詠嘆調(diào)《星光燦爛》演唱中的“關(guān)閉”及藝術(shù)處理

黃曉寧

【摘 要】普契尼是19世紀(jì)中期至二十世紀(jì)早期的著名歌劇作曲家。在他創(chuàng)作的歌劇《托斯卡》中有一首著名的經(jīng)典詠嘆調(diào)《星光燦爛》。筆者認(rèn)為，在演唱這首歌曲時(shí)，關(guān)閉與氣息控制對(duì)于高音的音色呈現(xiàn)、以情帶聲的效果，以及歌曲內(nèi)涵的表達(dá)等都具有重要意義。只有將這首詠嘆調(diào)中的高音關(guān)閉、情感表達(dá)與音色塑造進(jìn)行綜合性的結(jié)合，才能充分揭示出這首詠嘆調(diào)的表現(xiàn)力與戲劇性特征。

【關(guān)鍵詞】經(jīng)典;男高音;詠嘆調(diào);關(guān)閉

中圖分類號(hào)：J805 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）36-0057-02

一、歌劇《托斯卡》與詠嘆調(diào)《星光燦爛》

（一）普契尼與歌劇《托斯卡》

普契尼是偉大的意大利歌劇作曲家，他的作品旋律優(yōu)美流暢，人物刻畫生動(dòng)細(xì)膩。[1]在他創(chuàng)作的一系列諸如《蝴蝶夫人》《藝術(shù)家的生涯》等著名的經(jīng)典歌劇中，充滿了濃郁的意大利氣質(zhì)與浪漫風(fēng)格的音樂特征。

他的歌劇創(chuàng)作繼承了意大利傳統(tǒng)歌劇重視人聲與音樂的優(yōu)美流暢性特點(diǎn)，[2]不僅擅長歌劇的創(chuàng)作，還擅長浪漫主義特征詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)的創(chuàng)作。普契尼在它所創(chuàng)作的一系列歌劇作品中向世界展示了意大利的傳統(tǒng)歌劇魅力，同時(shí)將意大利傳統(tǒng)音樂推向世界樂壇。普契尼的歌劇對(duì)于本國作曲家的影響也是深遠(yuǎn)的，他所影響到世紀(jì)之交的真實(shí)主義歌劇作曲家皮埃特羅·馬斯卡尼，他更使得意大利歌劇在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生巨大影響力。普契尼是浪漫主義時(shí)期意大利歌劇真實(shí)主義代表人物。[3]因此，從某種意義上而言，普契尼這位偉大的真實(shí)主義作曲家，不僅展現(xiàn)出意大利歌劇的處境特點(diǎn)，還體現(xiàn)出了一個(gè)既浪漫又頹廢的時(shí)代魅力特征。普契尼的歌劇創(chuàng)作不僅沖擊了即將崩潰的傳統(tǒng)思想觀念，還使得新的思想不斷涌現(xiàn)。他所創(chuàng)作的歌劇作品《托斯卡》就體現(xiàn)出時(shí)代語境的產(chǎn)物特征。

（二）詠嘆調(diào)《星光燦爛》

歌劇《托斯卡》中的詠嘆調(diào)《星光燦爛》，是一首極其經(jīng)典的藝術(shù)作品，[4]也是檢驗(yàn)?zāi)懈咭粞莩疁?zhǔn)與高音質(zhì)量的一首詠嘆調(diào)作品。

