王曉燕

摘要：戲曲伴奏是戲曲唱腔中最重要的組成部分，對戲曲唱腔起著鮮明的烘托作用。作為戲曲表演的一部分，與戲曲唱腔和演唱緊密聯(lián)系、密不可分。

關(guān)鍵詞：戲曲;伴奏;主胡

中圖分類號：J632 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）30-0143-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.098

戲曲伴奏為戲曲演唱潤色添彩，還通過自己獨(dú)有的伴奏形式，如引子、過門、尾聲、行弦等為戲曲唱腔畫龍點(diǎn)睛。伴奏樂器以自己獨(dú)有的音色配合和幫助戲曲演唱，并且充分發(fā)揮著器樂特色的優(yōu)勢。伴奏樂器音色與演奏技法的不同，成為人們識別劇種門類的關(guān)鍵標(biāo)志，也作為該劇種風(fēng)格特色的支撐點(diǎn)。當(dāng)觀眾聽到伴奏樂器的音響時，就能根據(jù)其效果大致判斷出所欣賞的劇種名稱或聲腔派別，一旦伴奏樂器發(fā)生改變，其不同的音響效果將會導(dǎo)致劇種色彩發(fā)生質(zhì)的變化。

一、主胡演奏的藝術(shù)風(fēng)格

在許多戲曲劇種中作伴奏樂器的主胡，為了保證和實(shí)現(xiàn)戲曲劇種表演的完整性和獨(dú)立性，必須采用符合該劇種獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的演奏技法，為更好的烘托和渲染戲曲唱腔的審美趣味。主胡伴奏的演奏技法應(yīng)不同于一般的二胡演奏技法，要采用更多專門的和特殊的演奏技巧以助于各戲曲劇種不同戲曲風(fēng)格的完美呈現(xiàn)。中國戲曲唱腔有著自己的程式，這就要求戲曲伴奏中也要采取相應(yīng)的程式來配合。當(dāng)然，要表現(xiàn)好戲曲風(fēng)格的形象性，主胡在演奏中要采取與之相配的特殊技法以拓展這種藝術(shù)門類相結(jié)合的綜合藝術(shù)形式。

主胡的特質(zhì)決定了它是一件集多種演奏技法技巧于一身的民族樂器，豐富多變的演奏技法以及系人心弦的天籟之聲無疑能夠掌控各戲曲劇種風(fēng)格，將其中的特色發(fā)揮的淋漓盡致。各戲曲劇種風(fēng)格不一，主胡雖獨(dú)木雙弦，卻能在變換多樣的左右手技法相互配合之下，左手靈活的手指技法以及右手流暢的運(yùn)弓技法，讓馬尾琴弓游刃有余地行走在雙弦之中，完美的還原其藝術(shù)之美，同時又呈示了與戲曲相結(jié)合的傳統(tǒng)藝術(shù)特征的審美韻味。主胡伴奏是在戲曲聲腔基礎(chǔ)上形成的，它匯集了個別地區(qū)的民間歌曲的基本元素，為戲曲所服務(wù)的、且極具濃厚地方風(fēng)格特征的曲調(diào)群，成為一種特殊的戲曲曲調(diào)系統(tǒng)。由于產(chǎn)生的地區(qū)不盡相同，南方和北方的民間曲調(diào)在風(fēng)格色彩上也有著很大的不同，這就導(dǎo)致戲曲聲腔南北劇種所有的風(fēng)格特色發(fā)生變化。樂隊(duì)主胡在演奏這兩地區(qū)戲曲風(fēng)格類型的曲牌時要廣泛吸收和總結(jié)其特殊的聲腔特點(diǎn)。

戲曲劇種本身有著完整的故事情節(jié)，劇情的表現(xiàn)上往往需要展現(xiàn)很鮮明的戲劇沖突，這種沖突性又需要用音樂的形式來補(bǔ)充，而作為器樂曲中的一種音樂性格，那就需要采用能夠?qū)崿F(xiàn)這種沖突力的表現(xiàn)手段去演繹和完善。

