《我的冤家是條狗》的“金羊毛”型敘事

耿 娜

(燕京理工學(xué)院 文法學(xué)院，河北 廊坊 065201)

當(dāng)代電影，尤其是青春成長(zhǎng)題材電影往往采用布萊克·斯奈德總結(jié)的“金羊毛”敘事模型來(lái)完成內(nèi)容構(gòu)建，這一敘事模型在電影的文本類型化生產(chǎn)中，起著成熟的操作方案的作用。但迄今為止，對(duì)于“金羊毛”型敘事的研究還略顯滯后。由英國(guó)女導(dǎo)演曼迪·弗萊徹執(zhí)導(dǎo)的《我的冤家是條狗》(2018)正為我們提供了一個(gè)拆解與研究的文本。

一、“金羊毛”：從神話到電影敘事模式

布萊克·斯奈德在考察了近30年，影響力最深遠(yuǎn)的50部電影的劇本后，撰寫(xiě)了具有編劇指南意味的三冊(cè)《救貓咪——經(jīng)典電影劇本探秘》。在其中斯奈德提出了“金羊毛”(Golden Fleece)敘事的概念。“金羊毛”故事原本來(lái)自古希臘神話。金羊毛出自一只名為克律索馬羅斯的公羊身上，代表了財(cái)富、光榮與幸福，為科爾喀斯國(guó)王，也即美狄亞的父親埃厄忒斯所有。忒薩利亞王子伊阿宋和其他英雄們?cè)诿赖襾喌膸椭?，克服了埃厄忒斯的種種刁難，如把鐵犁套在兩頭會(huì)噴火的銅腿公牛身上，驅(qū)使公牛翻耕阿瑞斯圣田并播種毒龍的牙齒，最后等龍齒長(zhǎng)成一群武士再把他們統(tǒng)統(tǒng)殺死等，盜取了金羊毛。隨后伊阿宋與美狄亞結(jié)婚。但兩人的愛(ài)情故事以悲劇收?qǐng)?，金羊毛并沒(méi)能讓伊阿宋獲得幸福。在數(shù)千年的流傳中，該故事所承載的意義被逐漸固定下來(lái)，即幸福不在于結(jié)果，而是在于追求幸福過(guò)程中的非凡經(jīng)歷，及可貴的奮斗精神。斯奈德則以“金羊毛”來(lái)概括“結(jié)果并不重要，重要的是主人公在路途中自我實(shí)現(xiàn)，自我成長(zhǎng)”一類敘事。對(duì)于神話原型，斯奈德提取出了追尋與自我發(fā)現(xiàn)要素，認(rèn)為當(dāng)代人尋找人生意義，在崎嶇的生活道路上奮勇前行的經(jīng)歷與之有著類比意義。

“金羊毛”能夠適用于多種類型片?！缎乔虼髴?zhàn)》(1977)、《雨人》(1988)等都是“金羊毛”型敘事的代表作。從表面上看，電影展示的是主人公遭遇的一系列糾葛與沖突，各事件間有時(shí)會(huì)顯得比較松散，但它們都與主人公的成長(zhǎng)或追求有關(guān)。換言之，這一類敘事能明晰地體現(xiàn)出人物弧光，各事件都服務(wù)于推動(dòng)主人公前進(jìn)。在《我的冤家是條狗》中，觀眾也能看到，隨著小狗帕特里克的加入，主人公莎拉·弗朗西斯的生活產(chǎn)生了巨大的變化，并沒(méi)有養(yǎng)寵物經(jīng)驗(yàn)的莎拉陷入到雞飛狗跳哭笑不得的混亂中，而她也由此進(jìn)入到動(dòng)態(tài)的、漸進(jìn)的成長(zhǎng)中。

二、“金羊毛”三要素下的人物弧光

斯奈德指出，“金羊毛”型敘事存在三個(gè)基本要素，即一條“道路”、一個(gè)“團(tuán)隊(duì)”與一種“獎(jiǎng)品”。莎拉的人物弧光也是由這三要素共同造就的。

