鄒曉艷

（河南大學(xué)，河南 開封 475000）

在時(shí)代快速發(fā)展的環(huán)境下，促進(jìn)了各個(gè)行業(yè)的運(yùn)營(yíng)和發(fā)展，戲劇表演行業(yè)也是如此。戲劇表演作為舞臺(tái)表演中不可或缺的一部分，更是表演藝術(shù)中重要內(nèi)容之一，在語言、動(dòng)作、音樂等配合下實(shí)現(xiàn)故事的展現(xiàn)，并利用舞臺(tái)進(jìn)行表演，這種表演形式得到了人們的認(rèn)可和喜愛。在戲劇表演中，出色的舞臺(tái)表現(xiàn)、合理的臺(tái)詞節(jié)奏，再加上精湛的戲劇表達(dá)，能夠讓整個(gè)戲劇表演更加流暢，富有感染性，讓觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，更容易被觀眾認(rèn)可和接受。所以，要想促進(jìn)戲劇表演的更好發(fā)展，獲取理想的戲劇表演效果，在戲劇表演過程中，需要合理控制好臺(tái)詞的節(jié)奏及情感表達(dá)。

一、戲劇表演的特點(diǎn)

（一）藝術(shù)性

戲劇表演作為多種藝術(shù)結(jié)合形式，其中包含了舞臺(tái)劇、歌劇和音樂劇等。在戲劇表演過程中，涉及了詩歌、音樂等諸多類型，其中，詩歌代表的是文學(xué)，音樂代表的節(jié)奏。在戲劇表演中，也包含了舞臺(tái)藝術(shù)、服裝、道具等[1]。歌劇中的基本表演手段在于歌唱、朗誦等，幾乎所有表現(xiàn)藝術(shù)都要在舞臺(tái)中展現(xiàn)。

（二）情感性

通常情況下，戲劇表演的直接展現(xiàn)對(duì)象為觀眾，這就預(yù)示著，不管表演者表演什么角色都要得到觀眾的認(rèn)可，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。所以，表演者在戲劇表演過程中，需要具備良好的情感體驗(yàn)，表演者只有將自己的情感融入到戲劇表演中，才能帶動(dòng)觀眾進(jìn)入到情境中。所以，表演者應(yīng)該在虛構(gòu)的情境中適當(dāng)添加一些真實(shí)情感，將其和表現(xiàn)充分結(jié)合。

（三）準(zhǔn)確性

臺(tái)詞語言需要表演者可以精準(zhǔn)地表達(dá)出戲劇中人物的情感和態(tài)度，并且可以和觀眾互動(dòng)交流，在此過程中，臺(tái)詞語言應(yīng)該展現(xiàn)出通俗易懂的特點(diǎn)。要想合理掌控表演節(jié)奏，將戲劇情感充分展現(xiàn)出來，需要表演者能夠清楚地了解戲劇表演的特點(diǎn)和要求。

（四）真實(shí)感

戲劇表演作為一種舞臺(tái)劇，需要表演者在表演中利用夸張的語言和肢體動(dòng)作來描繪、表達(dá)人物情感。表演者在表演過程中需要根據(jù)自己的真實(shí)感受，展現(xiàn)出戲劇中人物特點(diǎn)和情感，真實(shí)的表達(dá)能夠給觀眾提供良好的視覺體驗(yàn)，更加真實(shí)和客觀地體驗(yàn)戲劇情感[2]。

二、戲劇表演中節(jié)奏與情感表達(dá)的關(guān)系

（一）節(jié)奏促進(jìn)情感表達(dá)

在戲劇表演中，通常會(huì)根據(jù)一個(gè)故事情節(jié)來設(shè)計(jì)發(fā)展走向，并利用不同的表現(xiàn)形式和節(jié)奏進(jìn)行體現(xiàn)。表演者在初步表演過程中，需要對(duì)故事整體結(jié)構(gòu)和節(jié)奏有一定的了解，合理控制表演節(jié)奏，從而將故事情感和內(nèi)容進(jìn)行表現(xiàn)。通過合理控制節(jié)奏，能夠?qū)⑶楦羞M(jìn)行真實(shí)釋放。由此可知，節(jié)奏在戲劇表演中發(fā)揮著促進(jìn)情感表達(dá)的作用，兩者缺一不可[3]。

（二）情感變化影響節(jié)奏

在戲劇表演中，人物情感變化通常會(huì)給戲劇節(jié)奏造成一定影響，并且人物情感發(fā)展走向通常是創(chuàng)造者在創(chuàng)作中已經(jīng)設(shè)計(jì)好表演節(jié)奏，這和表演者所演繹的角色有著直接的聯(lián)系。怎樣才能將角色特點(diǎn)和性感進(jìn)行真實(shí)表達(dá)，合理的語言和肢體行為都會(huì)給表演節(jié)奏帶來一些影響。

