豎屏微網(wǎng)劇《生活對(duì)我下手了》敘事研究

田龍過(guò) 趙娜

摘要：作為愛(ài)奇藝首部豎屏微網(wǎng)劇《生活對(duì)我下手了》自2018年12月上線以來(lái)，播出首日單集熱度便達(dá)到5900點(diǎn)，點(diǎn)贊數(shù)高達(dá)25萬(wàn)，總播放量連續(xù)4周排在愛(ài)奇藝總榜第五。試水成功的背后無(wú)疑驗(yàn)證了豎屏創(chuàng)作者在創(chuàng)作理念和方式上的成功變革，映射出當(dāng)下移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)用戶的心理觀看機(jī)制。文章試以《生活對(duì)我下手了》為研究對(duì)象，以敘事學(xué)相關(guān)理論為理論基礎(chǔ)，從敘事結(jié)構(gòu)、敘事語(yǔ)言、敘事視角的角度探尋豎屏劇的成功之處，總結(jié)豎屏劇的敘事策略，為推動(dòng)新樣態(tài)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目的發(fā)展提供一定的啟示意義。

關(guān)鍵詞：豎屏劇 《生活對(duì)我下手了》 敘事結(jié)構(gòu) 敘事語(yǔ)言 敘事視角

豎屏劇的發(fā)展現(xiàn)狀

技術(shù)的發(fā)展會(huì)創(chuàng)造全新的傳播環(huán)境，尤其在當(dāng)今移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展、智能手機(jī)廣泛普及的形勢(shì)下，新的文藝作品和文藝現(xiàn)象層出不窮。豎屏劇作為一種典型的新型文藝樣態(tài)，不僅印證了文藝形式的發(fā)展、接受與其所適配的媒介形式是無(wú)法分離的觀點(diǎn)，也給影視內(nèi)容行業(yè)帶來(lái)了思想觀念和文藝實(shí)踐的深刻變革。

豎屏劇根植于移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)生態(tài)的土壤，成長(zhǎng)于短視頻行業(yè)的推進(jìn)助力，得益于用戶對(duì)自我需求的不斷滿足。愛(ài)奇藝CEO龔宇在談到豎屏網(wǎng)劇時(shí)說(shuō)：“中國(guó)70%以上用戶使用豎屏觀看方式，豎屏內(nèi)容一定會(huì)變成未來(lái)的一個(gè)主流方向?！睍r(shí)至今日，以“優(yōu)愛(ài)騰”為首的三大視頻網(wǎng)站巨頭已經(jīng)開(kāi)始了豎屏劇的戰(zhàn)略布局，其他視頻網(wǎng)站也在持續(xù)跟進(jìn)。優(yōu)酷在2017年秋季推出了豎屏的“優(yōu)酷資訊平臺(tái)”，并發(fā)布出一套“YOUKU ORIGINAL”的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和工業(yè)流程。此項(xiàng)技術(shù)的問(wèn)世，可以將素材自動(dòng)適應(yīng)各種終端和屏幕，滿足不同用戶的需求，彰顯了優(yōu)酷在移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代的戰(zhàn)略前瞻性。愛(ài)奇藝瞄準(zhǔn)了豎屏內(nèi)容這一領(lǐng)域，推出了豎屏控劇場(chǎng)，利用自身資源、專業(yè)自制周邊豎版視頻。在未來(lái)，愛(ài)奇藝將推出更多豎屏優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，覆蓋劇漫綜多種品類;不僅擁有自我平臺(tái)輸出的節(jié)目，還有以品牌入駐形式呈現(xiàn)的節(jié)目樣態(tài)。為爭(zhēng)奪用戶碎片化時(shí)間，以“快手、抖音”為主的短視頻平臺(tái)也不甘落后，出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)UP主自制的豎屏微網(wǎng)劇，為UP主增加了不少粉絲流量。其中，以直播、女裝、微商、傳媒公司為變現(xiàn)模式的快手號(hào)與抖音號(hào)制作的豎屏微網(wǎng)劇全劇播放量迅速破億。例如，可樂(lè)大人At的《追夢(mèng)女孩》、知希大人的《最狠的閨蜜》，雖然在制作上缺乏傳統(tǒng)意義上“專業(yè)性”，但用戶中選擇持續(xù)觀看的人卻不在少數(shù)。除了短視頻平臺(tái)、傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)，還有非專業(yè)平臺(tái)利用專業(yè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行豎屏內(nèi)容創(chuàng)作，2019年華為推出的豎屏電影《悟空》，其出色的內(nèi)容、精良的制作得到了網(wǎng)友們的一致認(rèn)可。