在詠嘆調(diào)《星光燦爛》中，不僅展現(xiàn)出多樣性的情感表達(dá)與戲劇性的內(nèi)涵特征，還展現(xiàn)出對(duì)于演唱者演唱技術(shù)的要求——關(guān)閉。很多詠嘆調(diào)中都存在“關(guān)閉”技巧的問題。但這首詠嘆調(diào)與其他作品有所不同的是，它沒有很高的高音，但有很多需要準(zhǔn)備換聲——也就是換聲區(qū)的高音。這些圍繞著高音區(qū)進(jìn)行的旋律，為演唱者的高音關(guān)閉帶來了很大難度。一方面是氣息的控制與調(diào)整問題，另一方面則是技巧的轉(zhuǎn)化運(yùn)用問題。這些與高音關(guān)閉有關(guān)的技巧都涉及深層的歌曲演唱情感與戲劇性內(nèi)涵的處理問題。演唱前，對(duì)于詠嘆調(diào)背景知識(shí)、作曲家所處時(shí)代環(huán)境的了解，以及對(duì)于歌劇故事背景的揣摩與對(duì)角色內(nèi)心世界的事前雕琢都是很重要的準(zhǔn)備工作。只有在這些基礎(chǔ)條件的了解與準(zhǔn)備的前提下，才能夠更好地演繹出這首詠嘆調(diào)的內(nèi)涵與風(fēng)格特征。

詠嘆調(diào)《星光燦爛》出現(xiàn)在歌劇《托斯卡》的第三幕，主要通過對(duì)卡瓦拉多西、托斯卡及斯卡爾皮亞的角色表現(xiàn)，體現(xiàn)出劇情的發(fā)生、發(fā)展與結(jié)束過程。在這首詠嘆調(diào)中，除了需要很好地揣摩上述人物的內(nèi)心世界外，還需要更加深入地了解詠嘆調(diào)所要表達(dá)的情感內(nèi)涵與戲劇內(nèi)涵。

二、詠嘆調(diào)演唱中的“關(guān)閉”

（一）詠嘆調(diào)演唱中的“準(zhǔn)備”

在演唱詠嘆調(diào)《星光燦爛》時(shí)，首先需要就其高音區(qū)的換聲準(zhǔn)備問題進(jìn)行巧妙的揣摩與設(shè)計(jì)。如16小節(jié)在高音區(qū)有多個(gè)音符的連續(xù)進(jìn)行，而且拍子也經(jīng)過了變換，演唱者需要在這時(shí)能夠很好地表達(dá)出男主角劇烈起伏的內(nèi)心情感變化。在演唱時(shí)需要充分發(fā)揮高音區(qū)這些“準(zhǔn)備音”的強(qiáng)烈情感特點(diǎn)，演繹出連貫、一氣呵成的音色變化特點(diǎn)。尤其是在聲音的高點(diǎn)上，需要先站在某個(gè)音上，然后再將聲音拉長后進(jìn)行快速歸韻。在演唱這些換音點(diǎn)的時(shí)候，要控制好聲音的連貫性，不然就會(huì)出現(xiàn)散漫的特點(diǎn)。高音采用適度輕聲弱唱的方式，立在支點(diǎn)上。這時(shí)候的演唱還不需要關(guān)閉技巧，但需要聲音位置靠前，從而把聲音很流暢地演唱出來，與旋律線形成非常完美的統(tǒng)一體，從而達(dá)到很好地表現(xiàn)男主角卡瓦拉多西對(duì)愛人托斯卡的眷戀與對(duì)自由的無限向往之情，通過換音區(qū)的使用，形成一種較強(qiáng)的感情起伏旋律線條。在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)的男高音也會(huì)遇到聲音技巧轉(zhuǎn)換上的問題，但在演唱高音時(shí)尚不需要關(guān)閉技巧，但對(duì)漂亮音色的追求、對(duì)演唱高音區(qū)所需要的換聲準(zhǔn)備，是男高音的聲音得到完全解放的重要基礎(chǔ)。

（二）演唱中的高音“關(guān)閉”