(一)道路

“道路”無(wú)疑指的是主人公的心路歷程，或生活狀態(tài)的改變路徑。如《指環(huán)王》系列中弗羅多從夏爾到魔都再返回夏爾，又如《洛奇》(1976)中洛奇從寂寂無(wú)名到成為勵(lì)志偶像等?！暗缆房梢允菍挸ǖ?、狹窄的或是想象的，如果沒(méi)有了這些故事中主人公的成長(zhǎng)，這些旅途將變得毫無(wú)意義?！痹凇段业脑┘沂菞l狗》的一開(kāi)始，弗萊徹便以蒙太奇手法讓觀眾看到了兩種截然不同的生活：年過(guò)九十的外婆衣著整潔得體，優(yōu)雅大方，家里井井有條，外婆的心緒也是樂(lè)觀寧?kù)o的；然而剛剛搬到新家就遭遇同居男友出軌的莎拉則自暴自棄，不修邊幅，每日不梳頭不洗臉，穿著睡衣和雪地靴倒在沙發(fā)上吃垃圾食品和看電影，家里到處堆滿了零食包裝。在外婆去世的葬禮上，莎拉更是因?yàn)闊o(wú)人幫自己拉拉鏈而索性反穿裙子。在家庭中，莎拉因?yàn)樘幪幉蝗缫呀?jīng)結(jié)婚生子的姐姐而被母親念叨；在事業(yè)上，莎拉身為法律專業(yè)的畢業(yè)生，卻只能去教高中語(yǔ)文，被調(diào)皮的學(xué)生和挑剔的彼得斯先生折磨得筋疲力盡，以至于在遛狗時(shí)失控發(fā)出了“我會(huì)失業(yè)，我會(huì)住在橋底下的紙板箱里，沒(méi)有人愛(ài)我，我的人生完蛋了”的哀號(hào)。莎拉所走的“道路”，就是一個(gè)在職業(yè)上逐漸游刃有余，獲得他人肯定，在婚戀上打開(kāi)心門(mén)，建立新感情，在生活上回歸健康生活方式，在心理上恢復(fù)自信的過(guò)程。而問(wèn)題的匯聚，也就使得莎拉的這條路將頗為坎坷。

(二)團(tuán)隊(duì)

“團(tuán)隊(duì)”指的是電影設(shè)計(jì)的，圍繞主人公存在，引導(dǎo)和幫助主人公的人物群。相比起主人公的單打獨(dú)斗，團(tuán)隊(duì)合作無(wú)疑將為敘事增添可信度與戲劇性。在原型故事中，美狄亞、赫拉克勒斯等就是伊阿宋的團(tuán)隊(duì)成員，又如漢·索羅和楚巴卡是《星球大戰(zhàn)》中盧克·天行者不可或缺的幫手。斯奈德認(rèn)為：“典型的羊毛電影中的主人公是一位失敗者，或是一個(gè)搗蛋鬼，而他的朋友卻往往是勇敢的、聰明的或是虔誠(chéng)的，最后，這些品質(zhì)都會(huì)變成主人公的品質(zhì)?！痹凇段业脑┘沂菞l狗》中，莎拉生活的戲劇性改變也離不開(kāi)他人的幫助。

其中最具代表性的便是小八哥犬帕特里克、同事貝姬和本，這些角色都幫助莎拉從“殘缺”走向“圓滿”。帕特里克雖然惹禍無(wú)數(shù)，卻在無(wú)意中幫助了莎拉認(rèn)識(shí)了獸醫(yī)奧利弗和本，讓莎拉恢復(fù)了對(duì)自己性別魅力的自信。更為重要的是，在公園瘋狂追鹿，和貓屢屢戰(zhàn)斗，在誤上了別人的船后千里迢迢回家尋主的帕特里克是勇敢的，它的勇氣鼓舞著莎拉反駁不公正對(duì)待自己的彼得斯先生，回敬嘲諷自己的姐姐，以及完成五公里樂(lè)跑運(yùn)動(dòng)等。貝姬則是聰明的，在彼得斯先生譏諷莎拉班級(jí)無(wú)人報(bào)名樂(lè)跑時(shí)，貝姬靈機(jī)一動(dòng)為莎拉報(bào)名，并說(shuō)莎拉代表的是“拯救八哥”社團(tuán)，在莎拉在訓(xùn)練中一次次打退堂鼓時(shí)，又是充當(dāng)教練的貝姬一次次幫她堅(jiān)持了下來(lái)。在帕特里克走丟時(shí)，也是貝姬陪伴莎拉并為她出主意尋找。而學(xué)生維姬的父親本則是一個(gè)虔誠(chéng)者。本是一個(gè)與莎拉上課時(shí)所講的《簡(jiǎn)·愛(ài)》中羅切斯特形成互文的角色。盡管本對(duì)莎拉萌生了愛(ài)意，但他自知沒(méi)有與自己性情古怪尖酸的妻子完成離婚手續(xù)，一直沒(méi)有對(duì)莎拉表白，而是默默地關(guān)心莎拉，在莎拉需要幫助的時(shí)候，如剛剛搬家到船上，一個(gè)人上氣不接下氣地跑五公里的時(shí)候伸出援手。

