淺析網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)保護(hù)

摘要：網(wǎng)絡(luò)音樂指的是通過互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)通信網(wǎng)絡(luò)等各種途徑傳播的各類音樂作品，音樂是反映人類情感的藝術(shù)，得益于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的繁榮以及互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)音樂的傳播不再受限于地域。隨便網(wǎng)絡(luò)音樂的迅速傳播，世界各地各方面都開始關(guān)注網(wǎng)絡(luò)音樂的版權(quán)問題。搭建良好的網(wǎng)絡(luò)音樂傳播平臺(tái)需要完善的法律保障體系。本文以我國(guó)對(duì)于網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)的保護(hù)現(xiàn)狀為基礎(chǔ)，對(duì)音樂版權(quán)面對(duì)的困境進(jìn)行一系列分析，并從社會(huì)組織、意識(shí)形態(tài)制度等方向?qū)W(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)的保護(hù)提供一系列對(duì)策。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)音樂;版權(quán);對(duì)策

中圖分類號(hào)：D923.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2020）22-0-02

0 前言

音樂是反映人們現(xiàn)實(shí)生活情感的一種藝術(shù)，其中包含了多種藝術(shù)要素，不同的音樂包含不同的要素，聽眾能在各類要素的綜合中感受到這些音樂所表達(dá)的思想感情。音樂擁有著無與倫比的群眾基礎(chǔ)，是人民群眾廣泛喜愛的大眾藝術(shù)。當(dāng)前我國(guó)國(guó)家層面也在大力推動(dòng)藝術(shù)作品的發(fā)展與傳播。如今，得益于互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的速度以及空前繁榮的局面，音樂創(chuàng)作者的音樂作品也能夠打破地域的限制，這為優(yōu)質(zhì)音樂作品的傳播帶來了極大的便利，讓其能在第一時(shí)間傳唱到群眾中去，得到最廣泛的傳播，而不再局限于此前演唱會(huì)的宣傳，唱片公司對(duì)音樂作品的宣傳。曾遂今在《音樂網(wǎng)絡(luò)傳播與當(dāng)代人的音樂觀》中提出了網(wǎng)絡(luò)音樂的“自來水效應(yīng)”：“今天的音樂，經(jīng)過了數(shù)字化的技術(shù)處理，已充滿于全球的因特網(wǎng)絡(luò)管道之中。它已如同城市供水系統(tǒng)中的自來水一樣，隨需隨流、即放即用?！盵1]網(wǎng)絡(luò)音樂的普及效果由曾遂今先生的言論可見一斑。

1 網(wǎng)絡(luò)音樂作品法律概念的界定

我國(guó)著作權(quán)法中較為清晰地規(guī)定了對(duì)于音樂作品著作權(quán)的保護(hù)制度，音樂創(chuàng)作者在其音樂作品中付出了極大的創(chuàng)作心血和經(jīng)驗(yàn)。網(wǎng)絡(luò)音樂作品是在網(wǎng)絡(luò)上傳播的音樂作品，也屬于智力成果的一種。創(chuàng)作行為是事實(shí)行為，在網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作完成時(shí)，其創(chuàng)作者就能夠享有著作權(quán)，無論是傳播還是下載收聽，都應(yīng)該給予創(chuàng)作者一定的報(bào)酬并獲得其同意。網(wǎng)絡(luò)音樂著作權(quán)保護(hù)的不僅僅是小范圍的音樂作品，而是網(wǎng)絡(luò)中所有傳播的音樂作品，無意中的一次下載收聽都可能侵犯音樂作品的著作權(quán)。音樂著作權(quán)是一個(gè)相對(duì)復(fù)雜的著作權(quán)的集合，網(wǎng)絡(luò)音樂作品的著作權(quán)是音樂創(chuàng)作者所擁有的，受著作權(quán)保護(hù)的主要作品種類之中就包括音樂作品，而音樂作品的著作權(quán)涉及詞作者、曲作者、音樂制作人、音樂改編者、演奏者、演唱者（歌手）等以各種合法方式與途徑參與創(chuàng)作的人。此外其他人通過與音樂創(chuàng)作者的共同開發(fā)或通過共轉(zhuǎn)讓音樂作品，亦可以享受一部分或者全部著作權(quán)。

