魯鐘思／文 張 瑞／圖

作者簡介

蕭紅（1911－1942），本名張秀環(huán)，后改名張廼瑩，曾用筆名田娣、悄吟。黑龍江省呼蘭（今哈爾濱市呼蘭區(qū)）人，“東北作家群”代表人物之一，被譽為“20世紀30年代的文學洛神”，與呂碧城、石評梅、張愛玲并稱“民國四大才女”。

代表作品：《生死場》《呼蘭河傳》《小城三月》。

考點解析

1.《呼蘭河傳》的寫作背景

1940年，半生漂泊的蕭紅來到了香港。此時，身體衰弱的蕭紅，越發(fā)想念家鄉(xiāng)，想念童年的呼蘭河。于是，蕭紅就以自己的故鄉(xiāng)和童年生活為原型，創(chuàng)作了長篇小說《呼蘭河傳》。這部作品也是蕭紅后期的代表作。

2.故事梗概

《呼蘭河傳》寫的是20世紀20年代北方一座普普通通的小城，以及普普通通的人的普普通通的生活。

小說共分七章以及一個小小的尾聲。

第一章寫的是呼蘭河的環(huán)境、街區(qū)，展現(xiàn)了一個落后而愚昧的東北小城。大泥坑是特寫，濃縮了小城人民的一幕幕人間悲喜劇。

第二章寫這座小城古老的風俗和禮儀。如唱大戲、放河燈、四月十八的廟會，等等。

第三章開始由遠及近，寫自己的家、后園以及最愛的祖父。后園里的祖孫情十分溫暖、耐讀，充滿“小兒無賴”般的撒潑和童真童趣。

第四章寫院子里租住的形形色色的困頓又悲哀的人們。

第五章著力刻畫了院子里老胡家的小團圓媳婦之死，這也是全篇高潮之一。

第六章寫蕭紅家的老仆人有二伯的故事。

第七章寫磨倌馮歪嘴子的故事。

3.獨創(chuàng)的“蕭紅體”——散文詩化的抒情小說

縱觀整部《呼蘭河傳》，我們會發(fā)現(xiàn)：蕭紅的小說有很強的抒情性，結(jié)構(gòu)上十分自由，有時像散文一樣“形散而神不散”，有時又像詩歌一樣充滿詩意。其實，這就是她創(chuàng)造的一種邊緣文體——散文詩化的抒情小說，也就是“蕭紅體”。

蕭紅幼年時便由爺爺啟蒙古典詩詞，奠定了她散文詩化小說的音韻基礎(chǔ)，對她的作家之路產(chǎn)生了深遠影響。所以，同學們不妨多多增補古典文學知識，這樣，長大以后，那些知識說不定哪天就開成了花兒、結(jié)成了果兒呢！

拓展思考

1.如何看待小團圓媳婦之死？

講解：小團圓媳婦本是蕭紅家的租戶趕車的老胡家娶進家里的童養(yǎng)媳。她8歲被訂下婚約，12 歲便被從遼陽接進了門。她長得高大，有一條烏黑的大辮子，愛笑，初見時就在童年蕭紅的心中留下了溫厚的印象。她的婆婆以女孩家不知羞為借口，常常將無端怒火和怨氣發(fā)泄在小團圓媳婦身上，蕭紅和爺爺常常在夜里聽見小團圓媳婦撕心裂肺的哭叫聲。遭受毒打和虐待后，小團圓媳婦病了。她的婆婆又聽信各種偏方和迷信，以關(guān)愛、善良的名義，一次次地把小團圓媳婦折磨得半死。最終，在光天化日之下，赤身裸體的小團圓媳婦被按在大水缸里用開水燙了三次……一個原本健康陽光的女孩被折磨死了。

初來時的小團圓媳婦愛笑、開朗，被毆打后的反抗卻換來了變本加厲的“善意”迫害。在那個年代里，人們的愚昧、麻木和迷信是這出悲劇的罪魁禍首。小團圓媳婦的婆婆，一方面無休止地毒打自己的兒媳，另一方面又請神問道地給她吃偏方，甚至不惜損失自己辛苦攢下的血汗錢來為她治病。小團圓媳婦的婆婆和圍觀的民眾，因為愚昧，既是悲劇的制造者和看熱鬧的人，同時也是那個時代的受害者。