在演唱《星光燦爛》這首歌曲的高音區(qū)時(shí)，詠嘆調(diào)的高音只到小字二組，適度地使用關(guān)閉技巧可以讓整個(gè)演唱狀態(tài)與演唱效果得到保障。通過母音的微妙變化來達(dá)到關(guān)閉效果，是最常用的關(guān)閉技巧手段。在演唱關(guān)于“a”時(shí)，需要在換聲點(diǎn)位置加入部分“o”音的感覺，而在唱到升高音的時(shí)候則需要注入部分“u”音的感覺，在演唱降低的音時(shí)，則需要將其變?yōu)槁詭А癳i”音的效果。此處的高音關(guān)閉需要演唱得相對(duì)穩(wěn)定，但并不是不需要在演唱中強(qiáng)調(diào)關(guān)閉，而是要在充分結(jié)合語言特點(diǎn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行適度關(guān)閉，從而獲得相對(duì)較好的音色效果。如作品22-23小節(jié)主要分為兩條不同的旋律線條。在開始處的弱起小節(jié)演唱時(shí)，可以將其演唱得稍強(qiáng)，從而把句子開頭很清晰地表達(dá)出來。而且演唱中的旋律線條還需要伴隨語氣的變化而不斷地起伏波動(dòng)，需要演唱時(shí)適當(dāng)?shù)赝怀鲎忠?，形成特殊的起伏情緒。這個(gè)樂句需要演唱者在演唱時(shí)保持激昂的情緒，但卻要把每個(gè)字都清晰地表現(xiàn)出來，從而展現(xiàn)出男主角卡瓦拉多西內(nèi)心的無限痛苦與徹底的絕望之情。

演唱28-29小節(jié)時(shí)需要體現(xiàn)出顆粒般的旋律特點(diǎn)，注重裝飾音、特殊色彩音的運(yùn)用，演唱者在演唱過程中采用一種近乎是嘆氣的效果，從而將每個(gè)字都很好地表達(dá)出來，并且保持幾乎是一樣的音高位置與音色效果。演唱這個(gè)樂句時(shí)，需要在聲音線條呈現(xiàn)出階梯式上行形態(tài)時(shí)，同時(shí)運(yùn)用關(guān)閉唱法讓整首歌曲的情感、情緒都達(dá)到戲劇性的最高點(diǎn);而后再進(jìn)行下行的情緒處理。這一部分的關(guān)閉演唱是最有情感起伏的一部分，也需要很好地突出男主角內(nèi)心的無限痛苦之情。整個(gè)旋律是一個(gè)整體，需要在換氣點(diǎn)上進(jìn)行巧妙的設(shè)計(jì)，而且演唱者還需要演唱得極富有戲劇性效果。最后部分是以悲慘的感嘆作為結(jié)束，需要充分地體現(xiàn)男主角對(duì)生命的無限渴望與對(duì)愛人的深深眷戀之情。

三、詠嘆調(diào)《星光燦爛》演唱中的氣息與情感處理

（一）氣息運(yùn)用及聲音位置

演唱普契尼的這首詠嘆調(diào)時(shí)，需要在這首詠嘆調(diào)中很好地處理好氣息的變換與運(yùn)用、聲音位置的處理等問題。一方面，這首詠嘆調(diào)需要展現(xiàn)出與宣敘調(diào)完全不同的角色作用，對(duì)歌劇的戲劇性表達(dá)起到非常重大的作用;另一方面也特別需要注意到這首詠嘆調(diào)《星光燦爛》，僅僅注意氣息的變化，不足以很好地表達(dá)出詠嘆調(diào)的戲劇性作用，宣敘調(diào)的加入不僅使得詠嘆調(diào)更具抒情性特征，還可以在保持氣息流通的基礎(chǔ)上，很好地保持統(tǒng)一的發(fā)聲效果與穩(wěn)定的咬字位置，從而獲得非常穩(wěn)定的演唱與情感狀態(tài)。

