淺談竹笛演奏中音色的把握

周益龍

（建德市宿江演藝有限公司建德市婺劇團(tuán)，浙江 建德 311600）

竹笛屬于我國(guó)最為悠久的傳統(tǒng)民族樂器之一，在我國(guó)有廣泛的受眾群體，竹笛音色清脆，委婉動(dòng)聽。對(duì)于每一位竹笛演奏者來說，在追求完美音色的路上樂此不疲，但是想要達(dá)到理想的演奏效果并不容易，需要演奏者對(duì)竹笛音色有很強(qiáng)的把握能力。一般情況下，在進(jìn)行竹笛演奏過程中，竹笛的音色往往會(huì)受到多種因素的影響，注意包括呼吸方式、口型控制等方面，想要對(duì)其音色進(jìn)行有效把握往往存在較高難度，需要演奏者長(zhǎng)期練習(xí)才能掌握要領(lǐng)。

一、呼吸方式

對(duì)呼吸的控制情況會(huì)直接關(guān)系到演奏者對(duì)竹笛音色的控制，氣息是保證竹笛音色的原動(dòng)力，演奏者應(yīng)該充分意識(shí)到著一點(diǎn)。同時(shí)，呼吸方式的選擇以及應(yīng)用也是把握竹笛音色的根本，現(xiàn)階段來看，在進(jìn)行竹笛等管樂器演奏的時(shí)候，主要運(yùn)用的呼吸方式包括胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹聯(lián)合呼吸法三種。

（一）胸式呼吸法

對(duì)于胸式呼吸法來說，其主要是利用肋骨運(yùn)動(dòng)呼吸的方式來進(jìn)行呼吸，在演奏竹笛的過程中，應(yīng)用此種呼吸方法時(shí)由于膈肌幾乎不參與，這也使得呼吸較淺。通常情況下，我們正常呼吸時(shí)應(yīng)用的就是胸式呼吸法。但是如果將此種呼吸方式應(yīng)用到竹笛演奏中往往會(huì)體現(xiàn)出一些缺陷，主要表現(xiàn)在此種呼吸較短，吹奏竹笛的過程中很可能會(huì)出現(xiàn)底氣不足、上氣不接下氣的現(xiàn)象，從而使得竹笛演奏音色受到了一定影響。同時(shí)，竹笛吹奏的聲音也會(huì)變得更加干癟、短促，不能給欣賞者帶來很好的聽覺享受，也會(huì)使竹笛演奏聽起來較為粗糙，因此，一般情況下不提倡在竹笛演奏過程中長(zhǎng)時(shí)間應(yīng)用胸式呼吸法，可以將其與其他呼吸法混搭應(yīng)用，進(jìn)行部分樂譜小節(jié)的演奏[1]。

（二）腹式呼吸

對(duì)于腹式呼吸方式來說，此種呼吸方式是直接利用腹腔擴(kuò)張來實(shí)現(xiàn)呼吸的，在對(duì)此種呼吸方法進(jìn)行應(yīng)用的時(shí)候，可以將氣快速吸入到腹腔內(nèi)，并且將其轉(zhuǎn)化為動(dòng)力進(jìn)行吹奏。對(duì)于此種呼吸方法來說，其主要特征體現(xiàn)在呼吸過程中膈肌處于被動(dòng)消極的狀態(tài)。應(yīng)用此種方法在進(jìn)行竹笛演奏的時(shí)候，往往會(huì)導(dǎo)致演奏者出現(xiàn)全身多處肌肉緊張的狀況，勢(shì)必會(huì)影響到演奏者的演奏狀態(tài)，很容易出現(xiàn)演奏失誤的現(xiàn)象，同時(shí)也直接影響到了竹笛的演奏音色。

（三）胸腹聯(lián)合式呼吸

對(duì)于胸腹聯(lián)合式呼吸方式來說，此種呼吸方式屬于上述兩種呼吸方式的綜合，在對(duì)其進(jìn)行實(shí)際應(yīng)用的時(shí)候也發(fā)揮出了較為理想的效果，是一種相對(duì)科學(xué)的演奏呼吸方式。在對(duì)胸腹聯(lián)合式呼吸方式進(jìn)行應(yīng)用的時(shí)候，主要是利用膈肌與胸廓呼吸機(jī)的同時(shí)動(dòng)作，這也使得呼吸系統(tǒng)的協(xié)調(diào)性得到了充分體現(xiàn)。此外，應(yīng)用此種方式進(jìn)行呼吸也使得呼吸機(jī)所承受的負(fù)荷明顯降低，也使得演奏者的呼吸更加輕松[2]。

