中國(guó)畫(huà)按技法分有工筆和寫(xiě)意二種，工筆畫(huà)是畫(huà)家在對(duì)物象的細(xì)致觀察后，進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)作，經(jīng)過(guò)細(xì)致勾勒、層層暈染，使畫(huà)面具有和諧生動(dòng)之感，追求傳神，突出表現(xiàn)畫(huà)面中的意境美，從而達(dá)到作品的“氣韻生動(dòng)”。寫(xiě)意則是畫(huà)家通過(guò)墨色的濃淡變化，線條的轉(zhuǎn)折頓挫等方面進(jìn)行主觀處理物象，把生活中的事物抽象化地表達(dá)，把自己的思想情感融入筆下的作品中，內(nèi)化于心，外化于筆墨間，展示出中國(guó)畫(huà)獨(dú)特藝術(shù)魅力——“氣韻生動(dòng)”。

一、傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中的氣韻生動(dòng)

謝赫的“六法”中，“氣韻生動(dòng)”居于首位，足見(jiàn)其對(duì)于中國(guó)繪畫(huà)的重要意義。所謂氣韻生動(dòng)并非指繪畫(huà)作品中的云霧繚繞、煙波裊裊，而是指畫(huà)家心手相通，用筆用墨所表現(xiàn)出來(lái)的節(jié)奏美感和意境之美，用筆用墨的不同之處，是畫(huà)家用自己的方式來(lái)表現(xiàn)自身對(duì)于所繪之景的情感表達(dá)，讓創(chuàng)作者的內(nèi)在情懷和繪畫(huà)作品融為一體。若沒(méi)有了氣韻生動(dòng)，作品也就失去了生命力。當(dāng)下研究中國(guó)畫(huà)“氣韻生動(dòng)”的畫(huà)面營(yíng)造和審美意趣是傳承中華民族文化精神的當(dāng)務(wù)之急。

中國(guó)畫(huà)講究形神兼?zhèn)?，既要造型相似，又要能夠表現(xiàn)作家的思想感情?！靶巍笔侵缚陀^物象的外在特征，“神”指客觀物象的內(nèi)在精神，在基本的造型基礎(chǔ)上，向著表達(dá)神韻的方向步步前進(jìn)，使畫(huà)作更加具有深刻的意義，展示獨(dú)特的藝術(shù)精神境界，是中國(guó)畫(huà)氣韻生動(dòng)的本質(zhì)所在。

“氣韻生動(dòng)”需要筆墨書(shū)寫(xiě)來(lái)營(yíng)造，運(yùn)筆時(shí)中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、散鋒要相互轉(zhuǎn)換，行筆時(shí)要注意線條的提按、轉(zhuǎn)折、頓挫、輕重、徐急的變化，線條的干濕、濃淡、粗細(xì)、長(zhǎng)短等方面要富有變化，要有節(jié)奏美感。中國(guó)畫(huà)由線條組成，無(wú)數(shù)線條相互呼應(yīng)，相交或者平行，這樣的組合能夠使畫(huà)面內(nèi)容豐富，線條的濃淡干濕，虛實(shí)相生、稀疏稠密等豐富的變化，都使畫(huà)面逸趣橫生，富有活力，像小河流水一般，有急湍，有緩流，做到形神兼?zhèn)?，在展示出?huà)家內(nèi)在情感的同時(shí)，還要求畫(huà)家具有無(wú)限豐富的想象力，展現(xiàn)出作品的意蘊(yùn)，使創(chuàng)作作品情景交融在一起。“氣韻”既包括畫(huà)家所繪事物的內(nèi)在精神，又包括畫(huà)家自身的情感，生動(dòng)的氣韻能夠使畫(huà)面富有生機(jī)活力和生命力，使其具有獨(dú)一無(wú)二的意蘊(yùn)，是創(chuàng)作者用以表達(dá)自己的思想感情和情懷，同時(shí)也會(huì)讓欣賞者擁有無(wú)限遐想的空間和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

二、從經(jīng)典中國(guó)畫(huà)作品中看氣韻生動(dòng)