綜上所述，結(jié)合豎屏劇的發(fā)展現(xiàn)狀，面對(duì)移動(dòng)傳播時(shí)代話語(yǔ)體系的轉(zhuǎn)變，筆者認(rèn)為豎屏劇的敘事方式將會(huì)走向PGC內(nèi)容生產(chǎn)模式與UGC內(nèi)容生產(chǎn)模式的雙重發(fā)展路線，但豎屏內(nèi)容精品化必將是大勢(shì)所趨。作為一種新型的內(nèi)容形態(tài)，豎屏形式與微型劇的搭配所呈現(xiàn)出種種特點(diǎn)，本文試從敘事的角度進(jìn)行深入探析。

《生活對(duì)我下手了》的敘事策略

敘事結(jié)構(gòu)。豎屏微網(wǎng)劇的創(chuàng)作理念借鑒了美國(guó)戲劇家阿瑟·密勒的片段式結(jié)構(gòu)，不再囿于傳統(tǒng)的起承轉(zhuǎn)合的敘事模式，沒(méi)有傳統(tǒng)意義上的危機(jī)理念與故事高潮，呈現(xiàn)的多是生活的某個(gè)或幾個(gè)“片段”，而不是完整的故事。[1]這種敘事結(jié)構(gòu)隨著情景喜劇模式的引進(jìn)在中國(guó)迅速開(kāi)花結(jié)果，通過(guò)片段化的敘事調(diào)動(dòng)人物情緒，營(yíng)造環(huán)境氛圍將生活哲理和人生感悟融入其中，折射出時(shí)代變幻下的人生百態(tài)?！渡顚?duì)我下手了》可以說(shuō)是電視情景喜劇在新的媒介環(huán)境下做出自我革命，以一種全新的姿態(tài)再次走入人們的視野中?！渡顚?duì)我下手了》共有50集，每集時(shí)長(zhǎng)都控制在6分鐘之內(nèi)，每集內(nèi)容之間沒(méi)有必然聯(lián)系，但每集內(nèi)容具有鮮明主題，且所選主題必切中當(dāng)下社會(huì)痛點(diǎn)，放大生活細(xì)節(jié)，暗含話題潛力，如過(guò)度美顏、外貌歧視、娛樂(lè)圈亂象、男女朋友吵架的心理戰(zhàn)、同學(xué)會(huì)見(jiàn)面等，堪稱以現(xiàn)代年輕人生活為中心的現(xiàn)實(shí)圖鑒。

