從1928年到1932年，劇作家陽(yáng)翰笙創(chuàng)作了十多部小說，其中由《深入》《轉(zhuǎn)換》《復(fù)興》組成的長(zhǎng)篇小說《地泉》最引人關(guān)注。小說反映了大革命時(shí)期農(nóng)村土地革命、城市職工運(yùn)動(dòng)和知識(shí)分子的生活斗爭(zhēng)。幾年后，一家出版社有意將《地泉》三部曲再次出版。當(dāng)時(shí)，出版社希望陽(yáng)翰笙能找出幾位名人為小說作序，以便作更好地推廣宣傳。

思來想去，陽(yáng)翰笙打算邀請(qǐng)瞿秋白、茅盾等人出面作序。不過，當(dāng)陽(yáng)翰笙去信將自己的想法說給茅盾時(shí)，因?yàn)槲膶W(xué)觀點(diǎn)的不一致，茅盾直截了當(dāng)?shù)鼗匦疟硎荆骸胺浅１肝也荒軡M足你的要求，因?yàn)槟愕淖髌肥怯酶锩膶W(xué)的公式寫的，這不是我喜歡的文學(xué)體裁，如果非要我作序的話，我一定會(huì)毫不留情地批評(píng)它。”

茅盾原以為陽(yáng)翰笙聽后會(huì)不再找他，沒想到對(duì)方不僅沒有生氣，反而又寫來一封言辭更加真誠(chéng)的信，不僅如此，陽(yáng)翰笙還隨信寄來了回信用的郵資?？吹疥?yáng)翰笙如此執(zhí)著，無奈之下，茅盾只好寫了一些評(píng)語(yǔ)寄給他。

當(dāng)時(shí)，茅盾在信中寫道：“《地泉》在描寫人物時(shí)用了臉譜主義手法，在結(jié)構(gòu)和故事情節(jié)上，出現(xiàn)了公式化現(xiàn)象，在語(yǔ)言上用標(biāo)語(yǔ)口號(hào)式的言辭來表達(dá)情感。從整個(gè)作品來說，這部作品是很不成功的，甚至是失敗的和一無是處的……”

半年多之后，在茅盾快要忘記此事時(shí)，他意外地收到陽(yáng)翰笙寄給他的《地泉》最新版本，茅盾打開后驚訝地發(fā)現(xiàn)，他寫的那些序，竟然一字不改地被刊發(fā)了出來。看到這里，茅盾立即被陽(yáng)翰笙大度的氣量所折服。

“千人之諾諾，不如一士之諤諤。”真話、實(shí)話，尤其是諍友的諫言比真金更可貴。而能否交諍友、聽諍言，則是衡量一個(gè)人心胸寬窄與水平高低的試金石。