范寬的絹本山水畫(huà)《溪山行旅圖》較好地體現(xiàn)出了“氣韻生動(dòng)”這一要義。作品的主體部分是一座巍峨壯觀的大山，山頂上是郁郁蔥蔥的綠色植被，在山體的間縫中有一條如銀絲般的瀑布，氣勢(shì)磅礴，畫(huà)面之下是奇形怪狀的巖石橫臥于畫(huà)作之中，溪水潺潺而流，仿佛是這山間之人在奏響一曲動(dòng)人的樂(lè)章，樹(shù)木叢生，在綠植的掩映中高臺(tái)樓閣若隱若現(xiàn)，一行旅客和馱著貨物的騾子在幽靜的山間緩緩前行，為畫(huà)作增添了幾分生氣。這幅豎長(zhǎng)的畫(huà)作不僅內(nèi)容豐富，層次多變，而且逸趣橫生，讓觀賞者仿佛身臨其境。

畫(huà)家將“三遠(yuǎn)法”完美地結(jié)合起來(lái)，遠(yuǎn)景與中景之間有一瀉千尺的瀑布,合理地運(yùn)用留白，既讓觀賞者感到云霧縹緲的感覺(jué)，又讓人從中體會(huì)到一種渾厚的雄偉氣勢(shì)，實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，虛實(shí)相生，展現(xiàn)出了畫(huà)家心手相通，筆筆生發(fā)的一種節(jié)奏美感；整幅作品范寬運(yùn)用了干枯、剛勁有力的線條勾勒，渾厚、有節(jié)奏的皴法都使畫(huà)面內(nèi)容豐富，充滿質(zhì)感，近景對(duì)巖石的刻畫(huà)，渾厚有力，畫(huà)家根據(jù)巖石的不同對(duì)皴法的運(yùn)用是不斷變化的，有釘頭皴、刮鐵皴等，將各種皴法巧妙地運(yùn)用在一起，繪出巖石的輪廓、脈絡(luò)、特征，具有極強(qiáng)的層次感，賦予其強(qiáng)烈的生命力，栩栩如生地刻畫(huà)出了這些奇形怪狀巖石的特征，使畫(huà)面和諧統(tǒng)一；同時(shí)對(duì)于旅人的刻畫(huà)為畫(huà)面增添了些許生氣，主次分明，充分表現(xiàn)了整幅畫(huà)作的節(jié)奏韻律，使畫(huà)面具有蓬勃向上的生命力，使觀賞者不由自主地感嘆萬(wàn)物的偉大，較好地展現(xiàn)了經(jīng)典中國(guó)畫(huà)作品“氣韻生動(dòng)”的審美意趣和“氣韻生動(dòng)”的核心要義，也體現(xiàn)了較高水平的筆墨運(yùn)用，對(duì)后世的影響較大。

在歷代的經(jīng)典作品中，許多優(yōu)秀的畫(huà)作都有對(duì)于“氣韻生動(dòng)”這一作品優(yōu)劣高低品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)和審美意趣的理解和運(yùn)用，古人認(rèn)為“氣”使整幅畫(huà)面變得連貫和流暢，且貫通于創(chuàng)作過(guò)程的始終，是中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的最高價(jià)值追求。作品具有“氣韻生動(dòng)”就會(huì)讓觀賞者感受到一種生機(jī)勃勃的力量，讓人身臨其境，感受到作品的生命力，一幅作品若丟失了“氣韻”是無(wú)法讓欣賞者駐足停留的，就不具有藝術(shù)價(jià)值。

三、當(dāng)代中國(guó)畫(huà)中的氣韻生動(dòng)

李可染的作品《萬(wàn)山紅遍》較好地反映了“氣韻生動(dòng)”這一審美意趣。這幅作品是畫(huà)家對(duì)所觀之景的寫(xiě)意表現(xiàn)，表達(dá)了作者內(nèi)心的思想情感，畫(huà)面對(duì)于客觀物象的排列位置也是煞費(fèi)苦心，既有深思熟慮的整體布局，又帶有強(qiáng)烈思想情感的自然流露。此畫(huà)作者使用了大量朱砂來(lái)渲染畫(huà)面，使明艷的紅色遍布整幅畫(huà)面，讓欣賞者眼前一亮，不禁為之贊嘆。以艷麗的紅色為主調(diào)，山石樹(shù)木、溪流村莊等都被深秋染上明亮的紅色，強(qiáng)調(diào)了“萬(wàn)山紅遍”的“遍”字，使畫(huà)面生動(dòng)、明亮，且富有豐富的層次變化和節(jié)奏韻律。別樣韻味的深秋景色，不僅展現(xiàn)出了山村幽靜的氣氛和人們對(duì)美好生活的向往，也贊頌了欣欣向榮的美好時(shí)代。

