李佩紅
眾所周知,京劇《穆桂英掛帥》是京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳先生最成功的經(jīng)典劇目之一,也是梅大師在中華人民共和國建國以后,為慶祝建國10周年創(chuàng)作排演的唯一一出新劇目,是一出不僅在國內(nèi),而且也被海外的觀眾盛贊的新劇目。這出好戲極具梅派特色,無論是唱、做、念、舞都達(dá)到了梅派的美學(xué)藝術(shù)價(jià)值的巔峰,梅派的弟子及傳人,沒有一個(gè)人不學(xué)演這出戲,也沒有任何一個(gè)人不會(huì)演這出戲。所以至今幾十年過去了,這出梅派經(jīng)典劇目依然在京劇舞臺(tái)上久演不衰。
我是學(xué)刀馬旦出身的,青少年時(shí)就演出《穆天王》 《穆柯寨》和《穆桂英大破天門陣》等戲。我心中的偶像就是巾幗英雄穆桂英,可以說我是穆桂英的鐵粉,因此特別喜歡梅蘭芳大師晚年的保留劇目《穆桂英掛帥》,能夠演出這出名劇是我的一個(gè)美好的夢想。
11年前,也就是2009年,為慶祝建國60周年并參加第十一屆中國上海國際藝術(shù)節(jié),我想演出《穆桂英掛帥》作為國慶獻(xiàn)禮劇目??晌沂浅膛裳輪T,能夠運(yùn)用程派藝術(shù)特點(diǎn)演出梅派的這出名劇嗎?我知道,我這一欲變梅派藝術(shù)為程派風(fēng)格的《穆桂英掛帥》的做法,勢必會(huì)引起業(yè)內(nèi)以及輿論界和觀眾的高度重視,但弄不好也是要承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的。
正當(dāng)我非常糾結(jié)的時(shí)候,三個(gè)舉足輕重的人物給了我信心。一位是當(dāng)時(shí)全國人大常委、原上海市委副書記、上海市人大主任、現(xiàn)任復(fù)旦大學(xué)上海視覺藝術(shù)學(xué)院院長龔學(xué)平同志。他當(dāng)時(shí)對我說,一出好戲,一出叫得響的名劇,不妨由多種流派來詮釋、來呈現(xiàn),這對于京劇的繁榮和發(fā)展是有利的,比如著名京劇《玉堂春》, 梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云、張君秋等五大流派,都有各自不同的、風(fēng)格各異的演繹。老生戲名劇《四進(jìn)士》,馬連良的馬派、周信芳的麒派都擅長此劇,舞臺(tái)呈現(xiàn)上也是各有千秋。而京劇觀眾也并沒有厚此薄彼,而是各取所需,甚至更多的是投桃報(bào)李,全去欣賞,因此才造成了京劇舞臺(tái)上的“百花齊放,異彩紛呈”。但僅有龔學(xué)平同志的這份鼓勵(lì),我還是有些膽怯不敢動(dòng)。這時(shí)第二位支持我的人出現(xiàn)了,那就是第二代梅派大師梅葆玖先生。當(dāng)他知道了我的想法和策劃以后,竟出乎意料地給予了全面的肯定和支持。他說,我贊賞和支持一出名劇有不同流派、不同風(fēng)格的表演方式,這種優(yōu)良的藝術(shù)傳統(tǒng)和學(xué)風(fēng),更能促進(jìn)當(dāng)今京劇藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展與繁榮。
梅葆玖老師以他大藝術(shù)家的見地和胸襟,以及梅門寬厚的家風(fēng),給予了我莫大的支持和鼓勵(lì),增強(qiáng)了我創(chuàng)作這出新戲的信心。葆玖先生是這樣說的,也是這樣做的。在新版《穆桂英掛帥》排演時(shí)期,他給我寫了一封信,信中寫道:“我贊賞你的不滿足現(xiàn)狀,為追求更高藝術(shù)表現(xiàn)境界所具有的魄力和作為。我相信你的這一做法,會(huì)得到大多數(shù)善意的真正關(guān)心京劇藝術(shù)發(fā)展的人們的理解和支持。不要有任何壓力,也不要刻意追求完美,只要先做出來就已經(jīng)成功了。我支持你,預(yù)祝你首演成功。梅葆玖致李佩紅?!?/p>
