【摘要】薩蒂創(chuàng)作的《薩拉班德》三首組曲具有重要的研究價值。本文首先對《薩拉班德》三首組曲創(chuàng)作進(jìn)行概述，然后對《薩拉班德》三首組曲音樂本體進(jìn)行分析，最后對《薩拉班德》三首組曲音樂元素進(jìn)行闡釋，包括音樂對稱結(jié)構(gòu)、數(shù)理邏輯結(jié)構(gòu)、色彩化和聲等幾種重要元素。通過研究為我們提供一個認(rèn)識《薩拉班德》三首組曲的視角和維度。

【關(guān)鍵詞】埃里克·薩蒂;《薩拉班德》;三首組曲;音樂元素

【中圖分類號】J605? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）19-0106-03

【本文著錄格式】周立言.埃里克·薩蒂《薩拉班德》三首組曲音樂元素探究[J].北方音樂，2020，10（19）：106-108.

埃里克·薩蒂在《薩拉班德》三首組曲當(dāng)中采用了大量區(qū)別于傳統(tǒng)的新音樂元素，第一是將樂曲的立體音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)新，突破了傳統(tǒng)音樂中的那種單一的單音線性旋律走向。第二是將樂曲中傳統(tǒng)的三拍重音循環(huán)規(guī)律進(jìn)行突破，采用了許多聽起來十分緩慢的二分音符和四分音符旋律進(jìn)行，散板式的樂曲節(jié)奏讓樂句結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)聽覺的不工整性。

一、埃里克·薩蒂《薩拉班德》三首組曲創(chuàng)作概述

薩蒂的音樂創(chuàng)作數(shù)量極多，題材廣泛，屬于高產(chǎn)音樂家，風(fēng)格多元不拘泥，表演形式多樣，包括了鋼琴、聲樂、管弦樂等形態(tài)。薩蒂的音樂題材內(nèi)容橫貫古希臘、巴洛克等時期，具有很強的歷史感和時空特質(zhì)。薩蒂還對民間音樂十分感興趣，他很關(guān)注吉普賽等民間音樂元素的應(yīng)用，這對他的創(chuàng)作技巧有很大幫助。也許是薩蒂對音樂來者不拒的理念，這為他的音樂成為印象主義、新古典主義、達(dá)達(dá)主義、序列音樂等二十世紀(jì)的新音樂提供了豐富的音樂資源寶庫和啟示，可謂是十九世紀(jì)重要的音樂家。

《薩拉班德》三首組曲創(chuàng)作時期是薩蒂音樂創(chuàng)作的成熟期。它是在歐洲社會內(nèi)部矛盾不斷激化，民間等級觀念日益保守的情況下創(chuàng)作而成的。薩拉班德舞曲最早來源南美洲，具有熱烈奔放的藝術(shù)特質(zhì)，薩蒂在認(rèn)真關(guān)注了這種類型舞曲之后，將其音樂元素應(yīng)用到他的創(chuàng)作之中，為世俗情感進(jìn)一步注入民間社會提供了新鮮血液。

薩蒂身上流淌的西班牙血液，本身就與南美洲的這種舞曲特質(zhì)具有吻合度，他通過對這種舞曲音樂元素的篩選，為我所用，為西班牙音樂題材和內(nèi)容的創(chuàng)新起到了積極的作用。

二、埃里克·薩蒂《薩拉班德》三首組曲音樂本體分析

《薩拉班德》三首組曲創(chuàng)作正是薩蒂音樂生涯成熟期，也是他個人風(fēng)格不斷呈現(xiàn)的代表。這三首組曲的音樂本體與薩蒂其他創(chuàng)作區(qū)別很大，他在這三首組曲創(chuàng)作中改變了傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念，在音樂本體構(gòu)建中進(jìn)行了大膽的嘗試，例如對和聲創(chuàng)作手法進(jìn)行創(chuàng)新處理，改變了音響效果的嚴(yán)肅主義特色，增加了簡約主義的鮮明特征?？傊@三首組曲互相聯(lián)系，又各自展現(xiàn)出獨特性，音樂思想具有連貫性和傳遞性，具有很強的藝術(shù)價值。

（一）《薩拉班德》No1.1（1887. 9 ）音樂本體分析

第一首組曲編號為No1.1，薩蒂1887年9月創(chuàng)作而成。No1.1屬于典型的慢速薩拉班德舞曲，通過三拍節(jié)奏傳達(dá)了自由的藝術(shù)特質(zhì)。這首作品屬于典型的二部曲式結(jié)構(gòu)，降A(chǔ)大調(diào)，和聲圍繞調(diào)性展開構(gòu)建。共有104小節(jié)。