2.如何理解馮歪嘴子這一人物形象？

講解：磨倌馮歪嘴子是租戶王四掌柜的雇工，他心地善良、淳樸，任勞任怨，一年四季，不畏嚴寒酷暑，一直在努力生活。因他和質(zhì)樸美麗的王大姑娘未婚生子，二人成了眾人恥笑的對象。馮歪嘴子和王大姑娘在極度艱苦的環(huán)境下，含辛茹苦地撫養(yǎng)起了他們的第一個孩子。馮歪嘴子愛自己的妻子王大姑娘，要給她買雞蛋養(yǎng)養(yǎng)身體，妻子卻舍不得，最終在生下第二個孩子后撒手人寰。大家都用絕望的眼神看馮歪嘴子，可馮歪嘴子卻依舊兢兢業(yè)業(yè)地賺錢養(yǎng)家，撫養(yǎng)兩個孩子……

從馮歪嘴子的身上，我們看到了自力更生、堅忍不拔、愛與責任，他是勤勞的勞動人民的典型形象。雖然他的眼睛滿含眼淚，但看見孩子一天天長大，“他立刻把那含淚的眼睛笑了起來”。在這里，蕭紅留下了一點兒希望的尾巴，沒直接寫他的結(jié)局，讓讀者浮想聯(lián)翩……

3.如何理解《呼蘭河傳》里的“我”，即童年蕭紅這一形象？

講解：“我”是貫穿整個《呼蘭河傳》的靈魂人物，全書以“我”的視角展開了故事的敘述，連綴起了七章的內(nèi)容。

《呼蘭河傳》里的“我”是個天真、淘氣、機靈、活潑，有著旺盛的求知欲和探索欲的小女孩。祖父給了“我”最溫暖、真摯的愛。在祖父的寵溺下，兒時的蕭紅雖然得不到父母的喜歡，甚至祖母也用針扎她的手指，但她的世界還是充滿著美好，她的天性得到了很好的釋放。

童年的蕭紅和祖父在后園里自由自在地玩耍，后園的一花一草，一片瓦礫，一塊石子兒，都是她仔細觀察的小世界，寄托了她無數(shù)的趣味和沉思。后園封閉后，她就在儲藏室里“探險”，翻出了昔日的小玩意兒。祖母去世后，她搬到了祖父的屋里，在祖父的《千字文》中慢慢進入夢鄉(xiāng)。

童年的蕭紅好像有兩個影子。有祖父和后園陪伴時的她，是幸福、溫暖的；另一方面的她，卻是邊緣的、略顯寂寞的。和院子里的小團圓媳婦、王大姑娘等的凄慘遭遇相比，她是幸福的；和外面世界的那些自由的小孩子相比，她又是略顯壓抑、不夠自由的。祖父去世后，長大后的蕭紅和呼蘭河畔的家漸行漸遠，最后一生流浪，再沒有回過這個家。

佳句賞析

在20世紀40年代的中國文壇上，蕭紅的《呼蘭河傳》可謂獨樹一幟，它清新樸實，時而童稚，時而憂郁，似散文，似詩句。時至今日，依舊感染著許多讀者。

1.滿天星光，滿屋月亮，人生何如，為什么這么悲涼。

講解：月光灑滿簡陋的小屋，凄清悲傷，寥寥數(shù)筆，蘊含著極深刻的情感。

2.祖父的眼睛是笑盈盈的，祖父的笑，常常笑得和孩子似的。

講解：祖父的純真、慈愛和孩子氣由此可見，讓讀者不自覺想起自己的爺爺，平淡卻又感人至深。

3.倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黃瓜愿意開一朵花，就開一朵花，愿意結(jié)一個瓜，就結(jié)一個瓜。若都不愿意，就是一個瓜也不結(jié)，一朵花也不開，也沒有人問它。

講解：花園里自由自在的珍貴時光。自然萬物在充滿童心的幼時的蕭紅眼中，仿佛有了生命，一切都是那么順其自然，和諧有趣。