再后來,支持我的第三位大師又出現(xiàn)了,那就是我的恩師李世濟(jì)老師。她肯定我的想法,說,梅程兩位大師,都心胸寬闊,在藝術(shù)上是互相促進(jìn)互相學(xué)習(xí)的。如果梅程兩位大師還能夠活在世上,他們也一定會(huì)支持你這種想法。這也是發(fā)展流派的一個(gè)重要方法。
令人欣喜的是這出戲獲得了觀眾的接受和熱愛,場場客滿,掌聲雷動(dòng)。上海的觀眾接受了我這個(gè)程派的穆桂英,我們贏得了喜歡創(chuàng)新的海派觀眾。那么北京的觀眾能否接受呢?我們劇組到北京演出后也沒有觀眾提出異議,包括熱愛梅派的票友。更令人感動(dòng)的是,在北京梅蘭芳大劇院演出的時(shí)候,梅葆玖先生沒有通知任何人,在開戲前到了后臺(tái),也不驚動(dòng)任何演員,包括主演和我,就站在側(cè)幕條,看了兩個(gè)小時(shí)的戲,臨散戲之前微笑地走了。他帶信給我說:“戲看了,很好,沒問題,繼續(xù)演出吧!”這就是一個(gè)梅派大師善意的、真正關(guān)心京劇發(fā)展的舉動(dòng)。當(dāng)然,對于我來講,只有無限的激動(dòng)和感恩。
又過了11個(gè)春秋,在祖國更加輝煌的今天,京劇藝術(shù)也有很大的發(fā)展。特別是在學(xué)習(xí)了習(xí)總書記提出的“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,創(chuàng)新性發(fā)展”的“兩創(chuàng)”精神理論后,我對于京劇流派的定性、作用和發(fā)展有了新的認(rèn)知和體會(huì)。
我認(rèn)識到:流派雖然是戲曲獨(dú)有的藝術(shù)財(cái)富,具有某些藝術(shù)家的獨(dú)特風(fēng)格和個(gè)人特質(zhì),但是流派也不能固步自封、互不往來,也需要與時(shí)俱進(jìn),也需要不斷增加新的血液,有所發(fā)展、有所前進(jìn)!流派與流派之間,不能獨(dú)善其身,卓然一家;而是應(yīng)該互相借鑒,互相吸收。流派與流派之間,既可以縱向繼承,也可以橫向融合。我深深同意一位戲曲理論家所說的:流派與流派之間的關(guān)系,應(yīng)該是1+1>2的疊加效應(yīng)。這一認(rèn)知讓我進(jìn)一步增強(qiáng)了以程派特點(diǎn)唱梅派大戲《穆桂英掛帥》的決心和定力。
在建國70周年之際,上海戲劇學(xué)院再次推出新版京劇程派《穆桂英掛帥》,并在上海國際藝術(shù)節(jié)上呈現(xiàn)給中外觀眾,為上海戲曲舞臺(tái)再獻(xiàn)上一株奇葩,為建國70周年獻(xiàn)禮。這次的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì),仍請張永和作為整理改編者,資深導(dǎo)演白云明先生繼續(xù)做導(dǎo)演,中央音樂學(xué)院楊乃林教授繼續(xù)擔(dān)任本劇的音樂作曲和唱腔設(shè)計(jì),繼續(xù)請翁思再承擔(dān)本劇主題歌詞的寫作工作??梢哉f“梅劇程韻”的演出,與梅派的《穆桂英掛帥》有很多不同,主要表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面:
(一)劇本
