仕女作為中國(guó)古代人物畫(huà)的專(zhuān)門(mén)題材，至遲在唐代中期已經(jīng)發(fā)展成為一種獨(dú)立畫(huà)科。唐周昉、張萱乃當(dāng)時(shí)之專(zhuān)門(mén)名家，周昉并有“周家樣”之目。宋代以后，仕女畫(huà)已經(jīng)相當(dāng)流行，傳世宋畫(huà)仕女，可謂屢見(jiàn)不鮮。明清時(shí)期，中國(guó)古代仕女畫(huà)最為興盛的時(shí)代——《紅樓夢(mèng)》開(kāi)篇中敘“金陵十二釵冊(cè)”，每一釵皆系寫(xiě)一圖，以寓言其生平遭際之況，畫(huà)面除了以自然物象來(lái)間接暗示之外，其中多以仕女為意象來(lái)直接表現(xiàn)，即可見(jiàn)其流行之概焉。

本次展覽匯集了蘇州博物館館藏仕女畫(huà)精品，作品時(shí)間跨度從清代中期至近現(xiàn)代，其作者既有仕女畫(huà)名家如費(fèi)丹旭、改琦之流，亦有一些名不見(jiàn)經(jīng)傳而難得一見(jiàn)的小名家。畫(huà)面構(gòu)圖或取庭園一角，或狀閨閣之內(nèi)，或在芳草之地，或行山水之間;配之以梧竹蕉石之景，而尤喜點(diǎn)綴春柳與梅花;情態(tài)或吹簫于花樹(shù)之下，或拈毫于紅窗之前，或嬉戲于家庭之內(nèi)，亦有女紅、葬花之屬。形式上立軸、屏條、手卷、團(tuán)扇、折扇、冊(cè)頁(yè)皆有，技法則水墨寫(xiě)意、工筆設(shè)色以及淺絳、白描兼?zhèn)?，風(fēng)格大致以工細(xì)秀淡為主，意境則以婉約嫻靜為尚。明清以來(lái)江南閨秀之美，于此可見(jiàn)一斑。

清·改琦 ?仕女圖 ?軸 ?紙本 ?設(shè)色

改琦（1773—1828），字伯蘊(yùn)，號(hào)七薌、玉壺外史，松江人。擅繪人物、花卉，尤以工繪嫻靜雅麗的仕女畫(huà)為時(shí)人稱(chēng)著。晚年名聲益重，從學(xué)者眾多，成為嘉、道間聞名畫(huà)壇的“改派”。

此圖繪崔鶯鶯小像，嘉慶四年（1799）于松江所作。上方有好友王芑孫題識(shí)，節(jié)錄顧炎武《金石文字記》，考證元稹《會(huì)真記》所寫(xiě)崔鶯鶯為虛構(gòu)。

清·胡錫珪 ?二喬觀書(shū)圖 ?橫幅 ?紙本 ?設(shè)色

胡錫珪（1839—1883），字三橋，號(hào)盤(pán)溪外史、紅茵館主，蘇州人。幼習(xí)丹青，涉筆便有韻致。及長(zhǎng)，便學(xué)諸家之法。仕女用筆秀逸能變，施墨淡而有味，得靜嫻淑麗之致。

此幅以“二喬觀書(shū)”為題材，在明清十分流行。

清·尤詔、汪恭合作 ?隨園請(qǐng)業(yè)圖 ?卷 ?絹本 ?設(shè)色

圖繪吳浙十三位女詩(shī)人攜詩(shī)畫(huà)赴會(huì)，在寶石山莊之湖樓拜謁老師袁枚，并請(qǐng)其授業(yè)詩(shī)文的場(chǎng)景。為記錄此盛會(huì)，袁枚囑當(dāng)時(shí)名家尤詔與汪恭合作完成，畫(huà)中人物均有所指。

所繪十三女弟子及袁枚侄媳共十四名女詩(shī)人，均眉目溫婉、姿態(tài)嫻雅。

袁枚（1716—1798），字子才，號(hào)簡(jiǎn)齋，晚年自號(hào)隨園主人，錢(qián)塘人，乾嘉時(shí)期代表詩(shī)人、散文家、文學(xué)評(píng)論家和美食家，著有《小倉(cāng)山房詩(shī)文集》《隨園詩(shī)話(huà)》等，與紀(jì)昀齊稱(chēng)“南袁北紀(jì)”。

此卷曾經(jīng)郁熙灝、徐士愷、劉世珩及民國(guó)間僑寓蘇城的朱稺臣收藏。

清·王禮 ?琵琶仕女圖 ?軸 ?紙本 ?設(shè)色

王禮（1813—1879），字秉禮、秋言，號(hào)秋道人，吳江人，居蘇州，為“海上畫(huà)派”重要代表畫(huà)家。早年從蘇州名家沈榮學(xué)習(xí)繪畫(huà)。花鳥(niǎo)勁秀灑落，有雋逸之氣;仕女則秀媚清麗，頗具巧思。

此圖右上方有題詩(shī)一句，取蘇軾《宋叔達(dá)家聽(tīng)琵琶》中的第一句，“數(shù)弦已品龍香撥，半面猶遮鳳尾槽”。（圖中為“罷”，原詩(shī)為“品”）