2 當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)音樂作品版權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀

版權(quán)這一概念源自于英美法系，在大陸法系則將之稱為著作權(quán)。盡管稱呼有所不同，但二者在實(shí)質(zhì)上并無區(qū)別。《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》在20世紀(jì)90年代初通過，這一法律的頒布標(biāo)志著我國(guó)對(duì)于著作權(quán)的保護(hù)走上了法律層面;此外，我國(guó)于1992年成為《伯爾尼公約》締約國(guó)之一，而《伯爾尼公約》作為保護(hù)著作權(quán)的主要條約之一，中國(guó)的加入標(biāo)志著國(guó)際主流版權(quán)意識(shí)逐漸進(jìn)入國(guó)人眼中，在此基礎(chǔ)上音樂版權(quán)得以充分保護(hù)。法律法規(guī)以及一系列制度的修訂，其最根本的目的就是保護(hù)音樂版權(quán)人的合法權(quán)益不受非法侵害，以此保護(hù)網(wǎng)絡(luò)音樂產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，調(diào)動(dòng)音樂創(chuàng)作者們的創(chuàng)作積極性，同時(shí)也使廣大群眾可以聽到高質(zhì)量的音樂作品。但隨著科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)具有了更大的便利性，網(wǎng)絡(luò)音樂侵權(quán)現(xiàn)象變得越來越嚴(yán)峻。網(wǎng)絡(luò)音樂侵權(quán)指的是未經(jīng)音樂著作權(quán)人以及相關(guān)權(quán)利人許可，私自收聽、下載甚至傳播音樂作品等行為。近幾年來，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂市場(chǎng)總體上保持平穩(wěn)運(yùn)行，但也不斷面臨著新挑戰(zhàn)，出現(xiàn)了盜版音樂作品橫行、行業(yè)主體盈利模式并不完善等問題。盜版橫行導(dǎo)致音樂作品在傳播過程中質(zhì)量變得越來越差，在影響收聽的同時(shí)也可能會(huì)給創(chuàng)作者口碑帶來不良影響。

網(wǎng)絡(luò)音樂侵權(quán)主要來自于以下幾個(gè)方面。第一，互聯(lián)網(wǎng)綜藝節(jié)目中使用的音樂侵犯了音樂著作權(quán)人相關(guān)權(quán)利?！陡枋帧贰堵暼肴诵摹贰段覑塾浉柙~》等節(jié)目，使群眾得到了高質(zhì)量音樂作品的洗禮，但是播出后卻頻遭音樂版權(quán)人的相關(guān)維權(quán)。第二，數(shù)字音樂平臺(tái)也是版權(quán)侵權(quán)的一個(gè)主戰(zhàn)場(chǎng)。數(shù)字音樂平臺(tái)的主要產(chǎn)品就是音樂產(chǎn)品，不同于傳統(tǒng)音樂平臺(tái)，其在網(wǎng)絡(luò)上對(duì)音樂作品進(jìn)行收錄，給用戶提供在線收聽及下載的服務(wù)，而“在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下，平臺(tái)對(duì)于音樂的收錄也需要授權(quán)，無授權(quán)就直接收錄，是對(duì)網(wǎng)絡(luò)音樂著作權(quán)權(quán)利人的權(quán)利的侵犯”[2]。第三，在網(wǎng)絡(luò)直播過程中發(fā)生的音樂侵權(quán)?！爸袊?guó)音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)（音著協(xié)）表示，直播過程當(dāng)中，很多音樂都被在線使用著，比如表演者會(huì)在直播過程中演唱歌曲、演奏音樂，或者將一些歌曲作為背景音樂。根據(jù)法律法規(guī)等相關(guān)要求，這些音樂的使用播放都需要事先支付給著作權(quán)人一定的報(bào)酬并獲得其許可。”[3]在互聯(lián)網(wǎng)上進(jìn)行直播表演是機(jī)械表演的一種，就是通過相關(guān)設(shè)備對(duì)其表演進(jìn)行公開傳送、放映錄音錄像制品。筆者認(rèn)為在直播過程中翻唱他人的音樂作品或者使用該音樂作為背景音樂應(yīng)該都屬于“使用他人的作品進(jìn)行演出”，需要取得版權(quán)擁有者的許可并支付一定報(bào)酬。但目前，實(shí)務(wù)中對(duì)于網(wǎng)絡(luò)直播中翻唱或使用背景音樂是否侵犯著作權(quán)人表演權(quán)這一問題上仍然存在較大的爭(zhēng)議，這就需要司法解釋或司法判例來指明方向。第四，短視頻制作中的音樂侵權(quán)。當(dāng)前抖音、快手、映客等短視頻APP迅速發(fā)展，其用戶群體覆蓋我國(guó)一半以上人口，在短視頻制作過程中，音樂的使用是其關(guān)鍵的一環(huán)，即使短視頻中使用的音樂是副歌部分，時(shí)間雖然比較短，但依舊需要獲得版權(quán)人的授權(quán)，保護(hù)版權(quán)人的版權(quán)。以抖音、快手短視頻為例的主流音樂短視頻APP，已經(jīng)開始重視對(duì)于網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)的保護(hù)，會(huì)與部分唱片公司以及其他擁有相關(guān)版權(quán)的個(gè)人或公司達(dá)成協(xié)議，但很多用戶數(shù)少的短視頻APP并無該種觀念。除此之外，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)的侵害還體現(xiàn)在方方面面，我國(guó)對(duì)于音樂版權(quán)的保護(hù)還有很長(zhǎng)一段路要走。