首先,我們在第一次程本演出的基礎(chǔ)上,更加突出巾幗英雄穆桂英的愛國主義思想和碧血丹心的家國情懷。我們把原來梅本的八場戲,根據(jù)現(xiàn)在觀眾的審美習(xí)慣,改編壓縮成四場戲:一、報(bào)警議帥;二、教子驚變;三、釋懷捧印;四、誓師出征。在兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間內(nèi)完成了劇本整體的詮釋。節(jié)奏緊湊,情節(jié)緊縮,符合當(dāng)代觀眾的審美要求。讓觀眾感到緊湊連貫、一氣呵成,不會(huì)產(chǎn)生任何視覺疲勞。
(二)唱腔
(1)錳礦周邊土壤中主要存在重金屬M(fèi)n、Cd、Pb、Zn、Cu污染,其中Mn的超標(biāo)率和超標(biāo)倍數(shù)最高,污染最為嚴(yán)重。土壤中Cr、Ni均未超出農(nóng)用地土壤環(huán)境質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn),但部分土壤Cr、Ni含量高出區(qū)域土壤背景值。土壤中各重金屬含量變化幅度較大,說明礦區(qū)周邊土壤重金屬污染差異較大。土壤重金屬縱向分析發(fā)現(xiàn),研究區(qū)重金屬污染主要集中在表層。
由于劇本很好地解決了結(jié)構(gòu)的問題,就為我騰出了表演的更大空間。為了更突出程派唱腔的若斷若續(xù)、幽咽婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)和韻味,我進(jìn)行了很多創(chuàng)新嘗試,現(xiàn)逐一說明。
1.【二黃慢板】“嘆楊家辭朝堂時(shí)光飛逝”
第二場穆桂英上場后,唱了一曲【二黃慢板】“嘆楊家辭朝堂時(shí)光飛逝”,根據(jù)當(dāng)時(shí)穆桂英的心情,這一段唱可視為運(yùn)用程派運(yùn)腔規(guī)律的典型。這段唱腔由【二黃導(dǎo)板】【回龍】【二黃慢板】組成,運(yùn)用了起承轉(zhuǎn)合、以字創(chuàng)腔的法則?!径S導(dǎo)板】“嘆楊家辭朝堂時(shí)光飛逝”是“起始”,音樂緩緩起奏,幕后演唱;【回龍】“二十載隱林泉未披鐵衣”一句通過強(qiáng)弱對比,表現(xiàn)穆桂英矛盾心理,作為過渡,起到承上啟下作用;接下來轉(zhuǎn)到四句【二黃慢板】是唱段核心,“縱然是宋天子不識忠義,桂英我心雖冷熱血未熄;豆棚下、阡陌間、議論的依舊是國事,恨奸佞握重權(quán)社稷日?!?。傳統(tǒng)的【二黃慢板】頭兩句和倒數(shù)第二句,使用大腔,但為了表現(xiàn)穆桂英的凝重、干練性格,一二兩句不使用拖腔,只在第三句“國事”的“事”上使用了一個(gè)大腔,借鑒了《六月雪·坐監(jiān)》的“良心昧喪”的尾腔,尾音部分呈現(xiàn)了程派唱腔的濃郁特質(zhì),最后一句“恨奸佞握重權(quán)社稷日?!毙星凰俣壬晕⒓涌欤昝朗找?。另外,第三句,14個(gè)字,突破了原有【二黃慢板】十字句三三四的格律,以字設(shè)腔,變成了三三八,“豆棚下、 阡陌間、 議論的”控制在了一個(gè)小節(jié)線內(nèi),分別落在了板、頭眼、中眼和末眼上,簡潔、妥帖、干凈。整段唱腔抑揚(yáng)有致、層次分明,行腔落落大方,新穎別致,有老戲《賀后罵殿》和《六月雪》唱腔旋律的影子,而又有所變化發(fā)展。六句唱詞一波三折、委婉曲折,又柔中有剛,剛?cè)嵯酀?jì),展現(xiàn)了穆桂英雖然退居泉林卻仍然關(guān)心國家大事的復(fù)雜心情。我在這一段唱腔上,花了不少的心血,韻、味、字都有濃郁的“程味”。一段唱罷,必然贏得整場彩聲。
2.“捧印”