(三)獎(jiǎng)品

最后，主人公通過(guò)對(duì)困難的克服，對(duì)自身的反省和改造，將獲得“獎(jiǎng)品”。這“獎(jiǎng)品”必然是符合大眾價(jià)值觀的實(shí)物獎(jiǎng)勵(lì)或精神上的慰藉。如《少棒闖天下》(1976)中沃爾特率狗熊隊(duì)獲得聯(lián)盟比賽的亞軍等。斯奈德指出，“金羊毛”型敘事的結(jié)尾通常有得償所愿與求而不得兩種。而和絕大多數(shù)成長(zhǎng)題材電影一樣，《我的冤家是條狗》擁有一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局。在電影最后，莎拉跌跌撞撞地完成了樂(lè)跑，為脾氣暴躁的老人募集到了資金，當(dāng)她倒在地上時(shí)，失蹤已久的帕特里克出現(xiàn)了；而莎拉班上的學(xué)生也因?yàn)樯敢庖耘笥训纳矸輰?duì)待他們而不再調(diào)皮搗蛋，莎拉也回?fù)袅吮说盟瓜壬鷮?duì)她教育方式的質(zhì)疑；父母不再批評(píng)莎拉；更重要的是，本和女兒維姬與莎拉結(jié)成了一個(gè)悅納帕特里克的新家庭?？梢哉f(shuō)，莎拉重新奪回自己在家庭、社會(huì)上的主動(dòng)位置，獲得更為樂(lè)觀積極的心態(tài)，這正是她得到的獎(jiǎng)品。

除此之外，斯奈德還提出了“蘋(píng)果”這一要素。即電影可以設(shè)置在主人公的道路上，出現(xiàn)了具有誘惑或干擾意味的“蘋(píng)果”，增加主人公前行的曲折性。如在《拯救大兵瑞恩》(1998)中，瑞恩主觀上的拒絕回家，以及客觀上馬上就與德軍交鋒的炸橋之戰(zhàn)，都幾乎使小分隊(duì)功敗垂成。這便是電影的“蘋(píng)果”。當(dāng)“蘋(píng)果”被賦予正面意義(如阻擊德軍)時(shí)，主人公便棄“金羊毛”而取“蘋(píng)果”；反之，如果電影要安排主人公堅(jiān)定不移地尋獲“金羊毛”，則“蘋(píng)果”就會(huì)被定位為價(jià)值低于“金羊毛”的事物。在《我的冤家是條狗》中，奧利弗便扮演了“蘋(píng)果”的角色。相比起糾纏在離婚官司中的本，奧利弗不僅更加年輕英俊，且更為主動(dòng)地追求莎拉，在莎拉帶著帕特里克前去就醫(yī)時(shí)，就主動(dòng)提出了不要醫(yī)藥費(fèi)而要與莎拉約會(huì)的請(qǐng)求。但奧利弗的惡劣一面很快暴露出來(lái)，如第一次約會(huì)便遲到三個(gè)小時(shí)，在點(diǎn)菜時(shí)絲毫不顧忌莎拉的想法并要求AA制，以及全程都在談?wù)撟约旱?，于是莎拉果斷終止了和奧利弗交往。也正是在奧利弗的映襯下，本真誠(chéng)體貼的正面品質(zhì)更為突出。

三、“金羊毛”與主題的建構(gòu)

《我的冤家是條狗》并不能被視為《一條狗的回家路》(2019)式的萌寵電影，電影的主角是莎拉而非帕特里克，它模仿與揭示的，是以人類為中心的，復(fù)雜多樣的生活。電影的主題并不是單一的人與寵物的相依相親。而正是因?yàn)殡娪暗摹敖鹧蛎睌⑹履Ｊ剑喾N主題能夠隨著女主人公的“上路”相繼展開(kāi)。

