文/ 李 昕、馬懋玄

考級(jí)指南

B 項(xiàng)：兩首樂(lè)曲（將復(fù)調(diào)性樂(lè)曲和古典風(fēng)格樂(lè)曲進(jìn)行合并，自選其中一首，背譜演奏）

1.《F大調(diào)小奏鳴曲》第一樂(lè)章（迪亞貝利，作品168之1）

安東·迪亞貝利（1781——1858），18至19世紀(jì)奧地利作曲家、音樂(lè)出版商，創(chuàng)作了大量鋼琴小奏鳴曲、吉他小品和奏鳴曲。

《F大調(diào)小奏鳴曲》第一樂(lè)章選自《七首鋼琴小奏鳴曲》（Op.168）的第一首，拍，如歌的中板。呈示部主部主題柔美抒情，與副部主題風(fēng)趣活躍的風(fēng)格形成對(duì)比特色。

該曲為奏鳴曲式（見(jiàn)下表）：

部 分 呈示部 展開(kāi)部 再現(xiàn)部樂(lè) 段 主 部 副 部 樂(lè)句群 主 部 副 部樂(lè) 句 a+a1 b c+c1 a+a1 b小節(jié)數(shù) 4+454+84+47調(diào) 性 F C g-C F F

該曲為有展開(kāi)部小奏鳴曲的典型寫(xiě)法，每部分篇幅短小。其中主部省略了連接部與結(jié)束部，只保留奏鳴曲最重要的兩個(gè)部分（主部與副部），副部轉(zhuǎn)調(diào)至主調(diào)的屬調(diào)，主題旋律為主部旋律的展開(kāi)形態(tài)。展開(kāi)部調(diào)性不斷右移，由兩句構(gòu)成，主題旋律形態(tài)同樣來(lái)自呈示部，以動(dòng)機(jī)變化模仿的方式呈現(xiàn)。再現(xiàn)部主題旋律再現(xiàn)了呈示部，同樣沒(méi)有連接部與結(jié)束部，其中副部調(diào)性回歸至主調(diào)并有一定程度的擴(kuò)充。再現(xiàn)部副部主題的調(diào)性回歸體現(xiàn)了奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)原則。

這首作品的演奏速度大致為=133。

呈示部（第1至12小節(jié)），F(xiàn)大調(diào)，主部主題是非常規(guī)整的兩個(gè)樂(lè)句（4+4）。開(kāi)頭四小節(jié)柔美歌唱的短小樂(lè)句動(dòng)機(jī)，觸鍵從容連貫，聲音語(yǔ)氣感落在每小節(jié)正拍，有慣性的深下鍵，問(wèn)答式猶如美麗的少女低頭傾聽(tīng)著微風(fēng)與樹(shù)葉的對(duì)話，左手分解和弦伴奏音型連貫均勻，手指保持輕柔的力度平穩(wěn)淺觸鍵。第二個(gè)四小節(jié)為音樂(lè)的發(fā)展句，力度漸強(qiáng)，逐步生動(dòng)起來(lái)。這里要注意表現(xiàn)好三個(gè)力度層次（p、mf、f）。樂(lè)句結(jié)束回歸至第8小節(jié)的平靜（p），奏出副部主題。第6小節(jié)三個(gè)G音的輪換指彈奏要保持住節(jié)奏，輕巧彈性并注意帶有漸強(qiáng)的傾向性（見(jiàn)例1）。

例1

副部主題（第9至12小節(jié)），C大調(diào)，運(yùn)用主部主題動(dòng)機(jī)，進(jìn)行變化、裝飾，活躍輕盈，有動(dòng)力感。左手伴奏音型加入雙音，產(chǎn)生豐富的和聲效果，與節(jié)奏律動(dòng)融為一體，為音樂(lè)帶來(lái)源源不斷的生機(jī)，結(jié)束的和弦要飽滿有彈性（見(jiàn)例2）。

例2

展開(kāi)部（第13至24小節(jié)），g小調(diào)，開(kāi)頭引入部分旋律動(dòng)機(jī)來(lái)自呈示部，小調(diào)特性中的傷感元素，增添了夢(mèng)幻般聲音色彩，左右手觸鍵非常有控制力，更弱、更安靜，旋律更加有歌唱感（見(jiàn)例3）。

