淺談《荷花淀》的藝術(shù)特色

趙艷霞

小說《荷花淀》是孫犁的代表作之一。初讀《荷花淀》時(shí)，筆者正讀高中，懵懵懂懂，只記得“水在兩旁大聲地嘩嘩，嘩嘩，嘩嘩嘩”，還心想這哪是小說，分明是詩。當(dāng)時(shí)，語文教師評(píng)價(jià)說，它就是詩，它叫“詩體小說”。

光陰荏苒，后來，筆者成了職業(yè)高中的語文教師。重讀《荷花淀》，筆者禁不住拍案叫絕：孫犁太偉大了！抗日戰(zhàn)爭年代，孫犁能用如此詩化的語言、如此詩化的景物來表現(xiàn)一場戰(zhàn)爭，描寫戰(zhàn)火紛飛、硝煙彌漫之下的白洋淀的英雄兒女，令人深深敬佩。時(shí)隔70多年，筆者似乎都能透過濃濃的硝煙聞到淡淡的荷花清香，透過白洋淀兒女的成長看到革命勝利的曙光。掩卷深思，筆者認(rèn)為，《荷花淀》寫作成功之處主要在于精彩個(gè)性的人物對話、如詩如畫的景物描寫、生動(dòng)傳神的細(xì)節(jié)描寫。

一、人物對話

小說中，主人公水生回來時(shí)，水生嫂很自然地問：“今天怎么回來的這么晚？”一句簡單的問話卻寫出了水生嫂對水生晚歸的擔(dān)心。水生不直接回答，故意岔開話題，他不知道該如何回答，他想拖延時(shí)間，先說服妻子，畢竟是離家上戰(zhàn)場，生死未卜。水生嫂望著丈夫的臉，看丈夫的表情，感覺他有心事，不由擔(dān)心地問：“怎么了，你？”一個(gè)倒裝句寫出了水生嫂的緊張心情。這時(shí)，水生終于道出實(shí)情：“我明天要到大部隊(duì)上去了?！彼┑椭^說：“你總是很積極的?！辈粷M的語氣卻表達(dá)了滿意的心情。她愛丈夫，更恨鬼子。至此，水生嫂的溫柔、賢良、勤勞、識(shí)大體明大義的形象幾近呼之欲出。

“你走我不攔你，家里怎么辦？”“你有什么話囑咐我吧！”水生嫂是一個(gè)普通的農(nóng)村勞動(dòng)?jì)D女，她對自己的丈夫有著深深的眷戀與信任，但丈夫要去打鬼子，她不能拖后腿，她理應(yīng)支持。經(jīng)過丈夫的勸說，她感到自己丈夫確實(shí)是個(gè)好丈夫，不但體諒家里難處，而且革命也走在前面，她決心挑起生產(chǎn)生活的重?fù)?dān)，支持丈夫。小說中，兩個(gè)“嗯”字既有對丈夫的依戀，又有根據(jù)地婦女積極上進(jìn)的覺悟。

至此，生動(dòng)鮮明的水生嫂形象通過一段夫妻話別就淋漓盡致地塑造出來，誰能說這段對話不夠精彩，沒有個(gè)性？

更令人叫絕的還有幾個(gè)青年婦女克制不住對丈夫的思念，聚在水生家商量去探望丈夫。小說文本寫道：

“‘聽說他們還在這里沒走。我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。

‘我有句要緊的話得和他說說。

水生的女人說：“聽他說鬼子要在同口安據(jù)點(diǎn)……

‘哪里就碰得那么巧，我們快去快回來。

‘我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什么看頭啊！”

四個(gè)青年婦女直白說出探望丈夫很是難為情，但思念又使得她們心照不宣?？吹谝粋€(gè)女人說“忘下了一件衣裳”，多么充分的理由，讓人無法反駁，這是一個(gè)能說會(huì)道、伶俐乖巧的女人。第二個(gè)女人直接說“有要緊的話，得當(dāng)面說”，好一個(gè)爽朗直率、質(zhì)樸憨厚的嫂子呀！第三個(gè)女人說“哪里就碰得那么巧”，心存僥幸，為探望丈夫置危險(xiǎn)于不顧，一看就是一個(gè)性急的冒失鬼。第四個(gè)女人說“俺婆婆叫我去看”，好一個(gè)此地?zé)o銀三百兩，連一個(gè)借口都找不好，年齡應(yīng)該偏小，托詞天真羞澀，還有點(diǎn)小可愛。而水生嫂說“聽說他們在同口安據(jù)點(diǎn)”，不虧為區(qū)小隊(duì)隊(duì)長的女人，表現(xiàn)謹(jǐn)慎、穩(wěn)重。這簡單的對話又有哪一句不是個(gè)性化的精彩語言？至此，白洋淀的勤勞婦女群體形象似乎都活躍在字里行間。