畫(huà)面中的近景之處溪水汩汩而流，蜿蜒曲折，一些樹(shù)木被染上了明艷的紅色，樹(shù)枝、石頭均以墨色為主，在皴法之中配以些許的紅色點(diǎn)染，讓所繪事物之間相互聯(lián)系，墨色與紅色的相互交融，較為古樸典雅，使畫(huà)面整體色調(diào)較為統(tǒng)一；中景之處，樹(shù)木茂密繁盛，在曲折的山路兩旁，樹(shù)木掩映之間有幾座白色墻壁，黑色磚瓦的房屋坐落在半山腰的位置，畫(huà)面左邊瀑布順流而下，仿若銀河，氣勢(shì)之宏偉壯觀，令人佩服不已；遠(yuǎn)景，層巒疊嶂，些許植被，且遠(yuǎn)山的兩旁進(jìn)行了合適的留白處理，給觀賞者以雄偉之感。技法方面，作者運(yùn)用積墨和積色的交替使用，進(jìn)行層層積染，使畫(huà)面渾厚有力，具有節(jié)奏韻律，富有層次感，塑造出了雄偉氣勢(shì)。此外，李可染先生還弱化了強(qiáng)烈的透視，突出了畫(huà)作中的平面感：畫(huà)面中幾座巍峨的山峰幾乎被壓縮到同一個(gè)平面內(nèi)，拔地而起地矗立在欣賞者面前，山峰的造型不僅給觀者強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，而且還顯示出了群山連綿的雄偉壯觀之勢(shì)。雖然強(qiáng)調(diào)了畫(huà)面中的平面感，但并非全部平面，近景、中景、遠(yuǎn)景三者關(guān)系的處理仍具有層次感，近景的水流潺潺，一片祥和，中景的荒野人家，植被茂盛，遠(yuǎn)景云霧繚繞中直抵云端的層層遠(yuǎn)山，并繼續(xù)向著深邃，悠長(zhǎng)的空間邁進(jìn)，無(wú)一不體現(xiàn)了畫(huà)中的氣韻生動(dòng)和作者想要表達(dá)對(duì)美好生活向往和時(shí)代欣欣向榮的思想感情。

何家英工筆人物作品《落英》，描繪了一位青春少女撿拾掉落的花瓣，身后是一棵飄零白色花瓣的滄桑古樹(shù)。畫(huà)家運(yùn)用較為細(xì)膩、準(zhǔn)確的線條描繪了少女的皮膚和衣紋，而運(yùn)用粗而干澀的線條描繪了古樹(shù)，賦予了線條運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感，豐富了畫(huà)面層次。作品中女子的嬌小可人，安靜從容，與老樹(shù)的巨大滄桑，樹(shù)葉飄零形成對(duì)比，動(dòng)靜、大小的結(jié)合使畫(huà)面生動(dòng)，富有節(jié)奏。畫(huà)面中少女白衣藍(lán)裙，背景以淺淺的調(diào)子平涂，專注的面容，隨風(fēng)而動(dòng)的落英花瓣，安靜中又帶有靈動(dòng)，畫(huà)家通過(guò)筆力的輕重、運(yùn)筆的快慢，來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的動(dòng)態(tài)感，動(dòng)靜的完美結(jié)合，使畫(huà)面氣韻生動(dòng)，仿若置身畫(huà)中與少女共賞落英之景，畫(huà)面充滿詩(shī)情畫(huà)意，洋溢著新時(shí)代的青春氣息。

要使作品達(dá)到氣韻生動(dòng)的境界需要潛心磨煉，涵養(yǎng)浩然正氣，因?yàn)樗粌H僅是技法的嫻熟，也是畫(huà)家人格魅力的體現(xiàn)。氣韻生動(dòng)表現(xiàn)出畫(huà)家的思想、情懷，讓欣賞者感受到蓬勃向上的生命力。因此“氣韻生動(dòng)”這一審美意趣和標(biāo)準(zhǔn)在中國(guó)繪畫(huà)的歷史長(zhǎng)河中一直扮演著極為重要的角色，它是中國(guó)畫(huà)的靈魂所在，對(duì)當(dāng)代的中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)藝術(shù)具有重要的指導(dǎo)意義。