《生活對(duì)我下手了》作為首部在大眾視野中蕩起漣漪的豎屏微網(wǎng)劇，在時(shí)空安排上呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)影視劇截然不同的特點(diǎn)。這部豎屏微網(wǎng)劇以喜劇的形式呈現(xiàn)，在時(shí)空安排上卻是值得肯定的佳作。在時(shí)間順序上采用順序和倒敘的手法，例如第19集“以珍愛(ài)生命，遠(yuǎn)離修圖”為主題的故事，高考生洋子因修了高考準(zhǔn)考證上的照片，而受到家長(zhǎng)和老師批評(píng)，選擇跳樓，臨終之際還囑托母親幫其修圖。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)葬禮上的照片還是沒(méi)有修的時(shí)候，從地上爬起來(lái)為自己修圖。而后，洋子在沙發(fā)上被噩夢(mèng)驚醒。這種敘述手法在影視中的使用具有凸顯主題的作用，讓觀者在捧腹大笑的同時(shí)，促使其開(kāi)始思考習(xí)以為常的生活現(xiàn)象背后隱藏著的自我狀態(tài)。該劇在空間的安排上更加熟稔，利用同一空間的不同時(shí)間和同一時(shí)間下的不同空間的對(duì)比，加強(qiáng)視覺(jué)刺激，深化戲劇沖突，結(jié)構(gòu)變得更加緊湊，符合網(wǎng)絡(luò)影視內(nèi)容碎片化的制作理念。例如第10集中，洋子在某博士處高價(jià)購(gòu)買到撥打時(shí)空電話的機(jī)會(huì)，與十年前的自己進(jìn)行對(duì)話，通過(guò)妝容、臺(tái)詞、電話等道具的設(shè)置，幾次接連的電話，不僅強(qiáng)調(diào)了戲劇變化的沖突感和矛盾感，也遵循“集中性”原則，因場(chǎng)景展現(xiàn)故事的形式限制著故事的長(zhǎng)度，適應(yīng)融媒體環(huán)境下的節(jié)目樣態(tài)的變化。

敘事語(yǔ)言。語(yǔ)言是敘述故事的方式。敘事語(yǔ)言作為一種敘事方式，主要體現(xiàn)在鏡頭變化、景別設(shè)置、蒙太奇運(yùn)用、燈光位置、人物表演等方面，這些與視聽(tīng)語(yǔ)言都有著無(wú)比緊密的聯(lián)系。視聽(tīng)元素的巧妙運(yùn)用是影像敘事的重要手段，因傳播媒介的不同會(huì)呈現(xiàn)出不同的表達(dá)形式。換言之，影視作品的敘事內(nèi)容與視聽(tīng)語(yǔ)言相輔相成，并有可能會(huì)創(chuàng)造出一種相對(duì)程式化的敘事語(yǔ)言的表達(dá)。豎屏微網(wǎng)劇作為一種新型的視聽(tīng)節(jié)目樣態(tài)有其特有的敘事系統(tǒng)，但是在敘事語(yǔ)言上的表達(dá)目前仍處于探索狀態(tài)。相較于橫屏敘事理念，豎屏敘事更強(qiáng)調(diào)影像思維的轉(zhuǎn)變，這種變化突出呈現(xiàn)于縱向畫面展示中。畫面內(nèi)容所呈現(xiàn)出的場(chǎng)景空間是一切敘事發(fā)生的基礎(chǔ)，其所包含的視覺(jué)元素包羅萬(wàn)象，并承擔(dān)著一定的敘事意義。

敘事過(guò)程的實(shí)現(xiàn)，需要至少一個(gè)敘述者和聽(tīng)述者，那么在影像敘事中，導(dǎo)演對(duì)于影像的把握成為了背后的敘述者，而媒介背后的用戶是聽(tīng)述者。在視覺(jué)敘事的表達(dá)中，景別鏡頭的選擇也具有敘事意義。在豎屏內(nèi)容的創(chuàng)作中，鏡頭景別多采用中景、近景和特寫，多用于表達(dá)人物關(guān)系和刻畫人物的內(nèi)心情感和動(dòng)作細(xì)節(jié)，對(duì)于展示演員夸張的表情和動(dòng)作具有強(qiáng)烈的優(yōu)勢(shì)，且鏡頭的距離愈近，觀眾與影像的心理距離也會(huì)愈近，沉浸感也會(huì)更加強(qiáng)烈，喜劇效果更進(jìn)一步。例如，在《生活對(duì)我下手了》第34集中都市職場(chǎng)同事之間吃飯的細(xì)節(jié)，通過(guò)互相炫耀的方式開(kāi)始比拼，從泡面到外賣、牛排、火鍋不斷升級(jí)，配合著人物夸張的表情，讓人忍俊不禁。影像敘事空間中存在著畫面空間和畫外空間，音響作為視覺(jué)元素在創(chuàng)作中具有重要作用。比如在《生活對(duì)我下手了》“討厭的旁白”一集中，劉背實(shí)約會(huì)孫藝寧的過(guò)程，通過(guò)旁白敘事不斷實(shí)現(xiàn)劇情的反轉(zhuǎn)，擴(kuò)展了敘事空間。最后，負(fù)責(zé)旁白的工作人員被劉背實(shí)拖出來(lái)，更是一種間離效果的實(shí)現(xiàn)，讓觀眾從劇中脫離出來(lái)。