三、戲劇表演中臺(tái)詞的節(jié)奏與情感表達(dá)方法

（一）利用生活體驗(yàn)把握好臺(tái)詞節(jié)奏

在戲劇表演過程中，臺(tái)詞節(jié)奏和清關(guān)表達(dá)往往需要表演者根據(jù)設(shè)計(jì)的角色和自身實(shí)際生活感受進(jìn)行表達(dá)，從而獲取理想的戲劇表演效果。臺(tái)詞作為戲劇表演中不可缺少的內(nèi)容，臺(tái)詞能夠促進(jìn)戲劇表演過程的發(fā)展，引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生共鳴。所以，臺(tái)詞節(jié)奏和情感表達(dá)需要在戲劇表演中進(jìn)行合理把控。由于戲劇自身就是根據(jù)實(shí)際生活演變的，因此戲劇中每個(gè)人物都需要結(jié)合我們的實(shí)際生活，演繹出不同人物的性格和個(gè)性，根據(jù)戲劇內(nèi)容和情感發(fā)展，每個(gè)人物都具有特定的性格，所以表演者應(yīng)該根據(jù)自己的情感和生活經(jīng)驗(yàn)，通過對(duì)人物的分析，合理掌握故事發(fā)展節(jié)奏，從而讓表演者可以成功塑造人物，獲取理想的表演效果[4]。

（二）有機(jī)結(jié)合主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏

針對(duì)戲劇表演者而言，如果只是根據(jù)主旋律來對(duì)人物情感和性格進(jìn)行分析，分析結(jié)果往往過于片面，這種片面將不能讓表演者真正地了解戲劇表演所表達(dá)的情感和含義。要想更好地詮釋戲劇中人物，表演者應(yīng)該結(jié)合各個(gè)場(chǎng)景來塑造不同的人物性格，同時(shí)把表演節(jié)奏融合其中，從而讓人物形象更加靈活和多變，充分展現(xiàn)出人物的表現(xiàn)力。主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏的充分結(jié)合，能夠引導(dǎo)表演者感受不同的角色，通過這種方式，表演者才能根據(jù)不同人物形象對(duì)戲劇內(nèi)容有充分的的了解，將真實(shí)的事物進(jìn)行清楚表達(dá)，從而讓戲劇效果達(dá)到理想化。

（三）提升好戲劇演員的綜合素養(yǎng)

在戲劇表演過程中，表演者應(yīng)該結(jié)合實(shí)際情節(jié)選擇不同的表演形式，并且表演者在表演過程中，通常會(huì)表演不同的人物角色，這些角色有著不同的生長(zhǎng)環(huán)境和文化背景，這些對(duì)表演者的綜合素養(yǎng)有著嚴(yán)格要求。只有迎合時(shí)代發(fā)展，戲劇表演者才能得到升華。所以，表演者除了在日常工作中應(yīng)具備較強(qiáng)的職責(zé)意識(shí)和責(zé)任意識(shí)之外，在日常生活中還要不斷學(xué)習(xí)，多查閱一些和戲劇表演相關(guān)的書籍，觀看前輩的優(yōu)秀表演作品，提高自身文化底蘊(yùn)，并在觀看中學(xué)習(xí)前輩的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)和技巧，彌補(bǔ)自身的不足[5]。表演者在完善自我的同時(shí)，還要及時(shí)和其他表演者交流，分享表演經(jīng)驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)共同成長(zhǎng)。

（四）節(jié)奏與戲劇主體表演的有效結(jié)合

1.增加節(jié)奏和情感方式

在戲劇表演過程中，要想實(shí)現(xiàn)節(jié)奏和戲劇表演的充分結(jié)合，需要在實(shí)際生活中尋找節(jié)奏和情感。不管是哪種類型的臺(tái)詞，表演者都可以根據(jù)實(shí)際生活進(jìn)行感受和理解。由此可以得知，為了增加舞臺(tái)臺(tái)詞節(jié)奏和美感，獲取理想的表演效果，需要從作者內(nèi)心入手，和作者產(chǎn)生心靈上的共通。但是要想做到這點(diǎn)并不是一件容易的事情，每個(gè)人都是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，都具有不同的特點(diǎn)和性格，每個(gè)表演者都有特有的表演節(jié)奏。在表演者接觸一個(gè)劇本的過程中，都會(huì)對(duì)作者所表達(dá)的情感產(chǎn)生疑惑或者不解，不知道該采用哪種方法進(jìn)行表達(dá)，在這種情況下，節(jié)奏感可以將該問題有效處理。通過對(duì)身邊事物的改變，我們會(huì)感受到不同的體驗(yàn)。如果表演者可以在內(nèi)心世界中產(chǎn)生不同的情感，并且與作者當(dāng)時(shí)的情感產(chǎn)生共鳴，才能將戲劇中的人物性格真實(shí)表現(xiàn)出來，從多個(gè)方面感受人物的內(nèi)心世界，表演者才能在心里產(chǎn)生和戲劇中人物相同的情感。在外界環(huán)境的作用下，可以有效刺激表演者臺(tái)詞表達(dá)節(jié)奏和情感。利用外界環(huán)境刺激表演者情感和臺(tái)詞節(jié)奏，能夠給表演者把握語言節(jié)奏奠定良好的基礎(chǔ)。通過周圍環(huán)境的影響刺激表演者情感，便于表演者更好地理解故事情節(jié)和人物感受，掌握人物當(dāng)時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)。表演者也能讓自己快速地進(jìn)入到角色中，讓人物更加靈活和豐富。如果表演者可以利用節(jié)奏來感受戲劇中人物的情感，在演繹過程中才會(huì)更加有生活氣息，給觀眾帶來真實(shí)的視覺感受，激發(fā)戲劇表演的藝術(shù)魅力。