第三場“釋懷捧印”,也就是梅派在這出戲中最經(jīng)典的場次“捧印”。在這一場中能不能既保持梅派的精華,又有程派的特色,充分展示1+1>2的疊加效應(yīng),這對于我們來說是一次考驗(yàn)。事實(shí)證明我們經(jīng)受住了考驗(yàn),在劇本修改中,穆桂英與太君為掛帥事發(fā)生分歧時(shí),寇準(zhǔn)來到楊家撫慰勸說,桂英先是唱了一段【西皮二六】,訴說拒絕掛帥的原因和委屈。最精采處是加入了三人對唱,寇準(zhǔn)再三勸解無濟(jì)于事,急中生智,毅然告辭,無奈地說:“桂英不愿掛帥,我只好回朝交旨,請萬歲命王強(qiáng)掛帥出征!”這一招是戲曲沖突“拐點(diǎn)”,用的是激將法。奸臣掛帥必然誤國,舍小家為大家是必然選擇,所以桂英立馬應(yīng)允掛帥。這充分表現(xiàn)了穆桂英雖然賦閑隱居多年,但仍舊心系國家安危,恨奸佞握重權(quán),符合觀眾對愛國之情絲毫未減的穆桂英的審美期盼。
另外在唱腔上為了突出程派的優(yōu)勢和特點(diǎn),我們把原來梅派的“一家人聞邊報(bào)雄心振奮”那一段【散板】改成了【西皮小導(dǎo)板】,用【西皮小導(dǎo)板】激昂地唱出來。然后把原來的梅腔【散板】“穆桂英為保國再度出征”,改為【西皮快原板】(“為保國桂英我再度出征”,調(diào)整了語序)轉(zhuǎn)【流水板】的成套唱腔,“猛聽得金鼓響畫角聲震”一段,【流水板】到底一氣呵成,到“叫侍兒快與我把戎裝端整”時(shí),運(yùn)用程派腔托底唱出桂英信心,徹底打破了梅先生的唱腔格局,完全運(yùn)用程派咬字、切音、運(yùn)腔、歸韻的規(guī)律,讓觀眾領(lǐng)略到程派唱腔中,不光有一唱三嘆、纏綿悱惻的哀調(diào),同時(shí)也有骨氣內(nèi)含、剛?cè)峒鏉?jì)的剛烈之腔。這樣也突出并加強(qiáng)了“我不掛帥誰掛帥,我不領(lǐng)兵誰領(lǐng)兵”的主題曲。在這里,【散板】變?yōu)椤緦?dǎo)板】,打破了梅版格局。梅派有梅派的經(jīng)典,程派有程派的特色?!拘?dǎo)板】的表達(dá)形式更多地體現(xiàn)了穆桂英保家衛(wèi)國的堅(jiān)定信念和決心。戲曲需要變通,所謂變通就是變則通。就我們演員來說,每個(gè)人身上都有自己的優(yōu)點(diǎn),也有自身的局限,如果想要讓傳統(tǒng)戲變得鮮活,就要做些積極的改變。變革應(yīng)該是根據(jù)劇情變化自然而然形成的,而不是生搬硬套。我認(rèn)為要突破梅派經(jīng)典的唱腔板式以及舞臺(tái)處理是一件非常不容易的事。通過這出戲,我收獲很大,時(shí)代在變化,戲曲不能固化,需要根據(jù)人物的特性、觀眾的需求而變化。梅派內(nèi)在、含蓄,新版京劇程派《穆桂英掛帥》既要有內(nèi)在含蓄的特點(diǎn),又有加強(qiáng)外在技法增加沖擊力的呈現(xiàn)。這些手段都更能體現(xiàn)穆桂英憂國憂民、保家為國的堅(jiān)定信念。運(yùn)用不同的藝術(shù)程式手段是根據(jù)劇本上的變化而來的,用不同的流派、不同的風(fēng)格、不同的手法詮釋同一個(gè)內(nèi)容、同一個(gè)故事,正是我們在新時(shí)代更好繼承發(fā)展、改革創(chuàng)新的最大收獲!新版京劇程派《穆桂英掛帥》把穆桂英的彷徨,寫進(jìn)寇準(zhǔn)、佘太君、穆桂英三人的精彩對唱中,利用三個(gè)行當(dāng)(青衣、老生、老旦)和三個(gè)不同流派(程派、麒派、多派)的表現(xiàn)形式來呈現(xiàn)人物猶豫的心態(tài),同時(shí)更加直觀展示了穆桂英雖然感到委屈,但在國家遭危難、百姓受苦的情況下堅(jiān)持掛帥出征的轉(zhuǎn)變,體現(xiàn)了她國難當(dāng)頭不計(jì)前嫌,舍小家顧大家,敢于擔(dān)當(dāng)?shù)钠焚|(zhì)。
