駱毛宇

摘 要：蕭紅的小說(shuō)具備顯明的文體特色，她以兒童視角為著力點(diǎn)進(jìn)行文本創(chuàng)作，使得文學(xué)的關(guān)注視角更加的細(xì)微化，打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的敘事模式，形成了別具一格的小說(shuō)文體風(fēng)格，而蕭紅的小說(shuō)《呼蘭河傳》就是一個(gè)利用兒童視角進(jìn)行自我呈現(xiàn)的典型范例。個(gè)人經(jīng)歷與時(shí)代背景促使了兒童視角的手法在蕭紅的手里成熟化了，可以說(shuō)，兒童視角成就了蕭紅，蕭紅也成就了兒童視角。

關(guān)鍵詞：蕭紅；兒童視角；《呼蘭河傳》

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-30-0-02

一

兒童視角是“小說(shuō)借助于兒童的眼光或口吻來(lái)講述故事，故事的呈現(xiàn)過(guò)程具有鮮明的兒童思維的特征，小說(shuō)的敘述調(diào)子、姿態(tài)、結(jié)構(gòu)及心理都受制于作者所選定的兒童的敘事角度”這樣一種有意味的敘事策略。[1]蕭紅的小說(shuō)《呼蘭河傳》就是這樣一個(gè)成功運(yùn)用兒童視角典型的范例，行文中流露出清新的童趣。

小說(shuō)《呼蘭河傳》在開(kāi)頭寫道，“嚴(yán)冬一封鎖了大地的時(shí)候，則大地裂著口。從南到北，從東到西，幾尺長(zhǎng)的，一丈長(zhǎng)的，還有好幾丈長(zhǎng)的，它們毫無(wú)方向的，便隨時(shí)隨地，只要嚴(yán)冬一到，大地就裂開(kāi)口了。嚴(yán)寒把大地凍裂了……”[2]作者就用寥寥數(shù)筆，簡(jiǎn)單而又平凡的詞匯就把我們帶進(jìn)了一個(gè)充滿了回憶的故鄉(xiāng)。作者利用獨(dú)特的兒童視角回憶童年時(shí)代的故鄉(xiāng)，而這些回憶最主要的是關(guān)于后花園與爺爺?shù)?。蕭紅善于利用兒童視角的觀察世界的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，運(yùn)用兒童稚嫩的眼光與想法，另辟蹊徑，發(fā)現(xiàn)不一樣的成人世界的生存空間，具有不一樣的審美情趣與美學(xué)價(jià)值。

茅盾曾經(jīng)說(shuō)：“《呼蘭河傳》不像是一部嚴(yán)格意義的小說(shuō)，而在于它這不像之外，還有別的東西，一寫小說(shuō)更為誘人的東西，它是一篇敘事詩(shī)，一幅多彩的風(fēng)土畫，一串凄婉的歌謠?！盵3]小說(shuō)在刻畫后花園時(shí)，蕭紅利用了兒童視角，對(duì)后花園的各個(gè)場(chǎng)景都進(jìn)行了細(xì)膩地回憶性描寫。蕭紅是一個(gè)充滿童心童趣的作家，她的記憶中故鄉(xiāng)的后花園是五顏六色的，而她的筆觸下的大自然更是生機(jī)勃勃的，充滿活力的，“花開(kāi)了，就像花睡醒了似的。鳥飛了，就像鳥上天了似的。蟲子叫了，就像蟲子在說(shuō)話似的。一切都活了。”[4]這段文字描寫了可愛(ài)美好的后花園，充溢著溫情與童趣，流露出她對(duì)大自然的熱愛(ài)和向往，以及對(duì)生命的珍愛(ài)和憐憫。