二、景物描寫

小說的鏡頭沒有對準(zhǔn)血肉橫飛、火光沖天、斷垣殘壁，展現(xiàn)的是月白、風(fēng)清、湖光、水色、荷香，讓人感受到的是詩情畫意，既烘托了人物形象，又推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。小說開頭，對于水生家的小院子、白洋淀夜景的描寫渲染出清新、寧靜的氣氛，勾勒出水生嫂活動(dòng)的背景。小說描寫了水生嫂月夜編席的場景，“纏絞著”“跳躍著”“像坐在一片潔白的云彩上”，文本詩化了水生嫂的勞動(dòng)場面，刻畫了她勤勞純樸的形象。小說寫道：“她有時(shí)望望淀里，淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風(fēng)吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香?！边@是妻子牽念丈夫的情思。白洋淀地域廣闊，白洋淀席子精美，這美麗富饒的家鄉(xiāng)，如今正被外敵侵犯，白洋淀人民怎能坐等羞辱，怎會(huì)不拿起槍保衛(wèi)家鄉(xiāng)呢？這既交代了故事發(fā)生的環(huán)境，也為情節(jié)的發(fā)展做了鋪墊。

小說《荷花淀》寫道：“現(xiàn)在已經(jīng)快到晌午了，萬里無云，可是因?yàn)樵谒?，還有些涼風(fēng)。這風(fēng)從南面吹過來，從稻秧上葦尖吹過來。水面沒有一只船，水像無邊的跳蕩的水銀?！睅讉€(gè)女人懷著極大的熱情去探望丈夫，卻沒能看到，多么失望，多么傷心啊，就像這沒有一只船的水面般失落，又像這跳蕩的無邊水銀般寂寥。同時(shí)，此刻的平靜安寧又與下文發(fā)生的激戰(zhàn)形成對比，為下文突現(xiàn)的險(xiǎn)情埋下了伏筆。

“那一望無邊際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監(jiān)視白洋淀的哨兵吧！”“銅墻鐵壁”“監(jiān)視”“哨兵”這些字眼讓人嗅到了戰(zhàn)爭的火藥味，暗示了一場激烈的戰(zhàn)斗將在這平靜的環(huán)境中展開，“粉色荷花箭”指白洋淀的婦女們，成了“監(jiān)視白洋淀的哨兵”，暗示昔日的粉妝女人將成為保家衛(wèi)國的戰(zhàn)士，也寫出了這里就是敵人的埋葬場，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。

一切景語皆情語，這美不正是作者對河山的贊美與對人物的喜愛嗎？這詩情畫意不正是與情節(jié)、人物相輔相成嗎？

三、細(xì)節(jié)描寫

讀者要透過細(xì)節(jié)悟到人物的情緒變化，理解人物的內(nèi)心世界，思考其對刻畫人物形象的作用。

水生說要到大部隊(duì)上去，小說這樣寫道：“女人的手指震動(dòng)了一下，像是叫葦眉子劃破了手，她把一個(gè)手指放在嘴里吮了一下。”人們不難想象此時(shí)水生嫂內(nèi)心的復(fù)雜：昔日夫妻恩愛，而此刻丈夫要上前線，自己要負(fù)起生活生產(chǎn)兩副重?fù)?dān)……但水生嫂識(shí)大體明大義的形象決定了她不可能將這種情緒表現(xiàn)出來，小說通過她手指震動(dòng)映射了她內(nèi)心的劇烈震動(dòng)。水生嫂將手指放在嘴里“吮”了一下，用這個(gè)動(dòng)作迅速平復(fù)了情緒，克制了對丈夫的依戀，讀到這里，人們的心不由受到極大的觸動(dòng)。一個(gè)識(shí)大體明大義、堅(jiān)強(qiáng)的水生嫂又一次得到了呈現(xiàn)。

小說寫道：“她們輕輕劃著船，船兩邊的水嘩，嘩，嘩。順手從水里撈上一棵菱角來，菱角還很嫩很小，乳白色。順手又丟到水里去。那棵菱角就又安安穩(wěn)穩(wěn)浮在水面上生長去了?！边@撈菱角丟菱角是多么尋常的場景，水鄉(xiāng)人的生活是多么的安閑平和??！這熱烈、濃郁的生活氣息，這悠閑平靜的景象，卻被后來的一場激戰(zhàn)、被日本鬼子攪亂了，激起了讀者的憤慨，同時(shí)使得行文富有波瀾，這細(xì)節(jié)寫得妙！

荷花淀激戰(zhàn)結(jié)束后，女人們各自尋找自己丈夫的臉，荷花變成人了？戰(zhàn)士們泅到水里摸魚，打撈戰(zhàn)利品丟在婦女們的小船上;有人摘了荷葉，頂在頭上，遮擋正午的陽光。透過小說的字里行間，筆者不由心想：這是戰(zhàn)爭嗎？這分明是一幕田園牧歌呀！這些細(xì)節(jié)描寫渲染了生活氣息，烘托了根據(jù)地軍民革命樂觀主義精神，為人物形象的塑造立下了汗馬功勞。

輕柔、清麗、蘊(yùn)藉、簡約散文詩的語言，詩化雅致的戰(zhàn)爭場面、勞動(dòng)場面描寫，生動(dòng)傳神、蘊(yùn)含豐富人物內(nèi)心情緒的細(xì)節(jié)，都構(gòu)成了小說獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，為作品贏得“詩體小說”的美譽(yù)，也為孫犁贏得了文學(xué)流派“白洋淀派”創(chuàng)立者的聲譽(yù)。時(shí)隔多年，人們?nèi)阅芡高^《荷花淀》聞到陣陣荷花的清香！

（長治技師學(xué)院）