,但嘴型要做出發(fā)“l(fā)”的樣子,適當(dāng)?shù)匮娱L發(fā)音時(shí)間。在這一句歌詞中還有一個(gè)單詞“festose”,這個(gè)單詞中出現(xiàn)兩次“s”。前一個(gè)“s”按發(fā)音規(guī)則拼讀,第二個(gè)是單詞“s”是夾在兩個(gè)元音字母o和s中間的,所以演唱者在發(fā)音的時(shí)候要發(fā)[z]的音,而不是發(fā)[s]的音。

      (二)輔音“c”“g”的發(fā)音規(guī)律。輔音“c”在元音字母e和i之前發(fā)[t?]的音。比如:cie、cer等。而在元音字母a、o、u之前是發(fā)[k]的音,在元音e和i之前須加上不發(fā)音的字母h,寫成ch,才發(fā)[k]。再比如:con和can。特別要注意的是ca要發(fā)[ga]的音,而不是發(fā)[ka]的音?!癵”的發(fā)音部位與“c”相同,在元音e和i前面發(fā)音[d?],如ge,gi等。而在元音a,o,u前發(fā)[g]的音,在元音e和i之前須加不發(fā)音的字母h,寫成gh才發(fā)[g]的音。如:ga,ghe,ghi。

      (三)要注意單詞后綴帶字母“n”和“l(fā)”的輔音發(fā)音時(shí)是不能省略的,比如:spun、stan、bel、pal等。這也是大多數(shù)聲樂演唱者會(huì)出現(xiàn)和忽視的問題,所以在演唱時(shí)一定要把帶這兩個(gè)字母的單詞發(fā)音發(fā)正確。

      (四)歌詞里有很多雙元音及三元音,要準(zhǔn)確地找到幾個(gè)元音中延長和強(qiáng)調(diào)的部分,通常是延長開口元音,不能出現(xiàn)吞音和漏音,發(fā)音要清晰準(zhǔn)確。比如:piu、io、suoi、miei。

      (五)輔音b與p、t與d,這幾個(gè)輔音我們?cè)谄醋x和演唱時(shí)應(yīng)該區(qū)別出b與p、t與d的發(fā)音規(guī)律,通常我們?cè)诎l(fā)音的時(shí)候分不清晰。

      (六)清音的發(fā)音規(guī)律,比如:“i palpiti,i palpiti sentir”中單詞“palpiti”都是清音,發(fā)音時(shí)要發(fā)得非常清脆,最后一個(gè)音是發(fā)[di]的音,而不是發(fā)[ti]的音。

      另外我們還應(yīng)該注意到意大利語中的彈舌音,這也是意大利語音中最具特色的一個(gè)發(fā)音,當(dāng)我們?cè)诔鯇W(xué)意大利語音時(shí),要學(xué)習(xí)使舌尖因受到呼出氣流的沖擊而不停顫動(dòng),發(fā)出彈舌音。這在剛開始是不太容易的,但是經(jīng)過一段時(shí)間的認(rèn)真練習(xí),掌握發(fā)音方法后,是可以克服這個(gè)問題的。

      意大利著名作曲家和歌唱家佩特羅·托西曾經(jīng)說過:“如果一個(gè)歌唱者咬字不清的話,他就無法使聽眾獲得歌唱中來自歌詞的大部分精彩之處。這樣一來他的歌唱也就失去了感染力。如果歌詞唱不清的話,那么人的嗓音和短號(hào)、雙簧管的聲音就沒有什么差別了?!币獯罄懈咭舾璩遗镣吡_蒂也曾經(jīng)說過:“我們唱得詞如果吐字不清,不僅破壞了環(huán)境而且會(huì)給觀眾帶來反感。”可見在不同的發(fā)展階段,歌唱家們都很重視美聲唱法的語言語音在演唱過程中的重要地位。

      總而言之,美聲聲樂作品是扎根在西方文化的系統(tǒng)中的,為了更好地演唱國外的聲樂作品,我們就必須要面對(duì)各個(gè)國家的語言,每一種語言都有它獨(dú)特的風(fēng)格,所以也要求演唱者在演唱外國作品時(shí),必須要認(rèn)真了解和學(xué)習(xí)語言,而不是一味地拼讀模仿,當(dāng)我們能夠完全掌握和解決意大利語發(fā)音之后,再將音符和語言結(jié)合起來練習(xí),否則作品就有可能出現(xiàn)演繹得不準(zhǔn)確不到位的情況,作品本身的魅力也會(huì)大打折扣。

      參考文獻(xiàn):

      [1]胡郁青.中外聲樂發(fā)展史[M].西南師范大學(xué)出版社,2007.

      [2]苗輝.男高音歌唱藝術(shù)[M].西安交通大學(xué)出版社,2014.

      [3]張篤青.歌劇音樂分析[M].高等教育出版社,2004.

      [4]沈湘.沈湘聲樂藝術(shù)教學(xué)[M].上海音樂出版社,1998.

      [5]黃麗珠.試論當(dāng)代歌唱家在<偷灑一滴淚>歌唱處理上的異同[J].音樂探索, 2011,(4).

      [6]章舜.詠嘆調(diào)<偷灑一滴淚>演唱版本分析研究[D].浙江師范大學(xué), 2013.

      [7]魯楠.論多尼采蒂歌劇的藝術(shù)風(fēng)格及作品演唱——以<愛的甘醇>中男高音詠嘆調(diào)為例[D],河南大學(xué),2011.

      猜你喜歡
      創(chuàng)作風(fēng)格結(jié)構(gòu)分析詠嘆調(diào)
      秋天詠嘆調(diào)(組詩)
      鴨綠江(2021年35期)2021-04-19 12:23:50
      王寶釧
      ——寒窯詠嘆調(diào)
      論李斯特鋼琴作品《死之舞》的創(chuàng)作風(fēng)格和特點(diǎn)
      羅奇伯格的創(chuàng)作風(fēng)格探析
      渡邊淳一作品的文學(xué)特色
      京津冀一體化進(jìn)程中的財(cái)政支出情況分析
      淺析中國油畫的繪畫特征
      戲劇之家(2016年20期)2016-11-09 23:21:43
      莫扎特音樂會(huì)詠嘆調(diào)《偉大的靈魂,高貴的心》分析
      人生詠嘆調(diào)
      民族音樂(2016年6期)2016-08-28 20:07:16
      疲勞分析在核電站核承壓設(shè)備設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
      科技視界(2016年13期)2016-06-13 08:03:44
      启东市| 治县。| 徐水县| 海宁市| 革吉县| 自贡市| 蒙自县| 怀集县| 依兰县| 明光市| 城口县| 江油市| 仁布县| 和静县| 加查县| 波密县| 莱阳市| 五华县| 卢氏县| 上高县| 新余市| 灌南县| 西丰县| 富锦市| 城步| 色达县| 黄石市| 西峡县| 丽水市| 专栏| 奉节县| 行唐县| 类乌齐县| 四平市| 罗平县| 长兴县| 福贡县| 南平市| 东港市| 清水县| 广昌县|