演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)，還需要根據(jù)宣敘調(diào)中語言的特征，運(yùn)用很好的高音區(qū)音色表達(dá)出一種特殊的詠嘆調(diào)特征。這樣既可以很好地表達(dá)出深刻的角色內(nèi)心情感變化，也可以在演唱這一段詠嘆調(diào)時(shí)，表現(xiàn)出富有激情的、帶有哭泣般的效果。因此，在高音區(qū)時(shí)，關(guān)閉后的聲音音色與聲音位置的統(tǒng)一，需要格外注重氣息的支撐，強(qiáng)調(diào)聲音色彩與效果的變化，從而具有很強(qiáng)的情感、情緒與戲劇性表達(dá)功能。

（二）感情與音色的關(guān)系處理

在演唱這首詠嘆調(diào)《星光燦爛》時(shí)，需要演唱者能夠很好地處理感情與音色變化的關(guān)系。演唱高音時(shí)，一方面需要很好地表現(xiàn)出深度的感情變化特點(diǎn);另一方面也需要極其重視情感與聲音之間關(guān)系的變化特點(diǎn)。只有將感情與聲音的關(guān)系進(jìn)行很均衡的處理，才能夠很好地把握詠嘆調(diào)在演唱中的不同功能變化。高音區(qū)的關(guān)閉唱法，既可以是戲劇性的表達(dá)，也可以是情感性的表達(dá)，還可以是陳述性的表達(dá)。因此，這些關(guān)閉唱法既可以表現(xiàn)出演唱的目的，也可以表現(xiàn)出情感與演唱二者間完美結(jié)合的特點(diǎn)，從而把歌曲內(nèi)涵很好地演繹出來。

在演唱《星光燦爛》這首詠嘆調(diào)時(shí)，對(duì)于情感的設(shè)計(jì)與“二度創(chuàng)作”不僅讓男主角卡瓦拉多西表現(xiàn)得更為深入，還可以發(fā)掘出不同的人物更深層次的情感變化與內(nèi)心世界的不同。關(guān)閉的高音區(qū)音色使聲音獲得了表達(dá)的自由，也同時(shí)猶如從演唱者的內(nèi)心迸發(fā)而出，體現(xiàn)出演唱者對(duì)愛人的無限思念與面對(duì)死亡時(shí)所展現(xiàn)出的無奈與恐懼之情。但在這個(gè)片段的高音區(qū)第一句高音處，需要運(yùn)用弱唱的方式很好地表現(xiàn)出男主角在回憶與愛人相處的美好時(shí)光時(shí)的幻覺特征——他的愛人仿佛就在眼前，具有虛幻般的特點(diǎn)。這種音色延續(xù)到了最后一句高音時(shí)，可以進(jìn)行聲音的戲劇性轉(zhuǎn)變——將音量釋放出來，很形象地表現(xiàn)出男主角卡瓦拉多西在面對(duì)死亡時(shí)的無奈恐懼心理，從而將所有長期以來積壓在他內(nèi)心的情感都很好地表現(xiàn)出來。

四、結(jié)語

歌劇詠嘆調(diào)除了需要各個(gè)角色在表演中根據(jù)戲劇塑造出個(gè)性化、完美、高雅的人物形象外，更需要在此基礎(chǔ)上塑造角色的內(nèi)在性格特點(diǎn)，[5]使歌劇具有戲劇性、情感性的角色特點(diǎn)與深層的內(nèi)涵表達(dá)作用。因此，歌劇中的情感與聲音關(guān)系也需要在平衡技巧的過程中實(shí)現(xiàn)巧妙結(jié)合。在這種關(guān)系的平衡中，缺少任何一個(gè)元素都是缺憾的。在普契尼的歌劇《托斯卡》中的情感與聲音都是分不開的，歌劇這種綜合性的藝術(shù)表達(dá)形式，對(duì)于高音演唱技巧的依賴程度也是格外高的。這首《星光燦爛》的演唱，正如其他歌劇的詠嘆調(diào)演唱一樣，本身就具有很強(qiáng)的戲劇性與抒情性特征，本身也需要很好地運(yùn)用好技巧。

參考文獻(xiàn)：

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