例3

第17小節(jié)開(kāi)始醞釀，逐步把音樂(lè)情緒發(fā)展到高潮。這個(gè)過(guò)程中，注意聆聽(tīng)左手（第17至19小節(jié)）低音下行級(jí)進(jìn)音型形成的音樂(lè)張力。第20小節(jié)左手伴奏音型重新回到和聲性與節(jié)奏互動(dòng)中，營(yíng)造出輝煌熱烈的音樂(lè)氛圍，右手的分解和弦要彈奏出果斷的效果，把握住節(jié)奏，不要慢下來(lái)（見(jiàn)例4）。

例4

第22至24小節(jié)屬持續(xù)，保持十六分音符上行音型的均勻流暢感彈奏，同時(shí)做漸弱處理。第23小節(jié)變化為八分音符，保持聲音的連貫性，似連非連地輕柔觸鍵，速度漸慢。延長(zhǎng)音記號(hào)多停留一下，音樂(lè)恢復(fù)平靜，進(jìn)入再現(xiàn)部（見(jiàn)例5）。

例5

2.《逛燈》（蕭淑嫻）

蕭淑嫻（1905——1991），20世紀(jì)中國(guó)作曲家、音樂(lè)理論家、作曲教授，曾獲比利時(shí)皇家音樂(lè)學(xué)院金獎(jiǎng)，曾任職于中央音樂(lè)學(xué)院。

該曲為展開(kāi)型單二部曲式（見(jiàn)下表）：

樂(lè) 段 A B Coda（尾聲） 樂(lè) 句 a+a1 b+b1 b2小節(jié)數(shù) 8+89+106調(diào) 性 F宮調(diào)式

這首作品的演奏速度大致為=92。

A段（第1至16小節(jié)），歡快的對(duì)唱，左右手在不同音區(qū)。應(yīng)采用連貫歌唱的奏法，低音區(qū)聲音渾厚，高音區(qū)明亮清透，音樂(lè)個(gè)性鮮明。第一樂(lè)句（第1至8小節(jié)）左手聲部開(kāi)頭音飽滿，附點(diǎn)節(jié)奏果斷利落，樂(lè)句兩小節(jié)一種語(yǔ)氣。第2小節(jié)八分音符跳音體現(xiàn)出活躍、嬉戲、詼諧風(fēng)趣的音樂(lè)元素，觸鍵要輕巧有彈性。第3小節(jié)右手主題進(jìn)入，同樣把樂(lè)句開(kāi)頭音飽滿彈奏出，增強(qiáng)對(duì)唱效果（見(jiàn)例6）。

例6

第二樂(lè)句（第9至17小節(jié)），右手高聲部旋律加長(zhǎng)，樂(lè)句走向更加寬廣，迂回婉轉(zhuǎn)，第11小節(jié)低聲部短小的呼應(yīng)襯腔，聲音輕盈，節(jié)奏要把握準(zhǔn)確，襯托出高聲部漸強(qiáng)的發(fā)展。第12小節(jié)低聲部變化模仿高聲部，開(kāi)頭音要有控制力、有語(yǔ)氣地觸鍵。力度逐漸漸強(qiáng)至第13小節(jié)，結(jié)尾音調(diào)回落，左手低聲部緊隨高聲部其后。可根據(jù)樂(lè)句進(jìn)行設(shè)計(jì)指法，盡量保持彈奏順暢，樂(lè)句表達(dá)完整（見(jiàn)例7）。

例7

B段（第17至37小節(jié)），開(kāi)始的前半句兩個(gè)聲部旋律悠揚(yáng)歌唱，連貫平穩(wěn)。第21至26小節(jié)，后半句帶有落提和彈跳的八分音符，生動(dòng)活潑，觸鍵要靈巧、輕盈（見(jiàn)例8）。

例8

尾聲（第37至42小節(jié)），節(jié)奏化音型，韻律感強(qiáng)，低聲部與高聲部在變化中模仿呼應(yīng)。樂(lè)譜中的演奏標(biāo)記非常具體細(xì)致，有重音、保持音、跳音、半跳音等多種記號(hào)，要體會(huì)出不同的含義，更加生動(dòng)地表現(xiàn)出音樂(lè)特征（見(jiàn)例9）。