3.【高撥子】“誓師出征”
最后一段“誓師出征”大膽地運(yùn)用了【高撥子】板腔體,“人聲喊號聲喧旌旗飄蕩”,這種腔體在程派腔體中基本上沒有運(yùn)用過。這是我們的作曲根據(jù)穆桂英迫切抗敵的心情和她壯志凌云的精神,設(shè)計(jì)了這段特殊的唱腔。這段唱腔個(gè)性鮮明、聲情并茂,既符合人物剛烈、英武的性格特征又不失程派并非一味纏綿悱惻而是剛?cè)峒鏉?jì)的特色。
結(jié)尾前,當(dāng)穆桂英接受宋王送行的御酒時(shí),唱了一段節(jié)奏快捷、聲音昂揚(yáng)的【垛板】:“萬歲爺親自捧御觴”,這段唱力度很強(qiáng),也充分揭示了穆桂英赴國難敢擔(dān)當(dāng)?shù)谋貏傩拍?,和前面那段【高撥子】中穆桂英高昂地唱出“錦繡河山絕不讓,舍死忘生捍家邦”,都給人以無窮的力量和聯(lián)想,后邊又運(yùn)用了程派《穆桂英掛帥》的主題曲,從而從音樂形象上加強(qiáng)了穆桂英此時(shí)此刻的力度。
最后的拜印,拜的是天下為己任的擔(dān)當(dāng),充分利用主題歌及樂隊(duì)武場鑼鼓經(jīng)和舞臺(tái)燈光的烘托,更加突出了穆桂英是當(dāng)代凝聚民族精神的英雄這一題旨。
(三)表演
京劇不是死板的存在而是活的藝術(shù)、變化的藝術(shù)。
第一,變革戲曲程式化。舞臺(tái)上呈現(xiàn)的【九錘半】,是回憶昔日年輕的穆桂英在戰(zhàn)場上馳騁的情境。梅版借鑒了武生傳統(tǒng)戲《鐵籠山·觀星》一段戲曲程式的表演組合。新版與梅版的表演基調(diào)不同。新版用了兩個(gè)符號,即“馬鞭”和“七星寶刀”做舞臺(tái)表現(xiàn)主體。結(jié)合我刀馬旦出身的特點(diǎn),同時(shí)考慮到穆桂英這一人物此時(shí)此地的心境,我們大膽地把這一似幻境般的追憶展示改成了實(shí)景。同時(shí)戲曲特有的技巧的運(yùn)用,如程派獨(dú)特的水袖表演手段(撣,撥,挑,抖,削,沖,抅,掏,托等)和一些程式化的肢體語言,再伴以快速穩(wěn)健、俏美飄逸的圓場,既體現(xiàn)了穆桂英當(dāng)時(shí)的內(nèi)心,也讓觀眾品味了程派歌中有舞的濃郁,還充分展示了穆桂英當(dāng)年在戰(zhàn)場上,沖鋒陷陣、武藝超群、保家衛(wèi)國的英雄氣勢和決心。這正是京劇魅力所在。
第二,為了渲染、烘托場上緊張的氛圍,不僅讓楊門的男兵女將上場,而且牽上穆桂英昔日乘騎的棗紅馬、抬上斬將奪旗的繡蓉刀。此時(shí)穆桂英看到自己的坐騎和武器,似是看到了自己的老朋友那樣激動(dòng),那感覺似乎又回到了戰(zhàn)火紛飛的疆場,于是干凈利落地片腿上馬,再執(zhí)刀上下舞動(dòng),幾個(gè)令人眼花繚亂的刀花以后,我又運(yùn)用了一個(gè)“背弓射箭”的身段,大刀突然出手,似利箭一般,上腕跨肘快捷磕碰從頭頂飛過,女兵穩(wěn)穩(wěn)地接住。
第三,梅派這一場的結(jié)尾是穆桂英單人下場。我們這里增加了校場環(huán)境的變化。觀眾看到紗幕后,佘太君擊鼓、老丞相寇準(zhǔn)敲鑼的激動(dòng)人心的場面。然后是兩位老人手持帥印,穆桂英恭恭敬敬地大禮跪拜,然后在主題音樂的烘托下捧印、亮相、收光。這樣的改動(dòng),既保留了梅蘭芳大師所塑造的穆桂英這一英雄人物的性格核心、不屈不撓的抗敵精神,同時(shí)也有了我們自己的程派特色。觀眾對此也是認(rèn)可的,稱我們?yōu)椤懊穭〕添崱?,每次演出至這一場的結(jié)尾時(shí),觀眾都報(bào)以熱烈的掌聲。