二、口型控制

（一）風(fēng)門控制

在進(jìn)行竹笛演奏的時(shí)候，演奏者的口型控制是非常重要的，會(huì)在很大程度上決定著竹笛演奏的音色，風(fēng)門控制是口型控制中的重要組成部分。風(fēng)門主要是指竹笛吹奏過程中兩唇間擠壓形成的小孔，依靠?jī)蛇吋∪獾氖湛s以及來實(shí)現(xiàn)對(duì)氣流柱的控制，如果氣流柱太細(xì)，聲音就會(huì)出現(xiàn)緊繃的現(xiàn)象，使得音色不夠飽滿。通常情況下，在進(jìn)行竹笛演奏過程中，要保證音色飽滿、圓潤(rùn)，這就要求在進(jìn)行竹笛吹奏的過程中應(yīng)該做到一氣呵成，并且應(yīng)該將風(fēng)門收小一點(diǎn)，從而使得竹笛吹奏的連續(xù)性得到更好的體現(xiàn)，也使得氣流柱更加穩(wěn)定。

（二）口勁控制

對(duì)于口勁控制來說，其主要是指對(duì)嘴角以面部肌肉的收縮力度進(jìn)行控制，口勁的控制松緊情況會(huì)直接關(guān)系到風(fēng)門的大小，因此，在進(jìn)行口勁控制的時(shí)候，應(yīng)該盡量保證風(fēng)門、風(fēng)口的高度統(tǒng)一，這樣可以實(shí)現(xiàn)對(duì)多種音色問題的有效處理。如果口勁過松，很可能會(huì)導(dǎo)致音色渾散的情況出現(xiàn)，很難保證其飽滿程度以及圓潤(rùn)程度[3]。同時(shí)，口勁也不可用力過緊，這樣很容易對(duì)風(fēng)門產(chǎn)生較大壓力，從而使得吹奏出的音色很緊，不能很好地表現(xiàn)轉(zhuǎn)音等演奏技巧，這也使得竹笛的整體演奏水準(zhǔn)受到了較為嚴(yán)重的影響。

（三）口風(fēng)控制

在進(jìn)行竹笛吹奏的時(shí)候，口風(fēng)控制是其中非常重要的組成部分，其控制情況會(huì)直接影響到竹笛的演奏音色?？陲L(fēng)是從風(fēng)門內(nèi)部吹出來的氣流柱，因此是以柱狀形態(tài)存在的，其射入笛子的角度以及速度情況會(huì)直接影響到笛子的音色。由于音域不同，我們?cè)谶M(jìn)行竹笛吹奏的時(shí)候，可以嘗試將其分為緩吹、超吹以及強(qiáng)吹等幾個(gè)方面。由于所吹奏樂曲的不同，所選擇的吹奏方式也勢(shì)必存在較大的不同?？陲L(fēng)勢(shì)必離不開風(fēng)門以及口勁的支持與配合，由于氣流柱是從風(fēng)門吹出的，因此在這一過程中氣流柱的速度以及力量變化情況也勢(shì)必會(huì)直接影響到音色。無論是進(jìn)行口風(fēng)訓(xùn)練、風(fēng)門訓(xùn)練還是口勁訓(xùn)練，勢(shì)必會(huì)涉及到一個(gè)長(zhǎng)期性的過程，需要演奏者養(yǎng)成良好的日常演奏習(xí)慣，保證演奏口型可以自由調(diào)節(jié)，同時(shí)也使得風(fēng)門以及口風(fēng)與所演奏曲目的實(shí)際需求更加符合，這樣才能夠保證竹笛吹奏音色的純正。

結(jié)束語

總而言之，在進(jìn)行竹笛演奏的時(shí)候，應(yīng)該注意對(duì)氣息、口型進(jìn)行合理應(yīng)用，保證其與所選擇的演奏曲目有較好的貼合性。呼吸方法的選擇會(huì)直接影響到竹笛的演奏音色，應(yīng)該注意應(yīng)用胸腹聯(lián)合式的呼吸方法，這樣可以滿足多種竹笛曲目演奏的需求。此外，還應(yīng)該注意對(duì)演奏時(shí)的口型進(jìn)行合理控制，主要從風(fēng)門、口風(fēng)以及口勁三個(gè)方面進(jìn)行入手，通過這種方式來提升竹笛演奏這對(duì)氣流柱的控制能力。竹笛的演奏對(duì)演奏者自身心理素質(zhì)以及身體素質(zhì)也有一定要求，想要使竹笛演奏可以更好地起到情感表達(dá)的作用，應(yīng)該保證竹笛音色圓潤(rùn)、飽滿，轉(zhuǎn)音處自然，不拖泥帶水，這需要竹笛演奏者刻苦練習(xí)，投入自己對(duì)于音樂的情感以及理解，從而使得竹笛這一古老樂器的文化價(jià)值以及藝術(shù)價(jià)值得到充分發(fā)掘。