例9

C 項(xiàng)：三首樂(lè)曲（中外樂(lè)曲，自選一首，背譜演奏）

C項(xiàng)的三首樂(lè)曲共同的藝術(shù)特點(diǎn)是都為舞曲風(fēng)格，旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，典雅浪漫。其中，第一首《在湖上》速度中庸從容、舒適優(yōu)雅；第二首《圓舞曲》優(yōu)雅歡快；而第三首《俄羅斯波爾卡》曲調(diào)活潑，果斷干練。教材編委們致力于為學(xué)習(xí)者選入生動(dòng)形象的音樂(lè)作品，充分感受藝術(shù)魅力，培養(yǎng)審美情趣。

1.《在湖上》（霍夫曼，作品77之12）

海因里希·霍夫曼（1842——1905），19世紀(jì)至20世紀(jì)初德國(guó)作曲家、鋼琴家。1869年，他創(chuàng)作的喜歌劇在柏林上演，取得了巨大成功，引起人們的高度關(guān)注。在隨后的管弦樂(lè)和合唱等作品中，使他在19世紀(jì)70年代和80年代全德國(guó)樂(lè)壇的聲望不斷提高。他的創(chuàng)作風(fēng)格自然樸素，古典清新，在富有詩(shī)意的鍵盤(pán)作品中更為突出。

主題旋律的律動(dòng)為后三拍出現(xiàn)，伴奏的律動(dòng)為前三拍出現(xiàn)。樂(lè)曲B段為展開(kāi)型寫(xiě)法，主題輪廓與A段相同，不同之處在于始終有短暫且沒(méi)有和聲解決的離調(diào)，這種寫(xiě)法很好地表現(xiàn)了在旋律輪廓、律動(dòng)等要素不變的情況下所能表現(xiàn)出的展開(kāi)性，即調(diào)性的展開(kāi)和不確定。再現(xiàn)段為緊縮再現(xiàn)，只再現(xiàn)了一個(gè)樂(lè)句，并伴有擴(kuò)充。

該曲為再現(xiàn)單三部曲式（見(jiàn)下表）：

樂(lè) 段 A B A（緊縮再現(xiàn)） 樂(lè) 句 a+a1 b+b1 a小節(jié)數(shù) 8+88+512調(diào) 性 G C-a-F-d G

這首作品的樂(lè)譜標(biāo)記速度為.=92，示范演奏速度大致為.=80。

A段（第1至16小節(jié)），旋律在伴奏音型的烘托下娓娓歌唱。樂(lè)句中的長(zhǎng)時(shí)值音符觸鍵柔和有持續(xù)力，平緩連貫，并運(yùn)用手腕和手掌關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)移的慣性力量進(jìn)行傳遞，形成延綿不斷的歌聲。左手伴奏遠(yuǎn)距離的分解和弦同樣需要手腕平穩(wěn)轉(zhuǎn)移進(jìn)行連接，聲音輕柔。第11至14小節(jié)，左手伴奏節(jié)奏型有變化，附點(diǎn)節(jié)奏彈奏盡量輕巧，伴隨音樂(lè)發(fā)展更加積極，聲音漸強(qiáng)要表現(xiàn)出來(lái)，直至第14至15小節(jié)樂(lè)句結(jié)束，情緒回落，趨于平靜（見(jiàn)例10）。

例10

B段（第17至29小節(jié)），兩個(gè)大樂(lè)句可考慮三個(gè)階段的音樂(lè)發(fā)展布局。第一為準(zhǔn)備階段（第17至20小節(jié)），C大調(diào)轉(zhuǎn)到a小調(diào)，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的旋律逐步發(fā)展深化（見(jiàn)例11）。

例11

第21至24小節(jié)為中心階段，F(xiàn)大調(diào)上溫暖、歌唱、深情、觸動(dòng)心底的動(dòng)人旋律，在左手豐富織體的伴奏下更加積極（見(jiàn)例12）。

例12

第25至29小節(jié)音樂(lè)情緒逐漸回落平靜，第28至29小節(jié)左手四分音符與八分音符的節(jié)奏型，體現(xiàn)出搖曳的動(dòng)感，右手旋律漸弱為再現(xiàn)樂(lè)段做好了充分的準(zhǔn)備（見(jiàn)例13）。