第四,根據(jù)我本身的條件,昔日學(xué)習(xí)刀馬旦、武旦,掌握了一些繁難的基本功,再結(jié)合劇情和穆桂英的人物性格,以及其當(dāng)時(shí)的所思所想、所作所為,我合理地運(yùn)用這些技巧,并在舞臺(tái)上展現(xiàn)出來。比如在和楊文廣、楊金花展示穆桂英的“回馬三刀”時(shí),刀光劍影,上下翻飛,雖然僅僅是幾招,卻充分展現(xiàn)了穆桂英的寶刀不老。在第三場,我加強(qiáng)了穆桂英的舞蹈動(dòng)作,不僅要充分展示程派高難的多種變化的水袖功夫是如何表現(xiàn)人物的內(nèi)心的,同時(shí)也要讓觀眾看到穆桂英此時(shí)依然身手矯健、充滿活力,提刀上陣仍能馬到成功。
最后,在緊鑼密鼓的音樂聲中,穆桂英腳下的臺(tái)步輕盈有力、漂亮而急促,我通過腳步展示出其焦灼不安的心情。又比如在第四場穆桂英率兵急赴國難的路上,她由過去的穿帔換裝成扎大靠、執(zhí)令旗、走圓場,我這里臺(tái)上的腳步不但要急,而且要穩(wěn)、要邊式,配合著令旗的揮舞、靠旗的飛揚(yáng),幾個(gè)翻身充分展示了穆桂英雖然上了一點(diǎn)年紀(jì),但仍然一派英姿,戰(zhàn)勝敵人那是完全不在話下的!以上也就是我們程派《穆桂英掛帥》的另一個(gè)特色:在舞蹈上有所發(fā)揮和發(fā)展。
(四)服裝
在穆桂英的服裝上,也有一些變動(dòng)。老梅先生上場時(shí)所穿的是紫帔,而我在穆桂英上場時(shí),穿的是綠色的帔。為什么穿綠的呢?因?yàn)榫G色具有信任、沉穩(wěn)的美感,更能使觀眾感受到穆桂英的性格特點(diǎn),而且過去帶有武將色彩的人物是要穿綠色服裝的,比如像《二進(jìn)宮》中的楊波,他穿的就是綠色的蠎,因?yàn)樗潜渴汤?,是武將。另外也因?yàn)槟鹿鹩q數(shù)不是很大,在第三場我又改穿了藍(lán)色的帔。這種顏色鮮亮卻穩(wěn)重,也符合穆桂英居家的身份,所以我選用了這兩種顏色。
新版程派《穆桂英掛帥》這出古裝劇,拉近了與新時(shí)代的距離,為21世紀(jì)京劇的突破指出了一個(gè)可嘗試的方向,它是一出弘揚(yáng)正能量、傳播主旋律的好戲,體現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)主義核心價(jià)值觀。有兩點(diǎn)要總結(jié),也就是我的認(rèn)知。
1.習(xí)總書記曾說,一個(gè)有希望的民族,不能沒有英雄,一個(gè)有前途的國家,不能沒有先鋒。新版京劇《穆桂英掛帥》是歷史故事戲,而歷史是最好的教科書。楊家將前赴后繼,不計(jì)前嫌。穆桂英這一歷史上的巾幗英雄,一心報(bào)國救民,主張富國強(qiáng)兵,也可以說是“敢于擔(dān)當(dāng),甘于奉獻(xiàn)”的人,是凝聚民族精神的人。銘記歷史,緬懷先賢,為的是今天,為的是未來。所以我覺得新版《穆桂英掛帥》這出歷史故事戲,拉近了和時(shí)代的距離,是一出弘揚(yáng)正能量、傳播主旋律的好戲。
2.通過這出戲的成功演出,我充分認(rèn)識到流派不僅要縱向繼承,以便后繼有人;而且要允許橫向融合,積極借鑒。當(dāng)我們抱著無比尊重各個(gè)流派的藝術(shù)大師的心情,學(xué)習(xí)和移植他們的經(jīng)典劇目,只要擺正了自己的位置,保留他們流派的精華,發(fā)揮自己所宗流派的特色,融會(huì)貫通、渾然一體,1+1>2,是能夠排出好戲來的。這也是當(dāng)前豐富優(yōu)秀舞臺(tái)劇目的一個(gè)很好的方法。