兒童視角是通過(guò)孩子的目光進(jìn)行察看和透視，感觀不一樣的世界，易于揭示成人所難以體驗(yàn)到的生存面貌。然而在還原兒童眼中的世界，蕭紅具有不可逾越的寫作能力和不可模仿的天賦才能。在描寫后院里下雨時(shí)，即體現(xiàn)了作者獨(dú)特的寫作技巧?！爸粫缘妙^頂上啪啪啦啦地打著雨點(diǎn)，往腳下看著，腳下只是些狗尾巴草和韭菜。找了一個(gè)韭菜很厚的地方，我就坐下了，一坐下了這缸帽子就和小房子似的扣著我。這比站著好很多，頭頂不必頂著，帽子就扣在韭菜地上。但是里邊黑極了，什么都看不見(jiàn)。同時(shí)聽(tīng)見(jiàn)什么聲音，也覺(jué)得遠(yuǎn)了。大樹在風(fēng)雨里邊被吹得嗚嗚的，好像大樹已經(jīng)被搬到別人家院子里似的?！盵5]沒(méi)有華麗的辭藻與寫作技巧，作者僅用了簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的文字就刻畫出一幅充滿童趣的雨中景象。

雖然蕭紅在創(chuàng)作小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)、矛盾沖突等方面的能力并不強(qiáng)，她不善于編故事，但是她卻善于利用兒童視角形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，以兒童的眼光來(lái)還原整個(gè)世界。她在《呼蘭河傳》的文末寫道：“以上我所寫的并沒(méi)有什么幽美的故事，只因他們充滿我幼年的回憶，忘卻不了，難以忘卻，就記在這里了。”由于蕭紅后期的文學(xué)創(chuàng)作游離于時(shí)代的主流話語(yǔ)空間，而她的作品又極具個(gè)性與自我，毫無(wú)疑問(wèn)，其注定要遭到一些批評(píng)家的質(zhì)疑與批判。

二

由于童年稍縱即逝，于是常?；晌覀兂扇酥笏寄畹膶?duì)象，它像故鄉(xiāng)一樣，越想念越向往。無(wú)論是對(duì)童年美好的回憶，還是對(duì)故鄉(xiāng)深切的思念，都是對(duì)逝去時(shí)光的追懷，對(duì)美好事物的向往。童年與故鄉(xiāng)早已不是原來(lái)所指，它們共同構(gòu)成了一個(gè)人的心靈家園，承載了太多的原本不具有的意義。而蕭紅用飽含深情的筆觸，營(yíng)造出一個(gè)與現(xiàn)狀不同的世界，寄托自己的理想與情感。

蕭紅被后人譽(yù)為“30年代的文學(xué)洛神”，她在文學(xué)史上也留下了濃墨重彩的一筆。她一生歷經(jīng)磨難坎坷，肉體與精神備受摧殘，在她創(chuàng)作高峰時(shí)期，凄慘地離開(kāi)了人世間。她的創(chuàng)作生涯雖然不足十年，但是留下了許多膾炙人口的經(jīng)典作品。她自身遭遇與時(shí)代背景的相互交織促使她創(chuàng)作出別具一格的作品。《呼蘭河傳》是蕭紅后期的代表作，也是蕭紅一生中最重要的作品，在文壇上也享有極高的聲譽(yù)。作者采用一種回憶性的語(yǔ)調(diào)，利用兒童視角，向我們描繪出故鄉(xiāng)呼蘭河自然風(fēng)光和風(fēng)俗習(xí)慣。

蕭紅的童年是孤獨(dú)寂寞的，幼年即喪母，冷酷無(wú)情的父親對(duì)她漠不關(guān)心，只有“從祖父那里，知道了人生除掉了冰冷和憎惡而外，還有溫暖和愛(ài)”。[6]她在后花園與爺爺?shù)呐惆橄露冗^(guò)了孤獨(dú)而又美好的童年，但是她的童年情感是缺失的，一直處于不成熟的心理狀態(tài)。因而，兒童視角的運(yùn)用表現(xiàn)了她沒(méi)有長(zhǎng)大的矛盾的心理狀態(tài)。童年的記憶成為她在創(chuàng)作中不可缺少的背景，同時(shí)也是她重要的情感支點(diǎn)。兒童視角成為自己創(chuàng)作風(fēng)格形成的最佳切入點(diǎn)，她的著力點(diǎn)來(lái)自于現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)。