例13

再現(xiàn)樂(lè)段（第30至41小節(jié)）為緊湊的樂(lè)段，包含主題旋律和展開(kāi)的部分，以及結(jié)束句補(bǔ)充部分（第38至41小節(jié)）。旋律保持歌唱式連奏，低音分解和弦平穩(wěn)輕柔。第34至35小節(jié)、第38至39小節(jié)多聲部，處理好內(nèi)聲部織體輕透的層次感，保持漸弱的聲音至結(jié)束（見(jiàn)例14）。

例14

2.《圓舞曲》（柴科夫斯基，作品39之9）

彼得·柴科夫斯基（1840——1893），俄羅斯著名作曲家。21歲時(shí)進(jìn)入圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)音樂(lè)，1866年畢業(yè)后任教于莫斯科音樂(lè)學(xué)院，1885年被選為俄羅斯音樂(lè)協(xié)會(huì)莫斯科分會(huì)會(huì)長(zhǎng)；1892年被選為法蘭西學(xué)院院士，并獲英國(guó)劍橋大學(xué)名譽(yù)博士學(xué)位。柴科夫斯基的作品體裁廣泛，主要作品有管弦樂(lè)、交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、鋼琴曲、芭蕾舞劇、歌劇、歌曲以及論著等。

該曲為復(fù)三部曲式（見(jiàn)下表）：

部 分 并列單二部曲式 樂(lè) 段 并列單二部曲式（再現(xiàn)）樂(lè) 段 A B C A1 B1樂(lè) 句 a+a1 b+b1 c+c1 a+a1 b+b1小節(jié)數(shù) 8+88+88+128+88+8調(diào) 性 降E-g 降E c 降E-g 降E

該曲樂(lè)句規(guī)整，段落清晰。其中第一與第三部分基本相同，旋律具有歌唱性。中間段為對(duì)比段落，對(duì)比之處在于調(diào)性、主題旋律、伴奏律動(dòng)的不同。調(diào)性相較之前轉(zhuǎn)調(diào)至關(guān)系小調(diào)，旋律相較之前變?yōu)槟＿M(jìn)化進(jìn)行，伴奏律動(dòng)相較之前變?yōu)檫M(jìn)行曲似的音型，且該段落第二句有一個(gè)動(dòng)機(jī)化的補(bǔ)充以擴(kuò)展樂(lè)句。

第一部分包含A段、B段兩個(gè)樂(lè)段，旋律多為歌唱式的小動(dòng)機(jī)模進(jìn)。帶有重音記號(hào)的第二拍進(jìn)入，彈奏時(shí)要有流暢的語(yǔ)氣感，避免生硬。左手伴奏第一拍低音觸鍵從容，聲音輕盈，第二、三拍為弱拍，和弦彈奏保持整齊、輕盈，有節(jié)奏韻律感（見(jiàn)例15）。

例15

B段旋律中短小活躍素材增多，音樂(lè)更加生動(dòng)活潑。第20至21小節(jié)、第24至25小節(jié)靈巧的八分音符連跳音型要用指尖輕巧、靈敏地彈奏。左手伴奏遠(yuǎn)距離低音，觸鍵更加深厚，聲音帶有延續(xù)性，形成低音線條，和弦輕巧（見(jiàn)例16）。

例16

第二部分為c小調(diào)，是對(duì)比性樂(lè)段。出現(xiàn)新的旋律音型，節(jié)奏韻律發(fā)生變化，在左手有規(guī)律重復(fù)音型的伴奏下，音樂(lè)熱烈、積極，動(dòng)力感強(qiáng)。第35至37小節(jié)，節(jié)奏韻律發(fā)生變化，把握好右手兩個(gè)音連線和下行模進(jìn)音型的奏法，落提充分明確，節(jié)奏從容穩(wěn)?。ㄒ?jiàn)例17）。