3 導(dǎo)致當(dāng)前狀況的深層原因

第一，民眾版權(quán)意識(shí)尚且薄弱，行事時(shí)不能用法律思維思考問題，維護(hù)版權(quán)的意識(shí)仍舊不夠，山寨盜版產(chǎn)品的使用被當(dāng)成理所當(dāng)然?！霸诋?dāng)年轟動(dòng)一時(shí)的汪峰對(duì)于旭日陽剛關(guān)于于歌曲《春天里》的音樂著作權(quán)糾紛中。人們紛紛對(duì)汪峰的維權(quán)行為表達(dá)不滿，實(shí)際這一維權(quán)行為是合法且合理的，由此可見民眾版權(quán)意識(shí)之薄弱?！盵4]近幾年來我國(guó)民眾對(duì)版權(quán)意識(shí)的重視逐漸增強(qiáng)，但仍然有一定欠缺。

第二，政府以及相關(guān)機(jī)構(gòu)未能發(fā)揮有效作用。依照相關(guān)法律規(guī)定，對(duì)于音樂著作權(quán)的侵犯，國(guó)家版權(quán)部門有權(quán)利也有職責(zé)去追究侵犯者的行政責(zé)任，但其監(jiān)管還是有一定缺陷。一方面，版權(quán)部門在信息爆炸的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代難以第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)版權(quán)是否受到侵犯，這需要社會(huì)各界人士的配合;另一方面，在立法以及執(zhí)法層面，我國(guó)已經(jīng)制定及修改了一系列與網(wǎng)絡(luò)音樂著作權(quán)相關(guān)的法律法規(guī)。但實(shí)際收獲的效果仍不理想，數(shù)字音樂的侵權(quán)行為依然橫行，網(wǎng)上的音樂侵權(quán)現(xiàn)象也面臨著極為嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

第三，音樂人本身的版權(quán)意識(shí)仍有待提升。根據(jù)去年年初發(fā)布的《音樂人生存現(xiàn)狀與版權(quán)認(rèn)知狀況調(diào)查研究報(bào)告》顯示，至今仍有約1/4的音樂創(chuàng)作人不能從其創(chuàng)作的作品中獲取一份收入，版稅收益本就是音樂人的主要音樂來源，但其版權(quán)被侵害，版權(quán)人無法從中獲取收入，導(dǎo)致相當(dāng)一部分音樂人需要從事與音樂毫無關(guān)聯(lián)的兼職工作，否則就無法養(yǎng)家糊口。根據(jù)相關(guān)調(diào)查報(bào)告顯示，有接近一半接受調(diào)查的音樂創(chuàng)作者表示，他們都曾經(jīng)遭受過或者正在遭受版權(quán)侵權(quán)行為，而且其中有近一半的人無法有效維權(quán)，缺乏維權(quán)能力。40%以上的受訪者不知道他們授權(quán)給版權(quán)代理機(jī)構(gòu)的是哪些業(yè)務(wù)，70%以上的中國(guó)音樂人從來沒有接受過版權(quán)保護(hù)方面的培訓(xùn)。從這些報(bào)告數(shù)據(jù)中可以看出，當(dāng)前音樂人對(duì)于版權(quán)的保護(hù)意識(shí)尚且薄弱，急需提升維權(quán)意識(shí)及能力，否則無法進(jìn)行正確維權(quán)。