第一部分共有42小節(jié)。前后均衡分布，采取了重復(fù)式進(jìn)行模式，前后各21小節(jié)，完全相等。第二部分共有100小節(jié)，將第一部分的許多樂句拿來稍作修改，形成了強烈的對比感，引用了不同和聲組合結(jié)構(gòu)，最后旋律音結(jié)束于降A(chǔ)大調(diào)主和弦上面。整體看旋律進(jìn)行較為流暢，給人一種自然優(yōu)美的感受。值得注意的是，第二部分旋律重復(fù)第一部分時，從74小節(jié)的地方出現(xiàn)了五聲音階，音色有點像古箏的音色，音色飽滿厚重，具有很強的民族音調(diào)味道，旋律進(jìn)行沉穩(wěn)有力，彈奏時肢體要保持穩(wěn)定性，力量要集中在手腕上，速度開始逐步加快，這時候舞曲主題基本上實現(xiàn)。到了最后階段，樂曲的兩個聲部隔開作純五度平行進(jìn)行，會發(fā)現(xiàn)有大量的五度疊置和弦、四度疊置和弦頻繁出現(xiàn)，給人一種圓滿的心情。音色極為圓潤，有一種天人合一的感覺，旋律聽起來十分優(yōu)美動人，這時候整體主題達(dá)到了升華。無論是旋律、和聲還是節(jié)奏都高度統(tǒng)一，具有很強的印象派音樂特征。

No1.1整體看與傳統(tǒng)的西班牙薩拉班德舞曲極為相似，舞曲風(fēng)格具有很強的傳統(tǒng)特征，但是由于薩蒂個人的音樂特質(zhì)，為這首組曲注入了鮮明的個人主義風(fēng)格，他將個人對舞曲的理解運用到組曲No1.1創(chuàng)作中，賦予了特殊的意味，也為這首組曲的藝術(shù)風(fēng)格提升貢獻(xiàn)了自己的力量。薩蒂本人性格當(dāng)中具有強烈的叛逆成分，這種叛逆在組曲No1.1當(dāng)中有許多體現(xiàn)。例如，雖然組曲No1.1主題十分簡單，但是薩蒂卻多次讓其出現(xiàn)在不同片段當(dāng)中，這種故意設(shè)置的動機(jī)其實很簡單，就是為了增加音樂進(jìn)行的力量。組曲第二部分雖然節(jié)奏與第一部分類似，但是薩蒂設(shè)置了巴洛克音樂的復(fù)調(diào)模式，這讓第一和第二部分呈現(xiàn)出深刻的聯(lián)系，重復(fù)具有了意味，同時主題也更加突出。這種音樂特征在其他兩首薩拉班德舞曲當(dāng)中也有所體現(xiàn)。

（二）《薩拉班德》No2.4（1887. 9 ）音樂本體分析

No2.4是薩蒂創(chuàng)作的第二首薩拉班德舞曲，他繼續(xù)采用了二部曲式結(jié)構(gòu)，同時調(diào)性也調(diào)整為升d小調(diào)上，節(jié)拍作了稍微修改，將三拍子節(jié)奏變?yōu)?/4拍，更加工整。全曲分為二部分，第一部分有44小節(jié)。第一部分分為兩個樂段，前后完全重復(fù)，這和第一組曲相同。第二部分仍然分為兩個樂段，前后簡化重復(fù)，結(jié)尾處更改了和弦調(diào)性回歸主和弦。整首舞曲主題統(tǒng)一，和弦色彩鮮明，音樂思想始終貫穿于全曲之中。在創(chuàng)作中，薩蒂對重復(fù)技巧的應(yīng)用更為成熟，簡約主義更加明顯，體現(xiàn)了薩蒂在創(chuàng)作薩拉班德舞曲中的一貫思路。當(dāng)然，這兩首舞曲的區(qū)別也十分明顯，第一首仍然有增添補充的元素在里面，但是到了第二首，則采用了省略擴(kuò)展手法，因此第二首更加簡約更加自然，證明薩蒂對薩拉班德舞曲創(chuàng)作技巧的成熟。

從第1小節(jié)開始至第44小節(jié)，舞曲始終圍繞主題進(jìn)行。我們發(fā)現(xiàn)第一部分音樂和弦過渡自然流暢，音程協(xié)調(diào)，力度適中，旋律進(jìn)行的層次感十分明顯。其中鋼琴演奏部分在肩膀和手臂的用力也十分適度，演奏者用左手大拇指來彈奏隱伏聲部分，手指接觸琴鍵的力度聽起來特別深厚，與此同時手腕要隨著旋律的變化進(jìn)行少許的移動，也要緊隨著旋律的跌宕起伏來輕微轉(zhuǎn)動?？傮w看，第一部分音樂力度與旋律走向形成一種和諧的層次感。從23小節(jié)開始，音樂突出了一種內(nèi)心焦躁的味道，同時技巧上增加了切分音，保持一種起伏的畫面立體感，直到進(jìn)入45小節(jié)，第一樂段結(jié)束。