再現(xiàn)部分與第一部分基本相同。

例17

3.《俄羅斯波爾卡》（車爾尼，作品825之2）

卡爾·車爾尼（1791——1857），奧地利鋼琴家、教師、作曲家，身為貝多芬的弟子和李斯特的老師，在19世紀(jì)鋼琴家中占有特殊地位。他創(chuàng)作的作品體裁多樣，編寫(xiě)鋼琴技巧練習(xí)曲數(shù)千首，涉及鋼琴演奏技術(shù)訓(xùn)練的各個(gè)方面，現(xiàn)仍在教學(xué)中廣泛應(yīng)用。

該曲為復(fù)三部曲式（見(jiàn)下表）：

部 分 再現(xiàn)單二部曲式 樂(lè) 段 樂(lè)段（再現(xiàn)）樂(lè) 段 A B C A1 樂(lè) 句 a+a1 b+b1 ||：c：||+c1 a+coda小節(jié)數(shù) 8+88+88+168+7調(diào) 性 G C-G e-D G

該曲從律動(dòng)與拍子都可以感受到典型的波爾卡風(fēng)格，其中中段與再現(xiàn)段的規(guī)模較小，中段轉(zhuǎn)調(diào)至關(guān)系小調(diào)，再現(xiàn)段調(diào)性回歸。中段結(jié)束處有擴(kuò)充，呈現(xiàn)方式為單聲部跑動(dòng)音型，和聲上為再現(xiàn)段的屬準(zhǔn)備，目的為中段與再現(xiàn)段的連接句。該曲主題旋律具有一定的舞蹈性，結(jié)構(gòu)規(guī)整，段落清晰。

這首作品的演奏速度大致為=110。

第一部分（第1至32小節(jié)），A段（第1至16小節(jié)），G大調(diào)。含有兩個(gè)樂(lè)句，各八小節(jié)，音樂(lè)積極，情緒熱烈。旋律正拍的八分音符斷奏要有彈性，手腕不松垮，聲音明亮集中，表現(xiàn)出穩(wěn)定均勻的節(jié)奏感。第2小節(jié)旋律重音在后半拍，聲音飽滿，時(shí)值保持夠長(zhǎng)度，與十六分音符交接均勻，帶有音樂(lè)上的連貫性。

第9至16小節(jié)的對(duì)比樂(lè)句力度弱，旋律高八度奏出輕盈透亮的音色，左手伴奏織體為分解和弦音型，手指尖保持輕巧靈動(dòng)的奏法，貼鍵彈奏（見(jiàn)例18）。

例18

B段（第17至32小節(jié)），C大調(diào)，模仿變化的小樂(lè)句，呈現(xiàn)出詼諧風(fēng)趣的曲風(fēng)。再現(xiàn)的A段（第25至32小節(jié)）回到G大調(diào)，此處有兩個(gè)變化：一是力度上，旋律進(jìn)入由弱開(kāi)始，第29小節(jié)強(qiáng)奏；二是左手伴奏帶有低音保持音，呈現(xiàn)出渾厚的低音線條，與八分音符雙音輕盈靈動(dòng)的跳奏對(duì)比，形成層次感和節(jié)奏韻律感，使音樂(lè)更加豐富多彩。

第二部分（第33至56小節(jié)）由兩個(gè)段落組成，第一段（第33至40小節(jié)）為e小調(diào)，音樂(lè)果斷，節(jié)奏跳躍。第二段（第41至56小節(jié)），小動(dòng)機(jī)重復(fù)模仿中，力度對(duì)比與聲音明暗色彩發(fā)生變化，音樂(lè)較為活躍風(fēng)趣。第49小節(jié)的高點(diǎn)要站穩(wěn)，聲音飽滿。第50小節(jié)擴(kuò)充句由弱開(kāi)始，為和聲上的屬作準(zhǔn)備，再次強(qiáng)化渲染高點(diǎn)（第53小節(jié)）。之后變化為華麗歌唱的單旋律，漸弱漸慢，為再現(xiàn)做好鋪墊。

第三部分為“再現(xiàn)”（第57至70小節(jié)），G大調(diào)旋律簡(jiǎn)短呈現(xiàn)，隨即轉(zhuǎn)入尾聲（第64小節(jié)）。左手的音階靈敏均勻，漸強(qiáng)明顯，應(yīng)保持統(tǒng)一的速度至結(jié)束。（待續(xù)）