庭院中春寒料峭，冷霧彌漫，白梅密處，竹葉影影綽綽;圓窗后幕簾下，身著紅衣皮襖、頭戴抹額的女子，低眉斂首，纖長(zhǎng)的手指在琵琶弦上似撥欲止，透露出無(wú)限心事。

近現(xiàn)代·袁培基、陳摩合作

仕女吹蕭圖 軸 紙本 設(shè)色

袁培基（1870—1943），字幼辛，號(hào)雪庵居士，名畫(huà)家袁潮之子，吳縣人。曾拜謁吳大徵于雙林巷，切磋畫(huà)藝。

陳摩（1886—1945），字迦盦，常熟人。師從陸恢，得其筆法，山水人物、翎毛花卉、蟲(chóng)鳥(niǎo)走獸，無(wú)所不能，無(wú)所不精，尤以花鳥(niǎo)為最，章法新奇，用筆生動(dòng)。

此圖為二人合作，袁培基繪仕女，陳摩補(bǔ)景。筆法蒼樸，設(shè)色清麗，意境幽雅淡遠(yuǎn)。

清·王皞 蘇蕙繡帕 紈扇 紙本 設(shè)色

王皞（1860—1947），字星槎，吳江人，海派書(shū)畫(huà)家，久寓滬上。工畫(huà)花卉，師承沈榮，上宗北宋，近師惲壽平，不襲其貌，雋秀灑落。

此圖為其68歲時(shí)所作，畫(huà)并錄黃庭堅(jiān)《題蘇若蘭回文錦詩(shī)圖》：“千詩(shī)織就回文錦，如此陽(yáng)臺(tái)莫（暮）雨何？亦有英靈蘇蕙手，只無(wú)悔過(guò)竇連波?！?/p>

清·胡錫珪

梳妝仕女圖 ?軸 ?紙本 ?設(shè)色

胡錫珪（1839—1883），字三橋，號(hào)紅茵館主，蘇州人。其人早慧，自幼起學(xué)習(xí)繪畫(huà)，落筆便有韻致。及長(zhǎng)，遍學(xué)惲壽平、華喦、改琦等明清名家之法。擅長(zhǎng)畫(huà)仕女，雅秀古艷，運(yùn)筆不讓改琦。亦擅沒(méi)骨人物，筆墨生動(dòng)。光緒年間，與吳江陸廉夫、安吉吳昌碩、同里顧若波、顧西津切磋于吳門(mén)，詩(shī)畫(huà)唱酬，堪稱(chēng)一時(shí)風(fēng)雅。吳昌碩盛贊其花卉人物“精細(xì)如發(fā)而筆鋒勁厲”，可惜未及知命之年，44歲時(shí)病逝。

此圖為胡錫珪晚期工筆仕女之佳作，筆致工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色雅艷。與常見(jiàn)的仕女對(duì)鏡梳妝圖不同，繪屋內(nèi)待女為女主人梳妝的場(chǎng)景。女主人坐于藤椅之上，滿(mǎn)頭珠翠，遍體綾羅;身后侍女正為其簪上另一支，觀侍女穿戴亦甚精致;右邊大理石面的梳妝臺(tái)上，還有置于盤(pán)中的數(shù)支金簪。再觀其室內(nèi)陳設(shè)，花器、香爐、桌椅、屏風(fēng)，富貴而不失文雅，可窺畫(huà)中女子的出身。

清·袁潮 ?桐蔭寫(xiě)竹圖 ?軸 ?絹本 ?設(shè)色

袁潮（1833—1910），原名啟潮，字子辛，木瀆人，清末秀才。生于書(shū)香門(mén)第，自幼工繪事，人物、畫(huà)鳥(niǎo)無(wú)不精妙絕倫，隱居靈巖之北，晚號(hào)研山樵客。其子袁培基為民國(guó)時(shí)期吳中山水畫(huà)家，幼承家學(xué)，后曾拜謁吳大澂切磋畫(huà)藝，喜寫(xiě)生。

此圖為清代畫(huà)家袁潮所作《桐蔭寫(xiě)竹圖》軸，是其46歲時(shí)的佳作。右上方自題可知作畫(huà)之處為“云圃之櫟存草堂”。“櫟存草堂”額，為清代學(xué)者俞樾所書(shū)，是常州惲氏惲世臨室名。

庭院里，湖石竹叢、海棠花開(kāi)、桐葉成蔭。屋內(nèi)女史坐于屏風(fēng)前，正對(duì)著窗外的竹叢作墨竹畫(huà)。畫(huà)案上的硯、洗、色盤(pán)俱全，女史衣著素雅，圓髻略有珠釵點(diǎn)綴，耳戴珍珠耳環(huán)，胸前掛一配飾，神色嫻雅，雍容中顯出書(shū)卷之氣，不禁讓人聯(lián)想到一門(mén)皆善繪畫(huà)的惲氏女子。作者極擅營(yíng)造氣氛，整體畫(huà)面呈現(xiàn)出一種陰涼舒適之感。