第四，音樂人維權(quán)渠道選擇錯(cuò)誤。根據(jù)相關(guān)調(diào)查顯示，在眾多音樂版權(quán)維權(quán)案例中，有相當(dāng)一部分音樂創(chuàng)作者會(huì)選擇在其社交媒體上維權(quán)，這樣做即使其版權(quán)被侵害這一事實(shí)被廣大群眾關(guān)注，但卻不是一種好的維權(quán)手段。在社交媒體上發(fā)表這一事實(shí)，容易被侵權(quán)人發(fā)覺，從而在追究其責(zé)任之前就刪除其侵權(quán)的蛛絲馬跡，會(huì)使權(quán)利人喪失保留證據(jù)的最佳機(jī)會(huì)，遇到侵權(quán)行為交由專業(yè)人士及其相關(guān)組織進(jìn)行處理才是最好的選擇。

4 對(duì)于加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)保護(hù)的對(duì)策

第一，相關(guān)政府機(jī)構(gòu)以及其他版權(quán)保護(hù)組織應(yīng)當(dāng)對(duì)音樂著作權(quán)加強(qiáng)管理。中國(guó)音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)是專門維護(hù)音樂著作權(quán)人合法權(quán)益的非營(yíng)利性機(jī)構(gòu)。絕大多數(shù)歌曲都應(yīng)由音著協(xié)來進(jìn)行授權(quán)管理，對(duì)于音著協(xié)沒有收錄的音樂作品，也可以聯(lián)系作品的著作權(quán)人。此外，相關(guān)政府機(jī)構(gòu)也應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)于音樂著作權(quán)侵權(quán)人的行政責(zé)任追究。

第二，加強(qiáng)對(duì)于網(wǎng)絡(luò)空間的凈化。對(duì)此，相關(guān)部門已經(jīng)采取了相關(guān)活動(dòng)。2015年，國(guó)家版權(quán)局作出強(qiáng)制性規(guī)定，網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)平臺(tái)在未經(jīng)著作權(quán)人授權(quán)的情況下必須停止傳播此類音樂作品，并及時(shí)將未被授權(quán)的音樂作品下架。這是網(wǎng)絡(luò)空間凈化過程中的一個(gè)里程碑，至此，網(wǎng)易云音樂、蝦米音樂等網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)平臺(tái)都進(jìn)行了相關(guān)歌曲付費(fèi)收聽以及下載的改革。但即使如此，在部分網(wǎng)站以及APP還是能收聽和下載該網(wǎng)站及APP未獲得授權(quán)的歌曲，監(jiān)管力度以及凈化力度仍需加強(qiáng)。

第三，提升大眾對(duì)于音樂作品的保護(hù)意識(shí)，互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展及繁榮，給音樂版權(quán)的保護(hù)帶來了嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，很多民眾認(rèn)為在網(wǎng)絡(luò)上下載收聽歌曲是一件天經(jīng)地義的事情，不會(huì)與著作權(quán)等方面有聯(lián)系，然而事實(shí)上，音樂作品是一種無形的商品，是創(chuàng)作者智力成果的體現(xiàn)，其中付諸了創(chuàng)作者的大量心血與智慧。我國(guó)民眾在音樂著作權(quán)保護(hù)方面的意識(shí)尚且薄弱，需要一系列的引導(dǎo)以及教育，可以通過日漸發(fā)達(dá)的互聯(lián)網(wǎng)對(duì)民眾進(jìn)行免費(fèi)的法律培養(yǎng)，以及開展一系列的知識(shí)產(chǎn)權(quán)講座。