2.節(jié)奏結(jié)合

節(jié)奏結(jié)合主要是指主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏的充分結(jié)合。不管是對(duì)戲劇中的臺(tái)詞還是戲劇中語言的掌握，都可以通過閱讀劇本進(jìn)行了解，也就是說，對(duì)劇本中人物情感節(jié)奏的把控，這種節(jié)奏可以在表演中進(jìn)行展現(xiàn)，當(dāng)一個(gè)人在次環(huán)境中產(chǎn)生一定的情感節(jié)奏，我們可以將該節(jié)奏稱之為主導(dǎo)節(jié)奏。當(dāng)然，僅僅從主導(dǎo)節(jié)奏中理解人物情感是不行的，對(duì)于一個(gè)人物的闡釋還要結(jié)合不同的情境及故事發(fā)展情節(jié)來完成一個(gè)人物性格的塑造，讓人物性性格更加鮮明和真實(shí)，這種節(jié)奏也就是輔助節(jié)奏[6]。在表演過程中，為了能夠讓人物更加真實(shí)和靈活，需要在這些節(jié)奏的配合下實(shí)現(xiàn)。由此可知，表演者需要從不同角度入手來感受人物變化，只有表演者將自己詮釋成戲劇中的人物，利用戲劇中的人物情感進(jìn)行思考，才能加深表演者對(duì)人物的理解，表達(dá)出的內(nèi)容才會(huì)更真實(shí)。

（五）利用外物刺激把握內(nèi)心節(jié)奏

在戲劇表演過程中，為了合理地把控好臺(tái)詞節(jié)奏，將情感完美地展現(xiàn)出來，表演者需要從內(nèi)心世界入手，對(duì)作者創(chuàng)造的人物進(jìn)行分析，并及時(shí)和作者交流。但是要想做到這點(diǎn)并不是一件容易的事情，主要原因就是每個(gè)人都是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，并且有著鮮明的特點(diǎn)和性格，針對(duì)表演者來說也有著不同的表演節(jié)奏。針對(duì)剛接觸劇本的表演者來說，一時(shí)間將無法及時(shí)了解人物性格和節(jié)奏，因此會(huì)產(chǎn)生迷茫，更不用說和人物之間產(chǎn)生共鳴。為了經(jīng)該問題全面處理，重要的一點(diǎn)就是節(jié)奏。通過外物對(duì)人們的刺激，能夠讓人在內(nèi)心世界中產(chǎn)生一種最真實(shí)的體驗(yàn)。對(duì)于表演者，在其內(nèi)心中將會(huì)產(chǎn)生一定的情感和體驗(yàn)，可以把自己的實(shí)際情感和人物進(jìn)行比較，這樣能夠幫助表演者更快地進(jìn)入到角色中，從多個(gè)方面來感受戲劇中人物情感的變化，讓表演者可以在內(nèi)心中對(duì)戲劇中人物形象有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)。在外界刺激下，表演者內(nèi)心世界會(huì)發(fā)生一定改變，觸及內(nèi)心對(duì)臺(tái)詞節(jié)奏和情感表達(dá)的掌握，通過情感和節(jié)奏的變化來讓語言節(jié)奏發(fā)生變化。利用外界刺激讓表演者的主觀感受發(fā)生變化，能夠幫助表演者對(duì)整個(gè)戲劇脈絡(luò)有清晰的認(rèn)識(shí)，合理掌握人物內(nèi)心。此外，表演者可以把自己的實(shí)際經(jīng)歷和戲劇中人物充分結(jié)合，豐富戲劇中人物情感。在此情況下進(jìn)行表演，能夠讓其語言節(jié)奏更加鮮明和合理，給觀眾留下深刻的印象，并被這種真實(shí)、專業(yè)的表演形式所感動(dòng)。

四、結(jié)束語

總而言之，臺(tái)詞節(jié)奏和情感表達(dá)是戲劇表演中重要的內(nèi)容，更是促進(jìn)戲劇故事情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵。戲劇表演作為一種融合多種藝術(shù)表演形式，因?yàn)閼騽”硌菔呛陀^眾直接面對(duì)面交流，所以對(duì)戲劇表達(dá)的重視力度較高?；诖耍趹騽”硌葸^程中，為了獲取理想的表演效果，需要強(qiáng)調(diào)臺(tái)詞節(jié)奏和戲劇情感的表達(dá)，合理掌握戲劇發(fā)展方向，把表現(xiàn)融入到故事情節(jié)中，將主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏充分結(jié)合，這樣才可以滿足表演者表演人物的實(shí)際感受，同時(shí)迎合劇情發(fā)展需求，從而促進(jìn)戲劇表演的順利完成。