蕭紅以童年視角完成的作品，大都產(chǎn)生于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代，由于離家出走，由于東北早已淪陷，故鄉(xiāng)這個(gè)概念，對(duì)于蕭紅而言，早已不復(fù)存在了。蕭紅運(yùn)用兒童視角進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作既有其自身的原因，又有時(shí)代的原因。當(dāng)時(shí)的社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩不安，百姓流離失所，祖國(guó)殘破不堪，殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)使作家深刻體會(huì)到了人生最陰冷黑暗的一面，作家在時(shí)代齒輪面前變得迷茫無(wú)所適從。1936年像父親一般鼓勵(lì)支持蕭紅的魯迅先生逝世了，而她最依賴的蕭軍也因?yàn)楦鞣N原因離她而去，游離于時(shí)代之外的蕭紅內(nèi)心是極其痛苦與迷茫的，于是一個(gè)人悄然南下。

三

蕭紅小說(shuō)《呼蘭河傳》是以童年回憶作為創(chuàng)作素材和情感出發(fā)點(diǎn)，小說(shuō)中的兒童視角具有獨(dú)特的審美價(jià)值，這也是蕭紅兒童視角小說(shuō)的魅力所在，兒童視角的成功運(yùn)用對(duì)蕭紅小說(shuō)創(chuàng)作有著重要的作用。

首先，兒童視角的運(yùn)用極大地發(fā)揮了蕭紅的文學(xué)才情，形成了別具一格的文體風(fēng)格。她的創(chuàng)作具有“詩(shī)的別才和散文的風(fēng)韻”，“《呼蘭河傳》就是一首散文詩(shī)”。[7]蕭紅并不善于構(gòu)建小說(shuō)的情節(jié)，但是兒童視角使她化劣勢(shì)為優(yōu)勢(shì)，在小說(shuō)創(chuàng)作中別具一格，使小說(shuō)趨于散文化、抒情詩(shī)化。蕭紅自己說(shuō)過(guò)：“有一種小說(shuō)學(xué)，小說(shuō)有一定的寫法，一定要具備某幾種東西，一定要寫的像巴爾扎克或契訶夫的作品那樣。我不相信這一套，有各式各樣的作者，有各式各樣的小說(shuō)?！盵8]。她的作品流露出來(lái)的童趣與純真，為我們提供了不一樣的童心世界，形成了自己獨(dú)特的文體風(fēng)格。

其次，兒童視角的運(yùn)用體現(xiàn)了她對(duì)故鄉(xiāng)人民精神狀態(tài)的關(guān)注。在《呼蘭河傳》中，“有一回父親打了有二伯，父親三十多歲，有二伯六十多歲了。他站起來(lái)就被父親打倒下去，他再站起來(lái)，又被父親打倒下去。最后他起不來(lái)了，他躺在院子里邊了，而他的鼻子也許是嘴里還流一些血……”[9]雖然作者沒(méi)有對(duì)文中的父親作道德評(píng)論與譴責(zé)，但是在字里行間暗示著父親的殘忍與冷酷無(wú)情。蕭紅對(duì)故鄉(xiāng)人民那種麻木愚昧的精神狀態(tài)感到絕望，哀其不幸怒其不爭(zhēng)，而她寫出的生機(jī)勃勃的呼蘭河的自然風(fēng)光更是為了反襯故鄉(xiāng)人民死灰般的精神狀態(tài)，體現(xiàn)了作者對(duì)故鄉(xiāng)人民精神狀態(tài)的深切關(guān)注。