第四，鼓勵(lì)和引導(dǎo)通過適當(dāng)?shù)姆墒侄蝸硖幚砗徒鉀Q著作權(quán)糾紛。地方政府應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)和引導(dǎo)更多從事音樂行業(yè)的創(chuàng)作者通過適當(dāng)?shù)姆赏緩絹砗侠淼靥幚砗徒鉀Q音樂作品的著作權(quán)糾紛。例如在現(xiàn)實(shí)生活中，當(dāng)音樂作品著作權(quán)受到侵權(quán)時(shí)，經(jīng)常都會(huì)出現(xiàn)兩種傾向：一種可能是因?yàn)榫S權(quán)的成本相對(duì)較高、程序煩瑣而放棄維權(quán)，對(duì)此政府以及相關(guān)機(jī)構(gòu)應(yīng)當(dāng)給予支持;另一種則是因?yàn)榉磻?yīng)激烈，雙方口誅筆伐，卻沒有認(rèn)識(shí)到應(yīng)該用法律武器來處理糾紛。因此，應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)和引導(dǎo)音樂作品創(chuàng)作者在遇到著作權(quán)糾紛時(shí)能夠有效運(yùn)用法律武器，通過法律途徑來解決所遇到的麻煩。同時(shí)，對(duì)于音樂創(chuàng)作人也需要進(jìn)行一系列的法律知識(shí)培訓(xùn)以及教育，幫助其更好地維護(hù)自身合法權(quán)益。

第五，加強(qiáng)立法工作，構(gòu)建音樂版權(quán)保護(hù)體系。法治社會(huì)要求良法善治，善治需要良法來提供制度基礎(chǔ)。我們需要加強(qiáng)音樂版權(quán)保護(hù)的立法工作，這是保護(hù)音樂著作權(quán)的重要舉措。在修改制定我國(guó)關(guān)于音樂版權(quán)保護(hù)的法律中可以借鑒外國(guó)優(yōu)秀法律成果，比如《版權(quán)條約》《表演和錄音制品條約》《視聽表演北京條約》和歐盟“版權(quán)指令”等條約或經(jīng)驗(yàn)，給網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)的保護(hù)提供有力的法律制度保障。還可以通過制定完善相關(guān)法律或者政府規(guī)章，明確網(wǎng)絡(luò)音樂侵權(quán)的計(jì)算方式，明確侵權(quán)賠償數(shù)額范圍。在給予網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)明確的賠償方案后要充分發(fā)揮政府的執(zhí)行力，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)音樂侵權(quán)人絕不姑息，及時(shí)給予懲罰。在發(fā)揮政府的職能的同時(shí)有效降低司法系統(tǒng)負(fù)擔(dān)，節(jié)約司法資源。

5 結(jié)語

任何音樂作品都是音樂創(chuàng)作者付諸智慧與汗水的成果，對(duì)任何一個(gè)音樂作品的侵權(quán)都是對(duì)創(chuàng)作者心血的踐踏，因此，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)的保護(hù)顯得尤為重要。時(shí)代在發(fā)展，國(guó)家在進(jìn)步，我國(guó)也在逐步重視對(duì)于網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)的保護(hù)，但相比于西方發(fā)達(dá)國(guó)家對(duì)于著作權(quán)保護(hù)的力度以及民眾知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)，我國(guó)顯得相對(duì)不足。為了促進(jìn)音樂產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展和國(guó)家藝術(shù)的繁榮，相關(guān)機(jī)構(gòu)一定要有意識(shí)地加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)音樂著作權(quán)的保護(hù)，加強(qiáng)對(duì)于網(wǎng)絡(luò)空間的凈化，提升大眾對(duì)于文藝作品著作權(quán)保護(hù)意識(shí)，鼓勵(lì)和引導(dǎo)通過適當(dāng)?shù)姆墒侄蝸硖幚砗徒鉀Q著作權(quán)糾紛。最后，一定要加強(qiáng)立法工作，構(gòu)建音樂版權(quán)保護(hù)體系。

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作者簡(jiǎn)介：王卓（1996—），男，湖南隆回人，碩士在讀，研究方向：法學(xué)。