除此之外，《生活對(duì)我下手了》在敘事語(yǔ)言中加入了分屏和滑屏的創(chuàng)作理念，給觀者有了與眾不同的視聽(tīng)體驗(yàn)。由于豎屏的形式限制，因此很難展現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系和恢弘的場(chǎng)景巨制，《生活對(duì)我下手了》對(duì)于這種先天性不足也在努力進(jìn)行彌補(bǔ)，比如分屏設(shè)置，將人物關(guān)系通過(guò)上下屏進(jìn)行展示，最大程度利用了豎屏的縱向空間。在第6集中，洋子參加同學(xué)會(huì)，女同學(xué)們表面交流著買包的心得，內(nèi)心卻有著截然不同的想法，導(dǎo)演通過(guò)黑白色彩的設(shè)置將人物現(xiàn)實(shí)世界與內(nèi)心世界進(jìn)行分屏展示，強(qiáng)有力地諷刺了社會(huì)人際交往的現(xiàn)實(shí)。《生活對(duì)我下手了》作為一部新時(shí)代下的網(wǎng)絡(luò)微喜劇，也可以說(shuō)是中國(guó)情境喜劇在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)下的一種嬗變，拋棄了傳統(tǒng)的封閉式敘事結(jié)構(gòu)，讓人物情境在短時(shí)間內(nèi)達(dá)到高潮，不恢復(fù)人物角色之間的平衡狀態(tài)而是直接結(jié)束，是一種符合網(wǎng)絡(luò)用戶觀看的碎片化敘事結(jié)構(gòu)。因此，為了迎合網(wǎng)絡(luò)用戶的碎片化觀看習(xí)慣，《生活對(duì)我下手了》采用了滑屏理念，讓觀者得到最大程度的選擇自由化，提高用戶在海量信息中提取優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的效率。

敘事視角。法國(guó)學(xué)者熱奈特在繼承了理論家的不同敘事觀點(diǎn)之后又進(jìn)一步發(fā)展總結(jié)出一套敘事視角理論的體系，最值得一談的便是敘事視點(diǎn)聚焦法。所謂敘事視角，也就是指敘述故事中的視點(diǎn)變化，從故事中不同人物的視點(diǎn)出發(fā)會(huì)產(chǎn)生不同的心理感受，不同的敘事角度會(huì)呈現(xiàn)出不同的故事樣貌。因此，在影視內(nèi)容的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者善于將這種敘事視角引入內(nèi)容的創(chuàng)作中，不僅可以體現(xiàn)其敘事理論技巧的實(shí)踐應(yīng)用，更為影視內(nèi)容增添了藝術(shù)感染力。