最后，兒童視角的運(yùn)用使其作品充滿了童趣之美。蕭紅的作品多取材于故鄉(xiāng)，她以兒童單純，非理性眼光，生動(dòng)形象地刻畫了四十年代東北的自然風(fēng)光與社會(huì)面貌。小說(shuō)在描寫祖母病重時(shí)，家里卻出奇的熱鬧，大家“一鬧鬧了不知多少日子”“所來(lái)的都是吃、喝、玩、笑”。[10] “我”對(duì)祖母的去世沒(méi)有感到一絲傷心難過(guò)，文中卻充滿童趣與歡樂(lè)。蕭紅兒童視角的成功運(yùn)用，這使得她的小說(shuō)比一般的小說(shuō)更多了一份其他作家所缺少的本真與童趣。可以說(shuō)，蕭紅作品的審美價(jià)值在很大程度上指的是她所刻畫出來(lái)的充滿童趣童心的世界。

當(dāng)然，兒童視角也有其局限性。在現(xiàn)代文學(xué)的小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中，由于其對(duì)宏大主題的限制，也使一些作家作品中的兒童視角僅僅停留在嘗試階段，很少有人能夠像蕭紅那樣如此嫻熟地在小說(shuō)世界中運(yùn)用自如。蕭紅的兒童視角敘事在文學(xué)史上有著不可替代的作用。兒童視角敘事模式不僅增添了蕭紅小說(shuō)的魅力，而且豐富了文學(xué)創(chuàng)作模式，兒童視角敘事模式被蕭紅進(jìn)一步強(qiáng)化了。她的兒童視角敘事作品為我們提供了一個(gè)美好的充滿童趣的世界，她用兒童視角創(chuàng)作出不可模仿的范本，呈現(xiàn)出自己獨(dú)特的文體風(fēng)格，具有不可逾越的價(jià)值。可以說(shuō)，兒童視角也在蕭紅的手里成熟化了。然而這并不是研究蕭紅小說(shuō)中兒童視角的終點(diǎn)，這需要引起我們現(xiàn)在研究者的注意并不斷地進(jìn)行創(chuàng)新，才是其真正美學(xué)意義所在。

注釋：

[1]吳曉東，《現(xiàn)代小說(shuō)研究的詩(shī)學(xué)領(lǐng)域》，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊，1999年，第1期。

[2]蕭紅，《呼蘭河傳》《蕭紅文集》第2卷，合肥：安徽文藝出版社，1997年，第1頁(yè)。

[3]蕭紅，《小城三月》，北京：經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)出版社，2003年，第5頁(yè)。

[4]蕭紅，《蕭紅全集》上卷，哈爾濱出版社，1998年，第176-182頁(yè)。

[5]蕭紅，《蕭紅全集》上卷，哈爾濱出版社，1998年，第166頁(yè)。

[6]蕭紅，《蕭紅散文全集》《永久的憧憬和追求》，鄭州：中原農(nóng)民出版設(shè)，1996年，第1版。

[7]楊義，《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》，人民文學(xué)出版社，1986年9月，第1版。

[8]聶紺弩，《蕭紅選集序》，人民文學(xué)出版社，1995年，第273頁(yè)。

[9]蕭紅，《蕭紅全集》上卷，哈爾濱出版社，1998年，第54頁(yè)。

[10]蕭紅，《蕭紅全集》上卷，哈爾濱出版社，1998年，第96頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳曉東.現(xiàn)代小說(shuō)研究的詩(shī)學(xué)領(lǐng)域[J].中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊，1999.

[2]蕭紅.呼蘭河傳[M].合肥：安徽文藝出版社，1997.

[3]蕭紅.小城三月.經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)出版社，2003.

[4]蕭紅.蕭紅全集·上卷.黑龍江：哈爾濱出版社，1998.

[5]蕭紅.永久的憧憬與追求.人民文學(xué)出版社，1981.

[6]楊義.中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史.人民文學(xué)出版社，1988.

[7]聶紺弩.蕭紅選集·序.人民文學(xué)出版社，1981.