二、主胡演奏的技術(shù)技巧

樂隊(duì)主胡通過揉弦、滑音等左手技巧去有力地調(diào)整樂曲旋律的起伏波動、音色的變化，通過右手持弓運(yùn)弓的技法有序地控制樂曲中速度的急緩、節(jié)奏的律動、力度的張弛等以強(qiáng)化調(diào)式和調(diào)性色彩上的明顯對比，在演奏和演繹的過程出突出曲中所包含的具有戲劇情節(jié)的戲曲風(fēng)格特征。為把這些類型中不同的戲曲風(fēng)格特征表現(xiàn)的真實(shí)和形象，樂隊(duì)主胡演奏技法也要總結(jié)出一套“戲曲化”的演奏技法，依戲曲風(fēng)格的不同而靈活作出調(diào)整，達(dá)到具體情況具體對待，以適應(yīng)每種戲曲風(fēng)格的技法不一，凸顯戲曲風(fēng)格的特殊手段。

北方戲曲在音樂風(fēng)格上高亢遒勁、音韻鏗鏘，與之相配合的主胡演奏技法也要適合那種戲曲音樂的性格，如在滑音上要突顯地方語言個性，右手運(yùn)功時要控制的恰當(dāng)好處;南方戲曲在音樂風(fēng)格上較北方戲曲溫婉柔情、楚楚動人，與之相配合的主胡演奏要通過左右手的特殊技法，將那細(xì)致入微的南方情調(diào)表現(xiàn)的不差分毫，哪怕是一處見頭不見尾的小滑音，也要精致的隱藏在旋律中。當(dāng)然，演奏者不論演奏哪種戲曲風(fēng)格都要對戲曲音樂的旋律特點(diǎn)以及曲式結(jié)構(gòu)有所認(rèn)識，只有這樣才能夠根據(jù)樂曲基本狀態(tài)去制定指法、弓法。另外，掌握戲曲音樂中傳統(tǒng)戲曲伴奏的規(guī)律也是演奏的重要方面，只有將演奏技法與戲曲風(fēng)格的演奏技法相配合，形成一套獨(dú)立完整的戲曲風(fēng)格演奏體系，對演奏樂曲本身來說是基本的要求。

鑒于南北兩地區(qū)的戲曲風(fēng)格，主胡伴奏時最基礎(chǔ)的也是最重要的一點(diǎn)，需要演奏者掌握專門的戲曲技法，要模仿戲曲伴奏中的指法、滑音、跳音、裝飾音以及揉弦等相關(guān)的演奏技巧，并要求對演奏者進(jìn)行專業(yè)的左手技巧的訓(xùn)練，而右手需要掌握的技法是對“運(yùn)弓行弦”的控制。如弓法中在樂曲開頭結(jié)尾的演奏方法、切分弓法、抖弓、連弓的力度處理、小連弓與小跳弓、小分弓與小跳弓結(jié)合的具體運(yùn)用等，多種演奏技巧的結(jié)合以附和戲曲風(fēng)格行腔的律動性。與之相對的南方地區(qū)戲曲如錫劇、花鼓戲、淮劇等戲曲劇種的音樂風(fēng)格總體特征也如同江南地區(qū)音樂特點(diǎn)，在細(xì)節(jié)上雖有著很大的差異，但總體風(fēng)格又有著許多相似之處。

戲曲樂隊(duì)主胡演演奏技法雖與一般二胡演奏技法有所區(qū)別，但這兩種技法同屬二胡演奏技法體系。但二者相得益彰，在考慮到戲曲風(fēng)格樂曲類型樂思表達(dá)的完整性和流暢度上，樂隊(duì)主胡要用自己專屬的音樂語匯增強(qiáng)戲曲音樂表現(xiàn)力。在運(yùn)用特殊演奏技法時，演奏者不需要有過多的心理負(fù)擔(dān)去刻意的完成訓(xùn)練，只要增加對每一類戲曲風(fēng)格類型理論上的認(rèn)知，能夠?qū)蚯碚撆c演奏實(shí)踐相結(jié)合，能夠把戲曲音樂中所特有的風(fēng)格元素更加舒適、準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。