從45小節(jié)開始，音樂進(jìn)入第二部分。旋律進(jìn)行時保持了第一部分單音跳躍的感覺，旋律按照平行八度的音程關(guān)系發(fā)展旋律動機(jī)，偶爾出現(xiàn)的32分音符后附點極大地突出了平靜中有糾結(jié)、糾結(jié)中有平靜的復(fù)雜矛盾心理，這時的音響力度保持在“mp”，彷佛宣告了主題的失敗，可是仔細(xì)一聽，又發(fā)現(xiàn)低音區(qū)域出現(xiàn)的 f 力度的和弦織體卻又“不合時宜”的反復(fù)出現(xiàn)，彷佛另外一個聲音在說“我不怕失敗”，就這樣，矛盾的情景交織出現(xiàn)，于是就過渡到了第二部分的第二樂段。第二樂段主題是這首舞曲最令人激動的時刻，鋼琴演奏也是極富魅力。從第92小節(jié)開始，鋼琴音響效果不斷增大，演奏的力度從“f”到“ff”直至變?yōu)椤癴ff”，左手彈奏的八度氣勢逼人，高潮迭起，彷佛高處的浪頭呼嘯而下，與此同時右手不斷跳動的音色用飽滿的顆粒感穩(wěn)定地沖擊著左手彈奏的音符，整體既沉穩(wěn)又有起伏。

（三）《薩拉班德》No3.7（1887. 9 ）音樂本體分析

No3.7是薩蒂創(chuàng)作的第三首薩拉班德舞曲，調(diào)性改為降D大調(diào)，曲式結(jié)構(gòu)不變。這三首舞曲都屬于二部式結(jié)構(gòu)。節(jié)拍方面，第三首組曲與第二首相同，速度為廣板，聽起來給人一種莊嚴(yán)肅穆的感受。

第三首組曲中，薩蒂對音樂結(jié)構(gòu)的安排如上述組曲如出一轍，依然采用重復(fù)式手法，這里不再贅述。第一部分速度比起前二首速度放慢，給人一種異常冷靜的體驗，讓音樂旋律重復(fù)感得到了最大化的呈現(xiàn)，主題也更加讓人印象深刻。第二部分中，主題和弦采用了屬調(diào)建構(gòu)方式，提起來調(diào)性并不是特別穩(wěn)定，而是有一種晦暗模糊的調(diào)性色彩。這種現(xiàn)象出現(xiàn)的原因主要是由于薩蒂創(chuàng)作中將各和弦的和弦色彩加入旋律化應(yīng)用，而非調(diào)性中的和聲色彩。所以，第三首組曲的主調(diào)性主要集中于組曲開始和結(jié)束處的功能性的強調(diào)，而非調(diào)性變化中的突出。

No3.7薩拉班德舞曲系列作為最后一首組曲，它具有鮮明的特征，每一個部分都讓人耳目一新。第一部分開始時節(jié)奏很慢，伴隨著配樂發(fā)出莊嚴(yán)性色彩，速度逐漸加快但是旋律與和聲的穩(wěn)定性依然如故，反倒有一種安寧喜悅之情。主題源自西班牙舞曲元素與宗教結(jié)合，將圣徒內(nèi)心莊嚴(yán)襯托了出來。第二部分音樂的節(jié)奏和力度時快時慢，象征著海上風(fēng)浪的顛簸，同時也折射出世俗社會中普通人的堅毅果斷的決心和勇氣。兩種不同的節(jié)奏力度是自然過渡的，不會給人一種突兀感，這樣反倒更加真實自然。第二部分的下半部分接著主題進(jìn)行，這部分起伏更大，將暴風(fēng)雨來臨的那種兇險和內(nèi)心的慌亂展現(xiàn)得淋漓盡致，隨著音樂的進(jìn)行，可以感受到心情與海浪在同步起伏變化。經(jīng)歷了大風(fēng)大浪，結(jié)尾處轉(zhuǎn)為和諧的畫面，五聲音階入耳，心情頓時變得愉悅，主題旋律感再次升起，于是就進(jìn)入了終了部分。

No3.7總體看呈現(xiàn)“快——慢——快”的節(jié)奏，首尾快，中間慢，極其規(guī)整。No3.7伴隨著主和弦音的出現(xiàn)結(jié)束了。第13、15、17等小節(jié)就出現(xiàn)了四次64 分后附點的節(jié)奏，這種動機(jī)對于組曲主題有著鮮明的提示，主題在這個動機(jī)中逐漸顯現(xiàn)。鋼琴演奏部分突出了這個后附點節(jié)奏，彈奏清楚果斷準(zhǔn)確。薩蒂在這里使用了模仿鐘鼓聲音的音色，鋼琴高音部分的音色魅力一覽無余，接下來的八度旋律聽起來有一種宗教般空靈的感覺，彷佛是天籟之音。