《生活對(duì)我下手了》作為一部誕生于移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下的豎屏喜劇，通過(guò)敘事視角的變化實(shí)現(xiàn)喜劇效果的呈現(xiàn)成為最常用的敘事手法。其中零聚焦是一種相對(duì)常見(jiàn)和傳統(tǒng)的模式，也被稱為是一種未聚焦的敘事，代表著敘述者比劇中人物知道的多，是全知性視角?！渡顚?duì)我下手了》中多次運(yùn)用了這種敘事視角，影像背后的敘述者用一種全知視角向觀眾展示著故事原貌。14集中男女朋友吵架，敘述者通過(guò)鏡頭展示出各自內(nèi)心的想法，但是吵架的男女雙方相互誤解對(duì)方的語(yǔ)意，而后又通過(guò)頭發(fā)花白、面容衰老一種極具幽默的形式來(lái)呈現(xiàn)出兩人冷戰(zhàn)爭(zhēng)執(zhí)的時(shí)間之久。這種敘事視角看似沒(méi)有聚焦，卻對(duì)故事中人物形象和故事情節(jié)發(fā)展了如指掌，既俯瞰全貌又窺探內(nèi)心，呈現(xiàn)出相對(duì)客觀的故事原貌。

內(nèi)聚焦敘事是敘事視角的一種常用手法，也是《生活對(duì)我下手了》營(yíng)造喜劇效果的又一重要手法。所謂內(nèi)聚焦敘事視角是以劇中某個(gè)角色為中心點(diǎn)，輻射整個(gè)故事的發(fā)展過(guò)程，這個(gè)人物不知道的事情，作為觀看者是無(wú)從知曉的，因此這種視角也被稱為限制性敘事視角?！渡顚?duì)我下手了》第4集中，劉背實(shí)與孫藝寧在咖啡廳約會(huì)，敘述者以一種第三人稱的視角出現(xiàn)，也就是“旁白”，推動(dòng)劇中情節(jié)的發(fā)展。通過(guò)最初的旁白告訴觀眾的增高鞋墊，人們知道了劉背實(shí)為約會(huì)做的準(zhǔn)備工作，而后送出的項(xiàng)鏈?zhǔn)乔芭巡灰?，是他向前女友要的，買單時(shí)不想付款的心理，關(guān)愛(ài)流浪狗的愛(ài)心形象……到最后負(fù)責(zé)“旁白”的工作人員被拖出現(xiàn)身，讓觀者瞬間明白剛剛一切的操縱者都是“旁白”作為一種非主人公的角度進(jìn)行敘事的一種視點(diǎn)營(yíng)造方式，既有不斷反轉(zhuǎn)的理念運(yùn)用，又較好地實(shí)現(xiàn)了戲劇效果的傳達(dá)。

結(jié)語(yǔ)

從傳統(tǒng)電視媒體平臺(tái)的電視劇、綜藝、新聞、紀(jì)錄片等節(jié)目形式到以優(yōu)酷、愛(ài)奇藝、騰訊、芒果等新興網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上播放傳統(tǒng)電視劇、綜藝節(jié)目的形式，再到三網(wǎng)融合背景下，電視節(jié)目的內(nèi)涵進(jìn)一步延伸，出現(xiàn)了網(wǎng)劇、網(wǎng)綜、網(wǎng)記錄等新樣態(tài)的節(jié)目樣式。隨著人工智能時(shí)代的到來(lái)，大數(shù)據(jù)、AR/VR、5G、智能硬件等新興技術(shù)和終端的快速發(fā)展，帶動(dòng)視聽(tīng)節(jié)目生產(chǎn)各個(gè)層面全新升級(jí)，推動(dòng)電視新媒體進(jìn)入新的發(fā)展階段，豎屏微網(wǎng)劇《生活對(duì)我下手了》就是誕生于移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新產(chǎn)物，基于傳統(tǒng)節(jié)目制作的敘事經(jīng)驗(yàn)，在敘事結(jié)構(gòu)、敘事語(yǔ)言、敘事視角中加入新的構(gòu)思和想法，在自我發(fā)展中實(shí)現(xiàn)新的超越。

（作者單位：陜西科技大學(xué)）欄目責(zé)編：楊剛

參考文獻(xiàn)：

[1]余美，趙永健.阿瑟·密勒戲劇敘事結(jié)構(gòu)新論[J].紹興文理學(xué)院學(xué)報(bào)，2019，39（01）：91-97.