首先是對(duì)勵(lì)志奮斗者的肯定。在電影中，莎拉原本是一個(gè)在愛(ài)情上不如意，在事業(yè)上也郁郁不得志之人。在上班的第一天，她就不斷遭受打擊，如早上遛狗時(shí)帕特里克鉆進(jìn)別人豪宅的鐵門(mén)中，害莎拉遲到；來(lái)到班級(jí)后學(xué)生們又只顧喧嘩、吹口哨，對(duì)這個(gè)新老師毫不理睬；課間莎拉向彼得斯先生伸出手他卻沒(méi)有回應(yīng)；回到家后又見(jiàn)家已經(jīng)被帕特里克弄得一片狼藉。更為殘酷的是，房東因?yàn)樯B(yǎng)狗而將她驅(qū)逐了出去。在這樣的情況下，莎拉沒(méi)有拋棄帕特里克，也沒(méi)有將自己的窘境告訴父母，而是住到了貝姬提供的船上，還將船修飾一新。原本連追公交車都無(wú)能為力的莎拉更是為了完成樂(lè)跑而每天訓(xùn)練，最終贏得學(xué)生們的掌聲。在電影結(jié)尾，奔跑的莎拉和奔跑的帕特里克被剪輯到一起，一人一狗仿佛成為共同散發(fā)出銳不可當(dāng)生命力量的共同體。

其次是對(duì)簡(jiǎn)·愛(ài)精神的張揚(yáng)。莎拉在學(xué)?？嗫谄判臑閷W(xué)生們教授的文學(xué)經(jīng)典便是《簡(jiǎn)·愛(ài)》，而在現(xiàn)實(shí)生活中，莎拉也正如簡(jiǎn)·愛(ài)一樣秉承著平等、獨(dú)立、自由的理念。盡管大齡單身已經(jīng)成為莎拉的精神負(fù)荷，但在前男友奧利弗和本面前，莎拉都沒(méi)有為了愛(ài)情而拋棄尊嚴(yán)。在男性誤以為可以輕易征服女性，如奧利弗想以“為什么要回一個(gè)空房子去呢”的性誘惑和贊助樂(lè)跑的金錢(qián)誘惑來(lái)挽回莎拉時(shí)，莎拉依然斷然拒絕。在去學(xué)生維姬家家訪，發(fā)現(xiàn)本是維姬的父親后，莎拉毅然決定終止這段感情，因?yàn)楸倦[瞞了自己的婚姻狀況，與有婦之夫戀愛(ài)有違莎拉堅(jiān)持的道德倫理。

最后則是對(duì)理想道德社會(huì)的贊頌。在電影中，人性善的一面被放大。莎拉制止了學(xué)生的偷車行為，并感化了他們，對(duì)于因?yàn)榧彝プ児什粊?lái)考試的維姬，莎拉也盡力幫她補(bǔ)救；本則在孤寡老人的家里幫忙，對(duì)老人異常暴戾的脾氣毫無(wú)怨言；而由貝姬主持的樂(lè)跑項(xiàng)目更代表了一種社會(huì)的善意。樂(lè)跑是帶有慈善性質(zhì)的活動(dòng)，它舉辦的目的就是為弱勢(shì)群體募捐。莎拉也正是為了給孤寡老人買(mǎi)電動(dòng)輪椅才在體力不支的情況下也要跑到終點(diǎn)，連一貫與莎拉不對(duì)付的彼得斯先生也為了讓遲到的莎拉完賽而對(duì)她網(wǎng)開(kāi)一面。電影并沒(méi)有將個(gè)體從困境中解脫，將個(gè)體的升華蛻變?nèi)繗w功于寵物，寵物只是提供了一雙見(jiàn)證整個(gè)溫暖陽(yáng)光社會(huì)的眼睛。

電影是反映人類多彩生活，演繹人的命運(yùn)迭變的藝術(shù)，而斯奈德總結(jié)的“金羊毛”等敘事策略，對(duì)電影創(chuàng)作有著指導(dǎo)和規(guī)范意義。在《我的冤家是條狗》中，曼迪·弗萊徹以一個(gè)個(gè)逗趣幽默的小故事，讓觀眾看到了主人公莎拉在成為小八哥犬的主人后，逐漸處理好一團(tuán)亂麻的生活，完成自我認(rèn)同、價(jià)值選擇以及心理成長(zhǎng)的過(guò)程。電影以“金羊毛”敘事模型實(shí)現(xiàn)類別定位和框架建立，設(shè)計(jì)了清晰的“道路”“團(tuán)隊(duì)”與“獎(jiǎng)品”及有干擾意義的“蘋(píng)果”，完成了多重主題的建構(gòu)。對(duì)于其后的同類電影而言，《我的冤家是條狗》無(wú)疑提供了一個(gè)合格的、可資參考的范式。