三、埃里克·薩蒂《薩拉班德》三首組曲音樂元素闡釋

《薩拉班德》三首組曲音樂元素極為豐富，一方面對組曲音樂本體構(gòu)建起到有力支持，另一方面對組曲音樂風(fēng)格產(chǎn)生了重要影響。本文對音樂對稱結(jié)構(gòu)、數(shù)理邏輯結(jié)構(gòu)、色彩化和聲等幾種重要元素進(jìn)行闡述。

（一）音樂對稱結(jié)構(gòu)

對稱結(jié)構(gòu)在音樂創(chuàng)作編排中十分常見，但是在舞曲當(dāng)中十分罕見。薩蒂三首組曲創(chuàng)作中重視對稱結(jié)構(gòu)，證明他認(rèn)識到對稱結(jié)構(gòu)在編排中的價值，但是他并不是十分確定這種嘗試是否有效，應(yīng)該把握這一點。

例如，No3.7第一部分主題開頭與結(jié)尾的主和弦完全相同，這對節(jié)奏的穩(wěn)定性至關(guān)重要，導(dǎo)致這四個小節(jié)支撐起了樂段，為重復(fù)性功能發(fā)揮、樂句銜接提供了動力。音樂對稱結(jié)構(gòu)其實是理性思維的衍生，通過理性思維的指導(dǎo)，應(yīng)用到對稱結(jié)構(gòu)設(shè)置當(dāng)中。另外，對稱結(jié)構(gòu)也體現(xiàn)在樂思之中。例如，No2.4的第二部分中，45小節(jié)至52小節(jié)與48， 49小節(jié)形成結(jié)構(gòu)對稱。從聽覺感受上看，薩蒂的這種設(shè)計極大地提升了簡約主義的應(yīng)用效果。觀眾在享受到這種結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性的同時，能感受到一種理性帶來的智慧之美。

（二）數(shù)理邏輯元素

西方近代音樂是在西方理想主義發(fā)展的基礎(chǔ)上不斷成熟的，因此西方近代音樂反映出鮮明的數(shù)理邏輯特征。薩蒂自然也受到了數(shù)理邏輯的影響，但是他與其他音樂家不同，他對數(shù)字“3”情有獨鐘?！?”在西方文化體系當(dāng)中具有獨特的作用，基督教的三位一體“圣父、圣子、圣靈”、三角形、紅黃藍(lán)三原色以及三和弦等都與“3”關(guān)系密切。從薩拉班德三組曲的設(shè)計也可以看出這一點。

例如No1.1從第一樂段起，薩蒂就把三個不同和弦設(shè)置在一個片段動機(jī)里面，產(chǎn)生了跨小節(jié)的散化節(jié)奏動機(jī)，目的是為了聽覺效果更加鮮明，起到強化主題的作用。又例如No3.7創(chuàng)作中，薩蒂直接采用了三連音節(jié)奏，而且將和弦音分解后形成了單音線形旋律，這些旋律線條都是按照三連音形式進(jìn)行精心編排，然后將分解后的色彩和聲進(jìn)行組合。可見，數(shù)理邏輯元素在薩蒂的這三首組曲當(dāng)中具有重要性。

（三）色彩化和聲元素

這三首組曲應(yīng)用了大量色彩化和聲元素。薩蒂在第一首組曲中，對屬七、屬九和弦的嘗試讓他更加自信。第二首和第三首當(dāng)中，例如上主音二級上的變化七、九和弦，下中音六級上的七和弦以及主音上的七和弦等屢見不鮮。薩蒂通過這些和弦起到了色彩化功能，加強了和弦色彩特征的大膽展現(xiàn)。這種特征在傳統(tǒng)的古典音樂、宗教音樂當(dāng)中十分罕見，也很少有人重視這種元素，但是薩蒂恰恰認(rèn)為這種功能不和諧的色彩元素應(yīng)用可以增加空間張力，提供不一樣的審美趣味?？傊?，薩蒂通過色彩化和聲元素的應(yīng)用，取代了傳統(tǒng)的功能性和聲元素應(yīng)用模式，為這三首組曲的音樂風(fēng)格形成產(chǎn)生重要影響。

四、結(jié)論

綜上所述，《薩拉班德》三首組曲當(dāng)中采用了大量區(qū)別于傳統(tǒng)的新音樂元素，為音樂創(chuàng)作注入了新鮮血液，為曲式發(fā)展、旋律走向提供了大量的動機(jī)和思路，具有重要的研究價值。本文希望通過研究提供有益的參考和幫助。

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作者簡介：周立言（1970—），女，漢族，黑龍江省齊齊哈爾市，本科，副教授，畢業(yè)于齊齊哈爾大學(xué)，教育學(xué)，研究方向：鋼琴表演與教學(xué)。